REMBRANDTA nakts sardze

nakts sardze Tas ir viens no izcilākajiem darbiem, autentisks meistardarbs Rembrants (1606-1669), viens no lieliski universālie glezniecības ģēniji, turklāt tas ir maksimālais eksponents Baroks. Viena no Nīderlandes baroka skolas izcilajām figūrām, kas sniedz mums bieži priekšstatu Holandē, bet ne tik daudz pārējā de Europa: kolektīvs un reālistisks portrets, kurā tiek mēģināts parādīt katru no varoņiem ar viņa iezīmēm individuāls.

Šajā PROFESORA nodarbībā mēs piedāvājam jums komentāru un analīzi parnakts sardze autors Rembrandts, īpašs darbs, kas demonstrē Rembranta brīvības un inovācijas garu.

Rādītājs

1. Naktssardze: darba analīze
2. Naktssardze: komentāri
3. Nakts sardzes nozīme

nakts sardze tā ir datēta glezna 1642. gadā un ka tā izmēri ir 363 x 436 centimetri, un tā svars bez rāmja ir aptuveni 170 kg. Eļļa uz audekla, kas atrasta Valsts muzejs Amsterdamā un šobrīd tiek restaurēta.

Tas ir kolektīvais portrets no uzņēmuma

Izdevums

Lai gan šāda veida gleznošana nebija jaunums, tā bija tas ir novatorisks kas nodarbojas ar kopīgu tēmu, piemēram, pilsētas un buržuāziskās grupas portretu gleznu stilā no Eiropas gleznu tradīcija, tas ir, ar grandiozo un varonīgo gaisu, kas tika piešķirts monarhu gleznām vai muižnieki. Tradicionāls katoļu un Vidusjūras stils, ko holandieši bija nolikuši malā un ko Rembrandts atgūst par ikdienas tēmu.

Apraksts

Pilsoņu apsardze parādās pie pils durvīm ar kolonnām. Apsargi atrodas kāpņu pakājē, īsi pirms grupas izveidošanas un gatavošanās iziet, lai veiktu apļus un pakļautos sava priekšnieka pavēlēm. Aina ir uzlādēta ar zināmu spriedzi un dramatismu, kas ir retums holandiešu glezniecībā.

Uzņēmums gatavojas formēties un iziet, lai uzraudzītu kārtību pilsētā. Gleznā bez arkebusieriem parādās arī trīs skrienoši bērni un suns.

Sastāvs

Rāmja sastāvs ir dinamisks un diezgan sarežģīts. Tie nav izolēti un visi apvieno kopīgu darbību. Katrs no varoņiem ir ģērbies elegantā un greznā apģērbā. Lai gan no pirmā acu uzmetiena mums šķiet, ka darbam ir zināma nekārtība, kompozīcija ir ļoti rūpīga un izpētīta. Tādējādi Rembrandts lielāku nozīmi piešķir darbībai, nevis portretiem, cenšoties spontāni tvert mirkli. Šim nolūkam gleznotājs izveido virkni diagonālās un zigzaga līnijas kā veids, kā nodrošināt dinamismu un dziļumu.

Varoņi tiek izplatīti četras plaknes dziļi Centrā atrodas kapteinis un leitnants, bet pārējie vīri ir sakārtoti trīsstūrveida grupās. Daži varoņi ir redzami, bet citi paliek ēnā, rādot tikai savas galvas.

Gaisma

Rembrants liek viss uzmanības centrā ir varoņi ko viņš ir izvēlējies, atstājot pārējo ainu zināmā drūmumā. Tādējādi gaisma kļūst par instrumentu, lai līdzsvarotu kompozīciju un nodrošinātu episku un lirisku gaisu visai ainai.

Krāsa

Lai gan krāsa nav darba galvenā varone, tā tomēr ir ļoti bagāta un ar lielu toņu un kontrastu dažādību. Gleznas fons ir piepildīts ar pelēkām un brūnām krāsām, lai gan ir arī spilgtas krāsas, ar kurām izceļas tādi priekšmeti kā leitnanta un kapteiņa uzvalki. Glezniecībā dominē zeltainie un siltie toņi, tos uzklājot ar platiem un pastveida otas triepieniem, kombinējot arī ar citiem mazākiem un smalkākiem.

Padziļināsim savu komentāru nakts sardze runājot par tās vēsturisko kontekstu un labāk zinot tēlus, kas ir daļa no gleznas.

Vēsture

Septiņpadsmitajā gadsimtā Holande bija sasniegusi labklājību un ievērojama bagātība, papildus kļūstot neatkarīgai. Šajā situācijā un kā veids, kā svinēt savu ekonomisko un politisko uzplaukumu, kalvinistu buržuāzi kļuva par holandiešu mākslinieku klientiem. Daži darbi, kas kļuva par daļu no buržuāzisko māju apdares. Daži pasūtījuma darbi, kas šajā gadījumā nāca no Amsterdamas Arquebusiers Corporation, lai dekorētu milicijas štāba “Lielo zāli”. Telpa, kurai tas bija paredzēts, ir iemesls darba lielajiem izmēriem, jo ​​tas Parasti tie bija mazāki, jo tie bija paredzēti dzīvojamām istabām vai mājām buržuāzisks.

Papildus kapteinim un leitnantam gleznā parādās vēl 18 locekļi. Viņi visi maksāja apmēram 100 guldeņu katrs, lai parādītos gleznā, un virsnieku honorārs bija nedaudz lielāks. Rembrants savāca apmēram 1600 guldeņu, kas tam laikam bija ievērojams skaitlis.

Glezna pieder Amsterdamas pilsētas domei, jo arkebizieri bija no tā atkarīga iestāde. Pasūtījums bija jāsagatavo uzņēmuma galvenās mītnes inaugurācijas banketam, vienam esot no dažādiem pasākumiem, kas tika organizēti, lai pieminētu karalienes Marijas de Mediči vizīti Amsterdamā 1638. gadā. Viņa ieradās trimdā pēc sava dēla Luija XIII pavēles.

Uz neredzot skaidri definētas fiziskās īpašības, uzņēmuma dalībnieki kavēja maksājumu. Lai kā arī būtu, gleznai bija ietekme un šāda veida gleznošana ar pasūtījuma portretiem kļuva par tendenci.

Rakstzīmes nakts sardze autors Rembrandts

Starp galvenajiem varoņiem, kas parādās atspoguļoti nakts sardze viņi atrod viens otru:

• Meitenei vajadzētu būt gleznotāja sievai, Saskija van Uilenburga (1612-1642), mūza un parasts modelis savās gleznās. Viņa nomira gadā, kad viņš veidoja gleznu. Viņa nāve noveda Rembrandtu dziļā depresijā.
• Kapteinis Frans Baninks Koks vai Banings Koks (1605–1655). Viņš ir uzņēmuma kapteinis un atrodas gleznas centrā un iezīmē cirvjus, kas nosaka ainu.
• Leitnants Vilems van Ruytenburch vai van Ruytenburgh (1600-1657). Šis varonis bija īss, un gleznotājam izdevās viņu izcelt, apģērbā izmantojot košus toņus.

Citi tēli, kas redzami gleznā, ir piecpadsmit citi milicijas locekļi: Reinjē Engelens, Jans Pītersens Bronhorsts, Elberts Vilemsens, Hermans Džeikobsens Vormskerks, Jans van der Hīds, Jans Višers Kornelisens, Klāss van Kruijsbergens, Jans Okersens, Jans Andriaensens Keizers, Valihs Šellingvu, Jans Klāzens Leidekers, Barents Harmansens Bolhamers, Rombuts Kemps, Pauluss Šonhovens un Džeikobs Jorišs.

Glezna tika iegriezta kreisajā pusē, un trīs ainas varoņi tika likvidēti. Izskats un visas oriģinālās rakstzīmes ir zināmas, pateicoties kopijām, kas izgatavotas pirms 1715. gada.

nakts sardze ir viens no Rembranta apbrīnotākie darbi, kā arī pārstāv Nīderlandes zelta laikmeta labākos.

Rembrants saņem pārvērst ikdienas aktivitāti, piemēram, apsardzes kārtu, pasākumā. Tādējādi gleznotāja apvieno grupas portretu ar vēsturisku atpūtu un spēj revolucionizēt šī brīža glezniecisko ainu.

Skaņdarbs ir jauns un tehnika pārsteidzoša Tās kvalitātes dēļ. Rembrandts pārkāpj tradīcijas un konvencijas, novietojot sēdētājus, pamatojoties uz gleznas plastiskumu, nevis hierarhiju. Kaut kas kaitināja attēlotos, jo viņu rangs netika izcelts. Mūsdienīga pieeja, kas parādīja gleznotāja brīvība

Glezna satur arī zināmu simboliku, jo ietver meiteni, kas atrodas ārpus krēslas kurš darbojas kā standarta nesējs. Figūra, par kuru tiek uzskatīts, var būt nevis meitene, bet gan maza izmēra uzņēmuma pavadonis, jo tas ir sekundārs raksturs.

Tiek uzskatīts viens no izcilākajiem Rembranta darbiem un no Nīderlandes skolas, un ir ziņkārīgs, ka tās nosaukums "The night round" ir datēts ar 19. gadsimtu un ir neveiksmīgs nosaukums, jo šāda veida aplis tika veikts dienas laikā. Lakas oksidēšanās un uzkrāto netīrumu dēļ glezna kļuva tumšāka, radot sajūtu kā atrodoties nakts ainas priekšā.

Kad to 1947. gadā atjaunoja, varēja pārliecināties, ka tā tiešām ir tā bija dienas aina, saglabājot Naktssardzes nosaukumu. Tās sākotnējais nosaukums bija kapteiņa Fransa Baninga Koka un leitnanta Vilena van Ruitenburga militārā kompānija.

Ja vēlaties lasīt vairāk rakstus, kas līdzīgi Nakts sardze: komentāri un analīze, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Vēsture.

• ANGLE, Hulio u.c. Rembranta diženums un posts. Nacionālais izglītības žurnāls, 1950.
• KALVO MANUELS, Ana. Rembrandts. Gleznotāja darbs. Ge-conservation, 2009, lpp. 211-213.
• DI LORETO, Huans Alberto. Rembrandts: estētika, pakļautība un ķermeniskums. Dizaina un komunikācijas studiju centra piezīmju grāmatiņas. Esejas, 2020, nr. 78, lpp. 128-139.
• GARIDO, Kokss. Rembranta eksperimentālais gravieris un viņa laika sabiedrība. Publikāciju dienests, Complutense University, 1998.
• MOLYNEUX, Džons. Rembrants un revolūcija. Redakcija Vecais kurmis, 2004.
• MULLER, Džozefs-Emile.: Rembrandt, Provanza izdevumi, Barselona, ​​1968.
• RUSSO, Patrīcija; RUSSO, Aleho Lo. Nakts kārta Pūļu aizraušanās II° STARPTAUTISKĀ KONGRESĀ X° TIKŠANĀS “ARMANDO CAPALBO” PAR PIEREDZI UN RAKSTIEM PATĒRĒTĀJU KULTŪRĀ. 2021.
• TASTE-BEJARANO, Andrés. Rembrandts savā četrsimtajā jubilejā. Akadēmiskais ieraksts, 2007, sēj. 40, nevis maijs, lpp. 23-27.
• TÜMPEL, Kristians u.c. Rembrandts. UZ. Maikls, 1986.
• UBEDA DE LOSKOBOSA, A. Rembranta gadsimts. Spānijas mākslas arhīvs, 1986, sēj. 59, nr.234, lpp. 249.
• VAN DONGENS, Kīss; PA kreisi, Migels Angels Hermida. Rembrandts. Nausica izdevums, 2018.
• VESTENDORPS GIROLDI, Konija Elizabete u.c. Mūsdienu portrets un pašportrets Dīrera, Rembranta un Goijas pēdās: Pikaso, Bēkons, Vorhols, Freids, Rihters un Tuvs publiskajā gaismā; attiecības, salīdzinājumi, analīze un kritika. Granada: Granadas Universitāte, 2012.
• WHITE, Kristofers.: Rembrandt, Destination Editions, Barselona, ​​1992.