Huana Hosē Kampanellas viņu acu noslēpums: filmas kopsavilkums un analīze
Noslēpums viņu acīs ir Argentīnas policijas tematiskā drāma, kuras pirmizrāde notika 2009. gadā un kuras režisors ir režisors Huans Hosē Kampanella.
Pamatojoties uz romānu Jautājums par viņu acis autors Eduardo Sancheri, šis stāsts ir turp un atpakaļ neatrisināta slepkavība, kas pēc 25 gadiem turpina iezīmēt Benjamin Esposito dzīvi.
Filma ir pasaules kino šedevrs, kas spēj kustināt un kustināt skatītāju, pateicoties iespaidīgam stāstījumam un tā varoņu izcilajai interpretācijai.
Filmas kopsavilkums
Benjamín Espósito, bijušais Buenosairesas Izmeklēšanas tiesas sekretārs, pensijas sākumā ir zemākajās stundās. Lai piepildītu savu dzīvi, viņš nolemj uzrakstīt romānu, kas saistīts ar lietu, kas viņu aizkustināja pirms 25 gadiem.
Uzmanību, no šī brīža var būt spoileri!
1974. gadā jauniete Liliana Colotto tika nežēlīgi izvarota un noslepkavota viņas mājās, un Bendžamins bija liecinieks līķa aizvešanai. Pēc traģēdijas cietušā vīrs Rikardo Moraless bija šokā, un Esposito apsolīja atrast slepkavu.
Pablo Sandoval, Bendžamina līdzstrādnieks un Irene Morales, jaunā nodaļas vadītāja un iemīlējušies Esposito, mēģināja viņam palīdzēt atrisināt lietu. Tikmēr Romano, viņa sāncensis darbā, izdodas ierāmēt divus strādniekus.
Tomēr Benjamins atteicās ticēt šai notikumu versijai un turpināja izmeklēšanu, līdz atrada upura fotogrāfijas, kurās viņš varēja identificēt aizdomās turēto: Isidoro Gómez. Tādējādi varonis mēģina sekot viņa pēdām, taču virkne notikumu liek Irēnai slēgt lietu.
1975. gadā Esposito redz Rikardo Moralesu atkal sēžam dzelzceļa stacijā. Vīrietis nemitīgi skraidīja pa dažādām pieturām, mēģinot atrast sievas slepkavu.
Notikuma aizkustināts, Esposito liek Irēnai atsākt lietu un izmeklē Gómeza atrašanās vietu kopā ar Sandovalu. Kādu dienu futbola spēles laikā viņi viņu atrod un aiztur nopratināšanai. Tajā brīdī Irēna liek vīrietim atzīties noziegumā, taču, tālu no tā, ka viņu ieslodzīja, Moraless nolemj viņu atbrīvot, jo viņš ir sitamais, taisnības līdzdalībnieks.
Dažas dienas vēlāk Esposito atrod Sandoval nedzīvo ķermeni un secina, ka Sandoval uzdeva savu identitāti (Benjaminu), lai izvairītos no nogalināšanas.
Tādējādi Bendžamins nolemj doties uz Džudžiju, lai glābtu savu dzīvību, atstājot iespēju dzīvot mīlas stāstu ar Irēnu.
Pēc desmit gadiem viņš atgriežas Buenosairesā un uzzina, ka diktatūras laikā Romano tika nogalināts, Irēna ir precējusies un Lilianas slepkava joprojām nav pazudis.
Filmas tagadnes laikā 1999. gadā Esposito satiek Moralesu un viņš atzīstas, ka ir nogalinājis sievas slepkavu. Tomēr varonis netic savai versijai un atklāj, ka Moraless viņu faktiski ir nolaupījis.
Visbeidzot, Bendžamins atzīst Irēnai savu mīlestību, lai atkārtoti uzņemtu stāstu, kas varēja būt.
Filmu analīze
Tāpat kā vilciens, kas aizbēg no stacijas un pazūd pie horizonta, šādi sākas Kampanellas filma.
Dažreiz atmiņa ir nodevīga un neskaidras atmiņas par to, kas tā bija. Benjamín Espósito atceras tikai skaidras acis, kas iegremdētas drudžainā un izkliedētā platformas vidē, tās ir jaunās Irēnas acis, kas novēroja, kā viņa ļāva aizbēgt no mīlestības, kas varētu būt.
Tā neapšaubāmi ir metafora par laika ritējumu un to, kā atmiņas trauslums mūs pārsteidz ar pagātnes paliekām, kuras nav iespējams uzminēt kā precīzas vai nē.
Nekas nav labāks par vilcienu, kas iezīmē galvenā varoņa katartiskā ceļojuma sākumu kā īslaicīgs dzīves raksturs un platforma, piemēram, neskaidru atmiņu audekls, kas nebeidzas izklāsts.
Sociopolitiskais konteksts
Mīlestība un atriebība ir šīs filmas galvenās tēmas, kas norisinās 70. gadu Argentīnas kontekstā, kas kalpo kā fons.
Lai arī politiskais konteksts nav tieši stāstīts, valsts tika ieslīgusi drīzumā gaidāmajā Isabel Martínez de Perón valdībā.
Varoņu pieredzētās situācijas mums piedāvā politiskās panorāmas otu un kritiku par tā laika sistēmu, padarot - atsauce uz tieslietu augstāko amatpersonu personiskajām interesēm, ļaunprātīgu izmantošanu un korupciju, pretstatā pilsoņiem.
To var skaidri redzēt, kad divi darbinieki tiek patvaļīgi apsūdzēti un notiesāti par noziegumu beigas, lai izbeigtu lietu un atbrīvotos no īstā slepkavas, kurš sadarbojās taisnīguma labā, izmantojot spiegošanu.
Personīgā katarse un mīlestība kā vēstures ierosinātājs
Kā jūs dzīvojat tukšu dzīvi? Kā padarīt dzīvi pilnu ar neko?
Pēc viņa aiziešanas pensijā Benjamina raksturs ir iestrēdzis personīgā krīzē. Viņš uzskata, ka viņa dzīve nav bijusi pilnīga, daļēji sāpju dēļ, ko izraisīja jaunās sievietes nāve.
Tukšās lapas terors viņa romānista karjeras sākumā un bailes no dzīves īslaicīguma liek viņam atgriezties tiesā, kur viņš strādāja, lai lūgtu palīdzību no Irēnas, viņa mīlestības no pagātnes.
No otras puses, atmiņa par mīlas stāstu dzīvoja starp upuri un viņas vīru, mīlestību, kas notika Bendžamina vārdi “viņš nekad vairs neredzēja” - vai ilgas pēc kaut kā, ko viņš nepiedzīvoja, liek viņam justies nepilnīgs?
Ir skaidrs, ka varonis nes sev līdzi sāpju un pastāvīgas nedrošības smagumu. Lielākā vai mazākā mērā skatītājs var identificēties ar varoņa iekšējām bailēm un ar nesakarīgām darbībām, kas raksturo cilvēkus.
Kā izteiciens saka: "nenožēlojiet izdarīto, bet to, ko nekad nedarījāt". Tādējādi sākas galvenā varoņa katarse, kurš mēģina novirzīt savu dzīvi un nokārtot pagātnes kļūdas, šim nolūkam viņš izmanto neveiksmīgu mīlas stāstu kā savas odisejas izraisītāju.
Spēle starp pagātni un tagadni
Ja šī filma ar kaut ko izceļas, tas notiek cietā scenārija dēļ, ko baro stāstījuma struktūra, kuru iezīmē divas labi diferencētas laika telpas: tagadne un pagātne. Pateicoties atmiņas un negaidītie scenārija pavērsieni, Campanella izdodas barot neziņa un saglabājiet skatītājam uzmanīgu līdz beigām.
No otras puses, mums ir jāuzsver dialogu meistarība, pateicoties tiem, pateicoties stāstījumam, režisors spēj atmodināt abas nostalģijas. izslēgts piemēram, smiekli, izmantojot komiskas situācijas, un joki, kas raksturīgi Argentīnai, dialogos.
Filmas 129 minūtes ir jākonstruē kā mīkla, kuras gabali tiek dozēti ar nodomu, ko skatītājs saliek pa ceļam.
Personīgā krīze un režīma krīze
Filma parāda politisko fonu, ko raksturo negodīgas situācijas. Daļēji fons varonis un viņa personīgā krīze simbolizē situāciju, kuru Argentīna tajā laikā piedzīvo.
Tādā veidā mēs saprotam, ka "ir jāzina vēsture, lai nepieļautu tādas pašas kļūdas". Šajā ziņā Bendžamins mēģina atgriezties pagātnē, lai dziedinātu savu tagadni un izpirktu nākotni. Vai tam nevajadzētu būt latentajam vēstījumam visās valdībās?
No otras puses, galvenajam varonim ir būtiska loma, mēģinot "glābt" tiesu sistēmu no korupcijas. Tas tiek parādīts, kad Isidoro Gómez, īsts slepkava, saņem nesodāmību par sitēja statusu. Ņemot vērā šo faktu, Bendžamins nepadodas un turpina cīnīties, lai taisnotu Lilianas nāvi.
Pat ja, Jūsu acu noslēpums, Tā nav skaidra sistēmas kritika, tā mums sniedz ainas, kurās ir sūdzība par izveidoto režīmu. Ļoti smalki parādās Argentīnas 70. gadu vēsture un tiek nosodīta tā laika patvaļa un netaisnība.
Sākot ar detaļu estētiku un beidzot ar kustību paaugstināšanu
Filma, kā izcelta augšējās līnijās, ir turp un atpakaļ brauciens starp tagadni un pagātni. Kā skatītāji mēs ejam cauri šīm divām pagaidu telpām galvenā varoņa acīm.
Tādā veidā kamera tiek nodota Benjamiņa kalpošanā, un daudzos kadros tā tiek novietota tuvu personāžam, zīmējot viņa ceļu no rāmjiem, kas izveidoti no pleca.
No otras puses, bieži tiek izmantoti īsi kadri un jo īpaši detaļas. Kā minēts iepriekš, viena no filmas latentajām tēmām ir atmiņas trauslums gadu gaitā.
Lai to pastāstītu, Kampanella spēlē ar dažu objektu izplūdumu un tonalitāti. Piemēram, pirmajā secībā, kur galvenā varoņa atmiņas ir kautrīgas, režisors spēlē ar dziļumu samazināts lauks, koncentrējas uz detaļām, piemēram, Irēnas acīm vai čemodānu no stacijas, arī palēnina un satricina dažus rasējumi.
Viena no visnopietnākajām filmas sērijām parādās, kad Bendžamins un Pablo dodas uz futbola spēli ar nolūku atrast Isidoro Gómezu.
Šī filmas daļa tiek atrisināta ar meistarīgu sērijveida kadru, kur kamera neveiks nekādus griezumus no vietas, kad tribīnēs atradīs Benjaminu un Pablo, līdz slepkava tiks arestēts. Tādējādi kamera pārvietojas bez griezumiem: futbola stadiona tribīnes, gaiteņi un vannas istabas.
Tas ir paņēmiens, kas palīdz filmu paātrināt, jo tas palielina tempu un ļauj skatītāju vieglāk iekļaut vajāšanā, un tas padara viņu par tā dalībnieku.
Secinājums: ceļojums uz personisko rekonstrukciju
Mīlestība un taisnīgums vainagojas kā Kampanellas filmas varoņi. Lai gan patiesā lentes mācība veicina skatienu mūsos pašos, izmantojot a personiskākas un intīmākas pārdomas, kas mums palīdz atbrīvoties no neapmierinātības, ko raisa pagātne.
Ar to viņš aicina mūs paskatīties uz pagātni, lai atjaunotu sevi un nepaliktu inerti izmisumā, kas varēja būt.
Piekabe
Ja vēl neesat redzējis filmu, varat noskatīties treileri šeit:
