"Clockwork Orange" un tā psiholoģiskās mācības

Pulksteņa apelsīns ir viena no Stenlija Kubrika vislabāk atmiņā palikušajām filmām.. Šokējošo ainu un sociālās kritikas sajaukums padarīja to par strīdīgu darbu, kas tomēr ir bijis pārveidota par filmas ikonu (papildus tam, ka tiek nodrošinātas sastāvdaļas dažiem populārākajiem kostīmiem karnevāls).

Tagad A Clockwork Orange neizceļas tikai ar iespaidīgām fotogrāfijām vai atsevišķu politikas aspektu kritizēšanu. Tas satur arī pārdomas, kas ir ļoti vērtīgas psiholoģijai un tam izmanto psiholoģisko strāvu, ko sauc par biheiviorisms. Tālāk mēs redzēsim, no kā sastāv šī pamatideja.

• Saistīts raksts: "20 filmas par psiholoģiju un garīgiem traucējumiem"

Īss pārskats par filmas sižetu

(Ļoti) plašos vilcienos A Clockwork Orange sižets ir šāds.

Galvenais varonis Alekss ir vadonis bandai, kas sastāv no jauniešiem, kuri regulāri izklaidējās, piedaloties ārkārtējas vardarbības aktos. Viņiem patīk piekaut, izvarot un ielauzties citu cilvēku īpašumos, lai iznīcinātu atrasto.

Taču šī nav vienīgā lieta, ko Aleksam patīk darīt; viņš arī izjūt gandrīz neveselīgu aizraušanos ar Bēthovena mūziku līdz tādam līmenim, ka viņš sit kādam no klasesbiedriem, kad viņš izsmej kādu, kurš klausās šos skaņdarbus. Tā ir viena no galvenā varoņa vājajām pusēm, lai gan tajā brīdī tas gandrīz nav acīmredzams, jo

Alekss atrodas vietā, kas ļauj viņam dominēt pār citiem.

Taču viss mainās, kad pēc sievietes noslepkavošanas Aleksa kolēģi viņu nodod, lai policija varētu viņu arestēt. Šobrīd galvenais varonis turpina būt izaicinošs un savā veidā turpina kontrolēt, izliekoties laipnāks nekā patiesībā, lai saņemtu priviliģētu attieksmi.

Daļēji šī iemesla dēļ viņš piekrīt, ka viņa sods tiek saīsināts apmaiņā pret eksperimentālu psiholoģisko ārstēšanu: Ludovico metode, kas paredzēta, lai novērstu recidīvu vardarbības aktos. Aleksu neinteresē mainīties, bet gan darīt visu, kas nepieciešams, lai pēc iespējas ātrāk atbrīvotos.

Tomēr Ludovico ārstēšana ne tikai izrādās neparasti sāpīga un pazemojoša, bet arī pilda savu mērķi. Turpmākajās rindiņās es paskaidrošu, kā tas darbojas un kādu ietekmi tas atstāj uz galveno varoni.

Ludoviko tehnika

Sesijās, kurās viņš bija spiests piedalīties, Alekss tika piespiests pie krēsla, kas lika viņam skatīties pastāvīgi pie ekrāna, kamēr mani plakstiņi tika turēti ar stieņiem, lai tie netiktu slēgts Kamēr viņa acis tika smērētas ar pilieniem, Alekss kļuva par skatītāju videoklipiem ar visa veida vardarbīgu saturu: kropļojumiem, izvarošanām, kara ainām...

Tomēr tas nebija vienīgais, ko galvenais varonis reģistrēja. Tajā pašā laikā viņš tika piegādāts ar adatas palīdzību viela, kas viņai lika justies arvien sliktāk, ka viņam bija slikta dūša un ka viņš par katru cenu gribēja tikt no turienes ārā. Tas viss sesijās, kas ilga vairākas stundas pēc kārtas.

Ludovico ārstēšana ir fiktīva metode, kas radīta filmai, un tomēr tā ir balstīta uz ārstēšanas veidu, kas patiešām pastāvēja: terapijas, kuru pamatā ir klasiskā kondicionēšana, ko izmanto, piemēram, lai iejauktos fobijas.

klasiskā kondicionēšana, aprakstījis krievu fiziologs Ivans Pavlovs ir balstīta uz fenomenu, ka mācīšanās saistīt stimulu, kas pats par sevi izraisa labklājību vai noraidīšanu, jau no paša sākuma ar citu stimulu, kas Ja tas neizraisa nozīmīgu reakciju, jūs varat nonākt līdz vietai, kur otrais stimuls kļūst tikpat pretīgs vai patīkams kā pirmais. vispirms.

Šajā gadījumā valdība mēģināja iemācīt Aleksam intensīvi saistīt to, kas viņam patīk nepatīkami, tāpēc, ka pēc atbrīvošanas viņš nevarēja iesaistīties šādā darbībā, nejūtoties tik slikti, ka ne varētu to izdarīt. Viņa cerības piepildījās, kad pārbaudes fāzē Alekss izrādījās nespējīgs uzbrukt, neskatoties uz mēģinājumiem viņu provocēt.

No bendes līdz upurim

Aleksa dzīve pēc atbrīvošanas pārvērtās par elli. Viņa vēlme piedalīties vardarbīgās darbībās nebija zudusi, mainījās tikai tas, kas bija ka viņš nevarēja apmierināt šo vēlmi, jo katru reizi, kad viņš mēģināja, viņš cieta spēcīgu diskomfortu.

Viņš no tirāna bija kļuvis par neticami neaizsargātu upuri. Tas kļūst skaidrs, kad viņš atrod savus bijušos kolēģus, pārvērstos par policistiem, kuri piekāva Aleksu, viņai pat nepaspējot izteikt draudus aizstāvēties. Kaut kas līdzīgs notiek, kad viens no bezpajumtniekiem, kam Alekss agrāk uzbruka, viņu atpazīst un sāk viņam uzbrukt, jo galvenais varonis nav spējīgs darīt vairāk, nekā tikai bēgt.

Bēthovena efekts

Bet galvenā varoņa transformācijā ir vēl viens būtisks gabals. Ludoviko ārstēšanas seansos daži videoklipi Viņiem kā skaņu celiņš bija Bēthovena Devītā simfonija.. Kad Alekss patveras vienā no pirmajām mājām, ko viņš atrod pēc piekaušanas, viņš neapzinās, ka māja pieder kādam no vīriešiem, kuram viņš agrāk uzbruka.

Līdz brīdim, kad vīrietis saprot, kas ir viņa viesis, un pēc tam, kad viņš uzzina, ka viņam ir izveidojusies nepatika gan pret vardarbību, gan Bēthovens viņu ieslēdz istabā un piespiež klausīties kādu no devītās simfonijas daļām, līdz viņš izlec pa logu, kas beidzas. dara.

Tomēr Alekss izdzīvo un pēc ievietošanas slimnīcā kļūst par valdošās partijas propagandas instrumentu, kas ir zaudējusi lielu atbalstu pēc tam, kad publiski atbalstīja Ludovico tehniku ​​kā reintegrācijas līdzekli un pašnāvības mēģinājuma iznākumu.

Pulksteņa apelsīna psiholoģija

Clockwork Orange mērķis pats par sevi nav kritizēt uzvedības psiholoģijas pašreizējo situāciju (cita starpā tāpēc, ka biheiviorisms nav balstīts uz vienkāršu kondicionēšanu un piešķir lielāku nozīmi psihologu piedāvātajām metodēm kā b. F. dīrātājs), bet gan piedāvāt pārdomas par laikiem, kas dzīvoja 20. gadsimta beigās. Ludoviko metode ir instruments, ko filma izvēlas izmantot, lai izskaidrotu kā spēks, kas atrodas ārpus indivīda, var pārvērst to par marioneti.

Šī kritika ir izteikta, izmantojot divus cieši saistītus jautājumus: vardarbības leģitimitāti un pakāpi, kādā cilvēki bauda brīvību liberālās demokrātijās.

likumīga vardarbība

Vardarbības aspekts, kam tiek pievērsta uzmanība, ir fakts, ka Alekss nav vienīgais antisociālais elements filma: valdība arī rīkojas, uzspiežot savu programmu, lai gan ar atšķirību: tai ir leģitimitāte to darīt.

Tāpēc ir iespējams plānot un pat publiskot tik brutālu ārstēšanu kā Ludoviko tehnika, un tāpēc arī Aleksa bijušie kolēģi viņi var bez iemesla tai uzbrukt, nepamanot, ka ir kaut kas, kas vājina valsti. Tie ir elementi, kas, neskatoties uz to, ka ir balstīti uz spēka pielietošanu, šķiet, nav pretrunā ar valsts loģiku, bet katrā ziņā izskaidro, kā tas parasti darbojas.

brīvības trūkums

Pārdomas par brīvību, iespējams, ir visinteresantākās no psiholoģijas viedokļa. Šajā filmā valdībai izdodas "uzlauzt" Aleksa domāšanas procesus ar ļoti vienkāršu mērķi: deaktivizēt viņu. kā neparedzamu tēmu un padarīt to pieklājīgi iekļauties politiskajā struktūrā, kas ir ieausta, lai saglabātu varu.

Pacienta labklājība netiek meklēta, bet gan pārstāt būt par elementu, kas spēj radīt kaitīgus virsrakstus laikrakstos. Sadursme starp mierināšanu un vardarbību neizzūd, vienkārši atstāj publisko sfēru un pāriet uz galvenā varoņa ķermeni, kurš pats piedzīvo ciešanas, ko rada šī spriedze.

pēdējā doma

Pēc Ludoviko tehnikas apguves Alekss vairs nav brīvs, jo tas nozīmētu vairāk iespēju izvēlēties, kā būt laimīgam; gluži pretēji, tas skaidri parāda, kā viņš kļūst par cilvēku, kuru iezīmē ierobežojumi, ko viņam ir uzlikusi šī attieksme. Sabiedriskā problēma, ka pa ielām klīst jauns vīrietis ar kāri pēc asinīm, pārstāj pastāvēt, bet parādās cits, kas ir individuāls un privāts un to pat nevar pielīdzināt cietumsodam.

Šis ir variants, ko saskaņā ar filmu liberālās demokrātijas var radīt elementiem, kas pakļauj cilvēkus riskam. Nedarīt visu iespējamo, lai paplašinātu cilvēku brīvības redzesloku, bet gan iejaukties tajos, novēršot no redzesloka to, kas padara ainavu neglītu. Īsāk sakot, ārstējot cilvēkus no tās pašas mehāniskās un instrumentālās perspektīvas, par ko liecina filmas nosaukums.

• Saistīts raksts: "Biheiviorisms: vēsture, jēdzieni un galvenie autori"