Reālisms: kas tas ir, raksturojums un pārstāvji

Reālisms ir mākslinieciskā un literārā tendence, kas parādījās Francijā deviņpadsmitā gadsimta vidū. Lai gan pirms šī datuma jau bija pārstāvēta realitāte un dzīve, tā tika pieņemta tikai tajā brīdī termins apzīmē māksliniecisku kustību, kuras pamatā ir patiesa un dzīves patiesa atspoguļošana katru dienu.

Tomēr reālisma koncepcija aptver plašāku jēgu. Reālisms ir arī nosliece uz lietu atmaskošanu, tās ne idealizējot.

Tāpat reālisma termins visā vēsturē ir bijis dažādu disciplīnu, piemēram, filozofijas vai politikas, un citu vēlāku mākslas izpausmju, piemēram, kino, sastāvdaļa.

Zināsim, kas tie ir galvenās reālisma iezīmes gadsimta (glezniecība un literatūra), kā arī viņa galvenie vadītāji un, no otras puses, reālisms citās disciplīnās.

Reālisms mākslā

Reālistiska glezniecība

Tas rodas kā reakcija uz romantisku glezniecību. Industrializācijas kontekstā mākslinieks apzinās tā sekas un uzņemas un nosoda sociālās problēmas, kas izriet no viņa darbiem. Māksla ir "līdzeklis" realitātes nosodīšanai.

Raksturlielumi

Reālistiskajā glezniecībā izceļas šādas īpatnības:

• Denonsācija par industrializācijas sekām.
• Zudusi vēlme aizbēgt no romantisma, lai pievērstu uzmanību objektīvai realitātei un tagadnei.
• Cilvēks, kuru apdullina viņa milzīgais darbs, ir bieži sastopama tēma darbos.

Pārstāvji

Galvenie franču reālisma pārstāvji glezniecībā ir Daumier, Courbet un Millet.

Honoré Daumier (1808-1879)

Viņš bija franču gleznotājs, tēlnieks un karikatūrists, kurš 19. gadsimtā izcēlās ar kritisku un satīrisku darbu veidošanu par Francijas sabiedrību. Daumiers savās litogrāfijās nostājās nelabvēlīgāko pozīciju - strādnieku šķiras pusē - un nonāca konfliktā ar politisko klasi.

Gustave Courbet (1819-1877)

Viņš ir dzimis Francijā un bija augstākais reālisma pārstāvis. Viņa darbā biežākās tēmas bija saistītas ar ikdienas dzīvi: darba ņēmējs un darbs, pilsēta un tās ielas, sievietes un nāve.

Žans Fransuā Millets (1814–1875)

Viņš nāca no pazemīgas zemnieku ģimenes. Daba un ainava ir elementi, kas bija klāt viņa darbā. Tajā viņš parādīja zemnieku un pazemīgo cilvēku dzīvi smagā darba dienā.

Literatūras reālisms

Reālisms izpaudās arī literatūrā, kas parādījās Francijā 19. gadsimta otrajā pusē. Varētu apgalvot, ka literārais reālisms parādās kā romantisma pārtraukuma forma: realitātes attēlojums sentimentālisma un izvairīšanās priekšā. Literatūras reālisma galvenās iezīmes ir:

• Darbu tematiskā uzticība realitātei.
• Opozīcija fantastiskai literatūrai.
• Sūdzība un kritika par šī brīža sociālajām problēmām.
• Realitātes novērošana ir pamats, lai aprakstītu konfliktus un tos rūpīgā veidā nodotu lasītājam.
• Romāns šajā periodā kļūst par žanru par excellence.

Stendāls (1783-1842), Honore Balzaka (1799-1850) un Gustavs Flobērs (1821-1880) bija lielākie franču literārā reālisma pārstāvji.

Citi ievērojami literārā reālisma autori bija: Čārlzs Dikenss (1812-1870) Anglijā, Benito Peress Galdós (1843-1920) Spānijā vai Fjodors Dostojevskis (1821-1881) Krievijā.

Jūs varat arī izlasīt: Literatūras reālisms

Reālisms filozofijā

Tieši filozofiskā strāva uzdod jautājumus par to, kas ir esamība un kā to uztver cilvēks.

Mūsdienu filozofijā šī doma parāda, ka ar jutekļiem uztveramiem priekšmetiem, piemēram, galdiem un krēsliem, ir neatkarīga eksistence no pašas uztvertās būtnes.

Šī straume ir pretrunā ar Kanta vai Berlija ideālismu. Daži no tā pārstāvjiem bija: Aristotelis, San Anselmo de Canterbury vai Santo Tomás de Aquino.

Reālisms kinoteātrī

Kaut arī septītā māksla ir dzimusi 19. gadsimta beigās, visa 20. gadsimta laikā kino ir dzēris arī no reālisma mākslinieciskās ievirzes. Dažas kinematogrāfiskas kustības ir mēģinājušas objektīvi "uzzīmēt" realitāti, izmantojot tehniku ​​un medija stāstījumu.

Tādējādi viņi, no vienas puses, uzsvēra Franču poētiskais reālisms 30. gados un, no otras puses, neoreālisms 40. gadu vidū itāļu valoda.

Franču poētiskais reālisms

The poētiskais reālisms Tieši kinematogrāfiskā tendence parādījās Francijā 30. gados starpkaru periodā ar spēcīgu literatūras ietekmi 19. gadsimta franču dabaszinātnieks (Emile Zola, Balzac ...) un iepriekšējās desmitgades kinematogrāfiskie avangardi, īpaši pašreizējie ekspresionists.

Terminu "poētiskais reālisms" izdomāja kino vēsturnieks Žoržs Sadouls. Tās galvenās īpašības bija:

• Varoņi, kas ieslīguši marginālās situācijās un kurus gaida traģisks liktenis.
• Piepilsētas, drūma un pesimistiska atmosfēra (bruģētas ielas, migla, tumsa ...)
• Kontekstualizēti stāsti Francijā, īpaši Parīzē.
• Lielākā daļa filmu tiek filmētas studijās, tomēr tās cenšas attēlot realitāti un “poētizēt”.
• Kino tiek uzskatīts par līdzekli, lai paustu šī brīža bailes un bailes. Tas viss atspoguļojas, it īpaši, izmantojot izmantoto fotogrāfisko estētiku.
• Šīs kinematogrāfiskās estētiskās strāvas galvenie pārstāvji bija: Marsels Karnē, Džūljens Duvivjē, Žans Gremilons vai Žans Renuārs, starp citiem.

Itāļu neoreālisms

The neoreālisms ir vēl viena estētiska tendence, kas parādījās Itālijā divdesmitā gadsimta 40. gados un kuras mērķis ir parādīt pēckara sabiedrību un cilvēku ikdienas dzīvi.

Tāpat šī kustība mēģina noņemt kinematogrāfiskā materiāla "viltus", un šim nolūkam noraida vides simulāciju iestudējumā un izmanto neprofesionālus dalībniekus un Anonīms. Šī kustība ir spēcīgi ietekmējusi turpmāko kino. Viņu estētiskās iezīmes visizcilākie ir:

• Zema budžeta iestudējumi.
• Kino, kas veltīts ikdienas dzīvei un pēckara Itālijas sabiedrībai. Tas ir paredzēts kā līdzeklis, lai nosodītu un protestētu pret visnelabvēlīgākajām personām, īpaši sievietēm un bērniem.
• Fotografēšana ārā. Dekorācijas nav, filmēšanas vietas ir reālas vietas: ielas, laukumi ...
• Dialoga nozīme pret foto estētiku.
• Aktieri ir vienkārši cilvēki, kas nāk no marginālām grupām. Tās nav šī brīža filmu "zvaigznes".
• Visbiežāk tiek izmantotas tēmas: darba nedrošība, bezdarbs, ikdienas situācijas, sieviešu un bērnu stāvoklis sabiedrībā ...

Lielākie neoreālisma pārstāvji bija: Roberto Roselīni (Roma, atvērta pilsēta, 1945) Vitorio de Šica (Velosipēdu zaglis, 1948) un Luchino visconti (Zeme dreb, 1948).

Reālisma vēsturiskais konteksts

19. gadsimtā iezīmējās nopietna sociālā un politiskā spriedze un pārmaiņas dažādos aspektos. Notiek arī klases sabiedrība, kurā buržuāzija sasniedz hegemoniju.

Tikmēr notiek rūpniecības attīstība un iedzīvotāju skaita pieaugums, it īpaši Austrālijā lielās pilsētās, kur nabadzība, sociālā nevienlīdzība un nedrošība darbā ir sakārtota dienas. Šajā sociālajā kontekstā un romantisma norieta vidū reālisma mākslinieki cenšas savos darbos notvert mirkļa realitāti un izteikt kritiku.

Ja jums patika šis raksts, Jums var patikt arī:Natālisms

Granadas universitātē absolvējis audiovizuālo komunikāciju (2016), Seviļas universitātē ieguvis maģistra grādu scenārijos, stāstījumos un audiovizuālajā radošumā (2017).