Hulio Kortasara apiņu kūle: kopsavilkums, analīze un slavenās frāzes no romāna

Romānā Hopscotch (1963), Hulio Kortazars pārtrauc tradicionālo stāstījuma koncepciju, ieviešot ļoti daudzveidīgus rotaļīgus elementus un jauninājumus. Šī iemesla dēļ tas tika ātri novērtēts kā filmas romāns bums Latīņamerikānis. Bet ko Kortázars darīja vienskaitlī? Kā jums izdevās ar šo darbu tik lielā mērā ietekmēt starptautisko literāro skatuvi? Kādus literāros resursus viņš izmantoja?

Bet galvenokārt kā lasīt un interpretēt Hopscotch?

Kā lasīt Hopscotch?

Lasītājs Hopscotch tiek sagaidīts ar autora brīdinājumu pirms "pirmās" nodaļas. Tajā Hulio Kortazars piedāvā izaicinājumu vai, labāk, spēli. Romānu var lasīt vismaz divos veidos:

1. ar lineāru nolasījumu, kā parasti, un tikai no 1. līdz 56. nodaļai, tādā gadījumā mēs diez vai zināsim "stāstu";
2. sekojot direktoru padomei autora ierosināto, kas sākas 73. nodaļā, tas ir, lecot no viena fragmenta uz otru.

Tas nozīmē, ka, kaut arī romānam ir redzama trīsdaļīga struktūra (“Tur pusē”; "No sāniem šeit" un "No citām pusēm") Hulio Kortazars iesaka spēlēt ar viņu no paša sākuma, pāriet no vienas gleznas uz otru, it kā tā būtu apiņa spēle.

Bet vai varētu būt trešais variants?

Pirmo reizi lasīju HopscotchTieši tad, kad sāku mācības universitātē, es gribēju sekot direktoru padomei. Kādu dienu es pazaudēju grāmatzīmi lapā un paļāvos uz savu atmiņu, lai atgrieztos lasīšanas kārtībā. Nonākot līdz “beigām”, es sapratu, ka esmu palaidis garām kaut ko svarīgu. Es vēlreiz pārbaudīju valdi, tikai konstatējot, ka esmu nokavējis vairākas nodaļas. Kad es vēlreiz paskatījos uz virziena dēli, es atradu apvedceļa punktu un to arī pamanīju trūka 55. nodaļas. Nepareiza druka? Nē. Apzināts autora lēmums.

Tas ļāva man to saprast Hopscotch ir ne tikai divas grāmatas, bet ir iespējamas daudzas grāmatas. Es arī atklāju, ka Cortázar spēlē ar mani. Kas vēl varētu būt 55. nodaļas izlaišana vai pēdējo divu nodaļu, kas attiecas uz otru, spekulatīvais efekts? Šie vārdi kalpo tam, lai to uzstātu Hopscotch tas ir literārs darbs, kas pārtrauc tradicionālo stāstījuma formu. Sapratīsim, kā un kāpēc.

Struktūra un konspekts

No sāniem tur

Pirmā daļa notiek Parīzē. Stāstītājs ataino attiecību vēsturi starp Argentīnas inteliģenci, kurš strādā kā tulks, Horacio Oliveira un urugvajieti La Maga (Lucía), mazā Rocamadour māti. Oliveira veido čūsku klubu - intelektuālu draugu grupu, kas satiekas, lai parunātos par mākslu, literatūru (it īpaši par Morelli, izdomātu rakstnieku, kuru visi ciena) un džezs.

La Maga, aizmirstot par šīm intelektuālajām atsaucēm, ir vienīgais gabals, kas, šķiet, neder. Rocamadour mazuļa veiksme izsauc šīs piespiedu alianses un La Maga un Oliveira attiecību beigas. Šajā sadaļā notiek galvenā varoņa pirmā krīze.

No malas šeit

Stāsta otrā daļa risinās Argentīnā, valstī, kurā Oliveira atgriežas pēc atdalīšanās no La Maga un bezjēdzīgi meklējot viņu Montevideo, Urugvajā. Jau Buenosairesā Oliveira satiek Ceļotāju un Talitu. Dzīve notiek negaidītos pagriezienos. Oliveira strādā cirkā un, visbeidzot, psihiatriskajā klīnikā. Otrā krīze viņu aizvedīs līdz pašnāvības vārtiem.

No citām pusēm

Trešajā daļā, ko pats autors sauc par “iztērējamām nodaļām”, stāstītājs mums stāsta iepazīstina ne tikai ar vēstures padziļināšanu un datiem, kas ļauj mums saprast stāsts. Tā ir arī vieta, kur stāstītājs atmasko savu literāro teoriju un kur patiesībā viņš to īsteno. "No citām pusēm" ir Hopscotch, kur visam ir jēga.

Analīze

Eksperimentāls romāns?

Ielaušanās Hopscotch ir daudzkārtējs, tāpēc daudzi to ir aprakstījuši kā antiromāns. Visredzamākais ir nolasījuma linearitātes plīsums (no sākuma līdz beigām). Stāsts satur ne tikai lēcienus atpakaļ (analepsis) un lēcienus uz priekšu (prolepsis), kaut ko tādu, kas pastāvēja stāstījumu kopš visiem laikiem un ka Kortázars varēja atrisināt, sakārtojot nodaļas direktoru padomes secībā, vienu pēc otras cits.

Ģēnijs ir izaicinājums padarīt lasītāju par sava veida redaktors. Lasītājs sastāda lasījumu, sakārto kaleidoskopa fragmentus. Pati grāmata (kā fiziska vienība) tiek pasniegta viņam kā materiāls spēlēšanai, izpētei. Tas ir gandrīz detektīvs pavediens, interaktīva spēle. Kortázars mums piedāvā karti, lai atrastu dārgumu, un mūsu lasīšanas ambīcijas, mūsu alkatība pret citām pasaulēm un citiem piedzīvojumiem mūs ar aklu ticību met izaicinājuma pieņemšanā. Hopscotch tā ir spēle ar dalības balvu.

It kā no priekšnojautas Matrica Jebkurā gadījumā Cortázar darbojas kā Morfijs, kas lasītājam piedāvā divas iespējas: aizmirstības kapsula (lielais ieradums) un kapsula, kas piekļuve matricas dziļajai pasaulei, kurā jūs varat piedalīties, kurā jūs varat atklāt rakstīšanas mehānismus, kuros jūs varat iegremdēties un radīt.

Kopā ar to Cortázar iepazīstina ar citiem elementiem. Kādā fragmentā, uz kuru atsaucas citā nodaļā, viņš atmasko jaunu, viņa izgudrotu valodu: ķiķina, šī valoda, kas kodē Oliveiras un La Maga mīlas attiecības, acīmredzami neizšifrējamas, bet pilnas ar jēgu, tēlu un poētiku (skat. Hopscotch).

Cortázar arī aicina mūs izlasīt nodaļu, kas mainītu tās rindas (pāra un nepāra); pārraksta citu autoru tekstus (viņš to darīs gandrīz 15 gadus vēlāk Hosē Saramago Krāsošanas un kaligrāfijas rokasgrāmata) un veido pēdiņas; viņš īsumā pārdomā literatūru, vardarbīgu pareizrakstību... viņš padara mūs par līdzzinātājiem un caur to sniedz mums rotaļīgu prieku, līdzdalības darbību.

Cortázar pārrāvums, jaunums, izgudrojums, "ture" Hopscotch daudzi ir raksturojuši kā literatūru "eksperimentāls". Tomēr Mario Vargass Llosa, tā teikt Hopscotch ir eksperimentāls romāns, maigi sakot, netaisnīgs. Tas nav eksperiments, bet iekarošana, patiesi jauna literāro un interpretācijas iespēju pasaule. Vargas Llosa norāda, ka:

būtu negodīgi to saukt par eksperimentālu romānu. Šī kvalifikācija dod abstraktu un pretenciozu dvesmu, liek domāt par mēģenēm, retortiem un šīferis ar algebriskiem aprēķiniem, kaut kas nemodulēts, norobežots no tūlītējas dzīves, vēlmes un prieks. Apiņš raida dzīvību no visām porām, tas ir svaiguma un kustības, jaunības paaugstināšanas un necieņas sprādziens, skanīgi smiekli to rakstnieku priekšā, kuri, kā Kortázars mēdza teikt, uzvilka apkakli un piesienās rakstīt. Viņš vienmēr rakstīja kreklu piedurknēs, ar neformālumu un prieku, ar kādu cilvēks sēž pie galda, lai baudītu mājās gatavotu maltīti vai klausītos iecienītāko albumu mājas privātumā. Hopscotch mums mācīja, ka smiekli nebija smaguma ienaidnieks un ka viss, kas ir iluzors un smieklīgs, var ligzdot eksperimentālajā dedzībā, ja to uztver pārāk nopietni.

Estētisks atspoguļojums

Līdz šim sacītais ir divu Cortázar pamatvērtību rādītājs, kas ir ļoti raksturīgs tieši šim darbam: pirmā, forma kā saturs pats par sevi; otrais, pašrefleksivitāte estētika, tas ir, paša literārā un mākslinieciskā darba atspoguļojums pašā darbā. Nekas cits nebūs rakstnieka Morelli raksturs, gandrīz a mainīt ego Pats Kortázars.

Hopscotch tas vienlaikus ir stāsts, tēze un spēle, trīs dažādi dzīves skatīšanās veidi, visi no tiem ir neaizstājami, fundamentāli, noteikti vitāli svarīgi. Tas ir nepiedodama laika pavediena atainojums, kas saista dzīves ritējumu un kura šķiedras, izveidotās atmiņas, ir vienīgās, kas tumšajā stundā paliek patvērums... vai lai jūs kristu.

Tas ir apkārtējās pasaules sarežģītības attēlojums, ko mēs varam uztvert binārās opozīcijās: sievišķā pret vīrišķo, abstraktā doma pret. simboliska domāšana, saprāts vs. trakums; panākumi vs. neveiksme; forma pret saturu.

Hopscotch Tas ir esamības jēgas meklējums, iespējams, metafora, meklējot romāna literāro / stāstošo nozīmi; bezgalīga literatūra, atklāta pārdomas kā augsne jauniem radošiem un eksistenciāliem Visumiem... līdzdalība, jautra, interaktīva pasaule, kas izveidota pirms "nenozīmīgas" (nebūtiskas) virtuālās interaktivitātes no šodienas. Hopscotch viņam paredzētajā vietā prieks.

Būtu jāsaka daudz vairāk, taču šīm apiņu debesīm jāpaliek skaidrām, lai ikviens varētu spēlēt pats savu spēli. Personīgais meklējums šīm debesīm (kā lasītājam, kā dvēselei) ir izgudrojums, laiks, visas šīs pasaules formas.

Varoņi

• Horacio Oliveira: galvenais varonis, četrdesmit gadus vecs, argentīnietis, kulturāls vīrietis, dzīvo Parīzē. Čūsku kluba biedrs.
• La Maga (Lūcija): galvenais varonis, urugvajietis, dzīvo Parīzē, naivs un nezinošs daudzos jautājumos, kas interesē čūsku klubu.
• Rokamadūrs (Karloss Fransisko): burvju dēls.
• Etjēns: Francijas un Argentīnas gleznotājs. Čūsku kluba biedrs.
• Ronalds: Amerikāņu džeza pianists. Bābsa puisis. Čūsku kluba biedrs.
• Babs: Amerikāņu keramiķis. Ronalda draudzene. Čūsku kluba biedrs.
• Ossip Gregorovius: Rumānijas intelektuālis, ar neskaidru pagātni. Viņš iemīlas La Maga. Čūsku kluba biedrs.
• Vongs: ķīniešu izcelsmes draugs. Čūsku kluba biedrs.
• Periko Romero: Spāņu literatūras cienītājs. Čūsku kluba biedrs.
• Morelli: paveiktais romānu autors, kuru apbrīno Čūsku klubs. Iespējamais Cortázar alter ego.
• Puisis Monods: Etjēna draugs.
• Pola: Oliveiras franču mīļākais.
• Gekrepten: Argentīniete, Oliveiras draudzene. Dzīvo Argentīnā.
• Ceļotājs: Argentīnietis, galvenā varoņa draugs jaunībā. Viņš dzīvo Argentīnā un ir precējies ar Talitu.
• Talita: Ceļotāja sieva.

Labākās frāzes no Hopscotch

Tad es jau biju sapratis, ka meklēšana bija mana zīme, to cilvēku emblēma, kuri naktī dodas ārā bez noteikta mērķa, iemesls kompasa slepkavām.

Mēs gājām nemeklējot mūs, bet zinot, ka mums būs jāsatiekas.

Tas, ko daudzi cilvēki sauc par mīlošu, ir sievietes izvēle un apprecēšanās. Viņi viņu izvēlas, es zvēru, es viņus esmu redzējis. It kā jūs varētu izvēlēties mīlestībā, it kā tas nebūtu zibens, kas salauž jūsu kaulus un atstāj jūs iesprūdis pagalma vidū. Jūs teiksiet, ka viņi viņu izvēlas tāpēc, ka viņu mīl, es domāju, ka ir otrādi. Beatrizu neizvēlas, Džuljetu neizvēlas. Jūs neizvēlaties lietu, kas jūs iemērc līdz kaulam, kad pametat koncertu.

Aiz visām darbībām slēpjas protests, jo visa darīšana nozīmē aiziet, lai nokļūtu, vai pārvietot kaut ko tā, lai tas būtu šeit, nevis tur,... , tas ir, katrā darbībā tiek atzīts trūkums, kaut kas vēl neizdarīts un ka tas ir iespējams klusējot, protestējot pret nepārtrauktu pierādījumu trūkumam, kritumam, trūkumam Klāt.

Notiek tas, ka es pastāvu bezprecedenta idejā, ka cilvēks ir radīts kaut kam citam.

Ko Kristus domāja gultā pirms gulēšanas, che? Pēkšņi smaida vidū mute pārvēršas par matainu zirnekli.

Tu man esi kā karšu karaliene, visas priekšā, bet bez skaļuma.

Man tad tas nav sen. Tātad tas ir tālu, tālu, bet ne tik sen.

Dīvaini, kā jūs varat pēkšņi zaudēt nevainību, pat nezinot, ka esat iegājuši citā dzīvē.

Bet džezā, tāpat kā jebkurā mākslā, vienmēr ir daudz šantāžu. Viena lieta ir mūzika, kuru var pārvērst emocijās, un otra ir emocija, kas izliekas kā garām mūzika.

Mūsu iespējamajai patiesībai ir jābūt izgudrojumam, tas ir, rakstam, literatūrai, glezniecībai, tēlniecībai, lauksaimniecībai, zivju audzēšanai, visām lietām šajā pasaulē. Vērtības, tures, svētums, ture, sabiedrība, ture, mīlestība, tīra ture, skaistums, tures ture.

Ir taisnīgi, ja cilvēks saka, ja viņš to vēlas, pateikt cilvēkam, kā viņš ir dzīvojis. Es runāju par tevi, nevis par Ossipu. Jūs varētu man pastāstīt vai ne par saviem draugiem, bet man tev viss bija jāizstāsta. Ziniet, tas ir vienīgais veids, kā likt viņiem aiziet, pirms viņi sāk vēlēties citu vīrieti, vienīgais veids, kā viņus nogādāt durvju otrā pusē un atstāt mūs abus vienatnē telpā.

... pēc četrdesmit gadiem mums ir īstā seja uz pakauša, izmisīgi atskatoties.

Es pieskaros tavai mutei, ar pirkstu es pieskaros tavas mutes malai, es to zīmēju tā, it kā tā nāktu ārā no manas, it kā pirmo reizi tev būtu mute izliekta, un man pietika ar to, ka es aizvēru acis. Lai visu atsauktu un sāktu no jauna, es katru reizi dzemdēju, kad mute, kuru es vēlos, mute, kuru mana roka izvēlas un velk uz jūsu sejas, mute, kas izvēlēta starp visiem, ar suverēnu brīvību es izvēlējos, lai to uzzīmētu ar roku uz sejas, un ka nejauši es nemēģinu saprast, kas precīzi sakrīt ar jūsu muti, kas smaida zem tās, kuru jums rāda mana roka. izdarīt. (Izraksts no 7. nodaļas)

Tiklīdz viņš mīlēja noēmu, viņu pārņēma klēmiso un viņi iekrita hidromūrijā, savvaļas ambonijā un savās uzbudinošajās ziedlapiņās. Katru reizi, kad viņš mēģināja laizīt incopelusas, viņš sapinās sūdzības saucienā un nācās apņemt sevi pret nóvalo, sajūtot, cik pamazām Gredzeni bija spoguļi, tie sabruka un samazinājās, līdz gulēja kā ergomanīna trimalciate, kas bija kariakonsija. Un tomēr tas bija tikai sākums, jo vienā brīdī viņa pagrieza savas hurgalios, piekrītot, ka viņš maigi tuvojas viņas bāreņiem. Tiklīdz viņi bija iejaukti, kaut kas līdzīgs ulucordam, tos saritināja, izspieda un pārtrauca kustību. Pēkšņi tas bija klīnons, krampjveida esteris, kas satur matricu, nefrīta nosvīdušo orgāna muti, merpasmas sproemus pārmērīgā agopauze. Evohé! Evohé! Volposados ​​uz murelio virsotnes viņš sajuta balparamāru, pērļu un marulos. Troc drebēja, tauriņu spalvas tika sakautas, un viss tika atrisināts dziļā pinxā, niolamas par iespējamu marli, gandrīz nežēlīgās karīnijās, kas tos pavēra līdz gunfias. (68. NODAĻA)

Jazzuela

Šajā saitē jūs atradīsit atskaņošanas sarakstu, kurā iekļautas lieliskās džeza dziesmas, kas minētas šeit Hopscotch.

Hulio Kortazara biogrāfija

Hulio Kortázars ir argentīniešu rakstnieks, dzimis 1914. gada 26. augustā Briselē. Viņš izcēlās kā viena no figūrām t.s. bums Latīņamerikas literatūras. Viņš bija Marijas Hermīnijas Dekotes un Hulio Hosē Kortasara dēls.

Dzimšanas brīdī ģimene atradās Beļģijā, kur viņa tēvs veica diplomātiskas funkcijas kā vēstniecības komercašejs. Viņi atgriezās Argentīnā 1918. gadā. Tur Kortázars pabeidza sākotnējo izglītību, apmeklēja Buenosairesas universitāti un strādāja par lauku skolotāju.

1951. gadā Kortazars ieguva stipendiju studijām Parīzē un ieguva tulka amatu UNESCO. Piecdesmitajos gados Kortázars ieguva goda vietu kā stāstu rakstnieks, pateicoties tādām grāmatām kā Spēles beigas, Slepenie ieroči un Hronopios un slavas stāsti, tikai nosaucot dažus. Viņa romāns Hopscotch, kas publicēts 1963. gadā, bija pagrieziena punkts viņa stāstīšanas ceļojumā.

Viņam simpatizēja kreiso spēku revolucionārās kustības, īpaši Kubas revolūcija. Viņš kļuva par cilvēktiesību aktīvistu, šim mērķim veltot esejas un viedokļu rakstus.

Hulio Kortázars saņēma Mediča Etranžera balvu (1974) un Konex de Honor balvu (1984). Viņš nomira 1984. gada 12. februārī Parīzē no leikēmijas.

Hulio Kortasara darbi

• 1938. Klātbūtne
• 1945. Otra puse
• 1951. Bestiārs
• 1956. Spēle beigusies
• 1959. Slepenie ieroči
• 1960. Balvas
• 1962. Hronopios un slavas stāsti
• 1966. Visi ugunsgrēki
• 1968. 62, uzbūvējams modelis
• 1963. Hopscotch
• 1967. Ap dienu astoņdesmit pasaules
• 1968. Pēdējā kārta
• 1971. Pameos un meopas
• 1972. Observatorijas proza
• 1973. Manuela grāmata
• 1974. Oktaedrs
• 1975. Silvalandia
• 1977. Kāds, kas tur atrodas
• 1979. Zināms Lūkass
• 1980. Mēs tik ļoti mīlam Glendu
• 1982. Stundas
• 1983. Kosmopāta autonauti
• 1984. Izņemot krēslu
• 1984. Argentīna, kultūras žogu gadi
• 1986. Divertimento (pēcnāves)
• 1986. Eksāmens (pēcnāves)
• 1996. Džona Kītsa attēls (pēcnāves)
• 2009. Negaidīti dokumenti (pēcnāves)

Atsauces

• Kortázars, Hulio: Apinis, Piemiņas izdevums. Spānija: Spānijas Karaliskā akadēmija / Spāņu valodas akadēmiju asociācija. Atgūta vietnē read.amazon.com
• Garsija Márkess, Gabriels: argentīnietis, kuru mīlēja visi. Ieslēgts Apinis, Piemiņas izdevums. Spānija: Spānijas Karaliskā akadēmija / Spāņu valodas akadēmiju asociācija. Atgūta vietnē read.amazon.com
• Vargas Llosa, Mario: Deja trompete. Ieslēgts Apinis, Piemiņas izdevums. Spānija: Spānijas Karaliskā akadēmija / Spāņu valodas akadēmiju asociācija. Atgūta vietnē read.amazon.com

Ja jums patika šis raksts, jūs varētu interesēt arī: 45 labākie romantiskie romāni