Gabriela Mistral: analizēti un izskaidroti 6 fundamentāli dzejoļi

Gabriela Mistral bija pirmā Latīņamerikas iedzīvotāja, kas 1945. gadā saņēma Nobela prēmiju par literatūru. Viņai dzeja bija vissvarīgākais viņas dzīves atklājums, jo tas ļāva atrast savu ceļu un, protams, vēsturisko nozīmi.

Izmantojot šo žanru, Mistral izdevās iekarot pasaules sirdi, atstājot neizdzēšamas pēdas Latīņamerikas kultūrā.

Uzzināsim par viņa slavenākajiem dzejoļiem šajā rakstā. Beigās atradīsit īsu Gabriela Mistral profilu.

Skūpsti

Tas ir dzejolis, kurā nepāra panti ir brīvi, un pāri veido līdzskaņu atskaņas. Šajā dzejolī Mistrāls veic tēlainu ceļojumu caur skūpstu nozīmi. Jutekliskuma, pieķeršanās, patiesības, pateicības, izpirkšanas un nodevības skūpsti. Galu galā iemirdzēsies unikālie skūpsti, kurus radījis tas, kurš skūpstās par mīļoto cilvēku.

Ir skūpsti, kurus viņi izrunā paši
nosodošais mīlas spriedums,
ir skūpsti, kas tiek piešķirti ar izskatu
ir skūpsti, kas tiek doti ar atmiņu.
Ir klusi skūpsti, cēli skūpsti
ir mīklaini skūpsti, sirsnīgi
ir skūpsti, kurus tikai dvēseles dod viens otram

instagram story viewer

ir skūpsti ir aizliegti, taisnība.
Ir skūpsti, kas sadedzina un sāp,
ir skūpsti, kas atņem maņas,
ir palikuši noslēpumaini skūpsti
tūkstotis klaiņojošu un zaudētu sapņu.
Ir apgrūtinoši skūpsti, kas norobežo
atslēga, kuru neviens nav atšifrējis,
ir skūpsti, kas izraisa traģēdiju
cik saktu rožu ir atslāņojušās.
Ir aromātiski skūpsti, silti skūpsti
tas pulsē intīmās ilgās,
ir skūpsti, kas atstāj pēdas uz lūpām
kā saules lauks starp diviem lediem.
Ir skūpsti, kas izskatās kā lilijas
par cildeniem, naiviem un tīriem,
ir nodevīgi un gļēvi skūpsti,
ir nolādēti un nepatiesi skūpsti.
Jūda noskūpsta Jēzu un atstāj nospiedumu
viņa vaigā ar Dievu ir noziegums,
kamēr Magdalēna ar skūpstiem
dievbijīgi stiprina viņa mokas.
Kopš tā laika skūpstos tas sit
mīlestība, nodevība un sāpes,
cilvēku kāzās viņi izskatās līdzīgi
pie vēsmas, kas spēlē ar ziediem.
Ir skūpsti, kas rada trakojumus
kaismīgas un trakas mīlas kaislības,
jūs viņus labi pazīstat, tie ir mani skūpsti
esmu izdomājis tavai mutei.
Lama to noskūpsta drukātā veidā
viņi nes aizliegtas mīlestības vagas,
vētras skūpsti, mežonīgi skūpsti
ka tikai mūsu lūpas ir garšojušas.
Vai atceraties pirmo??? Nenosakāms;
apsedza seju ar košiem sārtumiem
un briesmīgu emociju spazmās,
tavas acis piepildīja asaras.
Vai atceraties to vienu pēcpusdienu traki pārmērīgi
Es redzēju jūs greizsirdīgus, iedomājoties sūdzības,
Es jūs apturēju savās rokās... skūpsts vibrēja,
un ko jūs redzējāt pēc tam??? Asinis uz manām lūpām.
Es iemācīju tevi skūpstīt: auksti skūpsti
viņiem ir bezkaislīga klinšu sirds,
Es iemācīju tev skūpstīties ar maniem skūpstiem
esmu izdomājis tavai mutei.

Mazas kājas

Latīņamerikas inteliģencē 20. gadsimta pirmajā pusē sociālās rūpes bija izplatītas. Vēl jo vairāk Gabriela Mistral, kas papildus dzejniecei bija izcila pedagoģe un sadarbojās ar savas valsts un Meksikas izglītības dizainu.

Šajā dzejolī Mistrals līdzjūtīgi aplūko nabadzīgos un pamestos bērnus, kuru tēls ir mazas, kailas kājas. Dzejnieks brīnās, kā ir iespējams, ka neviens viņus nepamana, ka neviens neko nedara viņu vietā ...

Mazas bērna kājas,
zilgana ar aukstu,
Kā viņi tevi redz un neaptver tevi,
AK MANS DIEVS!
Ievainotas mazas kājas
visiem oļiem,
sašutums sniegs
un dūņas!
Neredzīgais ignorē
tas, kur tu ej,
dzīvas gaismas zieds
Tu aizej;
tas, kur jūs ievietojat
asiņojošais augs,
tuberoze dzimst vairāk
smaržīgs.
Slāpes, kopš gājiena
pa taisniem ceļiem,
varonīgs, kāds tu esi
ideāls.
Mazas bērna kājas,
divas ciešanu dārglietas,
Kā viņi paiet, tevi neredzot
cilvēki!

Mīla mīla

Mīlestība šeit tiek atklāta kā neizbēgams liktenis. Dzejnieks zina: mīlestības pieredzi nenosaka griba. Mīlestība vienkārši ņem virsroku, un nav iespējas aizvērt durvis. Tādējādi mīlestība tiek attēlota gandrīz kā pavēle, piemēram, balss, kas ielaužas un liek dzirdēt.

Ejiet brīvi vagā, vējā spārnojiet spārnu,
tas dzīvo dzīvu saulē un aizdegas priežu mežā.
Nav vērts to aizmirst kā sliktu domu:
Jums būs viņā jāuzklausa!
Viņš runā bronzas un putna valodā,
kautrīgas lūgšanas, jūras prasības.
Nav vērts viņam dot drosmīgu žestu, nopietnu uzacis:
Jums tas būs jāuzņem!
Tērēt īpašnieka pēdas; viņi viņam neattaisno.
Ripojot puķu vāzes, sašķeļ dziļo ledāju.
Nav vērts viņam pateikt, ka viņu apglabā, jūs atsakāties
Jums tas būs jāuzņem!
Tam ir smalki triki smalkā kopijā,
gudra vīrieša argumenti, bet sievietes balsī.
Cilvēka zinātne jūs glābj, mazāk dievišķā zinātne:
Jums būs viņam jātic!
Viņš tev uzmet linu saiti; tu to panesi.
Viņš jums piedāvā savu silto roku, jūs nezināt, kā aizbēgt.
Sāciet staigāt, jūs joprojām esat apburts, pat ja redzējāt
Tas, kas apstājas mirst!

Es dziedu to, ko tu mīlēji

Šajā dzejolī dzejnieks izmanto balsi kā norāžu maršruta attēlu, kas mīļotajam subjektam jāievēro, lai to atrastu. Balss ir pati par sevi, klātbūtne. Padarīt viņa balsi skaņu, dziesmas un ievietot atmiņā lietas, ko mīlējis otrs, ir drošs atkalredzēšanās veids. Mīļais gaida, kad šī balss izsekošana, šī skaņas elpa, kas ir dziesma, būs sirēnu atbalss, kas piesaista navigatoru.

Es dziedu to, ko tu mīlēji, savu dzīvi,
ja jūs tuvotos un klausītos, mans dārgais,
ja atceraties pasauli, kurā dzīvojāt,
saulrietā es dziedu, mana ēna.
Es negribu klusēt, mana mīlestība.
Kā jūs atrastu mani bez mana uzticīgā kliedziena?
Kura zīme, kas man saka, mana dzīve?
Es esmu tas pats, kas bija tavs, mana dzīve.
Ne lēns, ne nepareizs, ne pazudis.
Nāc krēslā, mans dārgais;
nāc atceries dziesmu, manu dzīvi,
ja dziesmu jūs atpazīstat kā iemācītu
un ja tu vēl atceries manu vārdu.
Es gaidu tevi bez termiņa vai laika.
Nebaidieties no nakts, miglas vai lietusgāzes.
Ej ar ceļu vai bez tā.
Zvaniet man, kur atrodaties, mana dvēsele,
Un ej tieši pie manis, mate.

Glāsti

Gabriela Mistral uzrakstīja dzejoļu sēriju ar bērnības uzmundrināšanu, iedvesmojoties no mācību darba, kuru viņa veica gadiem ilgi. Mistral šajā ziņā izsauc mātes tēlu un viņas absolūtās aizsardzības glāstus. Mātes rokās bērns guļ drošs, mierīgs.

Māte, māte, tu mani noskūpsti
bet es tevi vairāk skūpstu,
un manu skūpstu bars
pat neļauj tev paskatīties...
Ja bite iekļūst lilijā,
nejūtu tā plandīšanos.
Kad jūs slēpjat savu mazo zēnu
jūs pat nevarat dzirdēt, kā viņš elpo...
Es skatos uz tevi, es skatos uz tevi
neapnīkot skatīties,
un kādu mīļu bērnu es redzu
ieskaties acīs...
Dīķis visu kopē
ko jūs skatāties;
bet tev ir meitenes
tavs dēls un nekas cits.
Mazās acis, kuras jūs man iedevāt
Man tie ir jātērē
sekot jums pa ielejām,
pie debesīm un pie jūras ...

Pamestība

Čīle dzīvoja deviņpadsmitā gadsimta vidū, ko viņi sauc par selektīvu kolonizāciju. Valdība bija atvērusi savas robežas, lai uzņemtu katoļu ārzemniekus ar minimālu vidējo izglītību. Tā ieradās vācieši, uzliekot savu valodu un paražas apdzīvotajiem apgabaliem. Mistrals paceļ balsi par šo, pie afektīvās ainavas pārveidošanās, par telpas dīvainībām, kas sāk zaudēt savu identitāti.

Biezā, mūžīgā migla, lai es aizmirstu, kur
Jūra mani ir iemetusi savā sālījuma vilnī.
Zemei, uz kuru es nonācu, nav pavasara:
ir tā garā nakts, ko tas, ko māte no manis slēpj.
Vējš liek manai mājai šņukstēt
un gaudošana un laušana kā stikls, mans sauciens.
Un baltajā līdzenumā ar bezgalīgu horizontu
Es skatos, kā nomirst intensīvi sāpīgi saulrieti.
Kurš var piezvanīt tam, kurš šeit ieradies
ja tikai mirušie būtu tālāk par viņu?
Tikai viņi domā par klusu un stīvu jūru
augt rokās un rokas dārgais!
Kuģi, kuru buras balina ostā
viņi nāk no zemēm, kur nav tādu, kas nav mani;
viņa gaišie vīri nezina manas upes
un tie nes bālus augļus bez mana dārza gaismas.
Un jautājums, kas paceļas man kaklā
Skatoties, kā viņi iet garām, viņa nolaižas uz mani, sakauta:
viņi runā dīvainās valodās un viņu neaizkustināja
valoda, kuru mana nabadzīgā māte dzied zelta zemēs.
Es skatos, kā sniegs nokrīt kā putekļi uz kaula;
Es skatos, kā migla aug kā mirstoša,
un lai nenāktos traki, es nevaru atrast mirkļus,
Jo garā nakts ir tikai sākums
Es skatos uz ekstāzes līdzenumu un uzņemu viņu skumjas,
kurš nāk apskatīt nāvējošās ainavas.
Sniegs ir seja, kas lūkojas pa maniem logiem:
Viņa sapu koks vienmēr nāks no debesīm!
Vienmēr viņa, klusa, piemēram, lieliskais izskats
Dieva pār mani; vienmēr tās apelsīnu zieds manā mājā;
vienmēr, tāpat kā liktenis, kas nemazina un nepāriet,
tas nokāps mani apsegt, briesmīgs un ekstāzes pilns.

Par Gabrielu Mistrālu

Gabriela Mistrala dzimusi Čīlē 1889. gadā un mirusi Ņujorkā 1957. gadā. Viņas vārds ir Lucila de María del Perpetuo Socorro Godoy Alcayaga pseidonīms. Viņa bija dzejniece, pedagoģe ar ilgu un atzītu karjeru, kā arī diplomāte.

Mistrala stāsta, ka ir atradusi mīlestību pret dzeju, atrodot tēva dzejoļus, kurš viņu bija pametis trīs gadu vecumā.

Viņš daudzus dzīves gadus veltīja skolas izglītībai un ieguva par to starptautisku atzinību, neskatoties uz to, ka viņš nav veicis profesionālas studijas šajā jomā, tas izpelnījās daudzu viņu skaudību apkārt.

Gabriela Mistral intelektuālais līmenis beidzot tika atzīts, un šī iemesla dēļ viņai tika piešķirts pedagoga nosaukums. Ar šo profesiju Mistral varētu ceļot pa visu Čīles teritoriju un arī uz daudzām Latīņamerikas valstīm, mācot bērniem, strādniekiem un zemniekiem lasīt un rakstīt.

Pirmo literāro atzinību viņš ieguva 1914. gadā Čīles universitātes Studentu federācijas konkursā Floral Games, kurā viņš ieguva pirmo vietu.

Pamazām viņš iegāja dzejā, kurai veltīja savas enerģijas. Tādējādi 1945. gadā viņa saņems Nobela prēmiju par literatūru, kļūstot par pirmo Latīņameriku, kas ieguvusi šo atzinību.

Pēdējos gados Mistrālam bija klaiņojoša dzīve, tāpēc viņš mirst tālu no savas dzimtās Čīles, Ņujorkā.

Gabrielas Mistralas darbi

Starp darbiem, kurus Gabriela Mistral publicēja dzīvs, mēs varam pieminēt:

• Pamestība. (1922).
• Lasījumi sievietēm. Paredzēts valodas mācīšanai. (1923).
• Maigums. Bērnu dziesmas: kārtas, zemes dziesmas, gadalaiki, reliģiskās, citas šūpuļdziesmas. (1924).
• Baltie mākoņi: dzeja un skolotāja lūgšana. (1930).
• Ciršana. (1938).
• Antoloģija, autora izlase. (1941).
• Nāves soneti un citi elegiski dzejoļi. (1952).
• Vīna darītava. (1954).
• Darījumi, skaitot Čīli. (1957).