7 gatavu DARBU piemēri

"Velosipēda ritenis" (1913), "Strūklaka" (1917), "L.H.O.O.Q." (1918), "Iznīcināmais objekts" (1923), "Gulta" (1955), "Trash" (1961) vai "Baloon suns" (2000) ir daži no gatavie darbi tālāk slavens mākslas vēsturē. Vietnē unPROFESOR.com mēs tos jums piedāvājam.

Zināt kas ir readymade? Termiņš gatavs attiecas uz mākslinieka Marsela Dišāna radīto māksliniecisko koncepciju 20. gadsimta sākumā. Patiesi revolucionārs un transgresīvs jēdziens, kas izraisīja lielas pretrunas starp tradicionālākajiem mākslas strāvojumiem, papildus apšaubot mākslas, autorības un oriģinalitātes jēdzienus.

Šajā unPROFESOR.com nodarbībā mēs jums pastāstīsim kas ir readymade un mēs piedāvājam jums a labāko gatavo darbu saraksts un šāda veida mākslinieciskās koncepcijas piemēri.

Starp slavenākie gatavo izstrādājumu piemēri neapšaubāmi ir tādi, ko ražojis Dišāns. Un "La fuente" (1917) ir viena no reprezentatīvākajām.

"Strūklaka", Domājams, ka Duchamp radīja 1917. gadā, tas ir vēl viens no labākajiem Ready-made darbiem. Viņam viss ir aiz muguras

dīvains stāsts ļoti tādā stilā, kas māksliniekam patika. Tas ir gatavs, kas veido patiesu mītu modernās mākslas vēsturē. Šis porcelāna pisuārs to prezentēja pats Dišāns kā darbu, ko radījis viņa draugs zem a vīrieša pseidonīms (R.Mutt) un nosūtīta kā skulptūra Ņujorkas Neatkarīgo mākslinieku biedrības izstādei. Skulptūra tika noraidīta un netika izstādīta, neskatoties uz to, ka tika noskaidrots, ka visi darbi tiks pieņemti.

Duchamp, kas piederēja šīs biedrības valdei, to atstāja karstu debašu vidū par to, vai "La Fuente" ir māksla vai nē. Darbs tika attiecināts uz Dišānu tikai 1935. gadā, vairākus gadus pēc tam, kad otrs mākslinieks tika uzskatīts par iespējamo autoru, lai gan arī franču māksliniekam bija ieradums runāt par sevi sievišķīgā.

Citi Dišāna gatavu izstrādājumu piemēri ir "Velosipēda ritenis", "Air de Paris", "L.H.O.O.Q." vai "Pudeles turētājs".

Lai kā arī būtu, šobrīd ir vairākas teorijas, kas aizstāv to, kā gatavās, Dišānam piedēvētās slavenās "Strūklakas" sākotnējais radītājs būtu vēl viens dadaistu mākslinieks. Elza fon Freitaga-Loringhovena, zināms arī kā baronese. Māksliniece, kas pazīstama ar savu erotisko dzeju un savu darbu veidošanu no ikdienas priekšmetiem, kā arī iemīlējusies Dišānā un veltījusi viņam dažas no savām skulptūrām. Un ir tā, ka Dišāns, kuram patīk radīt pārpratumus, savu vārdu ar slaveno pisuāru nesaistīja līdz pat 50. gadiem, kad viņš jau bija vienīgais darba rašanās un noformējuma liecinieks.

Šajā citā nodarbībā mēs jūs atklāsim kas ir Duchamp's ready-made.

The Dišāna ietekme uz laikmetīgo mākslu tas ir licis daudziem māksliniekiem eksperimentēt un interpretēt šo gatavā jēdzienu. Starp ievērojamākajiem darbiem ir Mana Reja "Iznīcināmais objekts vai sirds sāpes" (1923).

Tas atrodas Reina Sofia muzejā un ir adadaistu darbskuru mērķis ir mums parādīt mīlestības iznīcinošais spēks. Lai to izstrādātu, Mens Rejs novietoja metronomu un uz svārsta ievietoja viena no sava bijušā Lī Millera fotogrāfiju. Iekš gatavas lietošanas instrukcijas Viņš sīki izklāstīja, kā tas jādara, lai to iznīcinātu: novietojiet mīļotā cilvēka acs fotogrāfiju, ar kuru tā ir sagriezta, iedarbiniet metronomu un iznīciniet to ar vienu āmura sitienu.

Izstādes laikā Parīzē šo metronomu iznīcināja studentu grupa un aizstāja ar jaunu. Cilvēks Rejs nomainīja savu vārdu uz "Neiznīcināms objekts".

Gulta ir vēl viens no slavenākajiem Ready-made darbiem. Autore nosauca šāda veida darbus kopš tiem viņš apvienoja izmestos priekšmetus ar tradicionāliem balstiem, piemēram, audekliem. Raušenbergs ievēro tehniku ​​Dišāna stilā, iekļaujot savus darbus neodadaisms.

Šajā gatavā autors izmanto spilvenu, palagu un segu (saka, ka viņš to izmantoja gulēšanai, jo viņam nebija naudas nekam citam), kas apšļakstīts ar krāsu. abstraktā ekspresionisma stilā.

Šis darbs atrodas Pompidū centrā Parīzē un tajā redzam Dišāna lielo ietekmi. Šis Armana gatavais darbs ietilpst NeoDada, katrs no objektiem ir sava veida mazi fragmenti vai stāsta liecinieki, kurus varam interpretēt vai iztēloties savā stilā.

Sava veida anonīmas dzīves portrets. Tāpat Ārmans vitrīnās liek uzkrātos atkritumus tā, it kā tie būtu priekšmeti no muzeja, laužot akadēmisko mākslas redzējumu un rādot citas realitātes.