Mūzikas ATSLĒGAS: definīcija un raksturojums

Attēls: Pinterest

Mūzikai ir organizācija Satriecošs. Mūzikas sistēma ir izveidota ar brīnišķīgu matemātisku struktūru, kas nav uztverama tiem, kuri nezina par mūzikas teoriju. Tie, kas apgūst mūziku, iegūst jaunu atzinību par mūziku, saprotot, ka šī māksla ir plaša pasaule, ko izpētīt, pateicoties bezgalīgajām iespējām, kas pastāv, lai izmantotu mūsu radošums. Šajā skolotāja rakstā mēs apspriedīsim mūzikas toņu un to īpašību definīcija, tāpēc mēs runāsim par aspektiem, kas saistīti ar mācību priekšmetu, piemēram, pakāpēm un mūzikas bruņām.

Indekss

1. Skaņu attiecības tonalitātē
2. Mūzikas taustiņu definīcija
3. Mūzikas taustiņu raksturojums
4. Kā atrast atslēgu: mūzikas paraksti
5. Galvenā atslēga, relatīvā minora un citas

Pirms pilnībā iepazīties ar mūzikas taustiņiem un to īpašībām, ir svarīgi zināt skaņu attiecības. Un tas ir pateicoties attiecības, kas pastāv starp piezīmēm gada a mūzikas mērogs, mēs varam definēt funkciju, kuru katra piezīme veic pašā sistēmā. Atcerēsimies, ka skala attiecas uz pēctecību nošu, kas augšup vai lejup, attālumus nosaka pēc intervāliem starp vienu un otru. The

Skalā harmoniski ir piezīmes stabils un nestabils. Runājot par stabilu noti, mēs atsaucamies uz piezīmi, kas mūs nemudina kustēties, bet mēs to varam klausīties, nejūtot nepieciešamību pāriet uz nākamo piezīmi. No otras puses, runājot par nestabilām notīm, mūsu dzirde mums rada sajūtu, ka šai notij jāpāriet uz stabilāku noti, to mūzikā mēs saucam par izšķirtspēju.

Zinot iepriekš minēto informāciju, mēs varam definēt, ka tonalitāte ir tad, kad mēs zinām, ko ģenerē piezīme lielāka harmoniskā stabilitāte skalas hierarhijā. Mēs šo piezīmi saucam par toniks un nosaka attiecības, kādas būs pārējām skalas piezīmēm, un to harmonisko funkciju.

Lai paplašinātu harmonijas jēdzienu un varētu to izmantot darbā, mēs ņemam katru skalas piezīmi un pārvēršam to par akordu, ko organizē trešdaļas (majors vai molls atkarībā no tonika). Piemēram, ja mēs sākam ar pirmo piezīmi: Dariet, tavs trešais būtu Es. Savukārt trešais no Mes esmu DRl. Tātad iegūtais akords ir C majors, kas sastāv no piezīmēm C - E - G.

Šī pati sistēma tiek piemērota pārējām skalas piezīmēm, un tā tas notiek katram iegūstam akordu no viņiem. Katrs akords būs atšķirīgs akords, jo atcerieties, ka lielās skalas piezīmēm visiem nav vienāds attālums. Zinot to, mēs varam turpināt nosaukt katru akordu skalā pēc tā funkcijas.

Attēls: mariajesuscamino.com

Kad mēs runājam ar notīm un no tām izrietošajiem akordiem atbilstoši to funkcijai mērogā, tiek saukti katrs mēroga solis "pakāpe". Mēs izmantojam romiešu ciparus, lai atsauktos uz tiem secībā no pirmās piezīmes līdz septītajai.

Katra pakāpe saņem nosaukumu, kas izriet no funkcijas, kuru tā izpilda:

• I - pirmā pakāpe: toniks
• II - otrā pakāpe: Supertonic
• III - trešā pakāpe: cauri
• IV - ceturtā pakāpe: Subdominante
• V - piektā klase: Dominējošais
• VI - sestā klase: virsdominante vai pakārtota
• VII - septītā klase: jutīga

Attēls: rakstiet dziesmas

Mūzikas bruņas ir modifikāciju kopums ka mēs varam jūs izvietot mērogā, lai jūsu piezīmes uzturētu noteiktas attiecības intervālos. Mēs veicam šīs izmaiņas divos veidos: palielinot vienas vai vairāku piezīmju augstumu par 1 pustoņu vai samazinot vienas vai vairāku piezīmju augstumu par 1 pustoņu.

• Lai palielinātu skaņošanu, mēs izmantojam simbolu ar nosaukumu "Sharp" (#)
• Lai samazinātu piķi, mēs izmantojam simbolu, ko sauc "plakans". b)

Mēs varam atrast bruņas personāla sākumā un parastos gadījumos tas norāda uz tonalitāti.

Tā kā galvenā skala ir mūsu atsauces skala, bruņu izmaiņu skaits ir atkarīgs no tā, cik daudz skalas piezīmes mums jāmaina, lai tās uzturētu attiecības intervālos, kuros ir skalas piezīmes augstāk (1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½)

Lai iegūtu praktiskāku analīzi un iegaumēšanu, "Piekto daļu loks". Sākot ar C, mēs pagriežam no piezīmes uz piektdaļām un katru reizi, kad mainām piezīmi, mēs pievienojam izmaiņas atslēgas parakstam. Piemēram, Dariet tam ir 0 nejaušu, jo tā ir galvenā skalas ģenerējošā piezīme. Viņa piektais ir Saule, tātad Saule būs 1 pārveidojums. Šīs izmaiņas tiek ievietotas piezīmē fa jo tādā veidā attiecības tiek uzturētas 1 – 1 – ½ – 1 – 1 – 1 – ½ galvenā mēroga. Nākamā piezīme aplī būtu piektā no Saule, Kas tas ir Re, tāpēc viņa bruņām būtu 2 izmaiņas... un tā tālāk, līdz aplis ir pabeigts.

Attēls: mūzika (klavieres un flauta)

Tas, ka atslēgas paraksts norāda galveno mērogu, nenozīmē, ka atslēga ir galvenā. Katrā galvenajā atslēgā ir tas, ko mēs saucam par „relatīvo nepilngadīgo y ir neliela atslēga, kas izmanto tieši to pašu atslēgas parakstu. Atšķirība: veids, kādā tiek izmantoti tonalitātes pakāpes.

Kā arī radinieks nepilngadīgais, ir arī citi toņi, kas izmanto to pašu atslēgas parakstu nekā daži galvenie taustiņi, tāpēc mēs nevaram paļauties tikai uz atslēgas parakstu un mums jāpievērš uzmanība tam, kā grādi tiek izmantoti darbā vai dziesmā, kāda mēs esam analizējot. Saprotot izmantotos grādus, to izmantošanas biežumu un akordu ar vislielāko izšķirtspējas izjūtu, mēs varam atrast patieso tonalitāti.

Kā mēs esam iemācījušies, atkal mūzikas teorija mums parāda, ka radīšanas iespējas skaņas mākslā ir milzīgas. Lai gan dažkārt tas var būt impozants, ir atvieglojums arī zināt, ka tā ir māksla, kas mūs nekad nenogurdinās un kuru mēs varam turpināt pētīt neatkarīgi no mūsu zināšanu līmeņa.

Attēls: adrifersa.com

Ja vēlaties izlasīt vairāk līdzīgus rakstus Mūzikas taustiņi: definīcija un raksturojums, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Muzikālā valoda.