Ernesto Sábato tunelis: kopsavilkums un analīze

Novele Tunelis, ko izdevis Ernesto Sábato, pirmo reizi tika publicēts 1948. gadā. Tas ir pirmais daudzšķautņainā argentīnieša romāns, kurš ne tikai rakstnieks, bet arī fiziķis un gleznotājs.

Daži labi uztvēra un citi slikti uzņēma Tunelis tas tika īsi cenzēts Spānijas valstī Franko diktatūras laikā, kas to uzskatīja par amorālu.

Iepazīsim dažus elementus, kas padara šo darbu par strīdīgu atsauci Latīņamerikas literatūrā.

Kopsavilkums

Romāna varonis Huans Pablo Kastels ir stāstījuma balss, kas sīki apraksta psiholoģisko procesu, kas viņu noveda pie viņa mīļākās Marijas Iribarnes slepkavības.

Abu attiecības sākas pēc mākslas izstādes, kurā brīdina Kastels, pēc profesijas gleznotājs vienīgā auditorijas persona - ieskaitot kritiķus -, kura savā gleznā pamanījusi marginālu ainu Maternitāte. Tas ir par Mariju, ar kuru Kastels kļūst apsēsts, uzskatot, ka tikai viņa spēj viņu saprast.

Kastela nodibina attiecības ar viņu, kam raksturīga izolācija, tāpēc tikai neilgi pēc tam viņš atklāj, ka viņa ir precējusies ar Allende, neredzīgu vīrieti. Atklājums Kastelā atbrīvo neirozi, par kuru viņš jau ir parādījis pazīmes savās iepriekšējās tikšanās reizēs.

Iegremdējies prātīgu un vētrainu domu jūrā, Huans Pablo Kastels secina, ka Marijai ir bijusi un ir mīļotāju kolekcija, no kuras viņš ir tikai viens gabals. Kastels, kurš ir apcietināts apjukušo minējumu dēļ, nolemj viņu nogalināt.

Analīze

Ieslēgts Tunelis, Sábato dalās ar lasītāju varoņa Huana Pablo Kastela psiholoģiskajā pasaulē pirmās personas stāsta formā. Tas parāda ceļu, pa kuru Castel pāriet no paškontroles uz absolūti iracionālu stāvokli. Marija ir šīs pārvērtības motīvs, neatšifrējama sieviete, kuru nevar apsēst vai pārbaudīt; viņu apņemšanās nav pilnīga un spēle ir bīstama.

No vienas puses, Kastelu ietekmē viņa dabiskā vardarbība. Sākotnēji Kastela - gleznotāja - raksturā, kas sevi uztver kā nesaprastu un kurš atkārtoti izrāda nicinājumu pret līdzcilvēkiem, ir satraukuma pazīmes. Šķietami banālās detaļas, ar kurām sākas stāsts par viņa pirmajām tikšanās reizēm ar Mariju: viņš viņu novēro, viņš spekulē par viņas nodomiem, vajā viņu, kļūst agresīvs, saskaroties ar viņas cerību vilšanos... evolūcija Sapņu pasaule raksturs, kas mums atgādina sirreālisma postulātus, kur zemapziņai ir būtiska loma.

No otras puses, eksistenciālie apstākļi viņu ietekmē, un tie kļūst par ierosinātājiem transformācijai rakstura sākotnējā stāvoklī. Iedomība, atmiņa, aizmāršība, vientulība, uzticība, patiesība un meli, vainas apziņa un sods - tas viss tiek pārskatīts Kastelas domu gājienā. Acīmredzot intelektuāls, gleznotājs dalās savos argumentos ar iedomātu lasītāju, no kura gaida sapratni, varbūt žēl. Viņa filozofiskās pārdomas viņam ir gandrīz pamatojums nesakārtotajiem impulsiem. Katrs filozofisks arguments, tāpat kā visas spekulācijas par Mariju, iemet viņu strupceļā.

Kastelam bija jābūt gleznotājam, tas ir, māksliniekam, skaitlim, kurš divdesmitajā gadsimtā baudīja domājoša, intelektuāla cilvēka reputāciju, gandrīz labu garīgi vai morāli sabiedrībai par to, kas ir radītājs, bet kas tajā pašā laikā pāriet uz "mokām" tās galējās sekas dēļ jutīgums.

Par to pašu Tunelis tas ir arī uzbūvēts kā diskurss, ko iezīmē estētiskā pašrefleksivitāte, tas ir, ar paša mākslinieciskā darba atspoguļojums, vai tas ir par glezniecību, vai tas ir par literatūra. Piemēram, šajā brīdī svarīga vieta ir pārdomām par detektīvromānu kā literāru žanru.

Tādējādi Sábato padara šo darbu par stāstu, kas pat īsumā aptver psiholoģisks romāns, policijas romāns un eksistenciālisms savas paaudzes īpašnieks.

Tomēr, lai arī romāns ir kļuvis par atsauci 20. gadsimta Latīņamerikas literatūrā, tas nav bijis bez kritiķiem. Lai gan darbs ieguva starptautisku atzinību, kad Alberts Kamuss kā viennozīmīga viņa apbrīnas pazīme, veica pasākumus, lai Gallimards to pārtulkotu franču valodā, daži ir apšaubījuši tā nozīmi.

Kritiķis Kristofers Domínguess Maikls rakstā ar nosaukumu “Sabato en el tunnel: argentīniešu rakstnieka darba novērtējums” apstiprina šādi:

Tunelis Man tas šķita ideāls didaktiska romāna, kas rakstīts detektīvromāna labā ietekmē, rakstīšanas rokasgrāmatas mākslas (sic) augstumā un ar diviem vai trim lieliskiem mirkļiem.

Kā redzam, ja kādam Tunelis tas ir lielisks cilvēka iekšējās pasaules attēlojums, kas pārvērsts par neirotisku, šizofrēniķi vai slepkavu, un tādā ziņā tas ir prātīgs, tiešs un kodolīgs gabals psiholoģiskā romāna meistars, tādiem kritiķiem kā Domínguez Michael tas ir stāsts, kas pārņem romantiskā mākslinieka, satrauktā ģēnija un pārprasts.

Vai Kastela ir tikai nomocīts romantisks varonis, kā norāda Domindžess? Vai Castel ir skumjš celopāts, un Tunelis tikai stāsts par kaislības noziegums? Vai var gadīties, ka vēstures pavedieni atklāj domāšanas mehānismus a femicīds? Lasītāja ziņā ir stāties pretī romānam un pats atbildēt uz šiem jautājumiem.

Varoņi

• Huans Pablo Kastels, stāstītājs un varonis; gleznotājs pēc profesijas, ar nepastāvīgu temperamentu.
• Marija Iribarne, Huana Pablo Kastela mīļākā.
• Alende, akla, Marijas Iribarnes vīrs.
• Marijas Iribarnes kalpone.
• Mednieks, Allendes brālēns.
• Mimi, Mednieka māsa un Allendes māsīca.
• Lartigue, Huntera tuvais draugs un Castel draugs.
• Mapelli, Kasteles draugs.

Jums var patikt arī: 25 lasāmi īsi romāni.

Ernesto Sábato biogrāfija

Ernesto Sábato dzimis Argentīnā 1911. gada 24. jūnijā un nomira gandrīz simts gadus vēlāk, 2011. gada 30. aprīlī. Viņš bija rakstnieks, esejists, gleznotājs un fiziķis.

Zinātnisko izglītību viņš ieguva La Platas universitātē un pēc uzturēšanās Francijā Jolliot-Curie laboratorijas dienestā atgriezās, lai nodotos mācībai.

1945. gadā, gadā, kad viņš publicēja savu pirmo grāmatu, kas būtu veltīta esejām (Viens un Visums) atstāja fiziku, lai pilnībā nodotos rakstīšanai.

Viņa pirmais romāns bija Tunelis, publicēts 1948. gadā, kam sekoja Par varoņiem un kapiem 1961. gadā. Tomēr stāstošais darbs, kas viņu padarīs par iesvētītu rakstnieku, bija Abaddons iznīcinātājs, 1974. gads.

Kopš viņa pēdējā romāna publicēšanas progresīvs aklums motivēja pamest literatūru, lai nodotos vizuālajai mākslai. Glezniecība, pēc viņa paša vārdiem, bija viņa pirmā mākslinieciskā aizraušanās, un viņš pie tās atgriezās pēdējās desmitgadēs.

Pat tā viņš turpināja rakstīt viedokļu rakstus un kā cilvēktiesību aizstāvis bija labējā vai kreisā pusē deklarēts visu veidu diktatūras cīnītājs.

Viņš bija Nacionālās personu pazušanas komisijas (CONADEP) prezidents un no turienes bija atbildīgs par zvana rakstīšanu. Sabato ziņojums vai Nekad vairāk, kurā tika aplūkotas pazušanas, kas notika Argentīnas Republikā laikā no 1976. līdz 1982. gadam.

Viņš ieguva Migela de Servantesa literatūras balvu; OAS Gabriela Mistral balvu; nosaukums Buenosairesas pilsētas Illustrious Citizen; Buenosairesas universitātes goda doktora nosaukums; Čīles valdības Gabriela Mistral balvu; goda raksts Urugvajas Republikas universitātē; Menedeza Pelajo starptautiskā balva un, visbeidzot, Rozalijas de Kastro balva.

Vissvarīgākie Ernesto Sábato darbi

Novele

• Tunelis, 1948.
• Par varoņiem un kapiem, 1961.
• Abaddons iznīcinātājs, 1974.

esejas

• Viens un Visums, 1945
• Vīrieši un pārnesumi, 1951.
• Heterodoksija, 1952.
• Rakstnieks un viņa spoki, 1963.
• Dialogi ar Horhe Luisu Borgesu, 1976.
• Atvainošanās un noraidījumi, 1979.
• Nekad vairs: Valsts personu pazušanas komisijas ziņojums (CONADEP), 1985. gads.
• Pirms beigām (atmiņas), 1998.
• Pretestība, 2000.
• Spānija manas vecumdienas dienasgrāmatās, 2004.

Atsauces

• Franko cenzūra aizliedza Ernesto Sábato "Tuneli" par "pornogrāfisku romānu". ABC kultūra. 25/07/2018. Atgūts no abc.es/
• Domínguez Michael, Christopher: Sabato tunelī: Argentīnas rakstnieka darba novērtējums. Bezmaksas vēstules. 16/05/2011. Atguvis https://www.letraslibres.com/