Kventina Tarantino celulozes daiļliteratūras filma: kopsavilkums, analīze un nozīme

Daiļliteratūra celulozes jomā, Latīņamerikā pazīstams kā Vardarbīgi laiki, ir Kventina Tarantino režisētā filma, kas tika izlaista 1994. gadā. Kopš tā laika tā ir kļuvusi par kulta filmu un ir iezīmējusies kino vēsturē 20. gadsimta beigās.

Kopsavilkuma pamatā ir šāds sižets: Vinsents un Džūls strādā pie Marselusa Volesa - gangstera, kurš kontrolē pilsētas tumšos uzņēmumus, tostarp azartspēles. Abiem stukačiem ir dažādas Marsellusa misijas. Galvenais ir atgūt noslēpumainu portfeli. Visu uzdevumu laikā viņa liktenis ir savstarpēji saistīts ar visdažādākajiem varoņiem.

Turpināt

Brīdinājums: satur spoileri.

Filma Daiļliteratūra celulozes jomā derības uz vienskaitļa stāstījuma struktūru, kas sastāv no prologa, trim epizodēm un epiloga. Šī struktūra neievēro notikumu hronoloģisko secību, bet izmanto laika lēcienus un stāstījuma elipsi.

Ievads

Daiļliteratūra celulozes jomā atrodas Losandželosā. Pāris kafejnīcā strīdas par saviem nākotnes plāniem. Pamazām dialogs atklāj, ka viņi ir divi noziedznieki, kas plāno savu nākamo soli. Pārliecinošās argumentācijās vīrietis pārliecina sievieti nekavējoties sākt uzbrukumu kafejnīcai.

Tajā pašā laikā Vinsents un Žils, eleganti ģērbušies, savā automašīnā runā par vis banālākajām tēmām un par Vincenta jauno misiju: ​​izklaidēt gangsteru sievu Marsellu Volesu viņa laikā prombūtne. Abi vīrieši dodas paņemt portfeli, kas pieder Volesam un kas ir jauno Breta, Rodžera un Mārvina īpašumā. Ierodoties dzīvoklī, Jūless atsaucas uz Bībeles fragmentu (Ecēhiēla 25, 17), un tūlīt pēc tam Brets un Rodžers tiek noslepkavoti.

Sērija "Vinsenta Vega un Marselusa Volesa sieva"

Butčs ir bokseris, kurš gatavojas aiziet pensijā. Iekšā nakts klubs, Voless viņu uzpērk, lai ļautu sevi sakaut pēdējā cīņā. Ir arī Vinsents un Džūlss, kuri atnesa portfeli, bet dīvainā kārtā ir tērpušies pludmales drēbēs. Pirms aiziešanas pensijā Butčam ir nelielas domstarpības ar Vincentu.

Vēlāk un neilgi pēc heroīna pirkšanas no Lensa Vinsents parādās Volesa mājā, lai koptu Mia. Baidoties no atriebības, Vinsents izvairās krist no sievietes savaldzināšanas, neapzinoties patieso problēmu: viņa gādībā Mija apreibinās ar pārdozēšanu. Vinsentam jādodas uz Lensas māju, lai viņu glābtu. Pēc adrenalīna šāviena Mia atdzīvojas, un Vinsents atgriežas mājās.

Tikmēr tieši pirms savas pēdējās cīņas Butčam ir sapnis. Šajā viņš atceras brīdi, kad viņš saņēma pulksteni, vecu ģimenes dārgakmeni, kuru tēvs sūtīja pirms nāves Vjetnamas karā.

Epizode "Zelta pulkstenis"

Butčs uzvar cīņā un aizbēg ar azartspēļu naudu, kas viņu uzliek Vollesa mērķim. Bokseris slēpjas motelī kopā ar sievu Fabiannu. Pamanījis, ka dzīvoklī ir atstāts tēva pulkstenis, Butčs atgriežas, atrod Vincentu un nogalina viņu ar savu ložmetēju.

Bēgot ar savu transportlīdzekli, bokseris satiek Volesu, šķērsojot gājēju pāreju. Kad viņu sabrauc, viņš zaudē kontroli pār automašīnu. Voless viņu padzen uz tuvējo veikalu, bet īpašnieks Meinards ir bruņots. Viņš tos sasien, kamēr gaida policistu Zedu. Abu mērķis ir ieslodzīto sodomizēšana, sākot ar Volesu.

Butčam izdodas aizbēgt un pārtraukt gangstera izvarošanu. Pretī viņš saudzē savu dzīvi ar nosacījumu, ka nekad neatgriezīsies. Bokseris bēg kopā ar sievu.

Epizode "Situācija ar Boniju"

Laika atskaite mūs atgriežas notikuma vietā dzīvoklī, kur skatītājs un Vollesa guns uzzina, ka slēpnī bija vēl viens jauns vīrietis. Viņš netīšām iziet ārā un izlādē ieroci, nesitot nevienu lodi. Džūls uztver Dieva klātbūtni tajā sakritībā, kas viņu ir izglābis.

Noziedznieki nogalina jauno vīrieti, bet portfeļu rokās atņem Marvinu, Žila veco draugu, kamēr viņi pārrunā brīnumus. Vaicājot Marvinam viedokli, Vinsents kļūdaini paver sprūdu un sasit jaunieša smadzenes. Saskaroties ar skandalozajām asinīm, kas mazgā visu, viņi ir spiesti lūgt palīdzību no šī rajona drauga Džimija.

Nokaitināts Džimijs pieprasa, lai viņi noņem šo problēmu no mājas. Ar Volisa starpniecību viņam palīdz problēmu risināšanas eksperts Lobo kungs. Saskaņā ar viņa norādījumiem viņi mazgā automašīnu, mazgājas vannā un izmaina savus greznos apģērbus pret Džimija pludmales apģērbu.

Fināls

Juceklis atrisinājās, un pirms portfeļa atdošanas Žils un Vinsents apstājas kafejnīcā. Kamēr Vinsents iet uz vannas istabu, Ķirbis un Jolanda (Medus zaķis) uzsāk uzbrukumu. Jules, kurš ir nolēmis mainīt savu dzīvi, pārņem situācijas kontroli, izmantojot ēsmai noslēpumaino portfeli. piedāvā alternatīvu uzbrucēju pārim, un, nedodot viņiem portfeli, es viņiem teicu atklājošu runu un piedodu viņiem mūžs.

Tas var jūs interesēt: Labākās filmas vietnē Netflix.

Analīze un nozīme

Filma Daiļliteratūra celulozes jomā tā ir nosodīta bezgalīgām pretrunām, ņemot vērā tās daudzās politiskās neprecizitātes. "Dabiskums" ir acīmredzamais skatpunkts, ko piedāvā kamera, kurā tiek ierakstīta vardarbīgas apakšzemes pasaules ikdiena.

Visniecīgākās sarunas un pilnīgā nespēja just līdzi ir savijušās notikumu virknē liktenīgi, pakļauti tā, it kā tie nebūtu nekas cits kā anekdotiskais repertuārs, ko mēs uzkrājam dienas beigās rutīna. Vai šo filmu tomēr var vienkārši izskaidrot kā atvainošanos par bezjēdzīgu vardarbību? Vai to var lasīt kā ļaunuma banalitātes parādīšanu?

Norādi piedāvā filmas nosaukums un pirmais kadrs, kur nozīme celulozes fantastika. Režisors ir izvēlējies divas vārda nozīmes mīkstums:

1. "Celuloze" kā mīksta, mitra un bezveidīga matērija;
2. "Celuloze" kā žurnāls vai grāmata, kas iespiesta uz neapstrādāta papīra un kurā ir noziedzīgi un / vai neparasti stāsti, tas ir, sērijveida stāsti, kas tiek uzskatīti par "lētiem izdomājumiem".

Galvenais ir dramatiskais žanrs, kuru mēs apmeklēsim, fantastika, kas klīst starp trilleris, neparastu notikumu ("lēta" daiļliteratūra) un melnās komēdijas stāstīšana, tas ir, "bezveidīga" masa, kas patiesībā redzama no parodijas.

Šī iemesla dēļ kontrastu starp ironiju ironija filmā būs nemainīgs resurss: kornijs saistīja ļaunuma, garīguma un materiālisma banalitāti, "darba ētiku" likumpārkāpējs utt.

Lai gan filmas darbības ir minētas mūsu piedāvātajā kopsavilkumā, nozīme noteikti tiek konstruēta (vai ir pabeigta) sarunās, drēbēs, komplektos un simbolos, nevis pasākumos per se.

"Atceres dienas sākas"

Katra saruna ir apdzīvota ar metastāstiem, stāstiem ārpus vēstures. Ir visdažādākie toņi: metastāsti par veiksmīgiem uzbrukumiem; par Eiropu (Amsterdama, hamburgeri un decimāldaļu sistēma); par Ameriku (ārzemnieki un rasu minoritātes); par erotiku un seksualitāti; par episko ģimenes vēsturi un lepnumu; par sodomiju, neuzticību un atriebību un netieši par "grēku" un "sodu".

Šāda veida stāsti kļūst mītiski, ciktāl tie vada un virza rakstzīmes, dodot viņiem drosmi veikt visnežēlīgākās vai stulbākās darbības. Šie stāsti, kas pakļauti parodistiskajam skatienam, šķiet nekonsekventi vai smieklīgi, taču pat tad tie ir enerģija, kas rosina varoņus, tie ir "cilvēciskā lieta".

Lielais "stāsts", kas strukturē vispārējo diskursu, griežas ap Marsellu Volesu, sava veida "patriarhu", kura seja paliek paslēpta līdz filmas otrajai pusei. No naratoloģiskā viedokļa Voless ir to varoņu sūtītājs, kuri tāpat kā dievs norīko misijas un nosaka atlīdzību vai sodu. Mēs zinām, kā viņš rīkojas, izmantojot dialogus starp Vincentu un Džūlsu, viņa nāves eņģeļiem.

Šajos dialogos Džūls vienmēr ir sava veida gans. Darbojas kā pravietis un sodītājs, vienmēr atsaucoties uz uzvedības pareizību attiecībā uz kodeksu viņš piekrīt pārstāvēt, kā izteica viņa brīdinājumi Vincentam par misiju ar Manējais.

No savas puses Vinsents ir līdzīgs necienīgam, liekam un nedomājošam, pret sevi vērstam cilvēkam, kurš tic šim grēkam būtu ļauties viņa jutekliskajiem impulsiem, kad grēks tiek atstāts novārtā pirms Mijas dzīves, kura zaudēšana būtu viņa paša nāve.

Ego dažādos veidos (lepnums, augstprātība, nepieciešamība pēc kontroles) ir katra rakstura sabrukuma cēlonis. Dzīve paiet smalki un nekontrolējami, nejauši parādot mazu ikdienas fetišu kritienu un atjaunošanos.

Noslēpumainais portfelis

Kāds ir noslēpumainā portfeļa saturs? Kāda ir nozīme? Mēs nekad nevaram uzzināt, kas atrodas portfelī. Tā bija režisora ​​apzināta izlaidība. Vai tam ir nozīme? Portfeļa noslēpumainais saturs kļūst par cilvēka visdziļāko vilinājumu simbolu, un tāpēc tieši ēsma ļauj sarunu galdam.

Varētu būt zelts, rēķini, nelegālas preces, jebkas. Lai kas tur būtu, visi to vēlas. Visi skrien pēc portfeļa, un visus vilina vēlme to glabāt.

Labais, sliktais un pārpasaulīgais

Sistēmā, kas veidojas, virzoties uz priekšu, mēs atjaunojam sociālo kārtību, kurai mēs visi piederam. Izmantojot parodisko spēli, kurā demonstrēta vardarbība, kas savijusies ar vispasaulīgākajiem mītiskajiem diskursiem, Tarantīno atklāj sarežģītu perspektīvu, kuru apsūdz Džulesa varonis.

Domājamais Bībeles citāts, kuru Džūls pasaka pirms katras slepkavības, liek skatītājam uztvert šīs kārtības liekulību paralēli, bet tajā pašā laikā atdzīvina atmiņu par opozīciju starp labo un ļauno - divām kategorijām, kuras Tarantino apgriež pastāvīgi. Viņa varoņi patiesībā nav ļaunuma summārie. Visi saprot, ka jāaizsargā "svēti" aspekti, tikai tas, ka kopējais labums, šķiet, nav viens no tiem.

Jules, tāpat kā ikviens viņa situācijā, zina, ka nāve ir gandrīz drauds. Kad viņš ir atbrīvots no tā, viņš to interpretē kā Dieva iejaukšanos. Ja tā ir sakritība, kā saka Vinsents, Julesam ir vienalga, jo jautājums nav pat dogma vai brīnums, bet žēlastības uztverē un, visbeidzot, pārpasaulībā personisks.

Julesā, iespējams, notiek pārveidošanās process. Viņš nav gājis uz Maničas puritānismu. Tam, ko viņš ir sasniedzis, redzot realitāti acu priekšā: Bībeles citātam (kas patiesībā ir nepatiesa) būtu jēga, ja pasauli veidotu taisnīga un netaisna. Džūlzs ar mūžīgu skaidrību saprot, ka tāda nav. Viņš ir atklājis jaunu spēku: nenogalināt, spējot to izdarīt. Tā nosoda valdošo sabiedrisko kārtību, dekantējot filmas galīgo nozīmi, kas nojauc bināro opozīciju starp labo un ļauno:

Ir fragments, kuru es zinu no galvas un kas šķiet piemērots šai situācijai. Tas ir no Ecēhiēla 25:17 un saka: “Taisnīgā cilvēka ceļu no visām pusēm ieskauj egoistu netaisnība un slikto cilvēku tirānija. Lai svētīts ir tas gans, kurš labdarības un labas gribas vārdā vājos ved no Tumsas ielejas (...) »

Esmu teicis šo sūdu gadiem ilgi, un, kad kāds to dzirdēja, viņi nomirs. Es nebiju daudz domājis par to, ko tas nozīmēja (…) Tagad man ienāk prātā, ka varbūt tas nozīmē, ka tu esi vīrietis slikti, un es esmu taisns vīrietis, un tas 9 mm kungs ir gans, kurš aizsargā manu taisno dibenu tumsa. Vai arī var gadīties, ka jūs esat taisnais cilvēks, un es esmu mācītājs, un ka šī pasaule ir negodīga un savtīga. Es to gribētu, bet šī informācija nav patiesība. Patiesība ir tāda, ka jūs esat vājš, un es esmu sliktu cilvēku tirānija. Bet es ļoti cenšos, Ringo, es ļoti cenšos būt mācītājs.

Gadā Jules pēdējais monologs Daiļliteratūra celulozes jomā.

Starpkonferences

Filma Daiļliteratūra celulozes jomā de Tarantino ir konstruēts kā interreferenciāls stāsts, tas ir, tas pastāvīgi atsaucas uz kino vēsturi, kas ir viens no iemesliem, kas padara to par kulta filmu sinefīļiem. Tāpat tas atspoguļo dažādu literāro un kinematogrāfisko žanru stāstījuma resursus.

Pats Tarantino jau no pirmā attēla paziņo par prasību parodēt kabatas žurnālu vai periodiski biļeteni, kas satur noziegumu stāstus, pat imitējot stāstījuma struktūru un estētisks.

Ievērības cienīgas ir arī daudzās atsauces un cieņas apliecinājumi kino, vai nu atsaucoties uz estētiku (par piemēram, naktsklubs, kuru apmeklē Vinsents un Mija, atsaucoties uz 50. gadiem), vai ar tikšanos un simboli:

• Domājamais Bībeles Jesajas citāts (Iz 25:17) nepastāv vai vismaz nav tā. Tas tika ņemts no cīņas mākslas filmas ar nosaukumu Karatē kiba (1976).
• Dejas, ko veic Mia un Vincents, ir iedvesmojusi filmas ainas horeogrāfija 8 ½ autore Fellīni, un filmas deju secībā atrod arī atmiņas Josla atsevišķi autors Jean-Luc Godard.
• Kad Bčs pārskrien Volesu un aizbēg, viņš citē kādu ainu Psihoze.
• Volesa izvarošanas aina ir iedvesmota no Iznākšana autors Džons Boormans.
• Visas filmas laikā mēs redzam plakātus un atsauces uz nozīmīgiem dalībniekiem klasiskā kino vēsturē, kā arī cīņas mākslas filmas.
• Secībā, kurā Butčs meklē vienumu, lai veikalā saglabātu Volesu, ir atsauces uz Toolbox slepkavības (āmurs); Neaizskaramie (beisbola nūja); Teksasas motorzāģu slaktiņš (elektriskais zāģis) un cīņas mākslas filmas (katana).

Tas var jūs interesēt: Oranžs pulksteņa mehānisms autors Stenlijs Kubriks.

Galvenie varoņi

• Žils Vinnfīlds, slepkava, kas kalpoja Marsellam Volesam.
• Vinsents Vega, slepkava, kas kalpoja Marsellam Volesam.
• Marseluss Voless, gangsteris, pūļa boss savā sektorā.
• Mia Volesa, Marsellusa Volesa sieva.
• "Ķirbis", uzbrucējs, Jolandas partneris.
• "Medus zaķis" (Yolanda), uzbrucējs, "Pumpkin" partneris.
• Butch Coolidge, bokseris uz pensijas robežas.
• Fabjēns, Butča partneris.
• Lenss, narkotiku tirgotājs Vinsenta dienestā.
• Džodija, Lensa sieva.
• Kapteinis Kūns, kara veterāns, kurš dod pulksteni Butčam.
• Vinstons Lobo, problēmu risinātājs.
• Džimijs Dimiks, Džūlsa draugs.

Datu lapas

• Sākotnējais nosaukums: Pulp Fiction.
• Režisors: Kventins Tarantīno.
• Gads: 1994.
• Ilgums: 153 minūtes.
• Scenārijs: Kventins Tarantīno un Rodžers Avari.
• Fotogrāfija: Andžejs Sekula.
• Lomās: Džons Travolta, Semjuels L. Džeksons, Uma Tūrmane, Brūss Viliss, Vings Ramss, Hārvijs Keitels, Tims Rots, Amanda Plummere, Marija de Medeirosa, Ēriks Stolcs, Rozanna Arkete, Kristofers Volens, Pols Kalderons, Bronagh Gallagher, Peter Greene, Stephen Hibbert, Angela Jones, Phil LaMarr, Robert Ruth, Julia Sweeney, Quentin Tarantino, Frank Whaley, Duane Whitaker, Steve Buscemi, Burr Stūres.
• Svarīgākās balvas: Oskars un Zelta Globuss par labāko oriģinālo scenāriju. Zelta palmas zars par labāko filmu.

Piekabe

Aktivizējiet subtitrus spāņu valodā un izbaudiet oriģinālo reklāmklipu!

Ja jums patika šis raksts, jūs varētu interesēt arī:

• Kventina Tarantīno 10 filmas sarindotas no labākajām līdz sliktākajām
• 30 labākās kulta filmas