Karalienes Bohēmijas rapsodija: analīze, teksts un dziesmu tulkojums

Bohēmijas rapsodija Tas ir simboliskākais britu grupas Queen singls. Šī dziesma bija pauze roka ieņemšanas veidam: tajā apvienojās roks un balāde ar operu, un tās tumšie un mulsinošie teksti joprojām ir mīklaini un sekotāji.

Dziesmu komponējis grupas solists Fredijs Merkūrijs, un tā ir iekļauta albumā Nakts operā. Tās uzsākšana 1975. gadā radīja reālu sacelšanos komerciālajā radio: Bohēmijas rapsodija tas apstrīdēja visus nosacījumus, lai tie būtu "izstarojami". Piemēram, tā ilgums bija 5'55 ", kad radio tika pieņemtas tikai 3 minūšu dziesmas.

Pat tā pēc skaņdarba iznākšanas 9 nedēļas sasniedza topu virsotnes. Panākumi tiks atkārtoti 1991. gadā, pēc Fredija Merkūrija nāves, kad šī tēma atgriezās komerciālajā radio.

Tā derīgums Bohēmijas rapsodija Tas ir bijis tāds, ka nesen tika izlaista tāda paša nosaukuma filma, kurā apskatīta Fredija Merkūrija un Queen dalībnieku vēsture. Kas ir padarījis šo vienīgo par atsauci visām paaudzēm līdz mūsdienām?

Vēstule Bohēmijas rapsodija

[Enter]
Vai šī ir reālā dzīve? Vai tā ir tikai fantāzija?
Noķerts zemes nogruvumā, nav iespējas aizbēgt no realitātes
Atver acis, pacelies debesīs un redzi
Es esmu tikai nabadzīgs zēns, man nav vajadzīgas simpātijas
Jo es esmu viegli nācis, viegli eju, maz augsts, maz zems
Jebkurā veidā, ko pūš vējš, man, man, nav īstas nozīmes
[Balāde]
Mamma, tikko nogalināja vīrieti
Ielieciet ieroci pie viņa galvas, pavilka manu sprūdu, tagad viņš ir miris
Mamma, dzīve bija tikko sākusies
Bet tagad esmu aizgājusi un izmetusi visu
Mamma, ooh, negribēja likt tev raudāt
Ja rīt šoreiz vairs neatgriezīšos
Turpini, turpini tā, it kā nekas īsti nebūtu svarīgs
Pārāk sitieni, mans laiks ir pienācis
Nosūta drebuļi man pa mugurkaulu, ķermenis visu laiku sāp
Ardievu visiem, man jāiet
Jāatstāj jūs visi un jāsaskaras ar patiesību
Mamma, ooh, (kā nu vējš pūš)
Es negribu nomirt
Es dažreiz vēlos, lai es nekad nebūtu dzimis
[Ģitāras solo]
[Operatīvā sadaļa]
Es redzu nelielu vīrieša siluetu
Scaramouche, Scaramouche, vai tu darīsi Fandango?
Pērkons un zibens, kas mani ļoti, ļoti biedē
(Galileo) Galileo, (Galileo) Galileo, Galileo Figaro magnifico
Es esmu tikai nabadzīgs zēns, mani neviens nemīl
Viņš ir tikai nabadzīgs zēns no nabadzīgas ģimenes
Saudzē viņu no šīs briesmības
Viegli nāc, viegli iet, vai tu mani laidīsi vaļā?
Bismillah! Nē, mēs jūs nelaidīsim
(Ļaujiet viņam iet!) Bismillah! Mēs jūs nelaidīsim prom
(Ļaujiet viņam iet!) Bismillah! Mēs jūs nelaidīsim prom
(Ļaujiet man iet) Nepalaidīs tevi
(Ļaujiet man iet) Nepalaidīs tevi
(Ļaujiet man iet) Ah
Nē, nē, nē, nē, nē, nē, nē
(Ak mamma mia, mamma mia) Mamma mia, ļauj man iet
Belzebubam ir velns, kas nolikts malā man, man, man!
[Akmens]
Tātad jūs domājat, ka varat mani nomētāt ar akmeni un iespļaut man acīs?
Tātad jūs domājat, ka varat mani mīlēt un atstāt mani nomirt?
Ak, mazulīt, nevar man to izdarīt, mazā!
Vienkārši jākāpj ārā, vienkārši jātiek laukā šeit!
[Coda]
Nekam nav īstas nozīmes, ikviens var redzēt
Nekam nav nozīmes
Nekas man nav īsti svarīgs
Jebkurā veidā pūš vējš

Tulkojums Bohēmijas rapsodija

[Enter]
Vai šī ir reālā dzīve? Vai tā ir tikai fantāzija?
Noķerti zemes nogruvumā, no realitātes nav iespējams aizbēgt
Atver acis uz debesīm un redzi
Es esmu tikai nabadzīgs zēns, man nav vajadzīga līdzjūtība
Jo viegli es nāku, viegli eju, mazliet augsts, mazliet zems
Jebkurā veidā pūš vējš
man tas tiešām nav svarīgi
[Balāde]
Mammu, es tikko noslepkavoju vīrieti.
Es pieliku viņam galvu ieroci, izvilku sprūdu, tagad viņš ir miris.
Mamas dzīve bija tikko sākusies
Bet tagad visu esmu izmetusi
Mamma, es negribēju likt tev raudāt
ja es rīt vairs neatgriezīšos,
Turpināt tā, ka nekas patiesībā nav svarīgs
Par vēlu, ir pienācis mans laiks.
Es jūtu drebuļus. Mans ķermenis visu laiku sāp.
Ardievu visiem, man jāiet.
Man viņi visi jāatstāj un jāsaskaras ar patiesību
Mama, (vējš vienalga pūš)
Es negribu mirt ...
Dažreiz es vēlos, lai es nebūtu dzimis.
[Ģitāras solo]
[Operatīvā sadaļa]
Es redzu nelielu vīrieša siluetu
Skaramuše, SkaramušeVai jūs darīsit Fandango?
Zibens spērieni un zibens, tie mani tiešām biedē
(Galileo) Galileo, (Galileo) Galileo, Galileo Figaro lielisks
Es esmu tikai nabadzīgs zēns, mani neviens nemīl
Viņš ir tikai nabadzīgs zēns no nabadzīgas ģimenes.
Saglabājiet savu dzīvību no šī briesmīguma
viegli es nāku, viegli eju, vai tu mani laidīsi vaļā?
¡Bismillah! Nē, mēs jūs neatlaidīsim!
(Ļaujiet tai iet!)Bismillah! Mēs jūs nelaidīsim prom!
(Ļaujiet tai iet!)Bismillah! Mēs jūs nelaidīsim prom!
(Ļaujiet man iet) Mēs jūs nelaidīsim
(Ļauj man iet) Es tevi nelaidīšu
(Ļaujiet man iet) ah
Nē nē nē nē nē nē
(Ak mamma mia, mamma mia) Mamma mia, ļauj man iet
Belzebū ir atsevišķs dēmons gan man, gan man, gan man!
[Akmens]
Vai jūs domājat, ka varat mani nomētāt ar akmeni un iespļaut man acīs?
Vai jūs domājat, ka varat mani mīlēt un ļaut man nomirt?
Ak, mazā, tu nevari man to izdarīt, mazais!
Man vienkārši jāiziet ārā, man vienkārši jātiek prom no šejienes!
[Coda]
Nekam nav īstas nozīmes, ikviens var redzēt
Nekam nav nozīmes
Nekas man nav īsti svarīgs
Katrā ziņā vējš pūš.

Dziesmu analīze

Bohēmijas rapsodija To komponēja Fredijs Merkūrijs. Grupas repertuārā to bija visgrūtāk ierakstīt, ņemot vērā tajā laikā pieejamo tehnoloģiju sarežģītību. Korus producēja paši grupas dalībnieki, un, lai radītu izcila kora darba efektu, bija jāveic desmitiem prasību.

Bet ārpus tā Merkura koncepcija par skaņdarbu ir vienkārši pārsteidzoša. Mēģināsim tuvināties, izmantojot šo īso analīzi.

Dziesmas nosaukums

Bohēmijas rapsodija spāņu valodā var tulkot kā Bohēmijas rapsodija. Pēc nosaukuma autors paziņo dzirdamā žanru un tā raksturu.

Rapsodija ir mūzikas skaņdarbs, kas sastāv no dažādu darbu fragmentiem, starp kuriem nav acīmredzamu attiecību. Tēmu veido sešas dažādas sadaļas: kora ievads, balāde, kas kalpo kā galvenā tēma, a ģitāras solo, operas sadaļa, roka sadaļa un visbeidzot koda, kas atgriežas balādes formā galvenais.

Šai rapsodijai ir īpašība: tā ir "bohēma". Termins bohēma parasti attiecas uz noteiktu sabiedrības subjektu, parasti mākslinieku, dzīvi, kas dzīvo ārpus kārtības izveidojušies, viņi norobežojas no sociālajām normām, kuras viņi uzskata par cietumiem, un cenšas aizstāvēt savu radošo brīvību un personisks.

Struktūra

Skaņdarbs, kā jau teicām, ir strukturēts sešās atšķirīgās daļās, katrai no tām ir savas tematiskās un muzikālās īpašības. Paskatīsimies:

Kora ievads

Dziesmas pirmo daļu piedāvā koris, kas darbojas kā sava veida stāstītājs un sankcionētājs, un kas vada iepriekšminētā interpretāciju.

Šķiet, ka tekstā tiek ieteikta sapņaina atmosfēra, kad koris apšauba robežas starp realitāti un fantāziju. Tūlīt pēc tam koris aicina lirisko subjektu apskatīt viņa realitāti. Tas, ko pārstāv solista balss, aplūko viņa mazumu, bet nevēlas, lai viņu nožēlo. Drāma ir sākusies.

Muzikāli šī sadaļa aptver dziesmas pirmās 48 sekundes un ir izstrādāta gandrīz pilnībā a cappella, tas ir, ar balsīm bez pavadījuma. Koris mijas ar Fredija Merkūrija galveno balsi. Tas sākas ar B dzīvokļa atslēgu (Bb).

Balāde

Balādes tekstā solists izsauc māti - principu, kas godina dzīvi un attiecina tēmu ar izcelsmi un bērnību. Tomēr viņš atzīsies par briesmīgu faktu: cilvēka slepkavību, pēc kuras viņš redz savu dzīvi iznīcinātu. Atskatoties uz priekšu, viņš saprot, ka ir pārkāpis savu pagātni, ir šķīries no mātes, lūdz viņai piedošanu un pieņem savu atbildību, aizbraucot un uzņemoties savas rīcības sekas.

Patiesībā šo tekstu var uzskatīt par metaforu par posma nāvi, par savas būtnes cikla nāvi, kas atrodas transformācijā. Tās vidū izsauc vainas apziņu, dīvainību, nenoteiktību un atbildību uzņemties. Jaunietis ir kļuvis pieaudzis.

Šī aina svārstās no otrās 0'49 '' līdz 2'35 '' minūtēm. Sadaļa sākas tikai ar klavierēm un balsi, un pamazām mūzikas dramatiskā intensitāte pieaug līdz ar liriku, iekļaujot pārējos instrumentus atbilstoši raksturam.

Ģitāras solo

Ģitāras solo iet no 2'36 "līdz 3'02" minūtēm. Ģitāras solo, kuru izpilda Braiens Mejs, pārstāv ģitāras sekcijas kulminācijas punktu. balāde, un tā bija paredzēta kā līdzinieks galvenajai melodijai, nevis kā tēmas atjaunošana galvenais.

Operatīvā sadaļa

Operas sadaļa izskatās kā liriskā subjekta nolaišanās ellē aina (ko var uzskatīt par krīzi). Solista dziedāšana nonāk debatēs ar kori, it kā tas būtu izmēģinājums. Solists un koris mainās, un atkarībā no fragmenta koris nosoda vai aizstāv tēmu.

Šajā teksta daļā Merkurs izsauc atsauces no operas pasaules, piemēram, Figaro laulība. Tas attiecas arī uz vārdu Bismillahvai Basmala spāņu valodā. Tas ir musulmaņu izteiciens, ko var tulkot kā "Allāha vārdā". Šeit liriskais subjekts izraisa garīgu aizsardzību, kurš cenšas sevi attaisnot ar savu spriedumu.

Šis fragments svārstās no 3'02 "līdz 4'07". Operas sadaļa sākas pēkšņi pēc balādes beigām.

Akmens daļa

Šķiet, ka gan teksts, gan mūzika pauž priekšmeta atbrīvošanos, un tā ir visa subjekta kulminācijas punkts. Subjekts stingri pieņem, ka tiek pārvarēts viņa upura stāvoklis un prasība pirms citu izlikšanās, lai viņš viņu saķēdētu. Tas aptver no minūtes 4'08 "līdz 4'55". Ģitāra šeit attīstās a ietiepīgs kas virza sadaļas raksturu.

Coda

Tas iet no 4'55 "līdz 5'55". Akmeņu sekcijas beigās coda atgriežas pie balādes tēmas un ļauj pārtraukt, atgriezties sākotnējā stāvoklī.

Kaut kādā ziņā šī sadaļa klausītājus atkal ievada sākuma sapņainajā atmosfērā, bet atstāj arī atklātas bažas par radušās drāmas risinājumu. Tas relativizē stāstu, izzūd tā nozīme un izkliedē spriedzi.

Temats

Bohēmiskās rapsodijas tēma, iespējams, ir vispretrunīgākais elements šajā rakstā. Patiesībā nav pilnīgi skaidrs, kāda ir burta nozīme.

Dažiem dziesmu teksti ir mājiens uz Fredija Merkūrija dzīvesstāstu. Citi apgalvo, ka tas atspoguļo konkrētu autora posmu, kurā viņš atklāja savu homoseksualitāti, joprojām uzturot attiecības ar sievieti. Citiem tas atspoguļo pašnāvnieka slepkavas psiholoģiju.

Tomēr Mercury jautājums par dziesmas nozīmes definēšanu nebija būtisks, un, pēc avotiem, no kuriem tika saņemts viedoklis, viņš vienmēr atteicās to izskaidrot. Merkurs tik tikko ļāva sev teikt, ka dziesmas teksts ir par attiecībām un ka katrā ziņā ikvienam tajā bija jāatrod interpretācija, kas viņam skanēja.

Patiesība ir tāda, ka gabals tiek pasniegts kā emocionāls delīrijs, kas iet cauri dažādiem posmiem. Katra sadaļa ir atšķirīga ainas gleznas pieredze, kurā robežas starp daiļliteratūru un realitāti šķiet neskaidras. Šķiet, ka šis skaņdarbs pats ir opera sešos cēlienos, kas sakoncentrēti nedaudz mazāk kā 6 minūtēs.

Karalienes vēsture

Queen ir britu grupa, kas tika dibināta 1971. gadā, un 1973. gadā viņi parakstīja savu pirmo līgumu ar ierakstu kompāniju, kas tajā laikā bija EMI.

Sākotnēji grupas sastāvā bija Fredijs Merkūrijs, tās vokālists un pianists; Braiens Mejs, ģitārists; Bundzinieks Rodžers Teilors un basģitārists Džons Diakons.

Grupa no sākuma tika uzņemta ļoti labi, un ļoti drīz, līdz 1974. gadam, tā sniedza savu pirmo starptautisko turneju. Viņš kopā ierakstīja 14 studijas albumus. Grupas panākumi vienmēr bija neapšaubāmi, un viņu dziesmas ilgu laiku ieņēma reklāmas stenda pirmās vietas.

1991. gadā Fredijs Merkūrijs, kurš neapšaubāmi bija ikoniskākā figūra, nomira no AIDS. Divus gadus vēlāk Džons Diakons atkāpās no grupas.

Pirms nāves Merkurs bija ierakstījis jauna iestudējuma dziesmas. Dziesmas vēlāk varēja noslēgt Queen dalībnieki, un albums tika izdots 1995. gadā ar nosaukumu Izgatavots debesīs, pārdodot vairāk nekā divdesmit miljonus eksemplāru visā pasaulē.

Neskatoties uz zaudējumiem, mūziķi Meja un Teilore atgriezās uz skatuves kopš 2012. gada ar dziedātāja un dziesmu autora Adama Lamberta sadarbību.

Šodien Braiens Mejs un Rodžers Teilors turpina darboties kā vēstnieki Mercury Phoenix Trust projektā AIDS profilaksei un aprūpei pasaulē.

Bohēmas Rapsodijas Video

Bohēmijas rapsodija tā bija pirmā tematiskā dziesma, kuras videoklips tika izveidots stingri reklāmas nolūkos. Šo videoklipu režisēja Brūss Gauerss un filmēja Elstree Studios. Pirmo reizi tas tika pārraidīts šovā Popu virsotne, 1975. gadā. To var redzēt šeit: