Maksa Ernsta 4 izcilie SURREALIST DARBI

Makss ernsts (1891-1976) bija a gleznotājs, tēlnieks, grafiķis un dzejnieks, būdams viens no Dada kustības un sirreālisma pionieriem. Provokatīvs, šokējošs un novatorisks mākslinieks, kurš vienmēr cenšas sagraut sociālās konvencijas. Dalība Pirmajā pasaules karā viņu dziļi traumēja, kļūstot daudz kritiskāks pret Rietumu pasauli. Vīzija par pasauli kā par kaut ko neracionālu, kas viņa idejas stipri pārvērš dadaistu un sirreālistu darbos. Otrā pasaules kara laikā viņš ieradās Amerikas Savienotajās Valstīs kā bēglis un tur turpināja savu ražīgo gleznotāja un tēlnieka karjeru.

Šajā unPROFESOR.com nodarbībā mēs piedāvājam jums pārskatīt sirreālistu Maksa Ernsta darbi izceļ, lai jūs varētu novērtēt viņa mākslinieciskā stila galvenās iezīmes.

Indekss

1. Maksa Ernsta darbu un viņa stila raksturojums
2. Maksa Ernsta viss, kas šeit peld (1920)
3. Svinības (1921)
4. Ubu imperators (1923)
5. Eņģelis kamīnā (1937)

Makss Ernsts bija a sirreālists gleznotājs ļoti ievērojams viņa laikā, un, pirms mēs zinām pazīstamākos viņa kolekcijas darbus, mēs atklāsim viņa stila galvenās iezīmes:

• Makss ernsts pārkāpa ar mākslas tradīcijām un konvencijām. Viņam bija plašas zināšanas par Eiropas mākslas vēsturi un viņš mēģināja izveidot jaunu valodu un jaunus plašsaziņas līdzekļus, lai radītu mākslas darbus, kuros izteikt mūsdienu pasauli.
• Ernsts arī sāka interesēties par garīgi slimu cilvēku darinātu mākslu kā veids, kā piekļūt mākslai, kas veidota ar primārām emocijām un bez radošuma ierobežojumiem.
• Viņu arī interesēja Zigmunda Freida sapņu teorijas izpētīt psihi un izpētīt to radošuma un iedvesmas avotu vai avotus. Darba veids, kas arī lika viņam izmantot kopīgo sapņu attēlu priekšrocības.
• Ernsts viņš brīvi gleznoja no savas iekšējās psihes, cenšoties sasniegt preverbalālo būšanas stāvokli un atbrīvot primārās emocijas. Veids, kā parādīt visas savas personiskās traumas, visu, kas slēpās jūsu zemapziņā. The automātiskā krāsošana viena no centrālajām tehnikām viņa darbos vairs nebija.
• Vēl viena no Ernsta izstrādātajām metodēm bija priekšmetu frottage vai zīmuļu izsekošana kā veids, kā iegūt attēlus.
• Arī putni viņu aizrāva, gleznā radot alter ego, Loplops, kurš bija putns, bija viņa paša pagarinājums.

Šeit viss joprojām peldtas ir viens no sirreālista Maksa Ernsta darbiem. Šis darbs ir kompozīcija, kas izgatavota no izgrieztām zivju, kukaiņu, to daļu fotogrāfijām ķermenis un mākoņu un dūmu mutes, kas sakārtotas ar tādu veiklību, ka tas parāda Ernsta kompetenci darbā kolāža. Ar šo gleznu Ernsts mēģināja izteikt Pirmā pasaules kara trakumu un to jauno pasauli, kurā nav loģikas un kas ir pilnīgi nejaušs. Tas arī mēģina apšaubīt buržuāzisko jūtīgumu.

Attēli nāca no zinātnisko rokasgrāmatu, antropoloģisko žurnālu un preču katalogu attēliem, materiāliem, ar kuriem Ernsts izveidoja smalks darbs, ar kuru izdodas piesaistīt skatītāja uzmanību, aicināts uzmanīgi paskatīties un pamudināt viņus brīnīties par attēlus. Nosaukums, Šeit viss joprojām peld, tas, šķiet, arī nav saistīts ar attēloto, izņemot to, ka priekšmeti peld gaisā. Ernsts komentēja, ka tā bija sava veida cilvēka vardarbīga rīcība pret dabu.

Ernstu iedvesmoja konteinera fotogrāfija uzglabāt kukurūzu no Sudānas, lai izveidotu ziloņiem līdzīgu mehānisku būtni. Tādējādi glezna saņēma arī nosaukumu Celebes zilonis. Darbs, kurā Ernsts parāda sapņainu tēlu, kurā blakus ir atšķirīgi priekšmeti, neskatoties uz to, glezna paliek pabeigta kompozīcija.

Ernsta darbs rada zināmu diskomfortu, jo viņa nodomi papildus ģenerēšanai nav skaidri divdesmitā gadsimta sākumā skatītāju vidū ir bijušas zināmas pretrunas par ķermeņa kailu bez galva. Šajā darbā Ernsts viņš apšauba, kura ir nakts un sapņu pasaule un kura ir nomoda pasaule.

Šis ir vēl viens no Maksa Ernsta sirreālistu darbiem, un tas ir mazs, salīdzinot ar citiem, lai gan tas ir impozants darbs priekšmeta ziņā. Centrā parādās a tornis ar izstieptām cilvēka rokām un arhitektoniski veidota galva. Tornis ir nedrošā līdzsvarā, piemēram, vērpšanas virsma, bet augšdaļa paliek stabila. Veids, kā parādīt arhitektūras stabilitāti un parādīt mums iekšējs konflikts un pretruna. Tornis atrodas tuksnesī ar izkapti fonā.

Ubū, teātra varonis, ar kuru kopā rakstnieks anarhists Alfrēds Džerijs Viņš izsmēja valdību varu un korupciju - tas ir tāds skaitlis, kuram trūkst stabilitātes un autoritātes, iekļūstot smieklīgajā un groteskā.

Šajā darbā Ernsts pārstāv a fantastiska radība ar izstieptām rokām un kājām un priecīgi lēkājot, ar savādām krāsām un deformētiem piedēkļiem. Turklāt, šķiet, ka no viņa kājas iznāk cita būtne, it kā tas būtu audzējs. Šajā darbā viņu iedvesmo pasaules politiskie notikumi, īpaši republikāņu sakāve pilsoņu karā no frankoistu puses.

Ernsts parāda visu izraisījušais haoss un bailes, ka nacistu kustība izplatīsies visā Eiropā tas guva spēku dzimtajā Vācijā. Šajā gleznā Ernsts mēģina piesaistīt skatītāju gleznai ar laipnu nosaukumu, lai liktu viņiem apšaubīt viņu pārliecību, apzīmējot monstrus par eņģeļiem.

Ja vēlaties izlasīt vairāk līdzīgus rakstus Makss Ernsts: darbojas sirreālisti, iesakām ievadīt mūsu kategoriju Stāsts.

• Iride, Daniela (2013) Makss Ernsts: Putnu cilvēks, Fondo de Cultura Económica
• Gimferers, Pērs (1983) Makss Ernsts, Poligrāfs