Wat zijn secundaire DOMINANTEN

Het is waar dat muziek een kunst is en dat we het daarom relateren aan creativiteit en expressie, maar het is meer dan bewezen dat muziek is ook een wetenschap heel dicht bij wiskunde, omdat het is samengesteld uit alle mogelijkheden van relaties die niet alleen in de theorie maar ook in de fysica van geluid bestaan.

Akkoorden zijn een speciaal onderdeel van muziek, vooral als we leren dat we ze volgens hun structuur voor een specifiek muzikaal doel kunnen gebruiken. In deze les van een LERAAR zullen we het hebben over: wat zijn secundaire dominanten met voorbeelden zodat je je kennis van muziektheorie kunt ontwikkelen en later kunt toepassen bij het maken of herkennen van muziek.

Inhoudsopgave

1. Definitie van secundaire dominanten
2. Tonaliteit en cijfers in muziek
3. Het dominante akkoord
4. Hoe secundaire dominant te vinden - voorbeelden
5. Waar zijn secundaire dominanten voor?

Als we de dominante secundaire (of hulp) akkoorden in het kort zouden definiëren, zouden dat de volgende zijn: die akkoorden die de functie van

We weten dat dit in het begin misschien verwarrend lijkt, maar maak je geen zorgen, want we zullen het stap voor stap uitleggen. Om het concept van secundaire dominante akkoorden te begrijpen, moeten we de volgende concepten begrijpen: tonaliteit, graden van tint, tonic Y dominant akkoord.

Afbeelding: Muziektheorie

De tonaliteit kan worden gedefinieerd als de set regels die de harmonische context dicteren. Het is de tonaliteit die ons vertelt welke noten we in een compositie kunnen gebruiken zodat deze consonant is (dat de combinatie van noten aangenaam klinkt). De tonaliteit is meestal gebaseerd op a toonladder en wordt meestal aangegeven met de schild, dat is die reeks scherpe punten of flats aan het begin van de notenbalk van een werk.

Als we een basistoonladder als majeurtoonladder nemen en elk van die noten in drieklanken omzetten in akkoorden, krijgen we de graden van tonaliteit, dat ze volgens deze schaal zouden zijn 7 graden.Door de relatie die de noten met elkaar hebben in elk van deze akkoorden, kunnen we weten welk type akkoord is en ook hoe stabiel of onstabiel het is en waar het lijkt op te lossen volgens zijn spanning mondharmonica.

Elk van de graden heeft een specifieke naam volgens zijn functie. Dit zijn de volgende:

• (I) Eerste graad: tonica (fundamenteel)
• (II) Tweede graad: supertonisch
• (III) Derde graad: door
• (IV) Vierde graad: subdominant
• (V) Vijfde graad: dominant
• (VI) Zesde leerjaar: superdominant (of submediair)
• (VII) Zevende leerjaar: gevoelig

Afbeelding: Alle muziek

Zoals we eerder hebben aangegeven, noemen we het dominant akkoord tot de vijfde graad van de toonladder. In muzieknotatie is het geschreven met Romeinse cijfers: V als het een drieklank akkoord is (3 noten) of V7 als het een quadriadakkoord is (4 noten). Het is erg belangrijk om te vermelden dat, hoewel de V-graad drieklank is dominant, de Dominant akkoord is een quadriade die zijn kleine septiemnoot heeft. Dus bijvoorbeeld een C dominant of C septiemakkoord (C7) bestaat uit de volgende noten:

• Doen - fundamenteel
• E - grote terts
• Zon - Vijfde
• Bes - kleine septiem

Het dominante akkoord is een zeer onstabiel akkoord dat, vanwege zijn structuur, moet oplossen naar de grondtoon. Wanneer deze akkoordenvolgorde plaatsvindt, noemen we dat "perfecte cadans” omdat het rechtstreeks van de dominante graad (V) naar de grondtoon of grondtoon (I) gaat.

Zoals je weet, is muziek een wereld van mogelijkheden, dus alleen omdat we een dominant akkoord vinden, wil nog niet zeggen dat het altijd zal oplossen in de tonica.

Nu u de bovenstaande concepten kent, kunnen we eindelijk op dit punt komen. Om een ​​secundaire dominant te vinden, moeten we gewoon een akkoord vinden dat de functie van de dominante graad vervult, maar niet de V-graad van de grondtoon is.

Voorbeeld van secundaire dominantie

Laten we eens kijken naar deze akkoordprogressie:

Am7 D7 / Gm7 C7 / Fmaj7

We weten dat onze tonic is Fa, omdat het het laatste akkoord van de progressie is en het meest stabiel is omdat het een majeur septiemakkoord is (maj7). Als dit het geval is, weten we dat: C7 is je dominante akkoord, omdat het zijn V-graad is. We zien echter een ander dominant akkoord in de progressie: D7.

D7 vervult een dominante rol omdat het naar Gm7 gaat (D is de kwint van G), zodat we weten dat D7 een secundair dominant akkoord is, omdat het die functie vervult maar het is niet de dominant van onze tonica (Fa).

Afbeelding: Harmony Notes

Secundaire dominanten spelen een belangrijke rol in akkoordprogressies, waardoor u akkoorden kunt gebruiken die niet noodzakelijk de sleutel zijn. Dit stelt ons in staat om een ​​progressie te verlengen om het meer dimensionaliteit te geven of zelfs te creëren modulaties (veranderingen in tonaliteit).

Een voorbeeld van het gebruik van het dominante akkoord om te moduleren is te zien door een II - V - I-progressie te wijzigen. Normaal gesproken zou de progressie in toonsoort C er als volgt uitzien:

Dm7 - G7 - Cmaj7

Als we een secundaire dominant toevoegen om te moduleren:

Dm7 - G7 - C7 - Fmaj7

Fmaj7 is ons eerstegraads akkoord geworden en verandert de grondtoon in F. G7 voldoet dan aan de secundaire dominante functie, aangezien onze nieuwe vijfde graad C7 is (de vijfde graad van Fa, onze nieuwe tonic).

Maak je geen zorgen als alles op het eerste gezicht moeilijk te begrijpen is, onthoud dat muziek alles is een wereld die we stap voor stap moeten proberen te begrijpen, er is niets dat de praktijk niet kan bereiken.

Als u meer artikelen wilt lezen die vergelijkbaar zijn met Wat zijn secundaire dominanten - Met voorbeelden, raden we u aan om onze categorie in te voeren van: Muzikale taal.