Of dat het een visueel gedicht en hoofdvoorbeelden is

Een visuele poëzie bestaat uit een grote kruising tussen literatuur (of tekst van het gedicht) met beeldende kunst (een beeld gecreëerd door woorden). Op een vereenvoudigde manier kunnen we zeggen dat het visuele gedicht a. is poëzie die beschermd is na imagem.

Een beeldend gedicht werkt vanuit de unio van woorden met bijzondere aandacht voor het uiterlijk van de uiteindelijke compositie. Een visuele poëzie voor de organisatie van letters en woorden is fundamenteel, omdat een gevormd beeld een betekenis overdraagt.

Ondanks dat het vaak wordt geassocieerd met een recentere beweging (met concrete poëzie), met waarheid dan met visuele poëzie, die gebruik zowel woorden als afbeeldingen die beschikbaar zijn om te communiceren, er is veel meer tijd.

Er zijn verslagen van visuele gedichten aanwezig uit Antiguaidade. Ongeveer in 325 n. C. werd geproduceerd, bijvoorbeeld, of gedicht O Ovo, geschreven door Simias de Rodes, het oudste visuele gedicht dat nieuwswaardig was.

Voorbeelden van visuele gedichten

O ovodoor Simias de Rodes

O Ovo Dit is het eerste visuele gedicht dat we nieuws hebben en is geschreven door volta vanaf 325 voor Christus. C., door Simias de Rodes, een nome belangrijke da grega-literatuur.

Via bovenstaande vertaling, feita van José Paulo Paes, zien we hoe een kind omgaat met een gedicht dat er niet in slaagt geboorte van de eigen zang. De verzen imiteren of formatteren een ovo, fazendo met welke vorm en inhoud dialogen of thema's van oorsprong.

Ondanks het concept van visuele poëzie dat een innovatie lijkt te zijn, is het vermeldenswaard dat alles in oorsprong en genummerd is (het woord was oorspronkelijk met de hand geschreven, ongemaakt). Dit is een geschreven woord geboren uit een beeld, dat sociaal werd bijeengeroepen door een gemeenschappelijke code. Ondanks de oorsprong van het beeld, werd het schrift losgekoppeld van zijn grafische, visuele component.

Er zijn maar weinig oude voorbeelden die zijn overgebleven van producties die het visuele aspect van de tekst onderzoeken - twee zeldzame voorbeelden van O Ovo.

Lixo, luxedoor Augusto de Campos

Of het beroemdste gedicht van concretisme in Brazilië, misschien wordt het dat wel Lixo, luxe, geschreven door Augusto de Campos in 1966.

Een zeer gebruind en visueel krachtig criação uma-gezicht kritiek op de samenleving oa springen met de woorden Lixo e Luxo.

Om slechts twee woorden te gebruiken - of luxo, wat visueel helpt om lixo te componeren - of Braziliaanse dichters of lezers aan het denken zetten een reeks interpretaties mogelijk.

Sommigen van hen zullen zijn: of zou ik een luxueus leven willen uit thermos, zou het in ons ontkiemen, of wat zou beter zijn (of lixo)? Zijn we los omdat we de neiging hebben om nauwelijks te zoeken of luxe? Degenen die alleen op zoek zijn naar luxo são, na verdade, lixo? Stimuleert een consumptiemaatschappij ons om lixo te accumuleren?

Een creatie van Augusto de Campos, bem gebeurde, weet te provoceren of te lezen.

Aranhadoor Salette Tavares

Aranha, gepubliceerd in 1963, is twee hoofdgedichten van Portugese experimentele poëzie. Salette Tavares (1922-1994) was een Portugese kunstenares die vanaf de jaren 60 begon te fokken.

Springen als woorden, zien we de creatie van een feita aranha van eenvoudige oito traços. Een woord aranha, dat wordt afgebroken en opnieuw wordt samengesteld, wordt omgezet in het eigen formaat van het dier. Além de carregar of contour van een aranha, maak in elke regel de aanwezigheid van fonetische tekens die verwijzen naar het dier in kwestie.

Als tweede auteur Salette Tavares, werd de creatie geïnspireerd door dezelfde numa brincadeira com os filhos, die tijdens het carnaval naar boven en naar beneden gaat met een brinquedo aranha.

Chovedoor Guillaume Apollinaire

Of de Franse dichter Guillaume Apollinaire (1880-1918) gecreëerd in 1914 of gevierd Chove (niet authentiek Il pleut), een visuele poëzie die waterdruppels in de richting van a of chão zet voor de beweging.

De verzen, die chuva caindo imiteren, zijn niet zoals gewoonlijk geschreven, in horizontale, en in geen verticale vorm, schuin, bedoeld om alleen te zijn.

Of sms het als het ook niet lukt, en stuur het naar hetzelfde bericht, zowel via het bericht als hoeveel inhoud erin zit:

Chovem voices de mulheres als estivessem mortas onsterfelijk in herinnering
Chovem vond ook prachtig da minha-leven of -druppels
En deze steile wolken beginnen een universum van minimale steden te hinniken
Escuta is chove enquanto a mágoa en of desdém choram uma oude muziek
Escuta caírem os elos die je aan de top uitdaagde en verduisterde
(vertaling door Sérgio Caparelli)

Carmina figuratadoor Rabanus Maurus

Carmina figurata was een soort van twee oudere beeldgedichten die nieuwswaardig waren, tendo commeçado gefokt door een volta van 350, tijdens de Baixo Império Romano, en verlengd gedurende een lange periode van verhaal.

Dit type creatie verschijnt in een kruisformaat in het midden van een tekst, niet alleen een decoratief principe, springend met woorden om een ​​verwijzing naar het goddelijke te maken.

Een topbeeld is van enkele creaties feitas van Rabanus Maurus, een tweetal schrijvers die het meest in figuratief karmijn werken. Dit type poëzie werd diep gekenmerkt door geloof en verduidelijking van de toewijding van zowel de auteur van het gedicht als de oorsprong waarin het was ingevoegd.

Slak, door Augusto de Campos

Of concreet gedicht slak Hij groeide op in 1960 en digitaal geanimeerd door zijn eigen kunstenaar van drie decennia, in 1995.

Geen visueel gedicht worden drie elementen weergegeven: een woord, een beeld (in vorm) en of een deel van de eigen voordracht van de dichter.

Na criação of dichter springt met de zin "Plaats een masker", vinden in het woord een slak, enquanto Het geeft een beeld van het slakkendier, dat zich omdraait zonder te stoppen, zich het eigen ontwerp eigent helm.

Rio: of ga, door Arnaldo Antunes

Um dos grandes nomes da hedendaagse visuele poëzie en dichter en muzikant Arnaldo Antunes (1960).

Of seu gedicht Rio: of ga Het was allemaal gebouwd met een cirkelvormig formaat, een achthoek, wat een idee gaf van constante beweging, wat een metafoor zou zijn voor zijn eigen leven. Een vogal o, gepositioneerd bem not meio do gedicht, is ook een omtrek. Of ik, voorlopig in hoofdletters, het kan ook gelezen worden als een balk. Of ik speel als woorden kunnen resulteren in andere lezingen zoals "horen" (wat in het Spaans ouvir wil zeggen) of zelfs "lachen".

Een woord leent zich ook voor een andere lezing: de pagina anders indelen of de lezer kan lê-la ao contrarário ervaren: o go.

Gedicht object Geweldig door Ferreira Gullar

Ferreira Gullar waren twee kunstenaars van het Braziliaanse concretisme die het meest de creatie van objectgedichten onderzochten.

Geweldig Dit is een voorbeeld van het type ouderschap waarbij het woord op zijn fysieke steun wordt geschreven en interactie als lezer / toeschouwer nodig heeft om het gedicht te laten functioneren.

Nesse specifiek geval van een zijde van de kubus is geschreven in een Grieks woord παράδοξον, dat incomum, onverwacht wil zeggen. Dat is het woord dat fica bovenaan staat, ik reken het woord wonderbaarlijk aan. Het objectgedicht communiceert niet alleen door zijn eigen woorden, maar ook door de structuur/inhoud.

Als verschillende vormen van visuele gedichten

Een expressão visuele poëzie kan worden gebruikt om um. te definiëren Amplo groep artistieke producties die begrijpen uit objectgedichten, digitale gedichten doornemen, gedichten gekoppeld aan of video, oa som, etc.

Uma forte produção em crescimento é a infopoesia, een nieuwe manier van fazer-poëzie, geen computer, vanuit een visuele taal.

Er zijn veel manieren om een ​​visueel gedicht te maken. Vrij algemeen vatten we samen dat er bij dit soort productie een mengeling is tussen een verbale linguagem (composteert woorden) en een verbale non-verbale (composteert beelden). Of de ondersteuning kan voorlopig worden gevarieerd: of het gedicht kan bijvoorbeeld op de pagina worden uitgepakt, op een computerdoek worden weergegeven of op een oppervlak worden geprojecteerd.

Naar visuele poëzie geen Brazilië

Het is ons land niet voor visuele poëzie die in de jaren 50 begon als een concretistische beweging. Twee grote namen van concretisme voor Décio Pignatari, Ferreira Gullar en de irmãos Augusto en Haroldo de Campos.

Het jaar 1956 was vooral belangrijk voor de groep dichters, omdat ze in staat zullen zijn om de Exposição Nacional de Arte Concreta no MASP openbaar te maken.

We zijn allemaal verenigd door hetzelfde ideaal: um verlangen naar vernieuwing van poëzie e um vontade om te experimenteren uma nova esthetiek. De schrijvers dessa geração investiram numa produção meer enxuta, rigoureus, dat, ondanks dat ze kort zijn, gestimuleerd of gelezen om na te denken over meerdere interpretaties mogelijk.

Deze nieuwe manier van kijken naar poëzie, springen als een denkbeeldig aspect, benadert dit soort artistieke creatie van Design.

Een ander interessant punt is dat, ondanks zorgen over esthetiek, concrete poëzie allang een lege vorm van poëzie schrijven moet worden. De artiesten dessa geração zullen zich vooral wenden tot de questão da sociale kritiek, waardoor een reeks aanklachten ontstond die beweerden dat de Braziliaanse samenleving verkeerd liep en, meer in het algemeen, geen kapitalistisch Westen dat werd geregeerd door consumentisme.

Voor deze generatie ging poëzie voorbij om op een andere manier gezien te worden, niet meer als een gedicht over iets, maar eerder poëzie gericht op hetzelfde, uma realidade em si.

Onder de concretisten treft men vrij vaak beknopte gedichten aan, gekenmerkt door herhaling of door een woordspel, afgeschaft of traditioneel vers (bijvoorbeeld lineair, gerijmd en pontificaat).

Dessa-tijdperk of het beroemdste boek Theorie van concrete poëzie (1965), uitgegeven door Pignatari e pelos irmãos Campos, waarin de grote werken dessa geração contestadora zijn samengebracht.

Lees meer over dit onderwerp lendo of artigo Gedichten om concrete poëzie te begrijpen.