De 66 beste zinnen van Almudena Grandes

Almudena Grandes is een van de bekendste en meest geprezen Spaanse schrijvers. Haar elegante en lyrische proza ​​heeft haar naar roem gekatapulteerd.

De zinnen van Almudena Grandes drukken grote gevoeligheid uit naar alledaagse verhalen, naar de verschillende nuances die onze manier van emoties ervaren kunnen kleuren, en naar de manier waarop relaties ons veranderen.

• Gerelateerd artikel: "100 zinnen uit beroemde boeken en schrijvers (essentieel)"

De beste zinnen van Almudena Grandes

Vervolgens zien we een selectie van tekstfragmenten, reflecties en zinnen van deze schrijver.

1. Het zijn nog geen lijken en ze zijn doodsbang...

Over de paradoxen van het bestaan: ademen is niet synoniem met leven.

2. Je moet heel dapper zijn om hulp te vragen, weet je? Maar je moet nog moediger zijn om het te accepteren.

Over de last die trots voor ons kan zijn.

3. De moeder-overste zou het om de twee aan drie herhalen, de takken moeten worden uitgetrokken voordat ze de stammen bereiken.

Slechte gewoontes moeten zo snel mogelijk worden aangepakt.

4. Het weglaten van de waarheden is niets meer dan een verfijnde variant van de leugen.

Moreel gezien is het willens en wetens verbergen van informatie onwaar.

5. Gewoon een Spaans verhaal, het soort dat alles bederft.

Een van de zinnen van Almudena Grandes die haar tragische visie op het land laat zien.

6. Dezelfde liefde die ons loyaal maakte, die ons beter maakte, verpestte alles.

Afhankelijk van de context, dezelfde emoties kunnen constructief of destructief zijn.

• Gerelateerd artikel: "De 8 soorten emoties (classificatie en beschrijving)"

7. Er gebeurden die nacht veel dingen, woorden, gebaren, stiltes die hij zich zijn hele leven zou herinneren.

Een staaltje van het gestileerde proza ​​van Almudena Grandes.

8. (...) Die droevige geur, van mos en natte aarde, die de gebouwen in aanbouw parfumeert.

Over een heel concreet gevoel.

9. Hoe raar zijn je zwagers, toch? -Ja, ze komen uit Madrid. - Zal dat.

Een vertoning van je gevoel voor humor.

10. Het was teveel liefde geweest, zoveel als ik kon geven, meer dan goed voor me was. Het was teveel liefde. En dan niets.

Terugkijkend op een opgetogenheid.

11. Daarom kunnen we alleen met zekerheid zeggen dat het geheel gelijk is aan de som van de delen als de delen elkaar negeren.

Weer een reflectie op de manier waarop conflicten en onverschilligheid voor de ander het sociale weefsel vernietigen.

12. Een goede schrijver kan over alles schrijven en kan literatuur over elk onderwerp schrijven, en een slechte schrijver heeft dat vermogen niet.

Een tip over deze artistieke kant.

13. De tijd zal alles op zijn plaats zetten, ik zal sterven en je zult spijt hebben van wat je me zojuist hebt verteld, maar tot die tijd ben ik niet bereid je te verliezen ...

Wanneer emoties boven de rationele en bewuste analyse van de dingen staan.

14. De aarde draaide om zichzelf en om de zon net onder onze naakte, gebonden lichamen. Daarachter was al het andere. Daarachter was de winter, het ijs, de glibberige en vuile toestand van een lelijke, aardse sneeuw, bevlekt met modder en slechts half ongedaan gemaakt door de voetafdrukken van de weg. mensen, vele onschuldige en schuldige mensen, loyaal en verraderlijk, al dan niet bewust van de wond die hun stappen op de bevroren trottoirs openden van de toekomst van hun kinderen, van hun kleinkinderen, een schuldige, desolate horizon, onderscheiden van het schone landschap, sluw verpakt in een mooi felgekleurd papier, zouden ze ooit geloven erven.

Beschrijving passage meer gericht op de sensaties dan op het materiaal.

15. Toen ze hem naast haar zag slapen, kon ze maar aan één ding denken; morgen heb ik het misschien niet, morgen is het weg, morgen ben ik alleen in dit bed... Elke minuut woog, elke minuut deed er toe, elke minuut strekte zich uit tot hij werd geprojecteerd in de grenzen van een kleine, persoonlijke eeuwigheid.

Over verwachte angst voor verlies.

16. Waar is het voor? Nou, om te begrijpen hoe dingen gebeuren. Vind je het weinig? Om te proberen regels te formuleren die de ondraaglijke pijn van ons bestaan ​​verlichten in dit ellendige blad van de onmetelijke onmetelijkheid van het universum dat de wereld is.

Over de verschillende manieren waarop we de mate van onzekerheid verkleinen.

17. Ik hield zoveel van haar dat op dat moment, terwijl ik voelde dat ik zonder aarde onder mijn voeten zat en de leegte in het midden van mijn maag een veel hogere prijs opeiste dan het plezier van alle vertigo, de zekerheid dat ik nooit meer walging of schaamte zou voelen bij de herinnering aan de lichtgevende disproportie van haar naakte lichaam, slaagde erin een draad van warmte in mijn hart verdoofd te houden van de kou.

Dit tekstfragment geeft uitdrukking aan een voorbeeld van traditionele romantische liefde, grotendeels gebaseerd op de onvoorwaardelijke band.

18. Wat een wreedheid, wat een afschuw voor de ballingschap, en deze afschuwelijke nederlaag die nooit eindigt, van buiten en van binnen vernietigt, en de plannen van de binnensteden, en verdraait de regels van liefde, en overloopt de grenzen van haat om het goede en het slechte te veranderen in een enkel ding, lelijk en koud, en vurig, onbeweeglijk, wat een gruwel dit onbeweeglijke leven, deze rivier die niet stroomt, die nooit een zee vindt waar verdwaald zijn.

Een tekst met een grote zeggingskracht door deze schrijver.

19. Vreugde had me sterk gemaakt, omdat (...) het me had geleerd dat er geen werk is, geen inspanning, geen schuld, geen problemen, geen rechtszaken, zelfs geen fouten die het niet waard zijn om onder ogen te zien als het doel uiteindelijk is: vreugde.

Op de kracht van de geest van hard werken.

20. Hoewel de woestijnen heel langzaam bloeien, ontspruit het gras eerder in de grond dan in de blik van degenen die erover nadenken, en dat is waarom de tijd, een lange tijd, voor iemand om zich op een mooie dag te herinneren dat appels niet op de grond groeien, dat appels noodzakelijkerwijs uit de grond vallen bomen.

Zelfs waar er alleen vernietiging lijkt te zijn, verblijft het zaad van de schepping.

21. Dan zou zij het zijn die zou huilen, zij die zou wanhopen, zij die zou leren zichzelf de echte prijs van mooie dingen te betalen.

De dialectiek van het lijden in relaties: het is niet altijd dezelfde persoon die het meest verliest.

22. Hij was er nog steeds van overtuigd dat hij haar daar voor het eerst had gezien, Raquel Fernández Perea, zonder bedrog, zonder versieringen, zonder excuses, misschien een schoonheid die mooier was dan haar maskers.

Almudena Grandes spreekt over een intieme blik op de persoon voorbij hun bedrog.

23. Het verschil tussen erotiek en pornografie, los van het etymologische, heeft te maken met de houding van de ontvanger van de boodschap, het heeft te maken met de houding van de lezer.

Bij culturele producten is niet alleen het product zelf van belang, maar ook de verwachtingen en de rol van degenen die ze consumeren.

24. De verwachting van geluk is intenser dan het geluk zelf, maar de pijn van een volledige nederlaag overtreft altijd de intensiteit die in de slechtste berekeningen wordt voorspeld.

Een tragische asymmetrie.

25. Sinds ik klein was, heb ik altijd schrijver willen worden, ik kan me niet herinneren dat ik iets anders wilde worden, want sinds ik klein was, hield ik het meest van lezen in het leven.

Een autobiografische aantekening van deze kunstenaar.

26. Het enige wat ik wilde was oud worden aan haar zijde, haar gezicht zien als ik elke ochtend wakker werd, haar gezicht zien vlak voordat ik elke avond in slaap viel, en voor haar sterven.

Almudena beschrijft hier romantische aspiraties die heel gewoon zijn.

• Misschien ben je geïnteresseerd: "Hoe beïnvloeden uw verwachtingen uw relatie met uw partner?"

27. Ik vind de eerste romans altijd vreemd, want als je je eerste boek schrijft, weet je niet eens of je een boek schrijft of een tekst die in een la belandt.

Over de ervaring van het schrijven van de eerste werken in de wereld van de literatuur.

28. Er was alles, en alles was de moeite waard, een vage, universele opwinding stroomde door de aderen van... de assistenten als een glanzende en dikke vloeistof, in staat om uw bloed.

De beschrijving van een context van losbandigheid.

29. Om te schrijven voordat je moet lezen. Beginnen met schrijven is een gevolg van veel lezen, het is alsof je door de spiegel gaat, zoals wanneer Alice door de spiegel gaat. Lezen en schrijven zijn spiegelhandelingen.

Je moet je eigen culturele niveau uitbreiden om iets te zeggen te hebben.

30. We waren blij op een slappe koord gelopen, we hadden gebloeid in een infectie van tegenstrijdigheden, we waren in een doolhof van paradoxen terechtgekomen zonder ooit naar de grond te kijken, nooit naar de lucht te kijken, zonder... kijken.

Over een situatie waarin sensaties heersen en hun intensiteit verbergt de noodzaak tot planning.

31. Een beeld waar ik bijna per ongeluk over struikel, waarschuwt me dat er een verhaal achter zit. En wat ik doe is deze beelden die een verhaal beloven omdraaien totdat ik een manier kan vinden om het te openen, hoewel dat niet altijd gebeurt.

Dit fragment vertelt ons over een zeer persoonlijke manier om patronen te zien in ogenschijnlijk eenvoudige of chaotische informatie.

32. Je moet schrijven over wat bekend is, over wat dicht bij je staat en wat je interesseert. Wat er dan gebeurt, is het wonder van communicatie, dat gebaseerd is op het principe dat alle mensen in wezen erg op elkaar lijken.

Om echt over te brengen Praat over wat emotionele implicaties voor jezelf heeft.

33. Alle mensen zijn gelijk omdat het vulgaire wezens zijn, heel eenvoudig tenslotte. En onder de dingen die ze gemeen hebben, is er niet alleen seks.

De persoonlijkheid van elk individu drukt zeer relatieve verschillen tussen ons in.

34. Mensen zijn wezens die verlangen en wanhoop hun eigen essentie wegnemen, uitdrogen, uitputten, ruïneren, van zichzelf verdrijven langs het gematigde en bedrieglijke pad dat leidt naar het lot van de dingen, naar de uitputting van stoffige groenten, van begraven mineralen en inert.

Een reflectie op de menselijke conditie.

35. We waren allemaal bang, de rijken en de armen, de geschoolden en de ongeschoolden, we waren allemaal erg bang.

Er zijn situaties waarin angst klassen niet begrijpt.

36. De laatste dagen van de zomer werd iedereen erg verdrietig, zo erg zelfs dat Raquel het gevoel had dat ze niet terugkwamen, maar vertrokken, dat ze werden verbannen uit de bougainvilles en de oleanders, de sinaasappel- en olijfbomen, de geur van de zee en de boten in de haven, de witgekalkte muren en de witte huizen, de ramen gebloeid en de schaduw van de wijnstokken, het goud van de olie, het zilver van de sardines, de subtiele mysteries van saffraan en kaneel, hun eigen taal en de kleur, van de zon, van het licht, van het blauw, want voor hen was terugkeren niet hetzelfde als naar huis terugkeren, omdat ze alleen naar Spanje konden terugkeren, hoewel niemand ooit durfde te zeggen dat woord.

Een verhalend fragment vol zeggingskracht.

37. Het is lang geleden, zullen ze me vertellen, en ze zullen gelijk hebben, maar we hebben allemaal nog steeds het stof van de dictatuur op onze schoenen, jij ook, ook al weet je het niet.

Het psychologische residu dat laat bepaalde historische trauma's achter heeft tijd nodig om te vertrekken.

• Misschien ben je geïnteresseerd: "Wat is trauma en hoe beïnvloedt het ons leven?"

38. Het zijn de anderen om bang voor te zijn, degenen die je laten raden in welke richting ze kijken. Dat zijn degenen die altijd in de tegenovergestelde richting kijken van wat je je voorstelt.

Onzekerheid over de bedoelingen van anderen kan een bron van angst zijn.

39. We worden allemaal tegelijkertijd voor de gek gehouden, en niet omdat we dom zijn, maar omdat goede mensen gemakkelijk voor de gek kunnen worden gehouden.

Het is niet mogelijk om alles te weten, en daarom beheren we onze onwetendheid.

40. Onderwijs, onderwijs en onderwijs, zeiden ze; het was als een motto, een slogan die vele malen werd herhaald, de magische formule om de wereld te verbeteren, dingen te veranderen, mensen gelukkig te maken. Ze waren alles kwijt, ze waren vooruitgekomen in functies die ver beneden hun capaciteiten lagen, academies, bakkerijen, telefooncentrales, maar dat werd aan hen overgelaten. Dat hadden ze altijd.

Eén gezichtspunt kan ertoe leiden dat alleen onderwijs wordt geclaimd, terwijl andere behoeften onbeheerd blijven.

41. Angst sluit ook waardigheid, vrijgevigheid, het rechtvaardigheidsgevoel uit en zelfs reikt intelligentie aantasten, omdat het de perceptie van de werkelijkheid verandert en de schaduwen van alles verlengt dingen. Laffe mensen zijn zelfs bang voor zichzelf.

Angst verwijdert veel menselijke deugden.

42. Schoonheid is een monster, een bloedige godheid die gestild moet worden met constante opofferingen.

Esthetiek kan obsessief worden.

43. Toen dacht hij dat stilte misschien meer weegt op degenen die zwijgen dan onzekerheid op degenen die niet weten.

Het feit dat je jezelf niet kunt uiten het kan pijnlijker zijn dan onwetendheid voelen.

44. Omdat honger veel erger is dan niets te eten hebben, slecht weer veel wreder dan geen eten hebben dak om onder te schuilen, armoede verstikkend dan het leven in een huis zonder deuren, zonder dakpannen of lampen. Zij wist het niet, maar ik wel.

Een reflectie op de wrede kant van het leven.

45. Als ik een roman of een verzameling verhalen schrijf, ga ik normaal gesproken uit van beelden: ik loop over straat en ik waardeer elke persoon die ik niet ken als personage; elke nieuwe situatie als argument; Elke plaats waar ik niet ben geweest, waardeer ik als een setting.

Een opmerking over het creatieve proces.

46. Het is grappig hoe wanneer iemand een erotische roman schrijft, iedereen ervan uitgaat dat ze een enorm intens [seksueel] leven hebben en wanneer iemand schrijft moordromans niemand gaat ervan uit dat ze hun buurman hebben vermoord, en evenmin wordt een schrijver die sciencefiction schrijft verondersteld contacten te hebben gehad in de derde fase.

Het gevoel voor humor toegepast op de manier waarop we de relatie tussen kunst en kunstenaar waarnemen.

47. Een roman afmaken is iets dramatisch. Hoe langer het duurt om de eindes te schrijven, hoe meer ik lijd. Het einde van een roman bereiken heeft iets van een hartslag, omdat je het ermee hebt kunnen doen. Als je het afmaakt, is het alsof je uit je huis wordt gezet. Ik moet bekennen dat een van de meest verschrikkelijke momenten van mijn leven de dag is na het beëindigen van een roman.

Nog een uitspraak van Almudena Grandes over hoe het schrijven heeft geleefd.

48. Het was teveel liefde. Te groot, te ingewikkeld, te verwarrend, en riskant, en vruchtbaar en pijnlijk. Zoveel als ik kon geven, meer dan goed voor me was. Daarom brak het. Het raakte niet op, het raakte niet op, het stierf niet, het brak gewoon, het viel als een toren te hoog, als een paal te hoog, als een hoop te hoog.

Samenvatting van een liefdesverhaal.

49. Hij zei niets, hij bleef lachen. Hij stak zijn hand uit en draaide de contactsleutel om. De motor startte. De ramen waren mistig. Het moet buiten gevroren hebben, een gordijn van stoom lekte uit de kap. Hij leunde achterover tegen de stoel, keek me aan en ik besefte dat de wereld uit elkaar viel, de wereld uit elkaar viel.

Fragment van een passage vol gevoelens.

50. Ik bleef op zijn knieën zitten. Hij sloeg zijn armen om me heen en kuste me. Alleen al het contact van zijn tong galmde door mijn lichaam. Mijn rug beefde. Hij is de reden van mijn leven, dacht ik. Het was een oude, afgezaagde gedachte, honderden keren geformuleerd in zijn afwezigheid, de laatste tijd met geweld verworpen, als arm, kleinzielig en zielig.

Nog een van Almudena Grandes' teksten gebaseerd op de romantiek.

51. De volwassenheid in mijn werk is dat ik het nu honderd procent weet als ik aan een roman begin. Ik heb een notitieboekje met het verhaal opgelost en de structuur gesloten, ik weet hoeveel hoofdstukken het heeft, wat gebeurt er in elk en zelfs hoeveel pagina's het zal hebben en tot dat moment voel ik me niet schrijven. Maar dan zit er een inherente emotie in schrijven, het is een avontuur en als je zin hebt om te schrijven, kan het gebeuren, dat wat je eerder hebt besloten nutteloos is.

Een commentaar op de artistieke evolutie van de schrijver.

52. Het werkwoord geloven is een speciaal werkwoord, het breedste en het smalste van alle werkwoorden.

Een zin die uitnodigt tot reflectie over je eigen verwachtingen.

53. Nog niet zo lang geleden, in dezelfde buurt, was geluk ook een manier om weerstand te bieden.

Het portret van een leven gelinkt aan het lokale.

54. María Gracia is ook alleen. Ze is ook getrouwd geweest, ze heeft geen kinderen gekregen, ook haar partner heeft haar in de steek gelaten, ze heeft geen ander gevonden, ze heeft ook beter geleefd, ze heeft nog nooit slechter geleefd dan nu.

Deze tekst toont de lyrische stijl waarin de schrijfster veel van haar personages vertolkt.

55. Toen ik begon te werken, was ik al moe, maar dat was een voordeel en geen nadeel. De routine van het huis, de kinderen, de bijeenkomsten van ouders van studenten, de kerstkostuums, het carnaval, het einde van het jaar, de afspraken Met de docenten, het vaccinatieschema en al het andere gebruikte hij het op zo'n manier dat de weekdagen er niet zo uitzagen zo veel.

Een manier van draai negatieve levenssituaties om.

56. Als ik jonger was, zou ik me niet zo zorgen maken, want voor crises, die ik heb moeten zuigen, mijn zoon. Maar we konden het wel, we waren sterk, we waren gewend te lijden, te emigreren, te vechten.

Over een leven gekenmerkt door strijd.

57. Maar wij Spanjaarden, die eeuwenlang wisten hoe ze waardig arm moesten zijn, hadden nooit geweten hoe ze volgzaam moesten zijn.

Een kijkje in de geschiedenis van Spanje.

58. Omdat niets gratis is, heeft de cognac het aan een ander ras toegewezen. Nu ziet hij eruit als een rode huid, zijn gezicht is over het algemeen rood, in het bijzonder zijn jukbeenderen, vol gebroken aderen die zich dag na dag vertakken om de basis van zijn neus te veroveren.

Een originele beschrijving.

59. Want actie is de vijand van reflectie en ik kon niet meer denken.

Een manier om iemands gedrag te verklaren vanuit een dualiteit.

60. We zijn in een wijk in het centrum van Madrid. De naam doet er niet toe, want het kan iedereen zijn tussen een paar oude buurten, met eerbiedwaardige gebieden, en andere vrij oud. Deze heeft niet veel monumenten, maar het is een van de mooiste, omdat hij leeft.

Er is een esthetische kwaliteit die verder gaat dan het materiaal.

61. Ik wist dat het niet precies zo was, dat was niet waar, maar de waarheid verdween ook, en ik Ik bleef hetzelfde denken, en het was fijn, ik voelde me iemand, veilig, op zulke momenten was het nieuwsgierig.

Vergeetachtigheid kan leiden tot zelfbedrog.

62. En ik was alleen, ik voelde me alleen, niet in staat om te praten, wat misschien wel de ergste vorm van eenzaamheid is.

Een reflectie over eenzaamheid.

63. Vrouw zijn betekent een vrouwelijke huid hebben, twee X-chromosomen en het vermogen om het nageslacht te verwekken en te voeden dat het mannetje van de soort voortbrengt. En verder niets, want al het andere is cultuur.

Over sekseverschillen.

64. Dertig jaar geleden erfden kinderen armoede, maar ook de waardigheid van hun ouders, een manier om arm te zijn zonder zich vernederd te voelen, zonder op te houden waardig te zijn of te vechten voor de toekomst.

Een nuance over de verschillende manieren om ellende te ervaren.

65. Zelfmedelijden is een zeer harde drug.

Het kan verslavend zijn.

66. De onsterfelijke geschiedenis doet vreemde dingen wanneer ze de liefde van sterfelijke lichamen kruist.

De tegenstelling tussen wat eeuwig is en wat een houdbaarheidsdatum heeft.