João Cabral de Melo Neto: 10 wierszy przeanalizowanych i skomentowanych, aby poznać autora

João Cabral de Melo Neto (6 stycznia 1920 – 9 października 1999) był jednym z dwóch największych poetów literatury brazylijskiej.

Jego praca, należąca do trzecia faza modernizmu (do Generacja 45), deixou lub czytelnika publicznego zafascynowanego możliwością eksperymentowania i inovação com a linguagem. João Cabral zbadał swoją poezję serią tematów, od kochającego liryki lub przebiegłego wiersza do napisanego w rozmiarze.

Confire, aby śledzić najlepsze wiersze komentowane i analizowane.

1. Katar Feijão, 1965

1.

Catar feijão ogranicza się do przewijania:
Jogam-se gãos na água do alguidar
E jak słowa na kartce papieru;
e depois, joga-se fora lub que boiar.
Z pewnością nie wszystkie słowa będą papierowe,
mrożona woda, czasownik chumbo seu;
pois degustacja esse feijão, soprar nele,
Gramy na forach lub lekkim e oco, palha e echo.

2.

Módlcie się, nesse catar feijão wchodzi w urwisko,
albo między ciężką grafiką, między
um wielki imastigável, łamania zębów.
Na pewno nie, kiedy zasmakować słów:
a pedra daj zdanie seu grão mais vivo:
Przeszkodziłem płynącej, płynnej leiturze,
açula a atenção, isca-a com risco.

Lub bardzo piękny Katar Feijão należę do wolnych Do edukacji pela pedra, który został opublikowany w 1965 roku. Albo wiersz, podzielony na dwie części, temat jako temat centralny lub ato hodowca, albo proces komponowania po napisaniu.

Dawno, dawno temu dwa wersety, czyli poeta odsłonięty czytelnikowi, tak jak jego osobisty sposób konstruowania wiersza, od słów, które dodał do połączenia tekstu, by skonstruować wiersze.

Pela delikatność wiersza dostrzegamy, że rzemiosło poety ma również walory rzemiosła. Zarówno ćwiczenia, jak i wymiana zaczynają się od cierpliwości w poszukiwaniu najlepszej kombinacji do stworzenia wyjątkowego i pięknego dzieła.

2. Morte e vida severina (rozciągliwy), 1954/1955

- O meu nome é Severino,
jak nie mam innego pia.
Ponieważ jest wielu Severines,
to jest święty Romarii,
deram então de me chamar
Seweryna Marii;
jak jest wielu Severinos
z większą ilością chamadas Maria,
fiquei sendo o da Maria
zmarły Zacariasz.
Więcej isso ainda diz pouco:
w parafii jest wielu,
z powodu pułkownika
co to jest chamou Zacarias?
co to było lub starsze
senhor desta sesmaria.
Jak Dizer spalił fala
modlić się do Vossas Senhorias?
Zróbmy złość: é o Severino
da Maria do Zacarias,
Serra da Costela,
granice Paraíby.

Więcej isso ainda diz pouco:
Wiem mniej, ponad pięć lat temu
com nazwa Severino
Filhos tak wielu Marias
kobiety wielu innych,
ja finados, Zacarias,
Życie na mesma serra
Żył szczupły i odważny.
Jest nas wielu Severinos
jesteś jeszcze w życiu:
na mesma duża głowa
że opieka, która równoważy,
nie to samo ventre crescido
na tych samych cienkich nogach,
a także dlatego, że krwawię
że używamy mało atramentu.
A my jesteśmy Severinos
jesteś jeszcze w życiu,
tak samo umrzemy śmiercią,
mesma morte severina:
że ma umrzeć, że umiera
velhice przed drugą trzydziestką,
zasadzki przed dwudziestką,
fome um mało dziennie
(od fraqueza i od doença
co umrzeć Severina
atakować w jakikolwiek sposób,
jadłem ludzi nie urodzonych).
Jest nas wielu Severinos
zaczynasz nawet w sina:
aby oznaczyć te kamienie
suando-moito na górze,
kusić się obudzić
terra semper bardziej wymarły,
chcieć zacząć
alg posypany cinzą.

Ramy regionalizmu w poezji brazylijskiej, Morte e vida severina foi um livro modernista napisany przez João Cabral de Melo Neto w latach 1954-1955.

Uważane za krytykę jako jego pierwsza praca, wiersze skupiają się na życiu Severino, rekolekcji, ze wszystkimi trudnościami i trudnościami, z którymi boryka się codzienne życie w regionie północno-wschodnim. Chodzi o tragiczny wiersz podzielony na 18 części jako forte cunho social.

Nie dochodzę do szczytu, po pierwsze, poznajemy protagonistę Severino i poznajemy nieco więcej o jego pochodzeniu, wspólnym dla wielu innych północno-wschodnich części sertão. Dowiedz się więcej do sfinansowania lub poematuj Morte e vida severina, João Cabral de Melo Neto.

Cały wiersz został zaadaptowany na potrzeby audiowizualne (w formie quadrinhos) przez Cartunistę Miguela Falcão. Confira lub wynik hodowli:

3. Tecendo a manha, 1966

1.

Um galo sozinho não tece uma manhã:
Zawsze będzie potrzebował innych Galów.
Od um, że apanhe esse krzyczał, że on…
e lub odlewać do outro; przez um outro galo
jaki apanhe lub krzyk galo wcześniej?
e lub odlewać do outro; e innych Galów
że z wieloma innymi Galami przeszli
słońce fios seus woła o Galię,
tak, że manhã, od uma teia tênue,
odchodzi wśród wszystkich Galów.

2.

I był odziany w szaty, wśród wszystkich,
stojąc wysoko, machając między mną wszystkimi,
jest zabawny dla wszystkich, bez markizy
(do manhã) to mieszkanie livre de armação.
Manhã, markiza z powietrzną tkaniną tao
które, zakryte, wznosi się samo: balão light.

Asim jak Katar Feijão, Tecendo a manha Można go uznać za meta-poemat, isso bo albo centralny temat liryki i refleksję nad konstruowaniem własnego wiersza.

Chodzi o język, który pochyla się nad sobą i podkreśla proces komponowania dzieła. Wydany w 1966 roku, dwa wklejone wersety, niezwykle poetyckie i liryczne, zdolne przekazać czytelnikowi piękno dziecka z codziennych i przypadkowych przykładów.

Conheça a animação baseada no poem cabralino Tecendo Manha:

4. Bajka architekta, 1966

Do architektury, jak budować drzwi,
otwarcie; ou jak budować lub otwierać;
budować, a nie jak to włączyć,
nem budować jak umawiać się na sekrety;
budować otwarte porty, porty em;
domy wyłącznie portas e tecto.
O architekt: o to otwiera się o homem
(wszystko zostałoby zdezynfekowane z otwartych domów)
portas por-onde, jamais portas-contra;
gdzie, za darmo: ar lekki powód pewny.

Związałem to, tyle livres lub onieśmielając,
renegou dać viver nie jasne i otwarte.
Gdzie zamierzasz otworzyć?
nieprzezroczyste datowanie; szkło onde, beton;
até date lub homem: na cappella macica,
z wygodami łona, innym razem płodu.

Ciekawe lub tytuł wiersza pewnego razu, że João Cabral de Melo Neto został nazwany w życiu jako or „Arquiteto das palavras” i „o poet-engenheiro” ze względu na pracę językową feito com rigor e precyzja.

Te wersety dotyczą biura architekta i otaczającej go na co dzień przestrzeni. Przestrzenność ma tu fundamentalne znaczenie dla konstrukcji tekstu, warto podlinharowskie wyrażenia takie jak „buduj bramy”, „buduj lub otwieraj”, „buduj tetos”.

Częste też pojawianie się materiałów z robót (lub szkła, czy betonu). Lub czasownik budujący é, oznaczający sinal, powtórzony na exaustão. Cały ten wysiłek językowy przekazuje czytelnikowi obraz rzeczywistości rzeczywistości doświadczanej przez architekta.

5. Lub relógio (rozciąganie), 1945

Ao redor da vida do homem
zrobić kilka szklanych pudełek,
wewnątrz ciebie quais, jak w klatce,
To ouve pulsuje robakiem.

Na pewno nie są w klatkach;
mais perto estão das gaiolas
ao mniej, rozmiar włosów
e quadradiço formy.

Umas vezes, tajski gaiolas
ściany vão penduradas nos;
innym razem bardziej prywatnie,
worek vão num, num dwa impulsy.

Więcej onde esteja: gaiola
Będzie od pássaro ou pássara:
uskrzydlony z kołataniem serca,
do saltação, które trzyma;

e de passaro piosenkarka,
não pássaro de upierzenie:
pois delas wydano piosenkę
takiej ciągłości.

Lub wiersz Lub Relógio Jest piękna i delikatności, która wyróżnia się wśród ogromnej poetyckiej twórczości João Cabrala.

Warto sublimować, że przedmiot, który lub poemat hołdowy pojawia się tylko bez tytułu, wersety rozpatrywane jako oczywistość, trzeba się odwoływać lub nic mi nie dawać.

Jako niezwykle poetycka wizja, João Cabral próbuje nie uwierzyć w to, na czym polega, na podstawie pięknych, niezwykłych porównań. Embora chegue ogłasza materiał, z którego jest (lub szkło), a od daty odnosi się do robaków i do wszechświata, który identyfikujemy lub obiektujemy.

6. Do edukacji pela pedra, 1965

Uma educação pela pedra: przez lições;
Aby nauczyć się da pedra, częsteá-la;
Uchwyć jej niezłomny, beznamiętny głos
(pela de dicção ela começa jako sale lekcyjne).
A lição de morale, twój zimny opór
Ao, które płynęły, by płynąć, by być oczernianym;
A poetyki, jego konkretne mięso;
A dla ekonomii, kompakty seu densar-se:
Lições da pedra (od zewnątrz do wewnątrz,
Cartilha muda), do quem soletrá-la.

Outra educação pela pedra: no Sertão
(od wewnątrz dla forów i przeddydaktycznych).
Żaden Sertão a pedra nie umie czytać,
E se lecionasse, niczego nie ucz;
Lá não uczysz się kamienować: la kamienować,
Uma pedra de nascença, wejdź do duszy.

O wiersz acima da nome ao livro wydany przez João Cabrala w 1965 roku. Atrakcyjność poety podkreśla konkret, że jest wart lub nazywany „lub poet-engenheiro”. Drugi lub właściwy João Cabral, byłby poetą „niezdolnym do niejasności”.

Wersety acima to synteza lub liryka poety północno-wschodniego. Chodzi o ćwiczenie w celu uzyskania surowego, zwięzłego, obiektywnego języka, ściśle związanego z rzeczywistością. Literatura kabraliny podkreśla lub pracuje z językiem, a nie tylko owocem inspiracji um wgląd.

Lub meta-wiersz Do edukacji pela pedra Uczy nas, że relacja z językiem wymaga cierpliwości, nauki, wiedzy i mnóstwa ćwiczeń.

7. Albo z piórami (rozciągliwy), 1950

Cidade é passada pelo rio
jak uma rua
Podaje go szczeniak;
owoc
mieczem.

O rio ora lembrava
na łagodny język um cão
Ora lub ventre sad de um cao,
teraz czy inna rzeka
przez aquoso pano sujo
dwa olhos de um cao.

Że się śmiał
to było jak pióra um cão sem.
Nic mądrego da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da agua do płatka wody,
da agua de cantaro,
dwie ryby wodne,
daj wiatr w wodzie.

Sabia dos caranguejos
błota i ferrugem.

Sabia da lama
jak błona śluzowa.
Powinienem znać dwa povos.
Wiedziałem na pewno
To rozgorączkowana kobieta, która zamieszkuje ostrygi.

Że się śmiał
jamais otwiera się na peixes,
ao połysk,
do inquietação de faca
co nas uderzyło.
Jamais otwiera em peixes.

Albo z piórami W pierwszej chwili destabilizuje czytelnika, gdy widzisz, że logiczne relacje wydają się być odwrócone w porównaniu ze zwykłymi. Na liryczna kabralina to miasto, które przepłynęło przez rzekę, a nie na przykład rzekę, która przecina miasto.

Logo a estranheza bywa używane w nieoczekiwanych przybliżeniach (lub rzecznej chega w porównaniu z łagodnym językiem a cão). Piękno liryki jest po prostu wydobyte z eksperymentów z językiem, z niespodziewanego, który nagle się pojawia i rzuca lub leitor daje jej strefę komfortu.

Aby przeczytać wiersz Albo z piórami Znajdź go w pełnej wersji poniżej:

8. Wy troje źle kochanych, 1943

O miłość comeu meu nome, minha identidade,
ja portret. O miłości comeu minha certidão de idade,
genealogia minha, ja się wyprostuj. Lub miłość
Wizytówki Comeu meus. O miłości, widziałem i chodźcie wszyscy
wy rodzice onde eu escrevera meu nome.

O miłość comeu minhas roupas, meus lenços, minhas
koszule. Och, komu miłości, metry i metry
gravata. O miłość przyjdź według meus ternos, lub
liczba meus sapatos, czyli wielkość meus
chapéus. O miłość comeu minha wzrost, moja waga, do
cor de meus olhos e de meus cabelos.

O miłość comeu meus remedios, minhas receitas
medyczne, diety minhasowe. Comeu minhas aspiryna,
minhas fale curtas, meus raios-X. Comeu meus
Testes Mentais, meus egzaminy z moczu.

O kochanie, chodź na półkę, wszystkie książki meusus
poezja. Comeu em meus książki prozy jako cytaty
em werset. Comeu nie wypowie słów, które
Będę mógł przyłączyć się w wersetach.

Rodzina, czyli miłość pożera narzędzia mojego użytku:
pente, navalha, escovas, tesouras de unhas,
canivete. Faminto ainda, czyli miłość devorou ​​lub używanie
meus utensílios: meus banhos frios, opera śpiewana
bez banheiro, czyli ognistego morto water acheter
bardziej niż wydawało się to potęgą.

O miłość jedz owoce na stole. Kochanie
podlać dwa płatki i das quartinhas. Comeu lub pao de
ukryty cel. Wypij dwie łzy olhos
że, nie wiedziałem, nie mieliśmy wody.

O kocham voltou jeść was, rodzice, gdzie
Bezrefleksyjnie eu powróci do escrever meu nome

O kochaj roeu minha infância, palcami jasnymi od atramentu,
Cabelo caindo nos olhos, buty nigdy nie noszone.
Ani kochana, czy nieuchwytny chłopcze, zawsze nam śpiewaj,
e que riscava os livros, ugryzienie lub ołówki, andava na rua
kopanie kamieni. Roeu jak conversas, obok pompy
benzyny robią długo, jak kuzyni, których znałeś
o passarinhos, o uma mulher, o markach
samochodu.

O miłość comeu meu Estado e minha cidade. Drenou a
Água morta dwa mangue, aboliu a maré. Comeu os
kręcone rękawy i twarde folie, brązowe lub zielone
kwas z roślin trzcinowych ładujących wzgórza
regularne, cięte pelas barreiras vermelhas, włosy
trenzinho preto, pelas chaminés. Comeu lub cheiro de
cana cut e o cheiro de maresia. Comeu zjadł essę
coisas, które ue desperacko nie wiedzą, jak zawieść to
z nich w wersecie.

O kochany comeu zjadłem dni, które Ainda não ogłosiła nas
folhinhas. Jem minuty adiantamento od
meu relógio, lata, w których byłeś jak minha mao
asseguravam. Comeu lub przyszły wielki sportowiec, lub przyszłość
wielki poeta. Comeu jako przyszłe podróże em volta da
Terra, jako przyszłe półki w pokoju.

O miłości comeu minha paz e minha war. Dzień dobry
minha noite. Meu zima i meu verão. Comeu meu
Silêncio, minha dor de cabeça, meu medo da morte.

Wy troje źle kochanych To jest przykład liryki miłosnej kabraliny. Długie wersety opisują precyzję i obiektywność konsekwencji, jakie miłość wywiera na życie eu-lirycznej pary.

Opublikowany w 1943 roku, gdy autor ma zaledwie 23 lata, czyli wiersz jest najpiękniejszym przejawem miłości obecnym w literaturze brazylijskiej.

Pomimo trudności w ucieczce lub miłości ze względu na ich niekomunikowalność i specyfikę każdego związku, João Cabralowi udaje się skoncentrować na swoich sentymentalnych wersetach, które wydają się wspólne wszystkim tym, którzy apaixonaram.

Uma curiosidade: wiadomo, że João Cabral escreveu Wy troje źle kochanych depois de ler e se enchant as poem Quadrylhaautorstwa Carlosa Drummonda de Andrade.

9. Graciliano Ramos, 1961

Fallus temat jako jaki fallus:
jak te same dwadzieścia słów
obracając się wokół słońca
tak czysto, czy nie faca:
całej lepkiej skorupy,
reszta janta abaianada,
że fica na lâmina e rolety
jej smak daje wyraźną bliznę.
Fallus podlega jakiemu fallusowi:
robić seco i de suas paisagens,
Nordestes, debaixo de um sol
ocet ali do mais quente:
które zredukowały wszystko do espinhaço,
herb lub po prostu folhagem,
folha prolixa, folharada,
Gdzie się ukrywasz? Istnieje oszustwo.
Fallus złożyć przez quem fallus:
dlaczego są klimaty?
odżywione słońcem włosy,
włosy gavião i inne rapiny:
gdzie jesteś sam bezczynny?
tak wielu warunków caatinga
em, że można tylko kultywować
lub to jest synonimem mojego języka.
Fallus poddawany oparzeniu fallusowi:
Quem cierpi na sono de morto
Potrzebuję budzika
cierpki, jak lub słońce na lub olho:
co jest, gdy słońce jest ostre,
pod prąd, władczy,
Pokonuje powieki jak
Numa porta zostaje pokonana do socos.

Prezent, którego nie wypuszczam Terça feira, wydana w 1961 (a później ponownie zjednoczona w Numer seryjny e przed, 1997) czy wiersz João Cabrala odwołujący się do innego wielkiego pisarza literatury brazylijskiej: Graciliano Ramosa.

Zarówno João Cabral, jak i Graciliano podzielają troskę o sytuację społeczną tego kraju – zwłaszcza nie na północnym wschodzie – i faziam używania suchego, zwięzłego języka, czasami brutalnego.

Graciliano Ramos był autorem Suche życie, klasyk, który potępia surowe realia sertão i obaj pisarze partilham w literaturze lub chcą przekazać innym lub codziennie daque zaatakowali suchą skórę i porzucenie.

Żaden wiersz acima nie pojawia się w północno-wschodnim krajobrazie ani w ostrym słońcu, ptakach sertão, w rzeczywistości caatinga. Ostatnie porównanie jest szczególnie ciężkie: kiedy promienie słońca kąpią nas olhos do sertanejo i jak jednostka walczy z socos numa porta.

10. Psychologia kompozycji (rozciąganie), 1946-1947

Saio de meu poem
bo mnie też pali.
Niektóre muszle stają się,
jakie słońce zwraca uwagę
krystalizować; jakieś słowo
To rozpięcie, jak um pássaro.
Może trochę muszli
dessas (ou pássaro) lembre,
wklęsły lub gest ciała
wymarły que o ar já preencheu;
może jak koszula
pustka, ta despi.
Ten biały folha
Zabraniam lub marzę,
skłania mnie do lub werset
ostry i dokładny.
Eu mnie schronienie
Nesta Praia Pura
gdzie nic nie istnieje
em que noite pouse.

O wiersz nad twarzą część trylogii composta também pelos poems Bajka o Amfionie i Antioid. Nas wersety Psychologia kompozycji Czysta fizyka z troską o eu-lirykę jako swój własny literacki fazer.

Ten wiersz został specjalnie poświęcony poecie Ledo Ivo, dwóm mentorom Geração de 45, grupy, w której niegdyś był oprawiony João Cabral de Melo Neto.

Wersety starają się ozdobić proces konstruowania tekstu literackiego, zwracając uwagę na filary, na których opiera się pismo liryczne. Albo tom metajęzykowy daje pisemną demonstrację refleksji jako uniwersum słów i zaangażowania w poezję.

Albo użyte słownictwo ma na celu przeniknięcie do rzeczywistości i widzimy wersety przedmiotów codziennego użytku, które śledzimy lub wierszujemy dla rzeczywistości mais perto da nossa. João Cabral porównuje, na przykład, z koszulą i muszlą, zbliżając się do czytelników i dając jasno do zrozumienia, że ​​nie identyfikuje się jako sterylny sentymentalizm i wyszukany język.

Podsumowanie biografii João Cabral de Melo Neto

Urodzony w Recife, a nie 6 stycznia 1920 roku, João Cabral de Melo Neto widział światowego filho domu Luísa Antônio Cabral de Melo i Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

Jako dziecko mieszkał w głębi Pernambuco, wychowywała nas rodzina, jakieś dziesięć lat temu João Cabral przeniósł się jako kraj do stolicy Recife.

W 1942 roku João Cabral jeździł od czasu do czasu na północny wschód od Rio de Janeiro. Nie tego samego roku lançou lub seu pierwszy tom wierszy (Pedra zrobić sono).

Poeta w swojej karierze dyplomatycznej był konsulem generalnym Porto (Portugalia) w latach 1984-1987. Koniec roku z okresu obcego powrócił do Rio de Janeiro.

Jako pisarz João Cabral de Melo Neto został głęboko nagrodzony, otrzymując następujące wyróżnienia:

• Nagroda poezji José de Anchieta, do IV Centenário de São Paulo;
• Nagroda im. Olavo Bilac, brazylijskiej Akademii Literatury;
• Nagroda Poezji Instituto Nacional do Livro;
• Prêmio Jabuti z Câmara Brasileira do Livro;
• Nagroda Nestlé Biennale, wspólne włosy Dzieła;
• Prêmio da União Brasileira de Escritores, jasne włosy "Crime na Calle Relator".

Poświęcone włosy publiczne i krytyka, 6 maja 1968 r. João Cabral de Melo Neto został członkiem brazylijskiej Akademii Literackiej, gdzie przeszedł do zajmowania cadeira numer 37.

Kompletne dzieło João Cabral de Melo Neto

Książki poetyckie

• Pedra zrobić sono, 1942;
• Wy troje źle kochanych, 1943;
• Lub engenheiro, 1945;
• Psychologia kompozycji z Anfionem i Bajką Antiody, 1947;
• Albo z piórami, 1950;
• Zebrane wiersze, 1954;
• Lub Rio ou Relação da viagem, które stoi przed Capibaribe od początku do Cidade do Recife, 1954;
• Pytanie turystyczne, 1955;
• Duas águas, 1956;
• Aniki Bobó, 1958;
• Quaderna, 1960;
• Dwa parlamenty, 1961;
• Terceira feira, 1961;
• Wiersze Escolhidos, 1963;
• Antologia poetycka, 1965;
• Morte e vida Severina, 1965;
• Morte e vida Severina i inne wiersze na głos, 1966;
• Do edukacji pela pedra, 1966;
• Pogrzeb Lavradora, 1967;
• Kompletne wiersze 1940-1965, 1968;
• Muzeum Tudo, 1975;
• Szkoła facas, 1980;
• Poezja krytyczna (antologia), 1982;
• Automatycznie zrób frade, 1983;
• Dziki, 1985;
• Kompletna poezja, 1986;
• Zbrodnia na Calle Relator, 1987;
• Muzeum Tudo i Depois, 1988;
• Spacer po Sewilli, 1989;
• Pierwsze wiersze, 1990;
• J.C.M.N.; wiersze melhorów, (org. Antonio Carlosa Secchina), 1994;
• Między o sertão e Sevilha, 1997;
• Numer seryjny e przed, 1997;
• A educação pela pedra e depois, 1997.

Książki prozy

• Rozważania na temat śpiącego poety, 1941;
• Juan Miro, 1952;
• Geração de 45 (depoimento), 1952;
• Poesia e composition / A inspiração e o work de arte, 1956;
• Ta nowoczesna funkcja daje poezję, 1957;
• Kompletna praca (org. przez Marly de Oliveira), 1995;
• Proza, 1998.

Conheça również:

• Fundamentalni poeci brazylijscy
• Niezłomne wiersze Fernandy Young
• Wiersze melhoresowe Lemińskiego
• Wiersze Winicjusza de Moraes. Os melhores
• Os melhores wiersze Hildy Hilst
• 25 wierszy Carlosa Drummonda de Andrade
• Os melhores wiersze Olavo Bilac
• Literatura Cordela: pochodzenie, charakterystyka, poeci i wiersze
• Northeast Cordel: Ważne wiersze