As 10 músicas mais populares da Tropicália

O Tropicalismo foi um movimento musical que provoca uma verdadeira revolução na cultura brasileira. Como resultado, os jovens músicos alcançarão um grande alcance e influência não apenas naquela geração, mas também em uma série de gerações futuras.

Como as primeiras manifestações da Tropicália em 1967, o movimento tomou proporções verdadeiramente consolidadas em 1968. As criações, corajosas, foram compostas durante um período histórico marcado pela ditadura militar (1964-1985).

Os principais nomes dessa geração inspiradores foram Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes e Gal Costa. Relembre agora como canções que marcam o tempo.

1. Felicidade felicidade (Caetano Veloso)

Caminhando contra ou vento
Sem lenço e sem documento
Sem sol de quase dezembro
Eu vou
Ou o sol se distribui em crimes
Espaçonaves, guerrilhas
Em lindos cardeais
Eu vou
Em rostos de presidentes
Em grandes beijos de amor
Em dentes, pernas, bandeiras
Bomba e Brigitte Bardot

Felicidade felicidade também conhecido cabelo ótimo público gosto

Sem lenço e sem documento Foi apresentada como terceira no Festival MPB TV Record (em 1967) e foi consagrada como uma das maiores canções da Tropicália.

Caetano Veloso foi um dos líderes do grupo e ingressou em um grupo de rock argentino que usava guitarras elétricas. O alvoroço foi instituído porque os instrumentos elétricos não eram recebidos como festa.

À distância acima, podemos ver como a composição deveria ser uma espécie de manifesto, criticando até abertamente vocês intelectuais da esquerda. Longo ano da carta Caetano trata de dois novos rumores estéticos do Brasil.

É sobre uma música fácil, atual e cheia de atitude que se tornou uma verdadeira ilustração do seu ritmo.

2. Aquele abraço (Gilberto Gil)

Ou o Rio de Janeiro continua lindo
Ou o Rio de Janeiro continua a ser
Ou Rio de Janeiro, Fevereiro e Março

Ola ola realengo
Esse abraço!
Alô torcida do Flamengo
Aquele abraço

Chacrinha continua
Balançando a Pança
E buzinando a moça
E comandar massa
E continue dando
Conforme pedido sem terreiro

Uma declaração de amor ao Rio de Janeiro feita por um baiano, também poderia ser resumida na carta de Esse abraço.

Na passagem acima, que compõe apenas o trecho inicial da música, vemos uma série de referências culturais ligadas à cidade que se formou ou serviu de jantar musical brasileiro por algumas décadas.

Para citações de música elementos da cultura de massa como por exemplo o característico bairro do subúrbio (Realengo), ou programa de tv (ou Chacrinha) e o mais popular na época de futebol carioca (ou Flamengo). Aquele abraço Carrega um olhar solar, otimista, e funciona como registro de seu tempo.

3. Panis et circenses (Caetano Veloso e Gilberto Gil cantada por Os Mutantes)

Eu queria cantar
Minha canção iluminada pelo sol
Eu liberei as panorâmicas nos mastros não estão
Soltei os tigres e os leões quintais nós
Mais pessoas na sala de jantar
São ocupados para nascer e morrer

Mandei fazer
De puro aço luminoso um punhal
Para matar meu amor e matei
São cinco horas na avenida central
Mais pessoas na sala de jantar
São ocupados para nascer e morrer

À música composta em parceria entre Gilberto Gil e Caetano, Veloso ganhou o mundo na voz do grupo Os Mutantes, banda formada por Sérgio Dias, Arnaldo Baptista e Rita Lee.

Ou que vemos acima um trecho da composição que foi gravada em 1968, não um álbum Tropicália ou Panis Et Circenses.

O título da música é profundamente enganado e o rosto de referência para política do circo (estabelecido durante o Império Romano). Na época, era usado como alimento e entretenimento para distrair a população de muitos políticos de faziam ou quem quisesse.

Um crítico aqui aparece personificado como o povo do jantar, uma elite fútil e completamente alheia - mesmo alienada - devido ao cenário político de repressão brasileiro.

4. Geleia geral (Torquato Neto e Gilberto Gil)

Um poeta esvazia a bandeira
E uma manhã tropical começa
Resplandecente, cadente, fagueira
Num heat girassol com alegria
Na geleia geral brasileira
O que o Jornal do Brasil anuncia

Ê bumba iê iê boi
Ano que você vê, mais do que foi
Ê bumba iê iê iê
É a mesma dança, meu boi

A expressão Geleia Geral originou-se de um verso de Décio Pignatari e tornou-se uma canção-manifesto de Torquato Neto e Gilberto Gil.

A música é bastante representativa do movimento por mesclar ritmos - rock e dance - e também uma série de referências culturais - como ou poema. Canção do Exílio e o Manifesto Antropofágicode Oswald de Andrade.

Os versos acima são apenas um pequeno trecho da música que é um hino emblemático do movimento tropicalista. Trata-se aqui de um elogio à nossa cultura híbrida, múltipla e rica, e ao mesmo tempo um manifesto em relação ao tempo repressivo em que foi vivido - tudo exposto numa carta enganadora e provocadora.

5. Lindonéia (Caetano Veloso e Gilberto Gil)

Na frente do espelho
Eu sei que não há visse
Senhorita
Linda feia
Lindonéia desapareceu

Despedaçados atropelados
Cachorros mortos nas ruas
Policiais assistindo
Ou o sol batendo as frutas
Sangrando
Ai meu amor
Um solidão vai me matar de dor

Cantada por Nara Leão, Lindonéia Foi composta por Caetano e Gilberto Gil e surgiu de uma notícia diária que narrava ou fazia desaparecer uma Lindonéia não suburbana.

Rubens Gerchman após ler uma notícia compôs uma tela Para bela lindonéia (1966) e Nara pedia a Caetano para transformar a história em música.

É curioso como Nara Leão não aparece na fotografia da capa do álbum, assim como seu personagem desaparecido.

Para musica carrega um Eu jogo entre ou espaço privado e / ou espaço público Representado, por exemplo, ele se sente intimidado por sua casa e seu cabelo é a metade de estar na estrada com a polícia assistindo.

6. Coração materno (Vicente Celestino)

Disse um campônio ao seu amado
Minha idolatrada, fala o quê ou o quê
Por você eu vou matar, vou roubar
Embora você me cause tristeza, mulher
Prove que te amo que te amo
Vénero teus olhos, teu porte, teu ser
Mais digamos que você pede, espero
Para você não importa, mate ou morra
E ela este ano compônio, pra pular
Louca paixão é verdade
Peças já e pra mim vá procurar
Do seu coração ou coração
E correr ou campônio partiu
Como raio na estrada sumiu
Tua amada, que louca ficou
To chorar na estrada tombou

Coração materno É a segunda faixa do álbum histórico Tropicália ou Panis Et Circenses.

Uma canção misturada ou trágica como melodramática e por isso, interpreto a composição como um tom irônico, do pastiche, da paródia.

À música, que tem o destaque das cordas de Rogério Duprat e a forte interpretação de Caetano, sublima a diferença do tropicalismo para uma bossa nova. Uma carta se destaca ter conseguido se libertar de uma fórmula musical.

7. Miserere nobis (Gilberto Gil)

Miserere-re nobis
Ore, ore pro nobis
É nem sempre vai ser, ô, iaiá
Não é sempre, sempre será
Já não somos como na chegada
Calado e magro, esperando ou jantar
Na borda do prato é limitado a janta
As espinhas do peixe de volta pro mar

Ou título da música - Miserere nobis - É uma expressão latina que aparece nas Missas Católicas. Observe que os compositores da Tropicália foram criados no Nordeste e no Sudoeste, mas indiretamente, com influência religiosa. A geração de Gil e Caetano nasceu de uma matriz cristã e dessa interferência transparente na poética do grupo.

Uma música abre com um tom solene, semelhante ao que encontramos nos cultos religiosos, e a letra faz um jogo as ou sangue de cristo e o vinho. A composição de Gilberto Gil para alimentação teve um papel político, destacando também caráter questionador e enganado dessa geração.

8. Parque industrial (Tom Zé)

Alguém está solicitando
E usar,
Alguém está solicitando
E usar,
Porque é feito, feito, feito, feito no Brasil.
Porque é feito, feito, feito, feito no Brasil.

Retocai ou céu de anil
Bandeirolas no Cordão
Grande festa em todo o país.
Despertando como orações
Ou avanço industrial
Vem trazer nossa redenção.

Tem garota-propaganda
Aeromoça e ternura não letra,
Chega de olhar na parede,
Minha alegria
Num instante foi substituído

Parque industrial é um registro do seu tempo e enfatiza ou joga as relações de poder entre os países. Fala-se aqui dá importação e exportação não só de bens de consumo como também valores e cultura.

Tom Zé destaca a relação antropofágica do Brasil como traço constitutivo de nossa cultura e também subliminar à mistura de tempos (uma dimensão do arcaico que se revela moderna em um país que viveu na ditatura). Convém lembrar que o Brasil desde aquela época ainda era um objetivo rural e um objetivo urbano, um verdadeiro espaço híbrido.

Uma carta do compositor baiano também enfrenta um comentário ácido sobre o que não é verdade em nosso processo de industrialização e critica uma série de escoltas políticas daquele comando ou país.

9. Enquanto seu lobo no vem (Caetano Veloso)

Vamos para uma floresta escondida meu amor
Vamos para a avenida
Vamos pelas calçadas, não alto meu amor
Ha uma cordilheira no asfalto

A Estação Primeira da Mangueira passa em longos passeios
(Os clarins da banda militar)
Passa pela Avenida Presidente Vargas
(Os clarins da banda militar)
Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas
(Os clarins da banda militar)

Enquanto seu lobo no vem uma canção profundamente política, as manifestações do clima de opressão ocorridas no Brasil durante o período militar. À música contemporânea de manifestações anti-regime e eventos passados. Apesar da luta, ou tom sombrio se estabelece (uma melodia surge como um suposto ser leve, de si, e está ganhando peso).

Uma composição é uma espécie de prenúncio um tempo em que meses depois ou lobo (metaforicamente dispostos) me vê levantar Caetano e Gil, seus dois maiores nomes da Tropicália, para ou exílio.

Ou resultado dá é uma música incitação ao protesto e à guerrilha. Ela relata um acirramento da posição de dois tropicalistas contra os anos de chumbo.

10. Mamãe, Couragem (Caetano Veloso e Torquato Neto)

Mamãe, mamãe, sem tarefa
Para a vida é o mesmo
Eu fui embora
Mamãe, mamãe, sem tarefa
Você nunca vai voltar lá
Mamãe, mamãe, sem tarefa
Para a vida é o mesmo
Eu quero o mesmo e estou aqui

Mamãe, mamãe, sem tarefa
Cole alguns panos para lavar
Leia um romance
Veja as contas do mercado

Apesar da criação ser de Caetano com Torquato, Mamãe, Coragem ficou eternizado na voz de Gal Costa. O título, por enquanto, foi retirado de uma peça de Brecht que serviu de inspiração para os baianos.

Em uma leitura mais superficial, podemos dizer que a música é sobre uma pessoa mais preocupada com a vida de uma criança em uma cidade grande. Muitas pessoas, porém, encaram uma palestra biográfica da música, pois esta era um possível diálogo entre Torquato e uma sua mãe Salomé. Vale ressaltar que o músico Morreu, de forma trágica, suicidou-se com apenas 28 anos de idade.

Mamãe, Coragem é um retrato duro, cruel e real de uma relação entre mim e filho geração de geração.

Saiba mais sobre a Tropicália

Os principais nomes da Tropicália não são do campo da música foram: Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes, Gal Costa, Torquato Neto, Guilherme Araujo e Tom Zé.

Mais do movimento tropicalista acabou repercutindo em diferentes áreas artísticas (não na música, mas também no teatro, nas artes plásticas, na poesia, não no cinema).

Independentemente do ano, os artistas pretendem fazer uma análise crítica da cultura brasileira, provocando uma reflexão profunda e demonstrando uma verdadeira aversão a um lugar comum monótono.

O grupo O nome do foi consagrado em 1968, quando Nelson Motta redigiu e publicou um manifesto jornal Ultima Hora do Rio de Janeiro chamado Cruzada Tropicalista.

Havia um desejo comum entre os artistas de responder, experimentar, provocar uma inovação estética.

Uma vontade de promover um canibalismo cultural Foi traduzido, por exemplo, não usando combinações improvave de música - compositores misturam rock, bolero, bossa nova, samba. Não promovemos uma mistura de ritmos, bem como usamos instrumentos impensáveis ​​que misturamos ou eruditamos como populares.

Essa fervura cultural foi transmitida ao vivo, por meio de dois Festivais de Canção exibidos na TV.

No início da repressão, com a implantação do Ato Institucional nº 5, em dezembro de 1968, Caetano Veloso e Gilberto Gil, apenas chave do movimento, são presidiários. Mais tarde eles acabarão sendo exilados para a Inglaterra

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