15 melhores poemas de Manoel de Barros: comentados e analisados

Manoel de Barros (1916-2014) é um dos dois grandes poetas brasileiros que vejo conquistar a fama merecida.

Como uma poética da miudeza e da singeleza, narrada a partir do universo do interior, também foi construída a letra do criador Mato Grossense.

Descubra agora quinze dias suas criações espetaculares.

1. Bocó

Quando o menino ia provar os Caracóis e Pedrinhas
na beira do rio eu comia duas horas por dia atrasado, Ali
também Nhá Velina Cuê esteve aqui. Para velha paraguaia
De ver aquele menino a degustar Caracóis na beira do
Rio amarrado com duas horas de atraso, balançou a cabeça
de um lado a outro ao gesto de queimar estava
com pena do moço, e falar na boca. Ou menino
idéia a palavra bocó e foi para o home running
Vamos nos ver, seus trinta e dois estima que coisa
Era para ser um bocado. Achou perto de nove expressões que
sugeriam similes para enganar. E riu de gostar. E
separado para os novos símiles. Tais: Bocó é
sempre alguma área de criança. Bocó é
uma exceção de arvore. Bocó é um que gosta de
fale bobagens profundas com águas. Bocó

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é aquele que fala sempre gosto sotaque você dá o seu
origens. É sempre uma mosca negra. É
Alguém que construiu sua casa com pouco Cisco.
Descobri que à tarde fiz parte da
A beleza de Haver passa por nós. Bocó é aquilo que
olhando para o chão enxerga um verme sendo-o.
Bocó é uma espécie de sânie com alvoradas. Foi
o que o moço colheu em seus trinta e dosis
dicionários. Foi estimado

Os versos são bastante característicos da letra de Manoel de Barros. Aqui encontramos um olhar criança sobre o mundo (conserto não uso termo moço, por exemplo, e não Tom de engenhosidade do eu-lrico), composta a partir de uma linguagem singela.

Também é frequente a importância dada aos elementos naturais por escrito (à pedrinha, ou caracol, à árvore, ou rio, passa).

Em Bocó ou tema poético demonstra, com simplicidade, vá Descobri alguns anos como palavras e a linguagem.

O eu-lrico não dá mais indícios de queimar ou homem ou queimar velha que não aparece um poema, apenas narra ou um acontecimento descoberto da palavra “boca” como um certo grau de distanciamento.

Concluímos também como o caso se resolve com um toque de humor (no final ou sujeito às definições corretas de Bocó, temos trinta e dois dicionários antes de admirar).

2. Matéria da poesia

Todas essas coisas cujos valores podem ser
disputado não cuspe à distância
servir para poesia

O homem que possui um pente
e uma árvore serve para poesia

Campo 10 x 20, sujo de mato - os que
nele gorjeiam: destroços em movimento, latas
servir para poesia

Um chevrolé gosmento
Coleção de beijos abstêmios
O bule de Braque sem boca
são bons para poesia

Então as coisas que eu não subo a nada
grande importância

Cada coisa comum é um elemento de estima
Todo dinheiro é emprestado, tem seu lugar
na poesia ou na geral

Os versos acima constituem apenas um breve trecho do poema Matéria de poesia. Esse metapoema Manoel de Barros fala sobre a composição de seu próprio poema, debruça sobre a escolha das palavras e sobre o processo de criação literária.

Aqui o tema poético tenta elencar qual material sério ou digno de poesia. Ao explicar ao leitor ou que deveria ser material escrito, ou eu-lírico descobrirei que uma poesia é uma arte daquilo que não tem valor adequado (Resumindo, segundo ou próprio poema, que não pode ser contestado à distância).

Ou o colunista eu-lírico que ou o que sobra serve para gerar poesia, ou que o mundo contemporâneo não dá valor se revela, no fundo, matéria-prima da melhor qualidade para uma composição poética. São mechas de cabelo sujeitas aos mais diversos elementos de interesse para a poesia (um carro, um bule, um besouro).

3. Eu vivo de nada

É mais fácil fazer um presente que dá bom senso.
•
Tudo que eu não inventei e é falso.
•
Existem muitas maneiras sérias de não dizer nada, mas apenas para a poesia e a verdade.
•
Tem mais presença em mim ou que estou faltando.
•
Melhor jeito que achei para me conhecer fazendo ou contrarário.

Os cinco versos acima compõem um trecho do Livro sobre nada. São pílulas de sabedoria fazer poeta interior, que proporciona um conhecimento concentrado e fragmentado.

Frases tão pequenas, muito sucintas e desconexas, inquietas ou lidas e convidam a pensar.

Assim, reflexões filosóficas profundas (às vezes alternadas com observações de luz) surgiram de um véu de aparente simplicidade. Ao ler acaba as frases ficam ecoando e reverberando, intrigando ou lendo.

4. Apagar

Eu prefiro palavras obscuras que habitam em nós
fundos de uma cozinha - tipo borra, latas, cisco
Faça isso como palavras que habitam em nós sodalícios -
tipo excelência, conspícuo, majestade.
Além disso, meus alter egos são todos apagados,
ciscos coitados
Que eu possa morar nos fundamentos de uma cozinha
- tipo Bola Sete, Mário Pega Sapo, Maria Pelego
Preto etc.
Todos bebem ou bebem.
E todos os condizentes com trapos.
Um dia alguém sugeriu que eu adoro
alter ego respeitável - digite um príncipe, um
Almirante, um senador.
Eu perguntei:
Mas vai queimar como meus abismos
pobres-diabos não ficarem?

O título do poema já dá pistas sobre o que vamos ler a seguir: apagar o resto daquilo, ou depositar aquele a base de um recipiente para a preparação do líquido descartado (ou café ou vinho, para exemplo).

É a partir desse tipo de matéria-prima que o poeta cria seus versos - à medida que passa despercebida, ou que parece dispensável, matéria como a qual nenhuma matéria é importada.

Apagar é um poema egocêntrico, como uma escrita dedicada ao debate sobre a própria escrita. Ou o vocabulário cotidiano, acessível - assim como os exemplos que vão sendo elencados ao longo do texto - permite uma relação de identificação imediata por parte do leitor.

5. Olhos em pé

Olhar, repare tudo em uma volta, sem um menor intuito de poesia.
Gire seus braços, respire ou respire fresco, crie dois parentes.
Plantar uma casa dá às pessoas, dias irmãs, dois irmãos e dois países da gente.
Lembrar que estão longe e ter saudades deles ...
Lembrar da cidade onde nasceu, como inocência, e rir sozinho.
Ria das coisas do passado. Ter saudade dá pureza.
Lembrança de música, de danças, de amantes que você nunca viu antes.
Lembrar de lugares que a gente já andou e das coisas que a gente já viu.
Lembrar de viagens que às pessoas já fez e de amigos que ficaram longe.
Convide dois amigos próximos a você e converse com eles.
Saber que as pessoas eram amigas de fato!
Jogue uma folha de arvore, vá mastigar, sinta o vento dos cabelos rosados ​​...
Sinta ou sol. Gostar de ver todas essas coisas.
Gostar de estar caminhando. Gostar de ser assim skecido.
Gostar desse momento. Gostar dessa emoção tão cheia de riquezas íntimas.

Os versos acima foram retirados após uma primeira passagem por extenso poema Olhos parou.

Observamos aqui um momento de pausa e reflexão sobre a vida. Ó pequeno sujeito poético, ele se propôs a olhar para refletir sobre as experiências que viveu.

Ou programas eu-líricos sentem profunda gratidão Pelas vivências boas e pelos Acho-te feliz por te ter visto. Reconhece a beleza de estar vivo, pleno e valoriza essa completude.

Em Olhosdesempregado é Estabelece uma relação de realização como leitor, ou deixa eu-lírico que assiste este momento íntimo de balanço dá a vidapessoal.

Veja abaixo a leitura deste precioso poema:

6. Os caramujos-flores

Os caramujos-flores são um buquê de caramujos que
apenas saem de noite para uma caminhada
De preferência, experimente paredes duras onde você
me peça para comer
Não sabemos ao certo alias, eles são pastados
essas paredes ou são pelas pastagens
Provavelmente é compensado
Paredes e caramujos são entendidos por devaneios
Difícil imaginar uma devoção mútua
Antes, eu diria que usamos uma transubstanciação:
paredes da empresa seu musgo anos caramujos-flores
e os caramujos-flores nas paredes sua gosma
Assim desabotoe como você beija

Ou poema que temido como protagonistas de caramujos-flores fala da natureza Salta com uma composição em linguagem, dois traços líricos característicos de Manoel de Barros.

Ou peças eu-líricas com a questão do ponto de vista (são os caramujos que roçam na parede ou é uma parede que roçam cabelos caramujos?).

Ou encontro entre esses dois elementos, aliás, compõe ou núcleo central do poema. Parece que uma parede de caramujo são elementos em harmonia perfeita, complementares e indissociáveis.

7. Biografia de orvalho

Uma riqueza maior do homeme à sua incompletude.
Nesse ponto sou abastado.
Palavras que me lubrificam como sou - eu não
oleoso.
Não aguento ser só um carinha que abre
portas, que puxa válvulas, que olha ou relogio, que
compro 6 horas por dia atrasado, que vai la fora,
que aponta lápis, que vê uvas etc. etc.
Perdoai.
Mas deve ser Outros.
Eu pensei em renovar ou homem usando bolhas.

O título próprio do poema já convoca um olhar intrigado: como seria possível traçar a biografia de um orvalho? Um orvalho teria uma biografia?

Ou termobiografia refere-se à história de vida de uma pessoa, definição que não parece caber como orvalho, que é um fenômeno físico natural.

Não enfeitando o poema, vamos conhecendo esse pequeno sujeito poético diferente do lugar comum, que não se conforma em ser apenas uma figura convencional, que compra dinheiro, abre portas e olha ou relógio. Ele precisa de mais, precisa sentir na pele como é ser outro, precisa ser um múltiplo e vivenciar novos olhares no ou cotidiano.

Este olhar inquieto pode ser verificado até em sua própria necessidade inventar uma nova linguagem. No caso da última estrofe “Pensei em renovar ou começar a usar borboletas.”, Uma constatação de que não pode ser entendida de forma racional sendo possível apenas do ponto de vista de duas condições.

8. Uma didática de invenção

O rio que fez uma volta
atrás de nossa casa
Era uma imagem de uma toupeira de vidro ...
Passou um homem e disse:
Essa volta que o cara riu ...
ela é ensinada ...
Não foi mais à imagem de uma cobra de vidro
aquele uma máquina voltou para a casa.
Foi um ensinado.
Acho que não empobreceu a imagem.

Não é bonito Uma didática de invenção Vemos como uma palavra poética pode se transformar em uma interpretação que construímos a partir de uma paisagem.

A maioria de nós provavelmente olharia ou contorno do rio e chamaria ou espaço de ensino, termo capaz de condensar em poucas letras a configuração da paisagem. Ou eu-lírico, porém, não se conforma com ser uma escolta de uma pessoa vulgar, porque suponho que não se sinta capaz de captar a beleza daquele panorama.

O homem do poema contrapõe-se ao sujeito poético, que se recusa a nomear ou desconsiderar o ensino. Então, com um olhar poluído com poesia, ou resolução eu-lírica de nomear tal paisagem natural de "cobra de vidro", frase que carrega muito mais beleza do que termo técnico ensinado.

Confira o vídeo do poeta Manoel de Barros lendo ou o poema acima:

9. Poema

A poesia se salva com as palavras - é tudo que eu sei.
Meu fado é o de não sabe quase tudo.
Acima ou nada, tenho profundidades.
Não tenho conexão com a realidade.
Potente para quem descobre ouro.
Para meu poderoso que descobre assim
insignificâncias (do mundo e as nossas).
Por essa pequena frase, eles vão me elogiar como um idiota.
Fiquei animado e corei.
Sou fraco para elogios.

Ou o pretexto do fracasso na poesia acaba desencadeando uma reflexão sobre o próprio sujeito poético. Em Poema, um longo ano de apenas dez versos nos deixa receber como poucas chaves para entender a letra de Manoel de Barros.

O primeiro verso - sobre a origem da poesia - logo leva a uma questão mais ampla sobre as limitações da eu-lírica. Vão sendo tecidas verificações aparentemente desconectadas, mais do que, não é verdade, ajuda a compor ou complicar quebra-cabeça Faz olhar do poeta sobre o mundo.

Descobrimos, por exemplo, que o poeta dá valor ao que é pequeno e insignificante, ao contrário, dá mais do povo. Devido a essa característica peculiar, acabou sendo chamado de idiota por alguém que não entendia ou não entendia. Quando os pássaros também fazem o que era de se esperar, no ataque ganhou um outro sentido e o eu-lrico foi movido como um adjetivo.

10. Na professora de Botafogo

Como vai você?: Afago casa bolos,
Falo com o mar na rua suja ...
Estou livre para cima ou para baixo
Sem ombro de losangos amarelos.

Ter menos de trinta anos, que desgraça
Nesta borda de mar de Botafogo!
Quantos cabelos implorando!
Essa vontade de se voltar para uma fazenda!

Porque deixam um menino que é do mato
Amor ou mar com tanta violência?

Com uma escrita autobiográfica, Manoel de Barros cristalizou-se em muitos versos a partir de suas vivências pessoais. Este parece ser o caso do poema Na aula de Botafogo, Onda ou eu-lírica, um pequeno assunto no interior, parece encantada com a paisagem do litoral carioca.

Ou poeta, nascido em Cuiabá (não Mato Grosso), mudou-se para o Rio de Janeiro para fazer a formatura. Manoel de Barros foi formado diretamente e depois voltou para o interior.

Seus versos acima, no entanto, retratam a angústia de alguém dividido: que mantenho ou afeto sua terra natal ao mesmo tempo que ele se delicia com o país carioca. Entra na casa da fazenda e nos mendigos, perdidos, ou cabelos eu-líricos, imaginando como ele é capaz de amar com tanta força ou oceano.

11. Deus disse

Deus disse: Vou ajeitar a você um dom:
Você pertence a uma árvore.
E você pertence a mim.
Escuto ou perfume dois rios.
Eu sei que você dá sotaque azul alto.
Sei botar clio nos silêncios.
Para encontrar ou azul eu, use passá-los.
Eu não queria cair no bom senso.
Não quero uma boa razão para as coisas.
Quero ou feitiço das palavras.

Aqui, Manoel de Barros exibe uma espiritualidade interligada de anos aspectos da natureza.

O poeta sugere que Deus lhe deu ou "dom" de ser parte integrante da vida orgânica, observando árvores, rios e passando não só com admiração como com pertencer.

O eu-lrico salta mesmo com palavras e conceitos vagos - como o silêncio - transformando-os em matéria e criando imagens mentais não as lendo ou levantando sinta mais do que racionalizar sobre os tópicos propostos.

12. Estágios

O filósofo Kierkegaard me ensinou que cultura
é o caminho que o homem percorre para conhecer.
Sócrates fez o seu caminho de cultura e ao fim
Falou que só sabia que não sabia de nada.
Não existem certezas científicas. Mais do que aprender coisas
di-menor com uma natureza. Aprenda o que você folhas
você dá árvores servem para nos ensinar a cair sem
gabando-se. Disse que a fossa do caracol vegetado
nas pedras, ele iria gostar. Eu certamente
aprenda ou idioma que como rãs falam com as águas
e ia converse com as rãs.
E gostasse mais de usar que exuberância maior nos insere
você nas paisagens. Seu rosto tinha um lado de
pássaro. Por isso ele poderia conhecer todos vocês
o coração do cabelo do mundo de suas canções. Vai estudar
nós nos libertamos. Porém melhor aprendeu a não ver,
não ouça, não bata, não tente e não torça.
Chegou por tempos de alcance ou sotaque de origens.
Ele ficou surpreso ao ver como um grilo sozinho, um só pequeno
grilo, eu poderia desmontar o silêncio de uma noite!
Eu vivia anteriormente com Sócrates, Platão, Aristóteles -
esse pessoal.
Eles falavam nas aulas: Quem aborda das origigens é renovado.
Pindar Falava para mim que usou todos os fósseis linguísticos que
achava para renovar sua poesia. Você pregavam mestres
isso ou fascínio poético vem das raízes da fala.
Sócrates falava que como expressões mais eroticas
são donzelas. E que a Beleza se explica melhor
sem motivo, nenhuma nela. Ou que mais eu sei
em Sócrates é que ele viveu uma ascese de mosca.

Em Estágios, que parte do rosto dá trabalho Memórias inventadas, Manoel nos oferece um texto poético que explica sua gratidão cabelos de conhecimento adquiridos através de reflexões filosóficas de pensadores como Sócrates, Kierkegaard e Aristóteles.

O poeta reinterpreta, como suas palavras, os pensamentos dos filósofos, a fim de aproximar tais conceitos difíceis ou abstratos ao tipo de linguagem presente em sua poesia.

Encontramos esse poema - também como em todas as outras letras do Manoel - uma linguagem que fala como vocês animais, como vazios e com o silence.

13. Ou fotógrafo

Difícil de fotografar ou silenciar.
Enquanto isso, tentoi. Eu contei:
O amanhecer para a minha aldeia estava morto.
Não havia barulho, nem passagem entre as casas.
Eu estava saindo de uma festa.
Eram quase quatro da manhã.
Ia ou Silêncio pela rua carregando um bêbado.
Preparei minha máquina.
Ou o silêncio foi um carregador?
Ele estava carregando ou bebendo.
Fotografei esse carregador.
Cinco outras visões naquela madrugada.
Preparei minha máquina de novo.
Tinha um perfume de jasmim não um perfume de sobra.
Fotografia ou perfume.
Eu vi um tema ligado à existência mais do que qualquer coisa
pedra.
Fotografe a existência do.
Vi ainda um azul-perdão no olho de um mendigo.
Fotografei o perdão.
Olhei a paisagem velha para desbar em uma casa.
Fotografia ou envelope.
Era difícil fotografar ou quase.
Por fim eu enxerguei a ‘Nuvem de calça’.
Eu declaro para mim mesmo que ela está na aldeia de
braços com Maiakowski - seu criador.
Fotografia de ‘Nuvem de calça’ e do poeta.
Nenhum outro poeta no mundo faria uma roupa
mais justo acusar sua noiva.
Uma foto saiu legal.

Na obra Ensaios fotográficos Encontramos o poema acima, que carrega um título sucinto e que resume a atividade do eu-lírico: Ou fotógrafo. Mas, para nos surpreender, nosso logo para os primeiros versos, observamos que o conceito de que somos fotógrafo não se aplica propriamente ao que o sujeito poético pretende registrar.

Manoel de Barros significa aqui ou nosso conceito usual de atividade do fotógrafo. Apesar do desejo eu-lírico de eternizar uma imagem, mesmo que a circunstância transcenda tudo e qualquer registro e a devaneia.

O final do poema, inesperado, parece naturalizar todo o percurso imaginário e conceitual que foi repassado aos versos anteriores.

14. Um songo

Aquele homem falava com as arvores e com as águas
ao jeito que namorasse.
Todos os dias
Ele faria as malas da tarde para você dormir.
Use um sprinkler velho para molhar todos eles
manhãs os rios e as arvores da beira.
Dizem que foi abençoado pelas rãs e pelos
venha aqui.
As pessoas foram creditadas por alto.
Um caracol vegetariano comparecerá uma vez
na pedra.
mas eu não fiquei com medo.
Porque vou estudar antes sobre os fosseis linguísticos
em meus estudos descobri que muitas vezes você é
vegetado em pedras.
Era muito difícil encontrar esse tempo determinado.
Ate a cauda da pedra rabo!
Por natureza ele era inocente.

Um songo parte do rosto dá trabalho À biblioteca de Manoel de Barros e fala sobre um assunto específico, não nomado, que tinha uma de maneira enxergar o mundo - e interagir com ele - de uma forma diferente.

A sua relação com a natureza e a linguagem reinventou-se com as características próprias da letra de Manoel de Barros bastante presentes nos nossos versos.

15. Ou fazedor de amanhecer

Sou leso em trata com máquina.
Tenho apetite para inventar coisas bonitas.
Em toda a minha vida apenas engenhei
3 maquinas
Como sejam:
Uma pequena manivela para furar não soou.
Um fazedor de amanhecer
para uso dos poetas
Mandioca banhada para o
fordeco de meu irmão.
Cheguei de ganhar um prêmio das indústrias
Cabelo Automóvel Platina Mandioca.
Fui saudado como um idiota pela maioria
Autoridades na entrega do prêmio.
Cabelo que fiquei um tanto soberbo.
E para a glória entronizada para sempre
em minha existência.

Em Ou fazedor de amanhecer Lemos a arte de inventar máquinas que não existem, para fins não objetivos, mundo desafiador ou lógico.

Nossos versos acima - e, em geral, uma letra completa de Manoel de Barros - somos desafiados a vivenciar o mundo de outra forma, partindo da ordem dos significados.

Ó eu-lírico aqui, um inventor de muitos cheias, cria máquinas que Eu não entendo o ponto de vista da utilidade, como estamos acostumados a conceber na sociedade. Assim, suas máquinas inventadas em outro sentido, procuram atender a necessidades abstratas.

Leia para Poesia Completa por Manoel de Barros

Para edição Poesia Completa O poeta goiano está disponível para download gratuito em formato pdf.

Filme Só Dez para Cento é Lie

Uma produção literária de Manoel de Barros ganhou uma telona. O documentário, lançado em 2010, foi dirigido por Pedro Cezar e é inteiramente dedicado à poética do escritor mato-grossense.

Assista o longa-metragem na integral:

Quem foi Manoel de Barros

Nascido em Cuiabá, não em Mato Grosso, não em 19 de dezembro de 1916, Manoel Wenceslau Leite de Barros tornou-se um grande cabeleireiro público, mal primeiro e último nome.

Seu trabalho é considerado pertinente a terceira geração do modernismo (à conhecida Geração de 45).

Na infância do poeta, ele foi todo repassado para uma fazenda no Pantanal, local onde seu país, João Venceslau Barros, possui uma propriedade. Na adolescência, Manoel mudou-se para Campo Grande onde estudou no Colégio Interno.

Seu primeiro livro foi publicado em 1937 (Poemas concebidos sem pecados).

O poeta mudou-se para o Rio de Janeiro para estudar Direito e foi formado em 1941. Ao mesmo tempo, Nessa aderiu ao partido comunista.

As fome de novas vivências, Manoel viveu Nos Estados Unidos, na Bolívia e no Peru.

No início dos anos 60 decidiu voltar a uma fazenda que não tinha Pantanal para criar gado.

Paralelamente às atividades rurais, não parou de escrever e passou a se consagrar à crítica a partir dos dois anos. O escritor duas vezes o Prêmio Jabuti: em 1989 com o livro Ó guardião das águas e em 2002 com Ou fazedor de amanhecer.

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