David Alfaro Siqueiros: biografie și lucrări ale muralistului mexican

Pictorul David Alfaro Siqueiros a fost unul dintre cei mai înalți reprezentanți ai muralismului mexican alături de José Clemente Orozco și Diego Rivera. El a manifestat un temperament acerb, convins întotdeauna de importanța artei ca vehicul pentru formarea conștiinței populare printr-o amplă lucrare teoretică.

În același timp, s-a remarcat pentru a fi cel mai riscant dintre muraliști la nivel estetic și tehnic, deoarece nu s-a limitat la fresce. Dimpotrivă, el a investigat utilizarea de noi materiale precum fibra de sticlă și tehnici precum sculptura-picturi murale.

Cum au fost omul, pictura și politica integrate în Siqueiros? O trecere în revistă a vieții, operei, stilului, tehnicilor și textelor sale teoretice ne va permite să înțelegem mai bine acest distins reprezentant al muralismului.

Biografia lui David Alfaro Siqueiros

José de Jesús Alfaro Siqueiros, mai cunoscut ca David Alfaro Siqueiros, s-a născut la 29 decembrie 1896. Nu există o claritate a locului de naștere. Unele surse indică faptul că s-a născut în Chihuahua și altele în Mexico City. Părinții săi erau avocatul Cipriano Palomino Alfaro și Teresa Siqueiros Feldman, o gospodină, care erau profund catolici.

Când era doar un copil, și-a demonstrat interesul și talentul pentru pictură, când a pictat în 1907 o replică a Fecioara scaunului de Rafael. Patru ani mai târziu, în 1911, a început studiile de arhitectură la Școala Națională de Pregătire, în timp ce lua cursuri de noapte la Academia San Carlos (Școala Națională de Arte Plastice).

Spiritul activist al lui Siqueiros și-a făcut prima apariție când a participat pentru prima dată la o grevă împotriva metodelor de predare ale academiei. După lapidarea regizorului, Rivas Mercado, Alfaro Siqueiros a fost arestat. Mai târziu, în 1913, s-a înscris la Școala în aer liber din Santa Anita.

La vârsta de 18 ani, Siqueiros se înrolează în armata constituționalistă a lui Venustiano Carranza și scrie pentru corpul informativ. Avangarda. În același an, 1914, s-a căsătorit cu Graciela Amador, poreclită Gachita. Unii spun că Gachita sugerează adoptarea numelui David cu referire la sculptura lui Michelangelo, dar această ipoteză nu a fost confirmată.

Se naște o ideologie artistic-politică

În acei ani, guvernul lui Álvaro Obregón a încurajat și a favorizat ideea de artă publică și propagandistică în slujba națiunii. Această ideologie a fost împărtășită de profesori precum Dr. Atl și, în acest fel, a fost insuflată generației următoare, în care Siqueiros s-a aflat.

În 1919, tânărul pictor a călătorit în Europa. Mai întâi pleacă la Paris, unde îl întâlnește pe Diego Rivera. Apoi pleacă în Italia, unde studiază marii maeștri ai Renașterii și ai Barocului. De asemenea, primește o bursă pentru a studia în Spania. În 1921, a publicat textul intitulat „Trei apeluri către artiștii plastici din America” pentru revistă Viața americană. Acesta va fi primul dintr-o serie de texte teoretice, ideologice și estetice care vor marca opera sa artistică și politică.

Siqueiros și muralism mexican

În 1922, David Alfaro Siqueiros s-a întors în Mexic. Sub guvernul lui Álvaro Obregón și protecția lui José Vasconcelos, secretar al educației, își începe activitatea ca muralist cu Diego Rivera, José Clemente Orozco și alți artiști recunoscut. În 1923 a fondat Uniunea Muncitorilor, Tehnicienilor, Pictorilor și Sculptorilor (SOTPE). În ceea ce privește această uniune, cercetătoarea Alicia Azuela de la Cueva susține că:

Afiliații săi erau în favoarea unei forme de artă publică, educațională și propagandistică în slujba majorității, dedicată problemelor sociale și politice ale momentului. Siqueiros a jucat un rol important în acest proces care a avut legătură cu definirea principiilor rolurile artistice ale membrilor, funcțiile lor sociale și cu redefinirea relațiilor cu grupurile de poate sa.

Nemulțumit de primele manifestări ale muralismului, Siqueiros reflectează și își radicalizează poziția cu privire la semnificația și scopul artei publice. Astfel, creează Uniunea Pictorilor, Sculptorilor și Gravatorilor Mexicieni Revoluționari și conduce corpul informativ Macheta, cu timpul devine un mijloc al Partidului Comunist Mexic. În aceasta, el publică „Manifestul pentru o artă colectivă” din 1923.

Politica în viața lui Siqueiros

Militanța muralistilor din Partidul Comunist din Mexic (PCM) îi face din ce în ce mai critici față de guvern. În consecință, guvernul încetează să finanțeze proiecte murale, care, în unele cazuri, expune artiștii la precaritate. După această întorsătură a evenimentelor, Siqueiros se angajează asiduu în activitatea politică a PCM și participă la diferite activități de agitație.

În 1929, artista a fost trimisă ca reprezentant al PCM la Congresul Sindicatului Latino-Americanist de la Montevideo. Acolo l-a cunoscut pe scriitoarea uruguayană Blanca Luz Brum și a început o relație care va dura șase ani. Aceasta a însemnat sfârșitul căsătoriei sale cu Gachita în 1929 și, mai târziu, expulzarea sa din partid. Cauza trebuie căutată în contextul Mexicului la întoarcerea lui Siqueiros.

Până în 1930, revoluția Cristero și asasinarea lui Obregón au stimulat persecuția politică și interzicerea PCM. Partidul a văzut în toată lumea o amenințare de spionaj. Noul partener al lui Siqueiros, Brum, a fost ținta unor astfel de suspiciuni. Refuzând să-și rupă relația cu scriitorul, PCM a decis să-l alunge pe Siqueiros. Măsura a fost justificată ca o modalitate de a proteja artistul de persecuția politică care a atârnat peste PCM.

De la închisoare la Taxco, un pas pentru reînnoirea artistică

În jurul anului 1930, Siqueiros a participat la parada de 1 mai, care sa încheiat cu confruntarea cu autoritățile. Artistul a fost arestat și acuzat de instigarea rebeliunii. După câteva luni de închisoare în Mexico City, el a fost trimis condiționat în orașul Taxco.

Șederea sa în Taxco i-a permis să întâlnească personalități culturale internaționale, precum arhitectul Americanul William Spratling și cineastul Sergei Eisenstein, cel mai mare exponent al formalismului rus. Cineastul a promovat în pictor ideea artei subversive în slujba proletariatului, precum și caracterul revoluționar experimental și științific.

Primul exil al lui Siqueiros

În Taxco, artistul a început să realizeze câteva picturi de șevalet, în ciuda faptului că a fost politic advers mediului, considerându-l privat și burghez. Siqueiros a găsit o scuză pentru a obține permise pentru a vizita Mexico City, din cauza unor expoziții.

De-a lungul timpului, Siqueiros a atins exilul. Prima sa oprire a fost Los Angeles în 1932, unde a rămas activ ca prestigios muralist, grație muncii diplomatice a Dwight Morrow, ambasadorul SUA. in Mexic. Cu toate acestea, beligeranța politică a artistului l-a costat expulzarea din țara de nord, ceea ce l-a condus la Montevideo și Buenos Aires.

Lupta antifascistă și războiul civil spaniol

Siqueiros s-a întors în Mexic în 1934 și a făcut parte din Liga Națională împotriva fascismului și războiului. În 1935, a divorțat de scriitoarea Blanca Luz Brum. În 1936, s-a înrolat ca voluntar în războiul civil spaniol, în serviciul celei de-a doua republici. A obținut gradul de locotenent colonel, pentru care a primit aliasul „El Coronelazo”, numele celui mai cunoscut autoportret al său.

Se întoarce în Statele Unite la sfârșitul războiului. Acolo a fondat Școala Experimentală Siqueiros din New York. Dezvoltă diverse expoziții, conferințe și ateliere și are colaboratori de talia lui Jackson Pollock și Oscar Quiñones.

Siqueiros s-a căsătorit cu Angélica Arenal în Spania în 1938, care a rămas lângă el până la moartea ei. Din acea căsătorie s-a născut o singură fiică, pe nume Adriana Alfaro Arenal.

Înapoi în exil

Când s-a întors în Mexic, Siqueiros a organizat un atac în 1941 împotriva lui Troțki, un lider rus care era dușman al lui Stalin și care se refugiase în Mexic sub protecția Rivera-Kahlo.

Atacul împotriva lui Troțki îl costă pe Siqueiros un nou exil. Și-a găsit refugiul în orașul Chillán, în Chile, între 1941 și 1943. În această etapă, elaborează diferite lucrări pentru guvernele chilian și cubanez. Alicia Azuela de la Cueva susține că experiența exilului:

… Nu numai că a sigilat permanent relația dintre cariera sa artistică și activitatea sa politică, dar le-a dat, prin conținutul și impactul lor, un caracter internațional și intercultural larg.

Departe de ceea ce s-ar putea crede, exilul a fost o politică mai mult decât convenabilă pentru guvernul mexican. Azuela adaugă:

… Valoarea muncii sale artistice i-a permis să primească un tratament special de la guvernul mexican, care în loc să-l închidă la exilat. În acest fel a beneficiat de absența pictorului, care a dat națiunii prestigiu cu opera sa artistică, dar absent fiind nu a subvertit ordinea stabilită.

Astfel, activismul său politic și munca sa artistică remarcabilă au conspirat favorabil în procesul de consacrare internațională a muralistului.

Înapoi în Mexic

Înapoi în Mexic în 1944, Siqueiros și-a continuat cariera de muralist și munca sa de teoretician al artei și ideolog, ceea ce a fost reafirmat odată cu publicarea cărții Nu există altă cale decât a noastră.

În timp ce a ocupat funcția de președinte al Comitetului deținuților politici și al apărării libertăților Democrat, Siqueiros este acuzat de dizolvare socială și este condamnat la închisoare în Lecumberri din 1959 până în 1964. Deși proiectele sale de perete în desfășurare rămân neterminate, această lungă perioadă de închisoare îi permite să exploreze din nou pictura de șevalet.

Cu toate acestea, momentul său de cea mai mare glorie artistică îl așteaptă când este eliberat din închisoare: proiectul de pictură murală pentru Polyforum din Mexico City. În acest proiect, produs în etapa sa cea mai matură, artistul își consolidează consacrarea ca reprezentant al culturii mexicane.

David Alfaro Siqueiros a murit pe 6 ianuarie 1974, afectat de boala cancerului.

Vă poate interesa:

• Muralismul mexican: caracteristici, autori și lucrări.
• José Clemente Orozco: biografie, lucrări și stilul muralistului mexican.

Principalele lucrări ale lui David Alfaro Siqueiros

În continuare, să cunoaștem câteva dintre cele mai importante lucrări murale ale lui David Alfaro Siqueiros, organizate cronologic.

Elementele (1922)

Elementele a fost prima pictură murală de David Alfaro Siqueiros. A fost o comisie din partea guvernului, care convocase mai mulți artiști pentru a decora Școala Națională de Pregătire, fosta mănăstire din San Ildefonso. Suprafața aleasă de Siqueiros este bolta scării Colegio Chico de la ENP, care reprezintă o alegere destul de unică. Potrivit cercetătorului Guillermina Guadarrama Peña, pictura murală dezvăluie influența artei bizantine-renascentiste.

Portretul burgheziei (1939)

Portretul burgheziei A fost făcută pentru a decora Uniunea Electriciană Mexicana, într-o perioadă care coincide cu activismul său antifascist. Această intenție sau denunțare a ordinii fasciste și capitaliste este reflectată în pictura murală.

Triptic Noua democrație (1945)

Probabil tripticul Noua democrație, expusă la Palacio de Bellas Artes, este cea mai cunoscută lucrare a pictorului. Panoul central este flancat în stânga de scenă Victime ale războiului și, în dreapta, de Victime ale fascismului. Lucrarea a fost executată pe un perete liber. În aceasta, Siqueiros a folosit poliangularitatea pentru a profita de diferitele unghiuri de vizualizare din incintă.

De la porfirism la revoluție (1957-1966)

De la porfirism la revoluție a fost o comisie pentru Muzeul Național de Istorie. Este o operă care ocupă toți pereții spațiului cu diverse scene din călătoria istorică în cauză. Prin urmare, caracterul narativ predomină asupra caracterului simbolic.

Oamenii la Universitate, Universitatea la oameni (1956)

Numele complet al acestei picturi murale este Oamenii la Universitate, Universitatea la oameni. Pentru o cultură națională neohumanistă de profunzime universală. A fost pregătită între 1952 și 1956 pentru Universitatea Autonomă din Mexic. Această lucrare marchează o etapă importantă, datorită dezvoltării magnifice a unei tehnici revoluționare: sculpturală. Lucrarea este doar una dintre cele trei fațade intervenite de Siqueiros, printre care se numără Dreptul la cultură Da Noul simbol al universității.

Marșul umanității (Polyforum Siqueiros, 1965-1971)

Ansamblul mural Polyforum Siqueiros este capodopera acestui muralist mexican. Suma totală a suprafețelor intervenite de pictor, atât interior cât și exterior, face Marșul umanității cea mai mare lucrare murală din lume. În acest sens, reprezintă un efort analog cu cel al Capelei Sixtine a lui Michelangelo. Exprimă convingerea politică a lui Siqueiros asupra marșului umanității spre deplină libertate.

Ați putea dori, de asemenea: 5 lucrări fundamentale ale lui Diego Rivera.

Stilul lui David Alfaro Siqueiros

Siqueiros s-a poziționat împotriva curentelor de artă, cum ar fi pitorescul sau primitivismul, deoarece restricționau valoarea universală a artei latino-americane.

Apărător ferm și promotor al valorilor politice și estetice ale muralismului mexican, el a optat pentru o artă publică cu adevărat democratică. Prin urmare, în Manifestul Uniunii Muncitorilor Tehnici, Pictori și Sculptori, Siqueiros scrie:

Respingem așa-numita pictură de șevalet și toată arta cenaclului ultra-intelectual ca aristocratic și exaltăm manifestările artei monumentale ca fiind de utilitate publică.

Spiritul revoluționar al acestui muralist a depășit conținutul și, pe lângă angajarea în mediu comunicativ (peretele), care se ocupa de importanța cercetării științifice și tehnice în artă. Din acest motiv, Siqueiros a fost extrem de inovator din punct de vedere plastic.

Caracteristici a lucrării lui David Alfaro Siqueiros poate fi rezumată după cum urmează:

• Preferință pentru pictura murală.
• Monumentalitate.
• Defalcarea geometriei statice.
• Dinamism și mișcare.
• Poliangularitate. Combinarea diferitelor planuri și dimensiuni într-o singură lucrare pentru a crea vederi mai bune în funcție de unghiul vizual.
• Utilizarea prim-planurilor.
• Scurtarea ca element plastic-expresiv.
• Dezvoltarea agresivă a volumului și a liniei.
• Colorare intensă.
• Tendința către Horror vacui sau suprafețe supraîncărcate.

Împreună cu aceasta, următoarele se remarcă singular contribuții tehnice și plastice:

• Explorarea spațiilor de perete neconvenționale și neregulate. De exemplu, în interiorul scărilor, stații de transport public etc.
• Explorarea de noi tehnici. De exemplu, pictura sculpturală.
• Explorarea de noi materiale, cum ar fi mozaicuri, pânză de sticlă, iută, ciment, acril, smalț, ceramică, vopsele industriale, celotex, așchii de lemn etc.
• Suport în fotografie ca resursă de studiu vizual.

Etapele lui David Alfaro Siqueiros

Într-un text intitulat Traseul lui Siqueiros: etape în lucrarea sa murală, cercetătorul Guillermina Guadarrama Peña distinge cinci etape ale lucrării murale a lui Siqueiros:

Primul stagiu

Acoperă primele sale lucrări muraliste din aproximativ 1922 până în 1931, care încep la invitația guvernului. Începe era marelui activism și a trezirii conștiinței sociale a artei. În primele lucrări se simte influența picturilor murale renascentiste pe care le-a studiat în Italia. Încetul cu încetul, viziunea sa politică îi modifică activitatea artistică.

Câteva dintre lucrările importante din această perioadă sunt:

• Elementele, 1922. Fost Colegio Chico al Școlii Naționale de Pregătire, astăzi Colegio San Ildefonso, Mexic.
• Idele agrare și muncitoare ale revoluției din 1910, 1925-1926. Biblioteca Iberoamericană, Mexic.

A doua faza

A doua etapă acoperă din anul 1931, când a început primul exil, până la atacul împotriva lui Troțki în 1941. Influențat de noile sale experiențe și de învățarea dobândită din contactul cu artiști internaționali, el înțelege că viziunea politică trebuie să fie legată de inovația tehnică.

Printre lucrările lui Siqueiros corespunzătoare celei de-a doua etape putem număra:

• Miting pe stradă sau Miting muncitoresc, 1932. Los Angeles, SUA
• America tropicală oprimată și sfâșiată de imperialism, 1932. Los Angeles, SUA
• Portretul actual al Mexicului, 1932. Casă privată. Los Angeles, SUA
• Exercițiu plastic, 1933. Muzeul Casa Rosada din Buenos Aires, Argentina.
• Portretul burgheziei, 1939-1940. Scara sediului central al Uniunii Electricienilor Mexicani, Mexico City.

A treia etapă

Începe cu exilul său, în 1941, până aproximativ în 1951. Este marcat de antifascismul său beligerant. Lupta dintre oprimat și opresor domină orizontul tematic al lui Siqueiros.

Unele dintre lucrările murale ale lui Siqueiros în a treia etapă sunt:

• Moartea invadatorului, 1941-1942. Școala din Mexic, orașul Chillán, Chile.
• Ziua noilor democrații Da Doi munți ai Americii (Cuba), 1943.
• Alegoria egalității și părtășiei raselor alb-negru (Cuba), 1943. Distrus.
• Cuauhtémoc împotriva mitului, 1944. Tecpan, Mexic.
• Triptic Noua democrație, 1945. Palatul de Arte Frumoase, Mexic.
• Patricieni și patricieni, 1944-1972. Secretar al Educației Publice (fostă vamă), Mexico City.
• Monumentul generalului Ignacio Allende, 1949. San Miguel de Allende, neterminat.
• Apoteoza lui Cuauhtémoc, 1950-1951. Palatul de Arte Frumoase, Mexic.
• Chinul lui Cuauhtémoc, 1951. Palatul de Arte Frumoase, Mexic.

Etapa a patra

A patra etapă se întinde aproximativ din 1951 până la începutul anilor 1960. Activitatea de experimentare tehnică continuă și dezvoltă propuneri cu adevărat inovatoare, cum ar fi cele sculpturale. De asemenea, a dezvoltat pictura de șevalet în timpul izolării sale din Lecuberri.

Câteva dintre lucrările importante din această perioadă sunt:

• Omul stăpân și nu sclav al tehnicii, 1951. Institutul Politehnic Național, Mexic.
• Pentru securitate socială completă și pentru toți mexicanii, 1951-1954. Spitalul de la Raza, Mexic.
• Oamenii la Universitate, Universitatea la oameni. Pentru o cultură națională neohumanistă de profunzime universală, 1952-1956. Universitatea Autonomă din Mexic.
• Dreptul la cultură (Datele Mexicului) și Noul simbol al universității, 1952-1953, Universitatea Autonomă din Mexic (neterminată).
• Viteză, 1953. Plaza Juárez, Mexic.
• Excomunicarea și executarea lui Hidalgo, 1953. Universitatea Michoacan din San Nicolás de Hidalgo, Michoacán, Mexic
• Scuze pentru victoria viitoare a științei medicale împotriva cancerului. Paralelismul istoric al revoluției științifice și al revoluției sociale, 1958. Centrul Medical Secolul XXI, Mexico City.
• De la porfirism la revoluție, 1958-1966. Sala Siqueiros a Castelului Chapultepec, Mexic.
• Arta scenică în fața vieții sociale din Mexicul de astăzi, 1959-196. Lobby-ul Asociației Naționale a Actorilor, Mexico City.

Etapa a cincea

Acoperă între 1965 și 1971. Printre alte lucrări, Siqueiros dezvoltă lucrarea care l-ar consacra în istorie: Polyforum din Mexico City, care în cele din urmă îi va purta numele. Polyforumul devine o sinteză a întregii sale viziuni artistice și politice. Pentru Guillermina Guadarrama Peña, este perioada integrării plastice totalizante.

Câteva dintre lucrările importante din această perioadă sunt:

• Marșul umanității, 1965-1971. Polyforum.
• Petrolul, pământul precum apa și industria ne forjează și ne aparțin, 1966. Muzeul Soumaya, Mexico City.
• Peisajul Copiapó, 1972. Școala elementară Copiapó, Unitatea de locuit Vicente Guerrero, Mexico City.

Textele de bază ale lui David Alfaro Siqueiros

• „Trei apeluri de orientare artistică actuală către pictorii și sculptorii noii generații”, publicat în revistă Viața americană din Barcelona, ​​1921.
• „Manifestul Uniunii Muncitorilor Tehnici, Pictori și Sculptori”, publicat în corpul informativ Macheta, 1923.
• „Vehiculele picturii dialectico-subversive”. Conferință susținută la 2 septembrie 1932 la John Reed Club din Los Angeles, California, SUA.
• Manifest „În război, artă de război!” Publicat la 18 ianuarie 1943 în Santiago de Chile, în ziare Natiunea, Timpul și El Siglo și în revistă Formă.
• Cum să pictezi o pictură murală. Mexic. 1951.
• Nu există un traseu ca al nostru. Importanța națională și internațională a picturii mexicane moderne. Primul focar de reformă profundă în artele vizuale ale lumii contemporane. Compilare. Mexic, 1945.
• Pentru un tânăr pictor mexican, Mexic: Companii editoriale, 1967.
• Mi-au spus coronelazo. Memoriile lui David Alfaro Siqueiros, Mexic, Grijalbo, 1977.

Premii și distincții

• 1950: Premiul Bienalei de la Veneția.
• 1966: Premiul Lenin pentru Pace. Banii primiți au fost donați Vietnamului în timpul războiului cu Statele Unite. Statele Unite ale Americii
• 1966: Premiul Național de Arte Plastice din Mexic.
• 1971: Ca recunoaștere a carierei sale și a valorii picturilor murale Polyforum, guvernul numește complexul cultural în onoarea sa drept Polyforum Siqueiros.

Referințe

• Guillermina Guadarrama Peña: Traseul lui Siqueiros: etape în lucrarea sa murală, Mexic: Consiliul Național pentru Cultură și Arte, 2010.
• De la Cueva, Alicia Azuela: Militanța politică și opera artistică de David Alfaro Siqueiros: de pe strada Olvera la Río de la Plata. Stud. hist. mod. dispreț. Mex nr.35 Mexic ianuarie / iun. 2008.
• Ortiz Gaitán, Julieta: David Alfaro Siqueiros. Pictură de șevalet de Xavier Moyssén. An. Inst. Am investigat. Estét vol.23 nr.78 Mexic Mar./Mai. 2001
• Alfaro Siqueiros, David: „Trei apeluri de orientare artistică actuală către pictorii și sculptorii noii generații”, publicat în revista Viața americană din Barcelona, ​​1921.
• Alfaro Siqueiros, David: „Manifestul Uniunii Muncitorilor Tehnici, Pictori și Sculptori”, publicat în organul informativ Macheta, 1923.
• Alfaro Siqueiros, David: „Vehiculele picturii dialectico-subversive”. Conferință susținută la 2 septembrie 1932 la John Reed Club din Los Angeles, California, SUA.