Postromantismul: ce este și cum este această mișcare culturală

De fapt, dacă spunem că postromantismul a fost unul dintre cele mai influente curente, este pentru că este compus din diverse mişcări importante pentru dezvoltarea artei europene, în special în literatură. Cu toate acestea, trebuie să fim foarte atenți la nomenclatură, deoarece, similar cu ceea ce se întâmplă cu multe „isme”, post-romantism este, în realitate, o „cutie de amestec” în care au fost aruncate mișcări cu caracteristici foarte diferențiate.

În articolul de astăzi vom examina pe scurt în ce constă această mișcare artistică și cine sunt cei mai importanți autori ai ei.

Ce a fost post-romantismul?

După cum am comentat în introducere, denumirea de „postromantism” cuprinde o serie de curente estetice care au apărut de la mijlocul secolului al XIX-lea; tocmai când curentul romantic și-a aruncat ultimele respirații. Prin urmare, este plauzibil să vorbim de „postromantism” dacă ne referim la mișcările care au apărut cronologic după romantism.

Totuși, atunci când analizăm caracteristicile acestor mișcări, întâlnim serioase contradicții, pe care le analizăm în secțiunea următoare.

• Articol înrudit: „Ce este o mișcare de artă?”

Contradicțiile caracteristicilor post-romantismului

De ce vorbim de contradicții când ne referim la „curentul postromantic”? Tocmai, din cauza a ceea ce am discutat anterior, aspect asupra căruia trebuie să insistăm: este o denumire oarecum „artificială” (ca și este, de exemplu, cel al „preromanicului”) care servește ca un captivant pentru a localiza nenumărați curenti în care și-au dorit să vadă caracteristici comune.

Printre caracteristicile care se presupune că împărtășesc aceste curente „postromantice” se numără, de exemplu, încercarea de a reconcilia romantismul anterior cu realismul în curs de dezvoltare. Să ne amintim că, în anii 1850 (când parnasianismul a început să triumfe în Franța, una dintre mișcările postromantice) Tipul de limbaj care a triumfat în literatură a fost realist, la mâna unor autori precum Gustave Flaubert (1821-1880), a cărui capodopera, madame Bovary (1856), a pus bazele unor precepte realiste, pe lângă faptul că reprezintă un adevărat scandal pentru subiect (adulterul feminin). În ciuda acestui fapt, Flaubert este considerat în multe surse drept un autor post-romantic.

Este mai plauzibilă includerea lui Charles Baudelaire (1821-1867) în mișcarea postromantică, deoarece „poetul blestemat” prin excelență profită de intimitatea romantică a eului subiectiv pentru a face, la rândul său, o denunțare a societății pariziene. a timpului. Baudelaire mai corespunde unei alte caracteristici ale postromantismului, aceea a scriitorului „singuratic și chinuit” care se îneacă în droguri și alcool, dar care, totuși, era și tipic pentru romanticii „canonici” de la începutul secolului. XIX.

Pe de altă parte, cultivarea unor medii supranaturale și încărcate de mistere (o altă caracteristică care este atribuită post-romantismului) fusese deja Marele maestru al povestirii gotice, Edgar Allan Poe (1809-1849), a fost realizat înainte de anii 1840, deși este adevărat că acest tip de literatură a dobândit un boom impresionant la sfârșitul secolului al XIX-lea, cu autori precum Robert Louis Stevenson (1850-1894), H.P Lovecraft (1890-1937) sau Guy de Maupassant (1850-1893). O vedem mai jos.

• Ați putea fi interesat de: „Cele 17 caracteristici ale Romantismului”

Supraviețuirea celui teribil și misterios

Cu adevărat, Apariția acestui tip de poveste a avut loc în anii 1880., în ciuda faptului că, așa cum am subliniat deja, originile sale se regăsesc în poveștile gotice ale romantismului timpuriu. Horla, de Maupassant, publicată în 1887, este o poveste înfiorătoare care vorbește despre nebunia și întunericul suflet, elemente esențiale ale oricărei mișcări atribuite romantismului sau oricăreia dintre ele variante.

La rândul său, Stevenson a devenit celebru în întreaga lume cu romanul său Cazul ciudat al doctorului Jeckyll și domnului Hyde (1886), o fabulă care pătrunde în adâncurile psihicului uman și unde este pusă sub semnul întrebării natura Binelui și a Răului. Pe de altă parte, H.P Lovecraft (1890-1937) este una dintre principalele referințe ale poveștii gotice post-romantice din Statele Unite., cu titluri la fel de ciudate și criptice ca În munții nebuniei (1931), al cărui titlu este suficient de explicit, sau chemarea lui cthulhu (1926), care a avut un adevărat ecou în revistele pulp care au avut succes la acea vreme.

Putem considera, deci, o caracteristică a autorilor postromantici povestea cu elemente supranaturale? Da, într-adevăr, dar acest tip de literatură exista deja la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Să ne amintim că una dintre primele povești „gotice”, Castelul din Otranto, de Horace Walpole, a fost publicată nu mai puțin decât în ​​1764, așa că, deși luridul este tipic pentru scriitorii post-romantici de la sfârșitul secolului al XIX-lea, a fost și tipic pentru autorii începutului romantismului..

• Articol înrudit: „Istoria artei: ce este și ce studiază această disciplină?”

O extensie a mișcării romantice?

Poate că am putea considera, așa cum susțin unii savanți, că postromantismul nu este altceva decât un fel de „întorsătură de șurub” la mișcarea romantică precedentă. În acest caz, autorii legați de curentele postromantice ar urma estetica romantică, dar ducând-o mai departe și dându-i o nouă dimensiune.

Una dintre caracteristicile care au fost atribuite postromantismului este denunţare socială mai mare decât predecesorii săi. Și, deși nu putem nega că acest lucru este adevărat pentru unii autori (mai ales dacă îl considerăm pe Flaubert ca post-romantic), în alții, afirmația intră, încă o dată, într-o contradicție. De ce să includă parnasianismul într-un post-romantism presupus „critic”, când singurul lucru pe care acest curent și-a dorit era să exalte frumusețea, adică „arta de dragul artei”?

În același mod, alte mișcări incluse în mod tradițional în cadrul post-romantismului „scârțâie” cu forță în clasificare. Este modernismul o mișcare post-romantică? Dacă ne gândim că include multe idei de romantism, bineînțeles că are. Dar dacă rămânem la caracteristica „plângerii sociale”, ne vom confrunta cu prostii.

Alphonse Mucha (1860-1939), unul dintre steandardii Art Noveaui, ne-a lăsat lucrări destul de tulburătoare în ultima sa etapă. și foarte puțin tipic pentru estetica cu care suntem obișnuiți. A fost o serie de denunțuri sociale ale foametei și educației proaste a copiilor din Cehoslovacia nou-născută. Cu toate acestea, tocmai aceste ultime lucrări sunt cele mai puțin inspirate de modernism și sunt considerabil îndepărtate de estetica acestuia.

Autori post-romantici?

În sacul post-romantismului au fost plasați autori de evidentă factură romantică, precum spaniolul Gustavo Adolfo Bécquer. (1836-1870). Pentru că, deși este adevărat că scriitorul și-a compus opera în câțiva ani în care romanticismul încetase deja să fie în plină desfășurare, poezia și textele sale au un caracter incontestabil romantic. Și romantic „canonic”, vrem să spunem.

Al lor Rime și legende ele nu pot fi în niciun fel separate de romantismul deceniilor precedente. Singurul sens al înregistrării lui Bécquer în curentul post-romantic, în opinia noastră, este cronologia lui târziu: opera sa a văzut lumina când, în Franța, romanele de natură realistă începeau să facă furori, precum deja citat madame Bovary.

Din toate aceste motive, trebuie să insistăm asupra pericolului de a ne lăsa duși de etichete. Mișcările artistice sunt prea complexe pentru a se potrivi în nume generice. Așadar, dacă ne întrebăm dacă într-adevăr a existat o mișcare post-romantică, trebuie să răspundem că au fost, de fapt, destul de multe.