Романское искусство: его происхождение и особенности

Если говорить о романском искусстве, то наверняка всем будет ясно, о каком периоде идет речь. В самом деле один из самых известных художественных стилей средневековья, обычно представленный в оппозиции к готике. Наверняка во многих руководствах вы видели романский стиль, отождествляемый с определенной интеллектуальной тьмой и с бедной и сельской Европой; Напротив, готика без исключения связана с пробуждением городов, буржуазии и средневекового гуманизма.

Это обобщение, конечно, неспроста; однако, как всегда, не стоит полностью увлекаться темами. Потому что, несмотря на то, что романский стиль действительно есть сын феодализма, не менее верно и то, что полный романский стиль совпадает с возникновением феодализма. городов и средневековой схоластики и что, собственно, в этом стиле были построены первые и самые важные соборы в Европе. Некоторыми примерами являются соборы Пизы и Вероны в Италии, соборы Сантьяго-де-Компостела и Лиссабона на Пиренейском полуострове, соборы Бамберга в Германии и Арля во Франции.

Что же мы знаем о романском искусстве? И, прежде всего, что мы называем романским искусством? Каковы особенности этого художественного стиля? Является ли романский стиль уникальным или, наоборот, представляет существенные различия в зависимости от региона и исторического момента? Мы предлагаем путешествие к рождению и созреванию романского стиля; путешествие, в котором, в дополнение к обзору, мы попытаемся пролить свет на некоторые из наиболее частых и распространенных тем этого стиля Средневековья.

• Связанная статья: «3 фазы Средневековья (характеристики и наиболее важные события)»

Романское искусство не всегда называлось романским.

Действительно, художники Средневековья, строившие романские церкви и монастыри, не называли себя романскими художниками. На самом деле подавляющее большинство художественных наименований появилось намного позже того стиля или периода, к которому они относятся, и не всегда в положительном ключе.

Средневековое искусство, столь поносимое веками, начало вновь вызывать интерес ученых в 19 веке. Именно в этом столетии было придумано слово «романский» для обозначения искусства первых веков Средневековья. Этот термин подчеркивает позднеримские и «декадентские» решения, которые, как полагали, использовал этот средневековый стиль.; то есть слово романский использовалось в уничижительном смысле.

Уильям Ганн, искусствовед, первым использовал этот термин в 1819 году. Он назвал здания этой эпохи романской архитектурой; чуть позже, в 1830 году, Арсис де Комон назвал этот стиль римским, что сделало параллелизм между романским, который, по его мнению, происходит от римского искусства, и романскими языками, происходящими от с латыни.

Этот Арсис был прав; На самом деле, хотя романский стиль является распространенным художественным выражением во всей Европе, в каждом регионе есть свои особенности, точно так же, как любой местный язык является интерпретацией родного языка, латыни.

Давайте сначала посмотрим, какова периодизация и контекст этого стиля. Затем мы прокомментируем общие характеристики романского искусства и, наконец, остановимся на анализе географических особенностей этого стиля.

• Вас может заинтересовать: «Как отличить романский стиль от готического: его 4 основных отличия»

Этапы романского

Традиционно искусствоведы выделяют в эволюции романского стиля три этапа: первый романский (10-11 вв.), полный романский (11-12 вв.) и позднероманский или позднероманский (12-13 вв.). Однако, как всегда, когда мы говорим об исторических периодах, это разделение является родовым и условным, с единственным целью облегчения изучения романского, так как эта периодизация не выполняется во всех частях Европы одинаково. способ. Например, в Священной Римско-Германской империи периодизация первого романского стиля совпадает с так называемое оттоновское искусство, весьма характерное для того времени и региона и представляющее важные различия.

Так называемый полный романский стиль можно считать распространенным в Европе стилем (несмотря на региональные особенности, которые мы прокомментировали в первом разделе). Этот стиль распространился по Европе в 11-м и 12-м веках, подстегиваемый рядом очень специфических исторических и социальных обстоятельств, на которые мы укажем ниже.

Григорианская реформа и единство обряда

Реформа церкви, проведенная папой Григорием VII в XI веке, сильно повлияла на распространение этого более или менее однородного европейского стиля. Среди прочего, потому что Григорианская реформа предполагает унификацию католической литургии на всех территориях.; то есть с этого момента все европейские церкви должны следовать римскому обряду в своих литургиях. Таким образом, храмы должны адаптироваться к этой гомогенизации, что способствует появлению зданий с очень похожими и специфическими характеристиками.

Чувство христианского единства: паломничества и крестовые походы

В века полного романизма в Европе возникло небывалое чувство духовного единства. Дороги заполнены паломниками, которые разносят новости из города в город. Почитание мощей святых неустанно растет; на самом деле, для освящения жертвенника необходимо, чтобы в нем находилась святая реликвия. В результате этой религиозной лихорадки во всех уголках континента возводятся новые храмы, большинство из которых построено в этом новом стиле, который распространяется по всей Европе.

Первый крестовый поход возрождает дороги на Восток и пропагандирует религиозное чувство, объединяющее всех европейцев.; Именно это чувство, в конце концов, подкрепляет уникальное художественное выражение. Кроме того, крестоносцы возвращаются из Святой Земли со священными реликвиями и византийскими произведениями искусства, имеющими особое значение в конфигурации романского искусства.

Таким образом, как мы увидим позже, византийские иконы, изображающие иератические и плоские фигуры на дереве, оказали большое влияние на романскую живопись. Со своей стороны, мозаики византийского Востока оказали большое влияние на искусство северной Италии; Собор Святого Марка в Венеции — типичный пример этого итальянского «ориентализирующего» романского стиля.

• Связанная статья: «5 тем о Средневековье, которые мы должны выбросить из головы»

Университеты и обмен знаниями

Современниками этого мира обострившейся религиозности мы находим первые университеты, возникшие под прикрытием все более процветающих городов. Эти центры знаний привлекают студентов со всей Европы, и этот непрекращающийся поток интеллектуалов, обмен знаниями также будет иметь непосредственное отношение к передаче художественных новинок момент.

Клюнийское аббатство и его распространение по Европе

Аббатство Клюни в Бургундии было основано в 910 году и вскоре он становится эпицентром огромной сети монастырей, простирающейся по всей Европе.. До этого европейское монашество характеризовалось большой рассеянностью. В этом смысле Клуни станет великим агглютинатором монастырских построек (более 1000 во всей Европе), что в конечном итоге приведет к стилистической унификации, которая распространится по всему континенту.

Но что это за характеристики, которые распространились по всей Европе и составляют так называемый полный романский стиль? Давайте посмотрим на них ниже.

Общая характеристика романского искусства

Как стиль, присутствующий во всей средневековой Европе в 11 и 12 веках, полный романский стиль имеет некоторые специфические характеристики. Прежде чем остановиться на особенностях каждого региона, мы кратко рассмотрим, каковы эти общие характеристики европейского романского стиля.

романская архитектура

Самым выдающимся зданием в романском искусстве является, конечно же, церковь.. Здание обычно имеет план базилики или латинского креста и представляет собой с восточной стороны полукруглую или прямую апсиду, а с западной стороны - входной портик в церковь. Пристроенный к зданию мы находим колокольню; Чаще всего их две (обрамляющие главный западный фасад), но встречаются и примеры с одной башней (например, церкви долины Бои в Каталонии). Другим распространенным типом колокольни в романском стиле является колокольня, стена, которая вертикально выделяется из остального здания и в которой есть отверстия, в которых укрываются колокола.

Наиболее распространенным перекрытием в романских постройках является бочкообразный свод с поперечными арками и внешними контрфорсами, но встречаются и полукруглые или стрельчатые своды. На самом деле ошибочно связывать этот тип остроконечной арки только с готикой, поскольку мы находим немало романских построек, использующих это решение; среди них парадигматическая церковь аббатства Клюни. Еще одним сводом, используемым романским стилем, является паховый свод, образованный слиянием двух бочкообразных сводов.

В монастырях важнейшим элементом является клуатр., открытое пространство, откуда сочленяются монастырские помещения. В каждой из панд или сторон монастыря мы находим капители, изобилующие скульптурой с большим иконографическим разнообразием: от религиозные и библейские сцены до элементов растительного или животного декора, включая фигурки из средневекового бестиария и украшения геометрический.

Во время полного романского периода, эпохи преимущественно паломничества, появляются паломнические церкви. К этому типу здания добавляется амбулатория, то есть амбулатория или коридор, окружающий заднюю часть пресвитерия. Этот новый романский элемент облегчает не только передвижение паломников вокруг главного алтаря во время совершения литургии, но и что также позволяет проводить несколько месс одновременно, поскольку апсиды выходят на амбулаторные, небольшие апсиды, расположенные в батарее.

• Вас может заинтересовать: «Что такое 7 изящных искусств? Краткое изложение его характеристик"

романская скульптура

В романских церквях разворачивается аутентичная иконографическая программа, сосредоточенная в порталах и галереях. На фасадах церквей скульптура встречается преимущественно в тимпанах и в архивольтах. Романская скульптура подчинена архитектуре, поэтому формы адаптируются к пространству и форме здания. Иконографическая программа обычно вращается вокруг Божества, окруженного мандорлой или миндалем; то есть, фигура Христа как судьи, так называемый Пантократор.

Вокруг него очень часто можно встретить Тетраморфов, то есть представление четырех евангелисты: орел для святого Иоанна, ангел для святого Матфея, вол для святого Луки и лев для святого Рамки. Довольно часто встречается иконография Девы Богородицы, или Богородицы как Богородицы, фигура, происходящая непосредственно из византийского мира.

Как в романской скульптуре, так и в живописи мы находим осажденный конвенционализм в разрешении фигур. Изображения стереотипны и не дают свободы для новаторства (хотя на самом деле каждый художник индивидуален). Давайте помнить, что в средние века было важно не то, как изображали, а то, что изображали. Средневековая пластика — в высшей степени концептуальное искусство; он захватывает трансцендентные реальности, а не осязаемые реальности. По этой причине и в скульптуре, и в живописи подавляются понятия пространства-времени; изображаемый мир находится за пределами реальности, которая нас окружает.

романская живопись

В романском мы находим три основные формы изобразительного проявления: настенная живопись, панно и мозаика..

Мы уже отмечали, что последние пьют прямо из образцов поздней античности, а также из мира византийским, и присутствует, прежде всего, в романском стиле итальянского полуострова, особенно в области Венето и в Сицилия. Со своей стороны, панно изобилует алтарными фасадами и запрестольными образами (от латинского retro-tabulum, буквально, за алтарным столом).

Что касается настенной живописи, возможно, самой известной типологии романского искусства, мы можем четко выделить две техники: темперная и фресковая живопись. В то время как первый метод обеспечивает плохую сохранность, поскольку пигмент прилипает только к поверхности, второй гарантирует большая долговечность, так как техника фрески позволяет стене впитывать пигменты и, таким образом, краска интегрируется в Стена. Но именно по этой причине фреска — гораздо более сложная техника, так как, чтобы гарантировать это погружение, художник должен был работать на еще сырой стене. Это, очевидно, замедляло процесс, так как в течение каждого рабочего дня можно было красить только одну определенную часть стены.

Основная романская живописная иконография была найдена в апсиде., который был, конечно, самой важной частью церкви. Но это не значит, что мы должны думать, что остальные стены были голыми. Наоборот; Все здание было полихромным (оголенный камень — еще одна тема Средневековья). Иконографическая программа снова касалась Христа-судьи, представленного как свет миру (Ego sum lux mundi), и Богородицы в Величие как Богородица (два лучших примера - Пантократор Сан-Клементе-де-Тауль и Богородица в Величии Санта-Мария-де- Тауль). Точно так же нет места для реалистического представления; воплощаются понятия, которые артикулируются горизонтальными полосами. На рисунках показаны репрезентативные условности и стереотипные модели, а цвета ровные и интенсивные с явным влиянием мосарабских кодексов.

«Романская» Европа

Мы уже обсуждали это во введении; Несмотря на то, что полный романский стиль является достаточно однородным стилем, каждый регион имеет свои особенности. Давайте быстро посмотрим, каковы эти характеристики.

Италия

Наиболее узнаваемой чертой романского стиля в Италии является включение колокольни или отдельно стоящей башни, то есть не привязанный к церкви. Точно так же и баптистерий стоит особняком, как здание со своей индивидуальностью. Пизанский комплекс является великолепным примером этой итальянской типологии.

В частности, в тосканском романском стиле в материалах зданий присутствует отмеченный бихром. Наконец, мы можем выделить огромное византийское влияние, которое представляет романский стиль Венето (подобно тому, которое уже вышеупомянутого собора Сан-Маркос в Венеции), а также на Сицилии, где также изображены арабские и норманн.

Франция

Во Франции, конечно, Преобладает пример бургундского монастыря Клюни. который, как мы уже упоминали, экспортирует свою модель монастыря в остальную Европу. Кроме того, на французских и бургундских порталах мы находим большую монументальность фигур, о чем свидетельствует портал Сан-Педро-де-Муассак.

Священная Римская Германская империя

В германской части империи Романские здания представляют собой очень заметную вертикальность.. Кроме того, его мощные и толстые стены придают сакральным постройкам вид крепостей, что подчеркивается скудным орнаментом.

Район Арагонских и Каталонских Пиренеев

В районе Пиренеев мы находим очевидное ломбардское влияние, а также элементы Клюни. Также для этих церквей характерно уникальная колокольня, пристроенная к храму.

Камино де Сантьяго, Кастилия и Наварра

Заметная роль, которую Клюни сыграл на Камино-де-Сантьяго, отражена в стилистическом влиянии, которое этот монастырь оказал на здания в этом районе. Это были Альфонсо VI Леонский и Констанция Бургундская (его жена, которая происходила именно из герцогства, где находился Клюни). тех, кто распространял заповеди Клуниака по всему королевству, основывая монастыри для переселение.