Postromantika: kaj je in kako je to kulturno gibanje

Pravzaprav, če rečemo, da je bil postromantika eden najvplivnejših tokov, je to zato, ker je sestavljajo različna pomembna gibanja za razvoj evropske umetnosti, zlasti v literature. Pri nomenklaturi pa moramo biti zelo previdni, saj podobno kot pri mnogih "izmih" postromantika v resnici je "mešanica", v katero so vrženi gibi z visoko diferenciranimi značilnostmi.

V današnjem članku bomo na kratko preučili, kaj to umetniško gibanje sestavlja in kdo so njegovi najpomembnejši avtorji.

Kaj je bila postromantika?

Kot smo komentirali v uvodu, poimenovanje »postromantika« zajema vrsto estetskih tokov, ki so se pojavili od sredine devetnajstega stoletja; natanko takrat, ko je romantična struja izdihnila. Zato je verjetno govoriti o »postromantiki«, če govorimo o gibanjih, ki so nastala kronološko po romantiki.

Vendar pa pri analizi značilnosti teh gibanj naletimo na resna protislovja, ki jih analiziramo v naslednjem razdelku.

• Sorodni članek: "Kaj je umetniško gibanje?"

Protislovja značilnosti postromantike

Zakaj govorimo o protislovjih, ko govorimo o »postromantičnem toku«? Ravno zaradi tega, kar smo razpravljali prej, je vidik, pri katerem moramo vztrajati: gre za nekoliko "umetno" poimenovanje (kot tudi to je na primer "predromanika"), ki služi kot vseobsegajoča točka za lociranje neštetih tokov, v katerih so želeli videti skupne značilnosti.

Med značilnostmi, ki naj bi bile skupne tem »postromantičnim« tokovom, je npr. poskus uskladitve prejšnje romantike z porajajočim se realizmom. Spomnimo se, da je v petdesetih letih 19. stoletja (ko je v Franciji začelo zmagovati parnasovstvo, eno od postromantičnih gibanj) Tip jezika, ki je zmagal v literaturi, je bil realističen, v rokah avtorjev, kot je Gustave Flaubert (1821-1880), čigar mojstrovina, Gospa Bovary (1856), je postavil temelje realističnih zapovedi, poleg tega pa je bil za vsebino (prešuštvo) pravi škandal. Kljub temu je Flaubert v mnogih virih obravnavan kot postromantični avtor.

Bolj verjetno je Charlesa Baudelaira (1821-1867) vključiti v postromantično gibanje, saj »prekleti pesnik« par excellence izkorišča romantično intimnost subjektivnega jaza, da posledično obsodi pariško družbo časa. Baudelaire ustreza še eni od značilnosti postromantike, lastnosti »osamljenega in trpinčenega« pisatelja, utaplja v mamilih in alkoholu, kar pa je bilo značilno tudi za »kanonske« romantike z začetka stoletja. XIX.

Po drugi strani pa je bilo gojenje nadnaravnih okolij, nabitih s skrivnostmi (še ena značilnost, ki jo pripisujemo postromantiki) že prej. Veliki mojster gotske zgodbe, Edgar Allan Poe (1809-1849), je nastal pred štiridesetimi leti 19. stoletja, čeprav je res, da je ta vrsta literature pridobila impresiven razcvet ob koncu 19. stoletja z avtorji, kot so Robert Louis Stevenson (1850-1894), H. P. Lovecraft (1890-1937) ali Guy de Maupassant (1850-1893). Vidimo ga spodaj.

• Morda vas zanima: "17 značilnosti romantike"

Preživetje groznega in skrivnostnega

resnično, Vzpon te vrste zgodb se je zgodil v 1880-ih., kljub temu, da je, kot smo že poudarili, njegov izvor v gotskih zgodbah zgodnje romantike. HorlaMaupassantova, objavljena leta 1887, je srhljiva zgodba, ki govori o norosti in temi duša, bistveni elementi katerega koli gibanja, pripisanega romantiki ali kateremu koli njenemu različice.

Stevenson pa je s svojim romanom zaslovel po vsem svetu Nenavaden primer doktorja Jeckylla in gospoda Hyda (1886), basni, ki se poglobi v globine človeške psihe in kjer se sprašuje o naravi dobrega in zla. Po drugi strani, H. P. Lovecraft (1890-1937) je ena glavnih referenc postromantične gotske zgodbe v ZDA, s tako grozljivimi in skrivnostnimi naslovi V gorah norosti (1931), katerega naslov je dovolj ekspliciten oz klic cthulhuja (1926), ki je imela pravi odmev v takrat uspešnih pulp revijah.

Ali lahko torej zgodbo z nadnaravnimi elementi štejemo za značilnost postromantičnih avtorjev? Ja, res, a tovrstna literatura je obstajala že ob koncu 18. stoletja. Naj spomnimo, da je ena prvih »gotskih« zgodb oz. Grad Otranto, avtorja Horacea Walpola, je izšla nič manj kot leta 1764, torej, čeprav je grozljivka značilna za postromantične pisce poznega 19. stoletja, je bila značilna tudi za avtorje začetka romantike.

• Sorodni članek: "Umetnostna zgodovina: kaj je in kaj preučuje ta disciplina?"

Razširitev romantičnega gibanja?

Morda bi lahko menili, kot trdijo nekateri učenjaki, da postromantika ni nič drugega kot nekakšen "obrat vijaka" predhodnega romantičnega gibanja. V tem primeru bi avtorji, vezani na postromantične tokove, sledili romantični estetiki, a jo peljali dlje in ji dali novo dimenzijo.

Ena od značilnosti, ki so bile pripisane postromantiki, je večjo družbeno obsojanje kot njegovi predhodniki. In čeprav ne moremo zanikati, da to velja za nekatere avtorje (zlasti če Flauberta obravnavamo kot postromantika), pri drugih ta izjava ponovno sproži protislovje. Zakaj bi parnasovstvo prištevali k domnevno »kritični« postromantiki, ko pa je ta struja želela le povzdigovanje lepote, torej »umetnost za umetnost«?

Na enak način druga gibanja, tradicionalno vključena v postromantiko, močno "škripajo" v klasifikaciji. Je modernizem postromantično gibanje? Če upoštevamo, da vključuje številne ideje romantike, seveda. Če pa ostanemo pri karakteristiki »družbenega pritoževanja«, se bomo soočili z neumnostjo.

Alphonse Mucha (1860-1939), eden od zastavonoš secesije, nam je v svoji zadnji fazi zapustil precej moteča dela. in zelo malo značilno za estetiko, ki smo je navajeni. Šlo je za vrsto družbenih obsodb lakote in slabe vzgoje otrok v novorojeni Češkoslovaški. Vendar pa se prav ta zadnja dela najmanj zgledujejo po modernizmu in so precej odmaknjena od njegove estetike.

Postromantični avtorji?

V vrečo postromantike so bili položeni avtorji očitne romantične fakture, kot je Španec Gustavo Adolfo Bécquer (1836-1870). Kajti, čeprav je res, da je pisatelj svoje delo ustvaril v nekaj letih, v katerih je romantika že prenehala biti v polnem razmahu, imajo njegova poezija in besedila nesporno romantični značaj. In mislimo na "kanonično" romantiko.

Njihovo Rime in legende nikakor jih ni mogoče ločiti od romantike prejšnjih desetletij. Edini smisel za registracijo Bécquerja v postromantičnem toku je po našem mnenju njegova kronologija pozno: njegovo delo je ugledalo luč, ko so v Franciji začeli biti v modi romani realistične narave, kot je že citiran Gospa Bovary.

Zaradi vseh teh razlogov moramo vztrajati pri nevarnosti, da se pustimo zavesti oznakam. Umetniška gibanja so preveč zapletena, da bi jih umestili v generična imena. Če se torej vprašamo, ali je postromantično gibanje res obstajalo, moramo odgovoriti, da jih je bilo v resnici kar nekaj.