Структура књижевног ТЕКСТА

У овој лекцији од Учитеља ћемо се фокусирати књижевни текстови, али обраћајући посебну пажњу на различите врсте структуре могу представити. А то је да је код ове врсте текстова најзанимљивије оно што ви као писац доприносите јединствено и појединца, али од ПРОФЕСОРА верујемо да ће вам мало помоћи у изградњи вашег основног скелета следећи роман бестселер то не штети. Па хајдемо на посао, па хајде да сазнамо структуру књижевног текста!

Индек

1. Врсте књижевних текстова и њихова структура
2. Спољашња структура књижевног текста
3. Унутрашња структура књижевног текста
4. обука
5. Решења

Када некога питате која му је омиљена књига, највероватније ће одговорити именом романа, збирком песама или чак представом. Мало људи више воли новински чланак или ваш уџбеник природних наука од добре приче која вас тера да сањате, размишљате, путујете или се једноставно добро забављате.

Тхе књижевни текстови да ли су ове врсте текстова са а

Можемо наћи два типа структуре књижевног текста: спољна структура, и унутрашња структура. Свака врста књижевног текста (наративни, лирски или драмски) има своју структуру, па их морамо узети у обзир при анализи текста.

Ако замислимо књижевни текст као људско тело, спољна структура то би било оно што одмах видимо када се погледамо у огледало: главу, руке, ноге итд. Баш као што нам наш први визуелни сусрет са особом може рећи да ли је та особа висока или ниска, млада или стара, бринета или плавуша итд. спољашња структура текста помаже нам да утврдимо да ли се ради о прозном приповедању, сонету или драми за пример.

Текстови приповедања

Спољна структура наративних текстова обично се састоји од следећих елемената:

• Текст углавном на проза. Али обратите пажњу! Постоје и наративни поџанрови попут епске песме, епа или басни који су написани стих.
• Делови, свеске, поглавља итд.
• Одломци и реченице.
• Дијалог.
• Писма, у случају епистоларног романа.
• Други елементи, попут фрагмената чланака, песама итд., Који помажу да се приповедање доврши.

Лирски текстови

Ако наставимо са поређењем текста са особом, лирски текстови би били они који издвајали би се из гомиле, обучени у упечатљив, елегантан или можда екстравагантан и хаотичан. Могли бисмо рећи да лирски текстови узимају у обзир њихов изглед. Уопштено говорећи, његова спољна структура Састоји се од следећих елемената:

• Версе
• Стих: скуп стихова у истом пасусу.
• Песма: скуп свих строфа.

Чак и тако, то није све, а форма или структура су толико важни у лирским текстовима, да имају своје алате за анализу: тзв. метар, рима и ритам.

Тхе метрицс је посебно важно, јер нам омогућава да одредимо врсту лирског текста који је пред нама (сонет, популарна песма итд.) детаљно анализирајући број слогова стихова, врсту строфа које чине песму и врсту риме сваког строфа. Строфе, стихови и песме добијају различита имена према броју слогова, стихова или према рими, а захваљујући метрици можемо открити најконкретније елементе сваке песме.

Драмски текстови

Тхе спољна структура драмских текстова Он нема само естетску или организациону функцију, већ је осмишљен да помогне редитељу, глумцима и читавом позоришном тиму да пренесу текст на сцену.

Због тога налазимо следеће елементе:

• Сцене: обично мењамо сцену сваки пут када променимо ликове који међусобно ступају у интеракцију, при изласку или уласку на сцену.
• Слика: слике су препознатљиве по промени сценографије (декорација, светлост, одећа ...), што указује на промену места и / или времена у радњи приче.
• Дела: скуп неколико сцена. Традиционално их је било 3, али сада можемо пронаћи онолико (или оно мало) колико драмски писац жели.

Остали елементи структуре текста олакшајте поновно стварање приче на сцени. Ово су следеће:

• Напомене: практичне назнаке драматурга о томе како би текст требало да буде представљен на сцени. Обично их налазимо у курзиву, а означавају улазе и излазе, нпр (Унесите знак Кс са мачем), емоције које глумци морају изразити када изговарају одређене речи (плаче)и друге практичне информације.
• Подаци о просторно-временским променама у историји: Слично димензијама, али обично дуже. Они се могу пронаћи на почетку сваког чина, и при промени оквира или понекад сцена. Могу бити више или мање детаљни, али постављају ликове на тачно место и време у причи, са описима комплета, реквизита и одеће који их морају пратити.
• Листа ликова: Налазимо га на почетку драмског текста и он указује на све ликове који се појављују у причи. У неким случајевима аутор даје прецизне ознаке одеће за све или неке од њих.

Драмски текстови могу бити написани у стиху или прози, а иако неки имају приповедача, углавном се састоје од њих дијалози између знакова, или монолози лика пред јавношћу. У сваком случају важно је назначити име лика шта сваки елемент текста каже.

Сада када смо научили елементе спољне структуре књижевног текста - шта можемо учинити? види приликом отварања књиге и првог сусрета са текстом - такође је важно узети у обзир тхе унутрашња структура.

Да су спољна структура елементи тела које видимо на први поглед, унутрашња структура текста могла би бити личност особе. Иако то не можемо видети на први поглед, можемо га упознати ближим односом према особи. На исти начин можемо упознати све елементе унутрашња структура текста кад је читамо.

Текстови приповедања

Тхе унутрашња структура Наративни текст обично следи одређени образац, чије елементе можемо открити и одвојити када читамо текст. Ови елементи су:

• Приступ: упознавање главних ликова и презентација простор-временског контекста (место и време у коме се прича одвија).
• Чвор: је најопсежнији део и окупља главне догађаје приче, авантуре и сукобе кроз које ликови морају да прођу. Може укључивати врхунац максималног сукоба или радње од које прича иде према расплету.
• Исход: Завршни део где се, нормално, сукоб решава. То може бити затворени исход, када се сви сукоби изложени у чвору разреше и акција заврши, или отворени завршетак, када још постоје нека нерешена питања или информације које треба открити читаоцу и ликовима.

Ова три велика дела чине а линеарна структура, који је најчешћи. Чак и тако, приповест се може испричати на много различитих начина, а понекад се унутрашња структура мање -више мења:

• Хронолошка или линеарна структура: радња се рачуна линеарним временским редоследом.
• Кружна структура: приступ и исход понављају исте елементе, па се ликови „завршавају тамо где су започели“, као у кругу.
• Аналепсис или флешбек: цела прича, или делови приче, испричани су скоком у прошлост, мењајући хронолошки редослед.
• Пролепсис или фласхфорвард: читава прича, или делови приче, испричани су скоком у будућност, мењајући хронолошки редослед.

Лирски текстови

Лирски текстови такође могу причати приче на поетичан начин са приступом, средином и завршетком, али најчешће их карактерише изражавају осећања и субјективност аутора. За разлику од приповедачког текста, његов садржај се не може лако категорисати.

Приликом анализе унутрашње структуре песме, треба узети у обзир значење и осећања изражена иза сваког стиха или строфе, и подели песму према темама које обрађује, или причу коју прича.

Да бисмо то јасније сагледали, можемо укратко погледати следеће пример, са песмом Гарциласа де Ла Веге:

Док су ружа и љиљан
боја је приказана у вашем гесту,
и тај твој ватрени, поштени поглед
запали срце и обузда га;

а докле коса, то у вену
из злата је изабран, брзим летом,
за лепу белу огрлицу, усправну,
ветар се помера, распршује и забрља;

ухвати своје радосно пролеће
слатко воће, пре љутог времена
покријте прелепи врх снегом.

Ледени ветар ће увенути ружу,
светло доба ће променити све,
јер се није кретао по својој навици.

Док нам спољна структура говори да се ради о сонету са стиховима који се могу написати у понедјељку, унутрашња структура Песму бих поделио, грубо, анализирајући садржај песме: Прва два квартета откривају све појединости о лепоти особе којој се песник обраћа, тада прва тројка уводи идеју о Царпе Дием или колаж вирго руже (млада жена мора да искористи младост пре него што оде), а друга наставља са истом књижевном темом, наглашавајући проток времена.

Драмски текстови

Унутрашња структура драмских текстова је веома сличан оном у наративном тексту. Дакле, сцене можемо поделити према шеми а прилаз, чвор и расплет.

Крај сваког чина обично се поклапа са важном тачком у причи. Очигледно, крај последњег чина се поклапа са расплетом, али чинови између могу сигнализирати климатске тренутке у чвору или развој приче. Други пут, Крај чина може створити лажни осећај завршетка, али прича поново ступа у акцију када почне следећа.

Реченица 1: Наведите све елементе спољне структуре следећих текстова које можете пронаћи.

ПРВО ПОГЛАВЉЕ
Који се бави стањем и вежбом славног и храброг племића Дон Кихота де ла Манче

На једном месту у Ла Манчи, чијег имена не желим да се сетим, не тако давно је живео племић копља у бродоградилишту, стари штит, мршав наг и трчећи хрт.

Дафнине руке су већ расле,
и у дугим округлим букетима се показао;
у зеленом лишћу видео сам да су постали
коса коју је злато потамнило.
Грубом кором коју су прекрили
нежни удови, који су још увек бубрили:
беле ноге на земљи су пале,
а они су се претворили у криво корење.
Онај ко је био узрок такве штете,
због плача сам порастао
ово дрво које је залило сузама.
О јадно стање! О лоша величина!
Да са плачем расте сваки дан
узрок и разлог зашто је плакао!

ПРВИ РАДНИ ДАН

[СЦЕНА И]

(Излази на врх планине РОСАУРА по навици човека, на путу, и представљајући прве стихове силази.)

РОСАУРА

Насилни хипогриф,

да си трчао чак и са ветром,

Где муња без пламена,

птица без хлада, риба без љускица

и брутално без инстинкта

5

природно, до збуњујућег лавиринта

од тих голих стена полудиш,

да ли пузиш и падаш?

Остани на овој планини

где бруте имају свог Фаетона;

10

од мене, нема више начина

него онај који ми дају закони судбине,

слепи и очајни,

Спустићу замршену главу

овог еминентног брда

15

Да сунце набора намргођено чело.

Лошу Пољску добијате

странцу, јер крвљу пишеш

његов улазак у ваш песак;

и једва стиже, кад једва стиже.

20

Па моја срећа тако каже;

али где је бедник нашао милост?

(ЦЛАРИН излази, смешно.)

ЦЛАРИОН

Реци два и не остављај ме

у гостионици мени кад се жалиш;

Шта ако смо нас двоје били

25

ми који смо напустили отаџбину

испробати авантуре,

двоје оних који између несреће и лудила

ево стигли смо,

и нас двоје који смо сишли са планине,

30

Зар то није разлог што осећам

пожалити а не рачун?

Реченица 2: Сада наведите унутрашњу структуру претходних књижевних текстова, кад год је то могуће.

Изјава 1:

ПРВО ПОГЛАВЉЕ (поглавље)
Који се бави стањем и вежбом славног и храброг племића Дон Кихота де ла Манче (поднаслов)

На једном месту у Ла Манчи, чијег имена не желим да се сетим, не тако давно је живео племић копља у бродоградилишту, стари штит, мршав наг и трчећи хрт. (прозни текст, део пасуса)

Дафнине руке су већ расле, (стих од пет реченица - 11 слогова, из главне уметности)
и у дугим округлим букетима се показао;
у зеленом лишћу видео сам да су постали
коса коју је злато потамнило.

(строфа: квартет)
Грубом кором коју су прекрили
нежни удови, који су још увек бубрили:
беле ноге на земљи су пале,
а они су се претворили у криво корење.
Онај ко је био узрок такве штете,
због плача сам порастао
ово дрво које је залило сузама.
(строфа: тројка)
О јадно стање! О лоша величина!
Да са плачем расте сваки дан
узрок и разлог зашто је плакао!

(песма: сонет, римовано АББА-АББА-ЦАБ-ЦАБ)

ПРВИ РАДНИ ДАН (дело)

[СЦЕНА И] (сцена)

(Излази на врх планине РОСАУРА по навици човека, на путу, и представљајући прве стихове силази.) (напомена, са подацима о одећи лика)

РОСАУРА

Насилни хипогриф, (стих)

да си трчао чак и са ветром,

Где муња без пламена,

птица без хлада, риба без љускица

и брутално без инстинкта

5

природно, до збуњујућег лавиринта

од тих голих стена полудиш,

да ли пузиш и падаш?

Остани на овој планини

где бруте имају свог Фаетона;

10

од мене, нема више начина

него онај који ми дају закони судбине,

слепи и очајни,

Спустићу замршену главу

овог еминентног брда

15

Да сунце набора намргођено чело.

Лошу Пољску добијате

странцу, јер крвљу пишеш

његов улазак у ваш песак;

и једва стиже, кад једва стиже.

20

Па моја срећа тако каже;

али где је бедник нашао милост?

(ЦЛАРИН излази, смешно.) (напомена, унос знакова и информације о њеном представљању)

ЦЛАРИОН

Реци два и не остављај ме

у гостионици мени кад се жалиш;

Шта ако смо нас двоје били

25

ми који смо напустили отаџбину

испробати авантуре,

двоје оних који између несреће и лудила

ево стигли смо,

и нас двоје који смо сишли са планине,

30

Зар то није разлог што осећам

пожалити а не рачун?

Изјава 2:

ПРВО ПОГЛАВЉЕ
Који се бави стањем и вежбом славног и храброг племића Дон Кихота де ла Манче

На једном месту у Ла Манчи, чијег имена не желим да се сетим, не тако давно је живео племић копља у бродоградилишту, стари штит, мршав наг и трчећи хрт. (део приступа: упознавање главног лика и његовог простор-временског контекста)

Дафнине руке су већ расле,
и у дугим округлим букетима се показао;
у зеленом лишћу видео сам да су постали
коса коју је злато потамнило.
Грубом кором коју су прекрили
нежни удови, који су још увек бубрили:
беле ноге на земљи су пале,
а они су се претворили у криво корење.
(Квартети: представљање Дафне и њене метаморфозе у ловор - грчка митолошка тема)

Онај ко је био узрок такве штете,
због плача сам порастао
ово дрво које је залило сузама.

(1. тројка: представљање Аполона, плач због трансформације Дафне, коју воли, без узвраћања)

О јадно стање! О лоша величина!
Да са плачем расте сваки дан
узрок и разлог зашто је плакао!

(2. тројка: интервенција лирског ја, изражавајући трагични карактер приче)

ПРВИ РАДНИ ДАН

[СЦЕНА И]

(Излази на врх планине РОСАУРА по навици човека, на путу, и представљајући прве стихове силази.)

РОСАУРА

Насилни хипогриф,

да си трчао чак и са ветром,

Где муња без пламена,

птица без хлада, риба без љускица

и брутално без инстинкта

5

природно, до збуњујућег лавиринта

од тих голих стена полудиш,

да ли пузиш и падаш?

Остани на овој планини

где бруте имају свог Фаетона;

10

од мене, нема више начина

него онај који ми дају закони судбине,

слепи и очајни,

Спустићу замршену главу

овог еминентног брда

15

Да сунце набора намргођено чело.

Лошу Пољску добијате

странцу, јер крвљу пишеш

његов улазак у ваш песак;

и једва стиже, кад једва стиже.

20

Па моја срећа тако каже;

али где је бедник нашао милост?

(ЦЛАРИН излази, смешно.)

ЦЛАРИОН

Реци два и не остављај ме

у гостионици мени кад се жалиш;

Шта ако смо нас двоје били

25

ми који смо напустили отаџбину

испробати авантуре,

двоје оних који између несреће и лудила

ево стигли смо,

и нас двоје који смо сишли са планине,

30

Зар то није разлог што осећам

пожалити а не рачун?

(део приступа: представљање Росауре и Цларина и њихова ситуација)

Ако желите да прочитате још чланака сличних Структура књижевног текста, препоручујемо да унесете нашу категорију Писање.

• АГУИАР, П. И. Структура, текст и аналитичка функција.
• Лотман, Л. (1990). Текст у тексту.
• Царрасцо, И. (1989). Књижевност и књижевни текст. УАЦх часопис за језичке и књижевне документе, (15).