Шпанска ЛИТЕРАТУРА 18. века: резиме, аутори и карактеристике

Шта долази након достизања врха у књижевном златном добу? Можда и века КСВИИИ у Шпанији није најомиљенији - или чак познат - по ономе што чини својој књижевности, али због тога не заслужује мању пажњу.

У овој лекцији НАСТАВНИКА ћемо се фокусирати Шпанска књижевност 18. века да се направи општи резиме свега књижевни жанрови, аутори најистакнутији и, наравно, Карактеристике које шпанску књижевност просветитељства чине тако посебном.

Индек

1. Резиме шпанске књижевности осамнаестог века
2. Проза 18. века: аутори и карактеристике
3. Поезија 18. века: аутори и карактеристике
4. Позориште 18. века: аутори и карактеристике

Тхе 17. век у ШпанијиБио је то век обележен губитком моћи у краљевству, бедом становништва, ратовима, новим епидемијама куге и друштвеним незадовољством. Као што сви знамо, када стварност пође по злу, многи немају алтернативу осим ескапизма. Као нека врста Нетфлик терапије свог времена, књижевност је драматично цветала у доба које се назива

Али доласком шпанске књижевности 18. века, нове струје Европе које су предложиле промене изван литературе: научне иновације, критичко мишљење, превласт разума, емпиризам или преиспитивање унапред створених идеја (као што је религија), међу другима. Овај нови покрет, културни и интелектуални и политички, познат је као Илустрација, или Век светла.

А шта је ово значило за књижевност? Након тако просперитетног књижевног златног доба, нажалост, нема кристалног или дијамантског века. Доба просветитељства у књижевности намеравало је уметност да одражава принципе просветитељства. То значи да књижевност је морала бити првенствено дидактичка и утилитаристичка, Морао сам "упутити на одушевљење”- не само пролажење времена, већ преношење корисне или критичне поруке гледаоцу. Илустрована књижевност била је у служби заједнице, подређена политици, па је морала одиграти улогу. дидактичка, формативна и корисна функција.

У Шпанији је дошло до преласка са популарне и забавне књижевности из барокне на ову нову врсту илустроване књижевности много теже него у другим европским земљама због снаге златног доба (и да је то још увек било веома Поклон). За ово, није сва књижевност произведена у 18. веку у овој земљи била илустрована књижевност, и упркос покушајима Боурбонса да уграде неокласичну литературу, више „по француском укусу“, и уведу Европске идеје у шпанском књижевном свету у првим деценијама века и даље ће бити присутне барок.

Имајући ово на уму, сада ћемо заћи у сваки од књижевних жанрова како бисмо боље разумели њихове карактеристике и аутори и дела који је означио Шпанска књижевност 18. века.

За просветљене, прозна фантастика имала је врло малу вредност. Према њима, стих је био књижевни израз пар екцелленце, док је проза била медиј истине и историје, па би велики шпански романи морали да сачекају деветнаести век да би настали повратак.

То, међутим, не значи да није написано у прози, за есејистички жанр тријумфовао међу интелектуалцима за ширио идеје просветитељства, чија се вриједност није сматрала књижевном, већ дидактичком и комуникацијом разума и расправом о друштвеним реформама.

Такође је важно напоменути да формат писмаили писање словима. И за белетристику (епистоларни романи) и за текстове есеја, извор писма је свој највећи израз пронашао у 18. веку. Да бисте своје илустроване идеје представили широкој публици, језик који је коришћен био је директан и јасан, без обзира на реторичке фигуре које су тријумфовале у претходном веку.

Затим вам откривамо аутори и дела шпанске књижевности осамнаестог века у прози.

Фраи Бенито Јеронимо Феијоо

Пишући већ почетком 18. века, Феијоо је био један од први интелектуалци да развије писање о просветљеној мисли пре него што се потпуно укоренило у Шпанији. Његови списи се фокусирају на објављивање рационалних принципа, бранећи скептицизам који допушта преиспитивање интелектуалних питања, емпиризам и критичку слободу. Његов пријатан и јасан стил имао је за циљ да његове идеје допру до што шире публике, а његов успех допринео је увођењу просветљених идеја међу становништво.

• Универзално критичко позориште: збирка есеја у 9 свезака који покривају најразличитије теме, од науке до књижевности и друштвених питања, увек са критички дух против старих обичаја („на разочарење уобичајених грешака“) и за ширење нових идеја путем језика једноставно.
• Научна и радознала писма: Пет свезака есеја у облику писама такође о врло разноликим темама и у стилу који се ослобађа вештачности барока.

Јосе Цадалсо

Писац, песник и илустровани војник. Истиче се својим писањем Мароканска слова, објављено постхумно, 1789. године.

Мароканска слова: Инспирисан моделом Персијска слова Француза Монтескјеа, Цадалсо такође користи измишљени оквир (измишљени контекст и ликове) за извођење критика обичаја, преиспитивање положаја друштва, владе, живота и обичаја Шпански. 90 писама су фиктивна преписка између Газела (младог Мароканца који је први пут посетио Шпанију), Бен-Белеиа (такође мароканског пријатеља и учитеља) и Шпанца Цхристиана Нуно Нунеза. Епистоларни извор тако отвара могућност излагања различитих гледишта и размишљања о темама о којима се говори у писмима. Епистоларни формат омогућио је угодније и угодније читање.

Гаспар Мелцхор де Јовелланос

Један од већина репрезентативних интелектуалаца просветитељства у Шпанији, Јовелланос је био на одговорним позицијама као министар правде у влади Карлоса ИВ и Мануела Годоја. Његове просветљене идеје и воља за реформом сукобили су се са политиком која је све мање отворена за промене као последица реакције европских сила на Француску револуцију. У својим списима Јовелланос идентификује проблеме Шпаније свог времена и предлаже решења и реформе за њихово побољшање. Његов рад на пољима економије и образовања истиче се пре свега. Неки од његових најважнијих списа су следећи:

• Извештај о аграрном праву: Јовелланос критикује традиционалне привилегије на земљишту, пишући у корист праведне расподеле земље, да се, између осталог, зауставе привилегије Месте и одузимање заједничке и црквене имовине реформе.
• Педагошка сећања, План образовања племства, и други списи који се баве реформама у настави.

Други шпански интелектуалци који су утицали на просветљене идеје 18. века су Фраи Мартин Сармиенто, Игнацио де Лузан, Педро Родригуез де Цампоманос, Антони де Цапмани и Јуан Пабло Форнер.

Слика: Дељење слајдова

Као што смо више пута поновили у овој лекцији, шпанска књижевност из осамнаестог века требало је да буде дидактичко и корисно пре свега, чинити услугу заједници и ширити идеје произашле из разума и критичког мишљења. Нормално, поезију схватамо као књижевну врсту максималног личног и субјективног изражавања, фокусирајући се на осећања аутора, па се можда питате како је могуће помирити такав књижевни род са рационалном и дидактичком вољом Илустрација. Тешка мисија, зар не?

Пре свега морамо узети у обзир утицај барокног стила, набијени реторичким фигурама и играма речи, о још увек многим песницима с почетка века, а такође морамо поменути еволуцију ка предромантизму крајем века (растући значај сентименталност).

Али што се тиче строго неокласичне и просвећене поезије, можемо се обратити интелектуалној Игнације Лузански, који је приметио основе илустроване књижевности у свом Поетика. Ово дело је било веома утицајно у тадашњој литератури и објављује следеће карактеристике:

• Књижевни језик заснован на природност (опонашајући природу) и корисност.
• Тхе јасноћа и сажетост они су пожељнији од претераних реторичких фигура барока. Одбацивање барока, што омета пренос и већински пријем поруке.
• Поезија има сврху „учинити врлину допадљивом, а порок одвратним“.
• “Поучавати са задовољством, или одушевљавати профитом”, То јест, комбиновање врлог са забавним, корисног са задовољством.
• Поезија подлеже правилима "добар укус": преплављена машта не вреди, а изражајна једноставност и природност не допуштају ексцесе.

Укратко, идеали и вредности просветитељства, усредсређени на напредак и моралног учења, али чинећи их угодним и забавним за читање како би досегли до шире публике могуће.

Ова жеља да илустрована поезија коегзистира са а неокласична поезија која се по свом подражавању природе и одбацивању бујности барока поклапала са просветљеним идеалима. Не постоји јасна разлика између овог неокласицизма и просветитељства, али можемо строже назвати теме неокласицизмом љубавна, митолошка и буколична поезија осамнаестог века, док је филозофска и политичко-социјална поезија очигледно имала мисију илустровано.

Рекавши све ово, током 18. века култивирани су исти облици и метри као у доба златног доба. Постоје епови (пошто је еп био врло добро размотрен), али и сонети, и традиционални облици попут романтике или редондиле. Илустровани и неокласични песници одбацили су барок, али су то учинили Инспирисали су их ренесансни ликови попут Гарциласа де ла Веге и Фраиа Луиса де Леона, поред класичних аутора као што је Хорацио.

Други аутори и дела илустроване поезије у Шпанији

Због локалне близине, пријатељства и учешћа на заједничким окупљањима и окупљањима, шпанске песнике из осамнаестог века често деле групе као што су „Школа Саламанка“ и "Школа Севиллана", понекад укључујући и „Мадридску групу“. Како ова класификација не утиче значајно на његова дела, у наставку представљамо неке од најистакнутијих песника века појединачно:

• Неки аутори прелаз: Хосе Антонио Порцел, Алонсо Вердуго де Цастилла (рококо поезија)
• Хуан Мелендез Валдес: Чланица школе у ​​Саламанки, Мелендез Валдес била је блиско повезана са личностима као што су Цадалсо и Јовелланос (такође песници поред прозног дела). Поезија Мелендеза Валдеса опсежна је и разнолика, па стога показује еволуцију од његових раних дела до оних зрелих. На његову младу поезију велики је утицај укус рококоа, али већ са склоношћу темама природе. Његова поезија еволуира према неокласичној позицији, фокусираној на ведрину, хармонију и класичне форме, са пасторалном темом попут оне која се налази у његовој чувеној еклоги. Батило. Коначно, његов контакт са Јовелланосом и његово укључивање у идеје просветитељства натераће га да усвоји илустроване теме, попут оних које се налазе у његовим посланицама и одама. Његова поезија ће такође у одређеним приликама развити интимнији карактер који предвиђа књижевност која ће је наследити.
• Тома Ириартски, и Фелик Мариа Саманиего: С обзиром на дидактичку сврху коју су илустровани аутори тако тражили, не чуди што је жанр басна - написано у стиховима - уживало је такву популарност у 18. веку, а Ириарте и Саманиего су доказ за то. Инспирисана моделом француског Ла Фонтаинеа и класичним Езоповим баснама, ова два аутора били су најистакнутији шпански фабулисти тог доба. Тхе басне Саманиего углавном су били упућени на а читалаштво деце, са једноставним језиком и стиховима разумљивим деци, док је стил Одлази било више формалне и књижевне. Иако је између њих двоје постојао снажан осећај ривалства, њихове басне представљају крајњу суштину илустроване књижевности, намењене поучавању и одушевљењу.
• Николас Фернандез де Моратин: Члан окупљања Фонда де Себастиан, где су се такође среле личности као што су Цадалсо и Ириарте. Велики поштовалац Гарциласа и класичне традиције, Ницолас Фернандез де Моратин био је један од најважнијих шпанских неокласичних песника века. Упркос томе, Моратин је такође гајио популарније теме, попут својих маварских и историјских романси, осим што је био познат по својој поезији на тему борбе с биковима и свечаној атмосфери.

Тхе Поетика од Лузана такође имао а снажан утицај на позориште. Током првих деценија 18. века, наставила су се стварати позоришна дела барокне инспирације, попут комедија испреплетености или дела под утицајем стила Цалдерон де Ла Барце. Међутим, илустроване идеје које је изложио Лузан и у другим говорима и дискусијама тог времена, попут Говори о шпанским трагедијама изразио потребу за а нова врста позоришта, неокласичне инспирације, који је већ тријумфовао у Француској од аутора као што су Рацине.

Ово позориште је требало да буде регулисано (поштујући три јединице и друга аристотеловска правила), према "добар укус", и предајник а морална филозофија. Као и остала илустрована литература, она је морала да понуди „исплативо скретање“ и моралне поуке, важне у а књижевни жанр, попут позоришта, које се често сматрало извором непристојности и моралне корупције, и примером лошег Радње.

Међутим, имплементација неокласичног позоришта није било тако једноставно. Позориште је, више него било који други књижевни жанр, уживало велику популарност међу нижим слојевима, који често нису знали читати, а становништво је преферирало позориште сличније оном из претходног века, са јасније забавним и ескаписта. Због тога је, паралелно са неокласичним позориштем које су предложили интелектуалци и виши слојеви, 18. век такође представљао популарно позориште - скечеви, сатире итд. Његова популарност је била таква да су 1765. године забрањени аутомобили сацраменталес (барокног порекла и веома добро прихваћени у широј јавности).

Чак и у том случају, неокласично позориште је такође допринело новинама у погледу својих грчко-латинских инспирација или Француски, будући да је његов просвећени лик тражио дидактичност и корисност за друштво такође ефокус на растуће класе попут буржоазије (који су добили водећу улогу као што су то учинили аристократија и божанства) и у њиховом савремени друштвени проблеми. На овај начин је промовисао буржоаско понашање синоним за морал и оно што је исправно.

Аутори и дела илустрованог позоришта

• Леандро Фернандез де Моратин. Син такође драмског писца и песника Ницоласа Фернандеза де Моратина. Леандро Фернандез де Моратин био је највећи представник неокласичног театра 18. века. Он је такође био песник, али је стекао велики углед због свог драмског рада, заинтересован за разоткривање савремених друштвених проблема и на тај начин служио дидактичкој функцији. Нека од његових најважнијих дела су Да за девојчице: Комедија написана у прози која се бави проблемом присилног брака између младе жене и богатог господина старијег од ње. Користећи аргумент љубавне приче између девојке и младог војника, Фернандез де Моратин критикује породично угњетавање које је присиљавало девојке на неравноправан брак са великом разликом од старост. Сам Моратин се овим питањем бавио и у својој сатири Старац и девојка
• Рамон де ла Круз: Максимални експонент од популарно позориште 18. век. Врло плодан драмски писац, написао је саинете и зарзуеле веома популарне у јавности. Његова дела имају популарне ликове као протагонисте и обично приказују Мадрид његовог доба и обичаје људи. Један од његових најпопуларнијих скечева је Маноло.

Ако желите да прочитате још чланака сличних Шпанска књижевност 18. века: резиме, аутори и карактеристике, препоручујемо да унесете нашу категорију Историја књижевности.

• Мујица, Б. и Флоренса, Е. (2008). Антологија шпанске књижевности: 18. и 19. век. Публикације извора.
• Палациос Фернандез, Е. (2003). Еволуција поезије у 18. веку. Аликанте: Виртуелна библиотека Мигуел де Цервантес.
• Егидо, А., Лаплана, Ј.Е. (едс.) (2010). Светлост разума. Књижевност и култура 18. века. У спомен на Ернеста Ллуцха. Сарагоса: ИФЦ.