100 најбољих цитата Кристофера Нолана

Кристофер Нолан је изванредан филмски редитељ лондонског порекла који има у својој каријери сјајни филмови попут „Тхе Дарк Книгхт“, „Интерстеллар“, „Инцептион“ или „Тхе Престиге“, ​​између многих других драгуље. Његови филмови се обично врте око тема епистемологије и метафизике, фокусирајући своје заплете на људску еволуцију и начин на који перципирамо време. Он је један од филмских стваралаца који је најбоље знао да комбинује комерцијални биоскоп са кинематографском уметношћу.

• Препоручујемо да прочитате: "90 најбољих фраза Мартина Скорсезеа"

Сјајни цитати и размишљања Кристофера Нолана

Да бисте сазнали више о каријери и личном животу овог редитеља, доносимо вам најбоље цитате Кристофера Нолана.

1. Камера је камера, снимак је снимак, како се прича, то је главно.

Прича је оно што привлачи гледаоца.

2. Студирао сам енглеску књижевност.

Говорећи о његовим студијама.

3. Али уз сву нашу факулу и самоважност, сви смо ми робови онога чега се највише плашимо. Имаш много да научиш.

Страхови нас могу контролисати ако дозволимо да их занесу.

4. Што се тиче снова, заиста бих само истакао да постоје тренуци у мом животу када сам искусио луцидне снове, што је одлична карактеристика „Почетка“.

Говорећи о вашој инспирацији за Инцептион.

5. За мене, било који филм који је реактиван неће бити тако добар као нешто инвентивније и оригиналније.

О врстама филмова у којима највише уживате.

6. Људи желе да виде нешто што показује да можете учинити оно што кажете. То је трик.

Читање укуса људи који гледају филмове.

7. Нисам био баш добар студент, али једно што сам извукао из њега, док сам радио филмове у исто време са универзитетским филмским друштвом, је да Почео сам да размишљам о наративним слободама које су аутори уживали вековима и чинило ми се да филмски ствараоци треба да уживају те слободе такође.

Занимљива анегдота о његовом курсу у време док је био студент.

8. Сваки филм мора имати свој свет, логику и осећај који се проширује даље од тачне слике коју публика види.

Сваки филм је другачији и јединствен свет.

9. Најновија инкарнација Бруса Вејна. Он има управо ону равнотежу таме и светлости коју смо тражили.

Показује свој карактер за Бруса Вејна.

10. Бетмен је дивно сложен лик, неко ко има апсолутни шарм, а онда га једноставно може претворити у ледену суровост.

Причајући о томе шта му се највише свиђа код Бетмена.

11. Идеја да схватите да сте у сну и стога покушавате да промените или манипулишете на неки начин, то је веома невероватно искуство за људе који то имају.

Разлог зашто воли да своје приче заснива на фантазијама из снова.

12. Волим филмове у којима се музика и дизајн звука понекад готово не разликују.

Суптилне ствари, али које стварају изузетан утицај.

13. Режија за мене значи слушање и реаговање и схватање колико треба да знају о мени и колико су заиста открили за себе.

Шта за њега значи бити филмски редитељ.

14. Моја најпријатнија филмска искуства су увек била одлазак у биоскоп.

Показује колико ужива у одласку у биоскоп да гледа филм.

15. Мислим да филмови о несаници и сећању деле све врсте тематских питања, као што је однос између мотивације и деловања, и тешкоћа да помири своју визију историје са наводно објективном визијом те историје.

Приче које вас највише допадају да прикажете на екрану.

16. Мој приступ глумцима је да покушам да им дам оно што им треба од мене.

Реципрочан однос.

17. Да, чудно је када се осврнете на свој рад. Неки филмски ствараоци се уопште не осврћу на свој рад.

Увек је добро погледати наше досадашње послове да анализирамо шта смо постигли и шта треба да побољшамо.

18. У ствари, много гледам на свој посао.

Не шкоди да будемо конструктивни критичари сами себе.

19. Када је телевизија постала једини секундарни начин гледања филмова.

Говорећи о моћи телевизије као екрана кућног биоскопа.

20. Да будем искрен, не волим много да гледам филмове када радим. Имају тенденцију да ми се мало распадну.

Када ради, фокусира се само на постизање онога што очекује.

21. За мене је Бетмен онај који се најјасније може схватити озбиљно. Није са друге планете, нити је пуна радиоактивног отпада.

За Кристофера, Бетмен је најстварнији суперхерој од свих.

22. Зашто смо пали? Да бисмо научили да се опорављамо.

Једини начин да се опоравите је да наставите даље.

23. Освета је посебно интересантан концепт, посебно појам да ли постоји или не изван само апстрактне идеје.

Разговор о освети као теми за истраживање у филмовима и причама.

24. Увек сам био човек филма, филмови су били моја ствар. Волим филмове, све врсте филмова.

Љубитељ седме уметности.

25. Али у позадини мојих мисли увек сам гледао холивудске филмове у већем обиму.

Не само као гледалац већ као неко ко жели да изгради нешто ново.

26. Волим филмове који стално окрећу главу у разним правцима након што их погледате.

Филмови који не остају статични, али можда имају још више приче за испричати.

27. Седите тамо и светла се угасе и на екрану се појави филм о коме не знате све, и не знате сваки потез радње и сваки потез лика који ће се десити.

Мистерија која нас наводи да гледамо филм у биоскопу.

28. Волим филмове који немају такав једногласан одговор; који немају консензус у публици.

Посебна врста филма која привлачи вашу пажњу.

29. Оно што је за мене у суштини јесте да ако се вратите и погледате филм по други пут, да ли се осећате као да сте играни поштено? Да ли су сви трагови на месту? У ствари, понекад су ове ствари чак и преувеличане. Конкретно из тог разлога.

У биоскопу има критика које немају разумљив контекст.

30. Они само мисле да ће публика. И мислим да можете осетити ту одвојеност.

Многи редитељи воде рачуна о будућој реакцији публике.

31. Никада не волим да се осећам у позицији да захтевам да ми глумац верује да урадим нешто вредно.

Са својим глумцима више воли да све буде транспарентно.

32. Оно на шта реагујем у раду других људи, као на филму, је када видим нешто у а филм тако да се осећам као да треба да се осећам емотивно, али мислим да режисер то не дели емоција.

Многе биоскопске приче нас терају да пробудимо дубока осећања.

33. Сасвим јасно се сећам првобитне генезе.

Причајући о томе како је све почело у његовој каријери.

34. Најбољи глумци инстинктивно осећају шта је потребно другим глумцима и једноставно иду са тим.

Глумци који се мешају са ликом као да су они сами.

35. Недостајаће ми Бетмен. Волим да мислим да ћу му недостајати, али никада није био посебно сентименталан.

Један од филмова који га је највише обележио.

36. Оно што ме је код Бетмена привукло пре свега је прича о Брусу Вејну, и да је он прави лик чија прича почиње у детињству.

О томе шта га је убедило да створи трилогију 'Тамна ноћ'.

37. Никада себе нисам сматрао срећном особом. Ја сам најнеобичнији песимиста. Стварно сам.

Како доживљавате себе?

38. Заправо, немам тенденцију да много истражујем када пишем.

Очигледно је то нешто што се у њему дешава спонтаније.

39. Осећам одговорност да артикулишем шта ћу да урадим. Или ћу им показати цео сценарио или ће они сести са њима и детаљно описати моје идеје.

Боље је имати организовану идеју из које се прича може развити до кохерентног краја.

40. Али оно што ме апсолутно обједињује је идеја да сваки пут када одем у биоскоп и платим новац и седнем и гледам филм у екран, желим да осетим да људи који су снимили тај филм мисле да је то најбољи филм на свету, да су сипали све и заиста воли.

То значи да сваки директор треба да буде поносан на свој производ.

41. Не плаши се да сањаш мало веће, душо.

Увек можемо да наставимо да растемо и да будемо бољи.

42. За мене је Бетмен онај који се најјасније може схватити озбиљно.

О његовој преференцији за Бетмена у односу на било ког другог суперхероја.

43. Мислим да постоји нејасан осећај да филмови постају све нестварнији. Знам да сам то осетио.

О трансформацији филмова.

44. Знате да Холивуд прави велики блокбастер који вас заиста обузима светом и дозвољава да верујете у изузетне ствари које се крећу на неки начин, у скоро оперски. То је за мене најзабавније што имам у биоскопу.

Говорећи о разлогу његове љубави према биоскопу.

45. Али, снови су ме занимали, заправо, још од детињства.

Тема која је увек била присутна у његовим интересовањима и која је постала његова најјача страна да исприча причу.

46. Свака велика прича заслужује сјајан завршетак.

Без сумње, крај приче треба да представља њену добробит.

47. За мене је најзанимљивији приступ филму ноар субјективан. Жанр је заправо непознавање шта се дешава око вас и тај страх од непознатог.

На оно што је заправо концентрисано у филму ноир.

48. Права истина о томе је да иако желите да верујете да знате, ви заправо масовно верујете људима око себе.

Истина није увек апсолутна.

49. Никада не бих рекао да туђи филм није „прави филм“. Цитат је нетачан.

Сваки редитељ прави свој филм онако како мисли да је најбољи.

50. Сви се будимо ујутру желећи да живимо своје животе онако како знамо да треба. Али обично то не радимо, на мале начине.

Много снова, али немамо појма како да их остваримо.

51. Увек треба да будете свесни да је јавност изузетно немилосрдна у захтевима за новостима, новинама и свежином.

Најгори филмски критичари је публика.

52. Једини начин да то урадите ефикасно је да уђете у лавиринт, уместо да гледате у лавиринт одозго, тако да ја ту улазим.

Начин на који ствара тако дубоке и смислене филмове.

53. Морате да се носите са проблемима са памћењем и жељом.

Не само да се идеалан свет може ухватити, већ се и бори.

54. Једна од ствари које радите као писац и филмски стваралац јесте да разумете резонантне симболе и слике без нужног разумевања себе.

Имати веома широк поглед на свет и оно што нас окружује.

55. У неком тренутку, када почнете превише да размишљате о томе шта ће публика мислити, када сте тога превише свесни, правите грешке.

Понекад неке ствари морате оставити по страни да не би утицале на нас.

56. Постоје тачке у којима се бринете да ћете можда превише уложити и отуђити публику. Али занимљиво је да неки од тих страхова нису тачни.

Многи страхови су генерисани нашим сопственим негативним мислима и не представљају стварност.

57. Оно што не разумете је да људи у суштини нису добри.

Људи нису ни добри ни лоши. Јер можемо чинити и добра и лоша дела.

58. Када је у питању свет снова, психе и потенцијала људског ума, морају постојати емоционални ризици.

Када се бавимо веома људским питањима, емоције се не могу изоставити.

59. Термин 'род' временом постаје пежоративан јер мислите на нешто што је толико кодификовано и ритуализовано да више нема снагу и значење као када је почело.

Говорећи о почетку категоризације филмова.

60. Мислим да постоји растућа погрешна перцепција да деца неће реаговати на нешто јер је то и за одрасле.

Деца могу разумети различите контексте.

61. Суперхероји попуњавају празнину у психи поп културе, слично улози у грчкој митологији.

Суперхероји су репрезентација те фигуре која може да нас спасе, а да ми за то не сносимо одговорност.

62. Без обзира да ли се слажем са оним што су урадили или не, желим тај труд, желим ту искреност. А када то не осећаш, то је једини пут када се осећам као да губим време у биоскопу.

Не морате да се слажете са нечим да бисте препознали да је то добро дело.

63. Мислим да се публика осећа превише пријатно и познато у данашњим филмовима. Верују у све што чују и виде. Волим да то протресем.

Узимајући неочекивани заокрет који изненађује публику.

64. За мене је искуство са највећим задовољством видети филм, ако је веома добро урађен. И тако да је тежња увек за мене, ако за то будем у прилици.

Увек је задовољство видети да смо створили нешто величанствено.

65. Увек сам био фасциниран идејом да ум, када спава, може да створи свет у сну, а ви га доживљавате као да заиста постоји.

Свет илузија који је надохват нашег ума када се одмарамо.

66. Филмови су субјективни: шта волиш, шта не волиш.

Свако даје смисао који жели делима које види.

67. Супермен је у суштини бог, али Бетмен је више налик Херкулесу: он је човек, са великим недостацима, и он премошћује јаз.

Разлике између Бетмена и Супермена.

68. Филмови су морали да се придржавају прилично линеарног система, тако да можете заспати на десет минута и отићи да се јавите на телефон и да заправо не изгубите своје место.

О начину на који су филмови грађени раније.

69. Осећам се као да сам нешто научио док гледам ствари које сам урадио у смислу онога што ћу радити у будућности, грешака које сам направио, и ствари на послу или било шта друго.

Нема бољег начина да научимо него да исправимо своје грешке.

70. Мало је глумаца који то могу, а Кристијан је један од њих.

Ласкајући камелеон Кристијана Бејла у улози Бетмена.

71. Да сам могао да украдем нечији сан, морао бих да узмем сан Орсона Велса.

Показујући своје дивљење једном од највећих фантастичних и надреалних наратива.

72. Научићете нешто тако дубоко као када је то чисто из радозналости.

Радозналост нас наводи да истражујемо теме које нас на крају очаравају.

73. У основи смо себични. Гурамо се и плачемо и плачемо за обожавањем и тучемо све остале да бисмо то добили.

Свако се бори за оно што жели. Иако не увек на најприкладнији начин.

74. Увек сам веровао да ако заиста желите да покушате да снимите одличан филм, не добар филм, већ одличан филм, морате много да ризикујете.

Ризици су оно што нам омогућава да радимо ствари на велики начин.

75. Није тако често да имате огроман комерцијални успех, а затим имате нешто што желите да урадите што може да узбуди људе.

Понекад успех може постати терет.

76. Живот је такмичење поцрнелих паунова опчињених бесмисленим ритуалима парења.

Занимљива метафора о животу.

77. Као филмском режисеру, веома је здрав терет за мене да могу да артикулишем шта желим да радим, да инспиришем глумце, уместо да само кажем, да верујем да ћу моћи да урадим нешто вредно труда.

Одговорност због које волите свој посао.

78. Мислим да много тога што мислим да желите да урадите са истраживањем је само потврђивање ствари које желите да урадите.

Истраживање би требало да буде као нека врста водича да стигнете тамо где желите.

79. Ово је, за мене, постала прича од три дела. И очигледно трећи део постаје крај дечакове приче.

Говорећи о његовој посвећености трилогији 'Тамна ноћ'.

80. Ако је истраживање у супротности са оним што желите да урадите, ви ипак наставите и урадите то.

Ту је када морамо да искористимо свој креативни капацитет.

81. Он није потпуно формиран лик као Џејмс Бонд, тако да оно што радимо је да пратимо путовање овај дечак од детињства који пролази кроз ужасно искуство да постане лик изванредан.

На његовој инспирацији да прикаже развој живота Бруса Вејна као Бетмена.

82. Једино дело које ме је заинтересовало поред снимања филма је архитектура.

Његов други правац да није кренуо путем који је изабрао.

83. Увек је забавна сарадња са мојим братом. Имам велику срећу што могу да радим са њим.

Причајући о томе колико ужива да ради заједно са својим братом.

84. Оно што покушавам да урадим је да пишем изнутра.

Његов начин писања својих прича.

85. Волим да фотографишем ствари и састављам их да испричам причу.

Фотографија је Кристоферов начин да обједини своје идеје да нам нешто каже.

86. Постоји искреност у сарадњи. Недостаје рода или ега у нашим разговорима. И онда заиста можете бацити било шта.

Када радите са неким, ствари треба да теку, а не да се заглаве.

87. Херој може бити било ко. Чак и човек који ради нешто тако једноставно и утешно као што је да детету стави капут око рамена да би му дао до знања да свет није смакнут.

Сви имамо способност да будемо хероји.

88. То је оно што лик попут Бетмена чини тако фасцинантним. Он игра наше сукобе у много већим размерама.

Бетмен је репрезентација особе са конфликтним емоционалним набојем који увек носи са собом упркос својим достигнућима.

89. Глумци, посебно, веома детаљно анализирају сценарио са становишта њиховог специфичног карактера. Тако да имају тачну представу о томе где се лик налази у временској линији ствари.

Глумац мора не само да познаје своје реплике, већ да оживи лик као неког стварног.

90. Глумци постају ваша најбоља контрола над логиком представе и начином на који се све то уклапа. Они постају суштински сарадници.

Глумци су главни комади да би прича имала смисла на екрану.

91. Понекад користите објективан приступ да вам помогне да прођете кроз ствари, а понекад користите субјективан приступ, што вам омогућава да пронађете емоционално искуство за публику.

Објективност не мора да буде у супротности са субјективношћу да би се створила убедљива прича.

92. Главна ствар је да морате да радите са веома паметним глумцима.

Глумци који воле свој посао и знају да се прилагоде својим ликовима.

93. Писање је за мене комбинација објективног и субјективног приступа.

Нешто што може произаћи из најлуђе маште, али то има смисла.

94. Заиста се трудим да ускочим у свет филма и ликова, покушавам да замислим себе у том свету уместо да га замишљам као филм који гледам на екрану.

За Кристофера, ради се о стварању приче као да се дешава на стварном месту.

95. Верујем да су филмови једна од великих америчких уметничких форми и да је заједничко искуство гледања приче која се одвија на екрану важна и радосна забава.

Филмови имају способност да приближе људе некој врсти уметности, а да они то не знају.

96. Када сам имао 10 или 11 година, знао сам да желим да снимам филмове.

Сан који је био са њим док се није остварио.

97. Филмови о пљачки обично су помало плитки, гламурозни и смешни. Они немају тенденцију да буду емоционално привлачни.

Немају сви филмови дубоку радњу за анализу или извлачење морала.

98. Биоскоп је мој дом, а помисао да неко на тако неподношљиво дивљачки начин наруши то невино место са пуним наде ме уништава.

Причајући о томе колико је биоскоп за њега светиња.

99. Моје интересовање за снове потиче из ове идеје схватања да када сањате стварате свет који опажате, и мислио сам да је повратна спрега прилично невероватна.

Објашњавајући одакле та фасцинација сновима и мистеријама иза њих.

100. Филм је најбољи начин за снимање слике и пројектовање те слике. Једноставно јесте, без сумње.

То је начин да се слика учини протагонистом света.