Експресионизам: карактеристике, дела и аутори

Експресионизам је био уметнички, кинематографски, музички и књижевни покрет који је започео као сликовни стил у Немачкој током транзиције из 19. у 20. век. Затим се проширио на друге дисциплине и регије све док није достигао зрелост између 1905. и 1933. године, изостављајући прекид који је значио Први светски рат. За разлику од такозваних историјских авангарда, експресионизам није био покрет с јединственим стилом. То је пре био резултат критичког духа према новом западном поретку.

Разочарање и критика довели су до тога да је овај покрет у средишту свог програма имао песимистичку перцепцију живота и савремени појединци, одбацивање предумишљене композиције и преиспитивање аполонске лепоте као крајњи циљ дела уметнички.

У овом чланку ћемо научити карактеристике експресионизма, како опште тако и специфичне у складу са дисциплином. Исто тако, знаћемо најважније аспекте његовог контекста и порекла, као и улогу коју су различите групе приписале овој естетици.

Опште карактеристике експресионизма

У следећим одељцима упознајте нас са неким од главних карактеристика естетике експресионизма.

Негативна перспектива стварности

Експресионизам карактерише разочарана перспектива стварности. Уметници на прогресивна обећања модерности гледају са неверицом и неповерењем док схватају основне контрадикције.

Опазите немоћног субјекта испред нити моћи

Експресионистичка генерација замишља појединца као биће у милости догађаја, коме недостаје сопствена супстанца и подвргнуто је осредњости. За ову генерацију људи су лишени слободе и аутономије и сведени на комаде система.

Представља суштину савременог појединца

Експресионизам жели да представља суштину савременог појединца. Стога одбацује пуко представљање изгледа. Негујте, тако, драму, субјективност и изражавање људских осећања, посебно разочарање, терор, тескоба, усамљеност, људска беда, одузимање имовине и неверје.

Превласт инстинкта над рационалношћу

Експресионизам има за циљ да инстинкт превлада над рационалношћу у креативним процесима. Односно, уметник се супротставља намерно рационалној композицији и промовише вредност интуиције и импровизације. Нагло чини присуство.

Оголи предмете идеализације

Одузимање предмета из било које идеализације или било које објективизације део је експресионистичких принципа. Приказани универзум увек оличава основну стварност.

Савладавање психолошког

Психолошко игра основну улогу, јер истражује примарна или инстинктивна осећања субјеката, свет снова и универзум гротеске. Фаворизује изобличење и напетост између стварности и онога што се опажа у делу.

Карактеристике експресионизма по дисциплини

Карактеристике пластичне уметности

• Предност за угаоне облике;
• Коришћење неприродне перспективе, односно произвољне (према циљевима репрезентације);
• Лик је деформисан да истакне осећај;
• Изградња косог простора;
• Прекривање сцене;
• Изражајно бојење. Добро сјајне боје (живахне, добро истопљене или раздвојене), добро патетичне боје;
• Густа, кована, груба паста;
• Насилна техника која иде на импровизацију.

Карактеристике немачке експресионистичке кинематографије

Крај Првог светског рата донео је са собом и развој нове филмске естетике. Експресионистичка кинематографија такође је одражавала нестабилност, тескобу, двосмисленост и егзистенцијалну сумњу немачког друштва. Експресионизам је постигао важан кинематографски развој двадесетих година 20. века и до успона нациста на власт. Међу његовим карактеристикама можемо споменути:

• Предност овалној конструкцији простора, која наглашава осећај угњетавања и будности;
• Дубина поља постигнута украсима (неприродан карактер);
• Коси равни који изазивају вртоглавицу;
• Употреба пригушеног светла;
• Интензивни светлосни свет као израз дуалности појединца суоченог са његовим унутрашњим светом;
• Понављајућа употреба екстремног крупног плана (ДПИ).

Карактеристике литературе

За неке ауторе, књижевни експресионизам се не доживљава као програмски покрет, већ као дух генерације или ере. Ипак, можете да разликујете неке од следећих карактеристика.

• Обиман развој романа и посебно позоришта;
• У наративу су се развиле две тенденције: једна натуралистичка, а друга експериментална;
• У поезији је простор дат естетици гротеске и одрицању одређених формалних норми у корист израза;
• У драматургији фигуре често немају индивидуализована имена, већ одговарају на ознаке типова;
• Њега не занима вересија, већ изражавање унутрашњег света субјеката у трајној напетости.

Можда ће ти се свидети и: Књижевна авангарда

Музичке карактеристике

Музика је са своје стране доживела важну прекретницу у стваралаштву композитора попут Арнолда Сцхоенберга око 1918. године, Антона Веберна и Албана Берга. Сви су настојали да превазиђу конвенције из прошлости, у потрази за новим начином за изградњу естетског осећаја за музику.

• Пружа дванаестотонски систем, односно скала коју чини 12 звукова истог интервала који се слаже са структуром западне скале (на основу 8 звукова);
• Промовише развој атоналне музике;
• Иде на крајње дисонантне хармонизације;
• Више воли мелодијске линије засноване на покретима раздвојених степени, то јест са интервалима већим од главне секунде;
• Искористите контрасте у динамици.

Можда ће вас занимати: 25 уметничких покрета 20. века

Главни уметници и аутори експресионизма

Сликари, илустратори и гравери

1. Едвард Мунцх (Норвежанин, 1863-1944). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Врисак, пубертет, смрт у спаваћој соби.
2. Јамес Енсор (Белгија, 1860-1949). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Интрига; Костури који се такмиче за харингу; Смрт и маске.
3. Емил Нолде (Немачка, 1867-1956). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Последња вечера; Маска мртве природе ИИИ.
4. Катхе Коллвитз (Немачка, 1867-1945). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Жена са мртвим дететом; Удовица, преживели.
5. Франз Марц (Немац, 1880-1916). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Коњ плави; Жута крава; Судбина животиња.
6. Ернст Лудвиг Кирцхнер (Немачка, 1880-1938). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Берлинска улична сцена; Аутопортрет као војник; Пет жена на улици.
7. Оскар Кокосцхка (Аустрија, 1886-1980). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Богиња ваздуха; Аутопортрет дегенерисаног уметника; Црвено јаје.
8. Отто Дик (Немачка, 1891-1969). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Рат; Играчи карата; Портрет новинарке Силвије фон Харден.
9. Георге Гросз (Немац, 1893-1959). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Каин или Хитлер у паклу; Сахрана посвећена Осцару Паниззи; Сиви дан.
10. Георгес Хенри Роуаулт (Француска, 1871-1958). Сликар и гравер. Најрепрезентативнија дела: Мисерере (Серија); Трагични кловн; распеће.
11. Василиј Кандински (Русија, 1866-1944). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Дер блауе реитер (Плави јахач); Недеља (Стара Русија).
12. Паул Клее (Швајцарска, 1879-1940). Сликар. Најрепрезентативнија дела: Кућа која се окреће; Ангелус Новус.

Можда ће вас занимати: Едвард Мунцх: 20 дела о разумевању оца експресионизма.

Вајари

• Ернст Барлацх (Немац, 1870-1938). Вајар. Најрепрезентативнија дела: Магдебуршки кенотаф; Борбени дух; Плутајући анђео (Катедрала Гуестров); Просјак.
• Вилхелм Лехмбруцк (Немачка, 1881-1919). Вајар. Најрепрезентативнија дела: Тхе пао; Клечећи.

Филмаши

• Роберт Виене (Немац, 1873-1938). Најрепрезентативнија дела: Кабинет др Цалигарија (1919)
• Карл Боесе (Немачка, 1887-1958). Најрепрезентативнија дела: Голем (1920)
• Фритз Ланг (Аустрија, 1890-1976). Најрепрезентативнија дела: Три светла (1921); Др Мабусе (1922); Метрополис (1927)
• Ф.В. Мурнау (Немачка, 1888-1931). Најрепрезентативнија дела: Носферату (1922); Последњи човек (1924); Фауст, немачка легенда (1926)
• Хенрик Галеен (Аустрија, 1881-1949). Најрепрезентативнија дела: Прашки студент (1926)

Писци

• Георг Хеим (Немац, 1887-1912). Представник ради: Бог града; Дан вечни.
• Август Страмм (Немац, 1874-1915). Представник ради: Дие Бауерн; Аусвандерер!
• Георг Тракл (Немац, 1887-1914). Представник ради: Себастијан у сновима и другим песмама.
• Тхеодор Даублер (Немачка, 1876-1934). Представник ради: Поларна поларна светлост; Оде и песме.
• Алфред Доблин (Немачка, 1878-1957). Представник ради: Берлин Алекандерплатз.
• Јоханнес Р. Бецхер (Немачка, 1891-1958). Представник ради: Абсцхиед (Еинер деутсцхен Трагодие ерстер Теил 1900–1914).
• Готтфриед Бенн (Немачка, 1886-1956). Представник ради: Статичне песме.
• Георг Каисер (Немац, 1878-1945). Представник ради: Грађани из Калеа; Европа; Трилогију саставио Корал, Гас И. И Гас ИИ.

Музичари

• Арнолд Сцхоенберг (Аустрија, 1874–1951). Представник ради: Пиеррот лунаире.
• Антон Веберн (Аустрија, 1883-1945). Представник ради: Оп 21, Симфонија.
• Албан Берг (Аустрија, 1885-1935). Представник ради: Лулу; Седам привремених песама.
• Ернст Кренек (Аустрија, 1900–1991). Представник ради: Царлос В; Орфеј и Еуридика.
• Паул Хиндемитх (Немачка, 1895–1963). Представник дела: Матиас сликар; Концерт за оркестар оп. 38.
• Игор Стравински (Русија, 1882-1971). Представник ради: Пролећно освећење; Суита за Причу о војнику.

Контекст и порекло експресионизма

Експресионизам, попут авангардне уметности уопште, поклопио се са три основна аспекта транзиције из 19. у 20. век:

1. Утицај „друге индустријске револуције“, основана на савезу између научног знања и технолошких иновација. Ово је представљено као застава напретка западне цивилизације.
2. Ширење империјализма, која је расла другом индустријском револуцијом у потрази за новим сировинама, јефтином радном снагом и новим тржиштима.
3. Оживљавање национализма, која је подстакла непомирљиве разлике у Европи, посебно у оним нацијама подложним империјалним облицима власти (Османско царство и Аустроугарско царство).

Све је то у мање оптимистичним секторима, укључујући уметнике, побудило осећај нелагоде. Те интуиције су потврђене избијањем Првог светског рата (1914-1918). Немачка, велика поражена, заронила се у стање понижења, беспомоћности и збуњености које је нагласило невеликост коју су уметници окренули уметности.

Уметничка подлога и утицаји

Знаци критичког односа према западној модерности већ су се појавили у уметности 19. века. Гоја и његове црне слике постале су референца за немачке сликаре, али још више за Едварда Мунцха, који се крајем тог века сматрао претечом покрета. На исти су утицали Паул Гаугуин и Винцент Ван Гогх, као и фовисти и сликари Енсор и Емил Нолде.

Ка експресионистичком покрету

Експресионизам је прво био сликовни покрет који се касније проширио и на друге дисциплине. Прву фазу одликовала је сатирична визија буржоазије и снажна жудња за изражавањем. Групе су играле важну улогу у промоцији покрета. Међу њима:

• Дие Бруцке (Мост): основао у Дрездену 1905. Е. Л. Кирцхнер, Е. Хецкел и К. Сцхмидт-Роттлуфф. Тада су се придружили Емил Нолде, Мак Пецхстеин и Отто Муллер.
• Дер блауе реитер (Плави јахач): коју су у Минхену формирали око 1911. године Немци Франз Марц, Аугуст Мацке и Хеинрицх Цампендонк; Швајцарац Паул Клее и Рус Вассили Кандински.

Обе групе су се распустиле 1913, мало пре Првог светског рата.

• Неуе Сацхлицхкеит (Нова објективност): настали после Првог светског рата Ото Дикс и Џорџ Грош. Његов доминантан дух био је егзистенцијални песимизам и сатирични и цинични однос према друштву.

Генерално, експресионистичка струја у свим својим манифестацијама морала је да трпи цензуру нацизма, који га је повезивао са комунизмом и сматрао субверзивним.

Можда ће вас занимати:

• Постимпресионизам: његове најважније карактеристике, аутори и слике
• 15 авангардних песама

Универзитетски професор, певач, дипломирани уметник (помињање културне промоције), магистар књижевности У поређењу са Централним универзитетом у Венецуели и докторатом из историје на Аутономном универзитету у Лисабону.