Злочин и казна, Достојевски: Анализа и тумачење књиге

Злочин и казна Реч је о роману објављеном 1866. То је дело руског писца и новинара Фјодора Достојевског. Прича причу о злочину који је починио бивши студент Родион Рамановицх Расколников и његовим последицама.

Злочин и казна и психолошки тест: злочиначки ум

Једна од одлучујућих карактеристика романа је продубљивање психологије ликова. Унутрашњи свет је важан колико и спољни. Ова посвећеност опису и унутрашњим дијалозима чини роман приступом есеју о људској психологији.

Главни лик приче је Родион Раманович Раскољников, бивши студент који живи у малом стану у Санкт Петербургу. Верује да су му предодређени велики подвизи, али да га беда спречава да постигне свој пуни потенцијал.

Поставља се морално питање: да ли би се убиство вулгарне и презирне особе могло морално осудити ако је циљ надређен? Раскољников верује да сви надређени чине атентате да би постигли своје циљеве, што представља велики напредак за човечанство.

Уверен да је један од тих људи, Раскољников верује да убијање старе жене (лихвара занатом који позајмљује новац по врло високим каматама и малтретирања његова млађа сестра) омогућиће му да прибави средства за постизање свог пуног потенцијала и да то, према његовом образложењу, није морално прекорно чак ни када је незаконито.

Раскољников потом креће у планирање убиства, а једна од његових највећих брига је психолошки ефекат који би на њега могао имати у будућности. Достојевски истражује психолошку страну на изузетан начин када бивши студент у то верује током и након убиства могао би да буде погођен кајањем, што он види као а болест.

Након убиства жене, Раскољников прелази у грозничаво и делирично стање. Прича прати ову државу и читалац је умешан у небројене детаље који убици пролазе кроз главу.

Злочин и казна и филозофски есеј: постоји ли злочин без казне?

Једно од главних питања романа је ово: чак и када злочинац верује да је злочин морално оправдано, па чак и када буде довољно вешт да сакрије доказе, добиће казну подједнако?

Роман тада добија тон филозофског есеја о моралу и о односу појединца са друштво које га окружује, у овом случају, руско друштво, изузетно скромно, католичко, царско и аристократски.

Упркос чињеници да се Раскољников не осећа кривим за почињени злочин, друштво врши морални притисак на њега. Присуство његове сестре и мајке у Санкт Петербургу, након убиства, извор је крајњих узнемирења за централног лика.

Жене у његовој породици су веома религиозне и он их јако воли. Могућност да знају за његов злочин стална је брига Раскољникова. Достојевски показује да без обзира на то колико је морал нешто од појединца, он је способан да утиче на људске односе чак и на најинтимније кругове суживота. У питању је и могућност разочарања некога кога волите у доношењу одлука.

Још један суштински аспект је да Раскољников инсистира на томе да се не осећа кривим за убиство, па покушава да избегне казну док већ није у затвору. Међутим, чини се да његови поступци и његово узнемиравање (које се смирује тек након признања) указују на супротно.

На крају, изгледа да Раскољников тражи казну од прве секунде након злочина. Он не профитира од украдене робе и пада у стање делиријума. Када се појави пред судијом, раздражљивост и провокације га практично одају. Због тога се читалац пита да ли је права жеља Раскољникова да буде откривен и да трпи казну.

Злочин и казна и социјални есеј: остали

Поред унутрашњих сукоба, многи споредни ликови помажу у продубљивању питања која су поставили лик и аутор. Његова породица, заједно са колегом Разумихином и Сонијом Мармеладовом, чине језгро подршке главном јунаку.

Како је све у причи сложено, ово језгро поприма различите аспекте и такође је одговорно за психолошко мучење главног јунака у моралном смислу.

Другу врсту језгра чине Порфирије и Замјотов, одговорни за полицијску истрагу. Порфирије се неколико пута суочава са Раскољниковом, никада му не откривајући да је осумњичен. Напетост обавија дијалоге два лика све док, коначно, Порфирије неформално оптужи главног јунака.

Два друга одлучујућа лика су богати удварачи сестре Раскољникова: Пјотр Петрович Лужин и Аркадиј Иванович Свидригајлов. Свако на свој начин покушава да потчини младу жену. Ови ликови долазе у сукоб са бившим студентом који на неки начин штити своју сестру.

Чак и ако су сви ликови на овај или онај начин повезани са Раскољниковом, они не постоје само да би испунили а наративна функција у причи о главном јунаку, али допуштају да дају већу дубину људским односима и њима Роман.

Сваки лик има своју снагу, без обзира на средишњу причу. Напорни физички и морални опис ликова Достојевског помаже у стварању универзума око њих. Већина дијалога је изненађујућа, ликови делују аутономно и не морају нужно одговарати очекивањима читаоца.

Злочин и казна: сјајна фикција

Све ово чини роман Достојевског једним од великих ремек-дела књижевне фантастике. Филозофски садржај књиге додаје још већу вредност причи, сам по себи изненађујући. Роман је тако медиј за преношење великих питања.

Достојевски је то постигао захваљујући великој способности приповедања. Кроз ово ликови тако живо и независно комуницирају, чинећи причу флуидном и привлачном за читаоца. Дакле, са добром структуром, Злочин и казна постаје роман-есеј.

Фјодор Достојевски: реализам и егзистенцијализам

Приповед Фјодора Достојевског препун је детаља у описима поставки, ситуација и ликова. Овај опис даје реалан тон романима аутора.

Достојевски у својим романима користи различита лична искуства која му помажу да приче учине реалнијим, што његовом делу даје полуаутобиографски тон.

Такође видети Егзистенцијализам: карактеристике, аутори и дела.

Заиста, писац је затворен у Русији 1849. године, након што је оптужен за заверу против цара. Прогнан је у Сибир, а касније послан у Казахстан, где је провео девет година. Током овог периода живео је са убицама и другим врстама криминалаца. Његово искуство у логорима за принудни рад и контакт са другим затвореницима послужили су као основа за роман Злочин и казна.

Унутрашњи дијалог и интроспекције ликова у делу Достојевског дају му егзистенцијалистички карактер. Ову наративну форму, у којој унутрашњи живот има пуну акцију, усвојиће готово сви велики писци с почетка 20. века.

Достојевски је био пионир у овој врсти наратива. Представа Злочин и казна је сјајан пример употребе интроспекције ликова за изградњу фабуле.

* Превео Андреа Имагинарио.