Давид Алфаро Сикуеирос: биографија и дела мексичког муралисте

Сликар Давид Алфаро Сикуеирос био је један од највиших представника мексичког мурализма, заједно са Јосеом Цлементеом Орозцом и Диегом Ривером. Показивао је жесток темперамент, увек уверен у значај уметности као средства за формирање народне свести великим теоријским радом.

Истовремено, истакао се као најризичнији муралиста на естетском и техничком нивоу, с обзиром да се није ограничио на фреске. Супротно томе, истраживао је употребу нових материјала попут фибергласа и техника попут скулптуралних фрески.

Како су човек, слика и политика интегрисани у Сикуеирос? Преглед његовог живота, дела, стила, техника и теоријских текстова омогућиће нам да боље разумемо овог истакнутог представника мурализма.

Биографија Давида Алфара Сикуеироса

Јосе де Јесус Алфаро Сикуеирос, познатији као Давид Алфаро Сикуеирос, рођен је 29. децембра 1896. Не постоји јасноћа места рођења. Неки извори указују да је рођен у Чивави, а други у Мексико Ситију. Његови родитељи су били адвокат Циприано Паломино Алфаро и Тереса Сикуеирос Фелдман, домаћица, који су били дубоко католички.

Када је био само дете, показао је своје занимање и талент за сликање, када је 1907. године насликао његову реплику Богородица од Столице аутор Рафаел. Четири године касније, 1911, започео је студије архитектуре у Националној припремној школи, док је похађао ноћне часове на академији Сан Царлос (Национална школа ликовних уметности).

Сикуеиросов активистички дух први пут се појавио када је први пут учествовао у штрајку против наставних метода академије. Након каменовања директора Риваса Мерцада, Алфаро Сикуеирос је ухапшен. Касније, 1913. године, уписао се у школу на отвореном у Санта Анити.

Са 18 година, Сикуеирос се пријављује у уставну војску Венустиана Царранзе и пише за информативно тело Претходница. Исте 1914. године оженио се Грациелом Амадор, надимком Гацхита. Неки кажу да Гацхита предлаже усвајање имена Давид у односу на Мицхелангелову скулптуру, али ова хипотеза није потврђена.

Рађа се уметничко-политичка идеологија

Тих година влада Алвара Обрегона подстицала је и фаворизовала идеју јавне и пропагандне уметности у служби нације. Ову идеологију делили су учитељи попут др. Атла и на тај начин је усађена у следећу генерацију у којој се нашао Сикуеирос.

1919. године млади сликар путовао је Европом. Прво одлази у Париз, где упознаје Диега Риверу. Затим одлази у Италију, где изучава велике мајсторе ренесансе и барока. Такође добија стипендију за студије у Шпанији. 1921. објавио је за часопис текст под насловом „Три позива америчким уметницима пластике“ Амерички живот. Ово ће бити први у низу теоријских, идеолошких и естетских текстова који ће обележити његово уметничко и политичко дело.

Сикуеирос и мексички мурализам

1922. године Давид Алфаро Сикуеирос се вратио у Мексико. Под влашћу Алвара Обрегона и заштитом Јосеа Васцонцелоса, секретара за образовање, започиње свој рад као муралиста са Диегом Ривером, Јосеом Цлементеом Орозцом и другим уметницима признат. 1923. основао је Синдикат радника, техничара, сликара и кипара (СОТПЕ). Што се тиче овог савеза, истраживач Алициа Азуела де ла Цуева тврди да:

Њене подружнице залагале су се за облик јавне, образовне и пропагандне уметности у служби већине, посвећене друштвеним и политичким проблемима овог тренутка. Сикуеирос је играо важну улогу у овом процесу који је имао везе са дефиницијом принципа чланови синдиката, њихове социјалне функције и редефинисањем односа са групама моћи.

Незадовољан првим манифестацијама мурализма, Сикуеирос размишља и радикализује свој став у погледу значења и сврхе јавне уметности. Дакле, он ствара Унију револуционарних мексичких сликара, вајара и гравера и руководи информативним телом Мачета, с временом постаје средство Мексичке комунистичке партије. У овоме објављује „Манифест за колективну уметност“ из 1923.

Политика у животу Сикуеироса

Милитантност муралиста из Комунистичке партије Мексика (ПЦМ) чини их све критичнијим према влади. Сходно томе, влада зауставља финансирање пројеката зидних слика, што у неким случајевима излаже уметнике несигурности. Након овог преокрета догађаја, Сикуеирос се марљиво посвећује политичкој активности ПЦМ-а и учествује у различитим агитационим активностима.

Године 1929. уметник је послан као представник ПЦМ-а на Конгрес синдиката Латиноамериканаца у Монтевидеу. Тамо је упознао уругвајску књижевницу Бланцу Луз Брум и започео везу која ће трајати шест година. То је значило крај његовог брака са Гацхитом 1929. године, а касније и искључење из странке. Узрок се мора тражити у контексту Мексика по повратку Сикуеироса.

До 1930. године, револуција Цристеро и атентат на Обрегона подстакли су политички прогон и стављање ван закона ПЦМ. Странка је у свима видела претњу шпијунажом. На мети таквих сумњи био је нови Сикуеиросов партнер, Брум. Одбијајући да прекине свој однос са писцем, ПЦМ је одлучио да протера Сикуеироса. Мера је била оправдана као начин да се уметник заштити од политичког прогона који је висио над ПЦМ-ом.

Од затвора до Такца, корак за уметничку обнову

Око 1930. Сикуеирос је учествовао у првомајској паради која се завршила сукобом са властима. Уметник је ухапшен и оптужен за подстицање побуне. После неколико месеци затвора у Мексико Ситију, условно је послан у град Такско.

Боравак у Такцу омогућио му је да упозна међународне културне личности, попут архитекте Американац Виллиам Спратлинг и режисер Сергеј Еисенстеин, највећи представник руског формализма. Филмски стваралац је у сликару подстицао идеју субверзивне уметности у служби пролетаријата, као и револуционарни експериментални и научни карактер.

Прво Сикеиросово изгнанство

У Такцо-у је уметник почео да прави неке штафелајне слике, упркос чињеници да је политички био наклоњен медијуму, сматрајући га приватним и грађанским. Сикуеирос је пронашао изговор за добијање дозвола за посету Мексико Ситију, због неке изложбе.

Временом је Сикуеирос постигао изгнанство. Његова прва станица био је Лос Анђелес 1932. године, где је остао активан као престижни муралиста, захваљујући дипломатском раду Двигхта Морров-а, америчког амбасадора. у Мексику. Међутим, уметничка политичка ратоборност коштала га је протеривања из северне земље, што га је одвело у Монтевидео и Буенос Аирес.

Антифашистичка борба и шпански грађански рат

Сикуеирос се вратио у Мексико 1934. године и био је део Националне лиге против фашизма и рата. 1935. развео се од књижевнице Бланке Луз Брум. 1936. године пријавио се као добровољац у шпански грађански рат, у службу Друге републике. Стекао је чин потпуковника, за шта је добио псеудоним „Ел Цоронелазо“, име његовог најпознатијег аутопортрета.

Повратак у Сједињене Државе на крају рата. Тамо је основао експерименталну школу Сикуеирос у Њујорку. Развија разне изложбе, конференције и радионице, а има и сараднике стаса Јацксона Поллоцка и Осцара Куиннонеса.

Сикуеирос се оженио Ангелицом Аренал у Шпанији 1938. године, која је остала уз њега до њене смрти. Из тог брака рођена је једина ћерка, по имену Адриана Алфаро Аренал.

Повратак у изгнанство

Када се вратио у Мексико, Сикуеирос је 1941. организовао напад на Троцког, Стаљиновог непријатељског руског вођу и избеглицу у Мексику под заштитом Ривера-Кахло-а.

Напад на Троцког кошта Сикуеироса новог изгнанства. Нашао је уточиште у граду Цхиллан, у Чилеу, између 1941. и 1943. Током ове фазе разрађује различита дела за чилеанску и кубанску владу. Алициа Азуела де ла Цуева сматра да је искуство изгнанства:

... Не само да је трајно запечатио везу између своје уметничке каријере и своје политичке активности, већ им је и дао, по свом садржају и утицају, широк међународни и међукултурни карактер.

Далеко од онога што би се могло помислити, изгнанство је било више него прикладна политика за мексичку владу. Азуела додаје:

... Вредност његовог уметничког рада омогућила му је да се посебно односи према мексичкој влади, која га је уместо да га затвори прогнала. На тај начин је имао користи од одсуства сликара, који је својим уметничким радом нацији дао престиж, али одсуствујући није поткопао успостављени поредак.

Стога су се његов политички активизам и његово изванредно уметничко дело уротили повољним током процеса међународног посвећења муралиста.

Повратак у Мексико

Повратак у Мексико 1944. године, Сикуеирос је наставио каријеру муралиста и свој рад теоретичара уметности и идеолога, што је потврђено објављивањем књиге Не постоји друга рута осим наше.

Док је био на функцији председника Комитета политичких затвореника и одбране слобода Демократски, Сикуеирос је оптужен за социјално растварање и осуђен је на затвор у Лецумберрију од 1959. до 1964. Иако његови текући зидни пројекти остају недовршени, ово дуго раздобље у затвору омогућава му да поново истражи штафелајно сликарство.

Међутим, тренутак пуштања највеће уметничке славе очекује га када је пуштен из затвора: пројекат зидне слике за Полифорум у Мексико Ситију. У овом пројекту, насталом у његовој најзрелијој фази, уметник консолидује своје посвећење као представник мексичке културе.

Давид Алфаро Сикуеирос умро је 6. јануара 1974, погођен болешћу рака.

Можда ће вас занимати:

• Мексички мурализам: карактеристике, аутори и дела.
• Јосе Цлементе Орозцо: биографија, дела и стил мексичког муралисте.

Главна дела Давида Алфара Сикуеироса

Даље, упознајмо нека од најважнијих муралних дела Давида Алфара Сикуеироса, организована хронолошки.

Елементи (1922)

Елементи био је то први мурал Давида Алфара Сикуеироса. Била је то комисија владе која је позвала неколико уметника да украсе Националну припремну школу, некадашњи самостан Сан Илдефонсо. Површина коју је изабрао Сикуеирос је свод степеништа Цолегио Цхицо де ла ЕНП, што представља прилично јединствен избор. Према истраживачици Гуиллермини Гуадаррама Пена, мурал открива утицај византијско-ренесансне уметности.

Портрет буржоазије (1939)

Портрет буржоазије Направљен је за украшавање Мексичке уније електричара, током периода који се поклапа са његовим антифашистичким активизмом. Та намера или денунцирање фашистичког и капиталистичког поретка огледа се у фресци.

Триптих Нова демократија (1945)

Вероватно триптих Нова демократија, изложено у Палацио де Беллас Артес, сликарово је најпознатије дело. Сцена је с леве стране окружена централном плочом Жртве рата а са десне стране Жртве фашизма. Дело је изведено на слободном зиду. У њему је Сикуеирос користио вишекутност како би искористио различите углове гледања унутар кућишта.

Од порфиризма до револуције (1957-1966)

Од порфиризма до револуције била је комисија за Национални историјски музеј. То је дело које заузима све зидове простора разним сценама са дотичног историјског путовања. Стога наративни лик превладава над симболичким ликом.

Људи Универзитету, Универзитет људима (1956)

Пуно име овог фреске је Људи Универзитету, Универзитет људима. За неохуманистичку националну културу универзалне дубине. Припремљен је између 1952. и 1956. за Аутономни универзитет у Мексику. Ово дело представља важну прекретницу због величанственог развоја револуционарне технике: скулптуралне. Дело је само једна од три фасаде на којима је интервенисао Сикуеирос, међу којима су и Право на културу И. Нови универзитетски симбол.

Поход човечанства (Полифорум Сикуеирос, 1965-1971)

Мурал ансамбл Полифорум Сикуеирос је ремек-дело овог мексичког муралисте. Укупан збир површина које је сликар интервенисао, како унутрашњих тако и спољашњих, чини Поход човечанства највеће мурално дело на свету. У том смислу, представља напор аналоган напору Микеланђелове Сикстинске капеле. Изражава политичко уверење Сикуеироса у поход човечанства ка пуној слободи.

Можда ће ти се свидети и: 5 основних дела Диега Ривере.

Стил Давида Алфара Сикуеироса

Сикуеирос се позиционирао против уметничких струја попут сликовности или примитивизма, јер су ограничавале универзалну вредност латиноамеричке уметности.

Стамбени бранилац и промотер политичких и естетских вредности мексичког мурализма, определио се за истински демократску јавну уметност. Стога је у Манифест Синдиката техничких радника, сликара и вајара, Сикуеирос пише:

Одричемо такозвано штафелајно сликарство и сву уметност ултраинтелектуалног ценовника као аристократску, а манифестације монументалне уметности узвисујемо као јавну корист.

Револуционарни дух овог муралисте надишао је садржај и, поред тога што се посветио комуникациони медиј (зид), бавио се значајем научних и техничких истраживања у уметност. Из тог разлога, Сикуеирос је са пластичне тачке гледишта био изузетно иновативан.

Тхе Карактеристике дела Давида Алфара Сикуеироса може се сажети на следећи начин:

• Преференција за фреску.
• Монументалност.
• Слом статичке геометрије.
• Динамичност и кретање.
• Полиангуларност. Комбинација различитих равни и величина у једном раду за стварање бољих погледа према визуелном углу.
• Употреба крупних планова.
• Форесхортенинг као пластично-изражајни елемент.
• Агресиван развој запремине и линије.
• Интензивно бојење.
• Тренд то Хорор вацуи или преоптерећене површине.

Уз ово се издвајају следећи доприноси техничке и пластичне масе:

• Истраживање неконвенционалних и неправилних зидних простора. На пример, унутар степеништа, стајалишта јавног превоза итд.
• Истраживање нових техника. На пример, вајарско сликарство.
• Истраживање нових материјала, као што су мозаици, стаклена тканина, јута, цемент, акрил, емајл, керамика, индустријске боје, целотек, дрвени ивер итд.
• Подршка у фотографији као ресурсу визуелне студије.

Сцене Давида Алфара Сикуеироса

У тексту под насловом Сикеиросова рута: фазе у његовом зидном делу, истраживач Гуиллермина Гуадаррама Пена разликује пет фаза Сикуеиросовог муралног рада:

Прва фаза

Обухвата његова прва муралистичка дела од приближно 1922. до 1931. године, која започињу на позив владе. Почиње доба великог активизма и буђења социјалне савести уметности. У првим делима осећа се утицај ренесансних фрески које је проучавао у Италији. Његова политичка визија мало по мало модификује његову уметничку активност.

Нека од важних дела овог периода су:

• Елементи, 1922. Бивши Цолегио Цхицо из Националне припремне школе, данас Цолегио Сан Илдефонсо, Мексико.
• Аграрни и раднички идеали револуције 1910, 1925-1926. Ибероамеричка библиотека, Мексико.

Друга фаза

Друга фаза обухвата 1931. годину, када је започео своје прво изгнанство, до напада на Троцког 1941. године. Под утицајем његових нових искустава и учења стеченог контактом са међународним уметницима, он схвата да политичка визија мора бити повезана са техничким иновацијама.

Међу дела Сикуеироса која одговарају другој етапи можемо убројити:

• Скуп на улици или Раднички митинг, 1932. Лос Анђелес, САД
• Тропска Америка потлачена и растргана империјализмом, 1932. Лос Анђелес, САД
• Тренутни портрет Мексика, 1932. Приватна кућа. Лос Анђелес, САД
• Пластична вежба, 1933. Музеј Цаса Росада из Буенос Аиреса, Аргентина.
• Портрет буржоазије, 1939-1940. Стубиште седишта Мексичког синдиката електричара, Мексико Сити.

Трећа фаза

Почиње његовим изгнанством, 1941., отприлике до 1951. године. Обележава га ратоборни антифашизам. Борба између потлачених и угњетача доминира тематским хоризонтом Сикуеироса.

Неки од Сикуеиросових муралних дела у трећој фази су:

• Смрт за освајача, 1941-1942. Мексичка школа, град Цхиллан, Чиле.
• Дан нових демократија И. Две планине Америке (Куба), 1943.
• Алегорија о једнакости и заједништву црно-белих раса (Куба), 1943. Уништено.
• Цуаухтемоц против мита, 1944. Тецпан, Мексико.
• Триптих Нова демократија, 1945. Палата лепих уметности, Мексико.
• Патрицији и патрицији, 1944-1972. Секретар за јавно образовање (бивша царина), Мексико Сити.
• Споменик генералу Игнацију Аљендеу, 1949. Сан Мигуел де Алленде, недовршен.
• Апотеоза из Кваутемка, 1950-1951. Палата лепих уметности, Мексико.
• Куаухтемокова мука, 1951. Палата лепих уметности, Мексико.

Четврта фаза

Четврта фаза се отприлике протеже од 1951. до почетка 1960-их. Рад на техничким експериментима наставља се и развија заиста иновативне предлоге попут оних скулптуралних. Такође је развио штафелајно сликарство током изолације у Лекуберију.

Нека од важних дела овог периода су:

• Човек који влада техником и није роб, 1951. Национални политехнички институт, Мексико.
• За потпуно социјално осигурање и за све Мексиканце, 1951-1954. Хоспитал де ла Раза, Мексико.
• Људи Универзитету, Универзитет људима. За неохуманистичку националну културу универзалне дубине, 1952-1956. Аутономни универзитет у Мексику.
• Право на културу (Датуми Мексика) и Нови универзитетски симбол, 1952-1953, Аутономни универзитет у Мексику (недовршено).
• Брзина, 1953. Плаза Јуарез, Мексико.
• Екскомуникација и погубљење Идалга, 1953. Универзитет Мичоакан у Сан Николас де Идалгу, Мичоакан, Мексико
• Извињење за будућу победу медицинске науке против рака. Историјски паралелизам научне револуције и социјалне револуције, 1958. Медицински центар КСКСИ века, Мексико Сити.
• Од порфиризма до револуције, 1958-1966. Сикуеирос Соба замка Цхапултепец, Мексико.
• Сценска уметност испред данашњег друштвеног живота у Мексику, 1959-196. Предворје Националног удружења глумаца, Мексико Сити.

Пета фаза

Обухвата између 1965. и 1971. године. Између осталих дела, Сикуеирос развија дело које би га посветило у историји: Полифорум у Мексико Ситију, који ће на крају носити његово име. Полифорум постаје синтеза све његове уметничке и политичке визије. За Гуиллермина Гуадаррама Пена то је период свеукупне интеграције пластике.

Нека од важних дела овог периода су:

• Поход човечанства, 1965-1971. Полифорум.
• Нафта, земља попут воде и индустрија нас кују и припадају нам, 1966. Музеј Соумаја, Мексико Сити.
• Пејзаж Цопиапо, 1972. Основна школа Цопиапо, стамбена јединица Виценте Гуерреро, Мексико Сити.

Основни текстови Давида Алфара Сикуеироса

• „Три апела тренутне уметничке оријентације сликарима и вајарима нове генерације“, објављени у часопису Амерички живот из Барселоне, 1921.
• „Манифест Синдиката техничких радника, сликара и вајара“, објављен у информативном телу Мачета, 1923.
• „Возила дијалектичко-субверзивног сликарства“. Предавање одржано 2. септембра 1932. у клубу Јохн Реед у Лос Ангелесу, Калифорнија, САД.
• Манифест "У рату, уметност рата!" Објављено у новинама 18. јануара 1943. у Сантиаго де Цхилеу Нација, Време и Ел Сигло, и у часопису Облик.
• Како сликати фреску. Мексико. 1951.
• Не постоји рута попут наше. Национални и међународни значај модерног мексичког сликарства. Прво избијање дубоке реформе у визуелној уметности савременог света. Компилација. Мексико, 1945.
• Младом мексичком сликару, Мексико: Редакције, 1967.
• Звали су ме цоронелазо. Мемоари Давида Алфара Сикуеироса, Мексико, Гријалбо, 1977.

Награде и почасти

• 1950: Награда Бијенала у Венецији.
• 1966: Лењинова награда за мир. Примљени новац дониран је Вијетнаму током рата са Сједињеним Државама. сад
• 1966: Национална награда за ликовну уметност Мексика.
• 1971: Као признање његовој каријери и вредности фрески Полифорума, влада именује културни комплекс у његову част као Полифорум Сикуеирос.

Референце

• Гуиллермина Гуадаррама Пена: Сикеиросова рута: фазе у његовом зидном делу, Мексико: Национални савет за културу и уметност, 2010.
• Де ла Цуева, Алициа Азуела: Политичка борбеност и уметничко дело Давида Алфара Сикуеироса: од улице Олвера до Рио де ла Плате. Пастув. хист. мод. презир. Мек бр.35 Мексико јануар / јун. 2008.
• Ортиз Гаитан, Јулиета: Давид Алфаро Сикуеирос. Штафелајна слика Ксавијера Мојсена. Инст. Истражио сам. Естет вол.23 но.78 Мекицо Мар./Маи. 2001
• Алфаро Сикуеирос, Давид: „Три апела тренутне уметничке оријентације сликарима и вајарима нове генерације“, објављени у часопису Амерички живот из Барселоне, 1921.
• Алфаро Сикуеирос, Давид: „Манифест Синдиката техничких радника, сликара и вајара“, објављен у информативном органу Мачета, 1923.
• Алфаро Сикуеирос, Давид: „Возила дијалектичко-субверзивног сликарства“. Предавање одржано 2. септембра 1932. у клубу Јохн Реед у Лос Ангелесу, Калифорнија, САД.