Dramatiska texter: vad de är, typer, egenskaper och exempel

Sedan skrivandet uppfanns har miljarder rader och texter skrivits. Vissa endast för informationsändamål, andra för föreläsningar eller uppsatser, och andra endast i syfte att generera en detaljerad berättelse för att njuta av en vara berättelse.

Men ibland skapas inte en text som kan läsas utan mer. Ibland är det meningen att en person ska sjunga eller uttrycka innehållet på ett specifikt sätt, och i vissa fall är texter beredda att inte läsas utan att tolkas inför allmänheten. Det sista fallet gäller dramatiska texter, som vi kommer att prata om i hela den här artikeln.

• Relaterad artikel: "De 13 typerna av text och deras egenskaper"

Vad kallar vi dramatisk text?

Alla får namnet på dramatisk text skrivande som görs för att representeras offentligt inte bara genom läsning utan genom teaterföreställning. I denna typ av text tolkas en eller flera konfliktsituationer mellan olika karaktärer, som utgör en berättelse som representeras genom dialogerna och handlingarna i skådespelare. Handlingen äger rum i en specifik inställning i ett specifikt rum och tid, och konflikten i fråga utvecklas över flera scener.

Den dramatiska texten är en av de tre huvudsakliga litterära genrerna, tillsammans med berättelse och lyrik eller poesi. Dela med den första faktumet att generera en berättelse med introduktion, utveckling och resultat, medan det har gemensamt med det andra att söka en representation långt ifrån enbart läsning bokstavlig.

Det är teaterens grundtext, även om den inte bör identifieras som en synonym för den eftersom den dramatiska texten bara kommer att vara den litterära utvecklingen och inte själva representationen. Det har också det särdrag att även om författaren till texten är en (som kallas en dramatiker) historien som når tittaren kommer inte direkt genom texten utan genom tolkningen av skådespelarna och montagen av regissören.

På samma sätt måste denna typ av text inte bara innehålla vad som händer utan hur det gör det: utseendet, gesterna eller tonen som aspekter, liksom den allmänna informationen om landskapet (ljusstyrka, plats och exakt tid då åtgärden inträffar etc.) och omklädningsrum.

• Du kanske är intresserad: "De tio viktigaste elementen i teatern"

Två typer av text i en

En av de mest relevanta egenskaperna hos den dramatiska texten är att för att den ska utvecklas korrekt är det nödvändigt att utveckla två olika typer av text till tid, annars kan din tolkning variera kraftigt och förvränga eller helt förändra berättelsen i fråga eller dess menande.

Först kan vi hitta huvudtexten, som hänvisar till den uppsättning rader som uttrycker dialogerna (eller monologerna) med kontaktannonserna och vilket är det viktigaste elementet som håller historien igång Varsågod. Det inkluderar också indelningen i handlingar, bilder och scener samt utvecklingen av själva handlingen..

Den andra av texttyperna är sekundärtext, vilket är den uppsättning anteckningar som författaren gör för att ange hur scenen i fråga utförs: rörelsen, miljön, kläderna eller gesterna skulle falla inom denna typ av text.

Grundläggande struktur

Dramatiska texter har en allmän grundstruktur, analog med den berättande genren. I den meningen kan vi hitta förekomsten av ett tillvägagångssätt eller introduktion där omständigheterna före konflikten och dess iscensättning presenteras.

Därefter inträder knut eller utveckling, där konflikten utvecklas på ett sådant sätt att karaktärerna försöker möta den, reagerar och agerar för att lösa den. Slutligen skulle förnekelsen äga rum, där efter en klimax där konflikten når sitt maximala intensitet uppnås ett slut på konfliktsituationen (oavsett om detta är tillfredsställande eller inte för tecken).

Utöver detta är en annan aspekt att ta hänsyn till hur inte konflikten utan hela själva arbetet är strukturerat. I den meningen kan en berättelse delas in i kapitel när det gäller den dramatiska texten är åtgärden uppdelad i handlingar, målningar (som inte nödvändigtvis innebär att gardinen sänks ned som i handling men där landskapet förändras) och scener (markerade av karaktärerna och deras ingångar och utgångar).

De viktigaste dramatiska genrerna

Inom dramatiska texter kan vi hitta olika typer av genre. Ja OK det finns olika undergenrer som hors d'oeuvres, farce eller vaudeville eller till och med operaDe tre dramatiska genrerna anses generellt vara följande.

Drama

Drama är en av de första och huvudsakliga dramatiska genrerna (inte överraskande, namnet på genren kommer från det grekiska ordet för att hänvisa till handlingen).

Det representerar förekomsten av en konflikt som löses genom olika scener. Det har vanligtvis en seriös och realistisk tonalitet och ger stora reflektioner om olika ämnen, även om det inte nödvändigtvis behöver vara sorgligt.

Tragedi

En annan av de stora genrerna inom denna litterära genre är tragedin, vilken kännetecknas av allvarliga och högtidliga konflikter, karaktärerna är dömda till ett extremt öde eller resultat och vanligtvis kopplade till döden.

Ofta är karaktärerna välkända och respekterade karaktärer eller hjältar, och i dem sticker uttrycket av kraftfull ut känslor som är svåra att kontrollera och vanligtvis en desperat handling för att undvika en olycka som de inte kan bli av med.

Komedi

Den tredje av de tre stora dramatiska genrerna, i komedi, observerar vi en typ av arbete som syftar till att leta efter ett lyckligt slut, alltid med en humoristisk ton och låtsas att få tittaren att skratta och njuta. Det handlar vanligtvis om olika aspekter av vardagen och acceptansen av ofullkomlighet och det speciella med händelser, situationer och karaktärer som tolkas i det råder.

Ett exempel på dramatisk text

För att klargöra vad en dramatisk text är, lämnar vi dig nedan ett fragment av William Shakespeares pjäs, Hamlet. Specifikt är det ett fragment av den tredje aktens fjärde scen: ögonblicket när Hamlet utför sin välkända ensamrätt.

“ Hamlet (ensamrätt) Att vara eller inte vara, det är frågan. Vad är det som är mer värt att tänka på, att drabbas av de orättvisa förmögenhetens genomträngande skott eller att motsätta sig armarna mot denna olycksfall och att sätta stopp för dem med vågat motstånd? Att dö är att sova. Inte mer? Och av en dröm, ska vi säga, är lidandena över och smärtorna utan antal, vår svaga natur ...

Detta är en term som vi ivrigt bör begära. Att dö är att sova... Och kanske drömmer Ja, och se här det stora hindret, för att tänka på vilka drömmar som kan inträffa i gravens tystnad, när vi har övergett detta jordiska byte, är en mycket kraftfull anledning att sluta.

Detta är övervägande som gör vår olycka så lång. Vem, om detta inte var fallet, skulle uthärda domstolarnas långsamhet, de anställdas oförskämdhet, de kränkningar som förtjänsten av mest ovärdiga män, ångest för en underbetald kärlek, förolämpningar och åldersförluster, tyrannernas våld, förakt av stolt?

När den som lider av detta kunde han söka sin stillhet med bara en dolk. Vem kunde tolerera så mycket förtryck, svettning, stönande under tyngden av ett irriterande liv om det inte var för rädslan att det finns något annat Beyond Death (det okända landet från vars gräns ingen rullator vänder sig) generar oss med tvivel och får oss att drabbas av det onda som bifoga; snarare än att leta efter andra som vi inte är säkra på?

Denna framsynthet gör oss alla fega, så den modiga tinkturen försvagas av de bleka lackerna på försiktighet, de viktigaste företagen för detta enda övervägande förändrar sitt sätt, avrättas inte och reduceras till fåfänga mönster. Men... Den vackra Ophelia! Rolig tjej, jag hoppas att mina brister inte kommer att glömmas bort i dina böner.

Ophelia Hur har du haft det, sir, under alla dessa dagar?

Liten by Tack. Väl.

Ophelia Jag har några av dina uttryck som jag vill återställa till dig för länge sedan och jag ber dig ta dem nu.

Liten by Nej, jag gav dig aldrig någonting.

Ophelia Du vet väl, sir, att jag säger sanningen. Och med dem gav du mig ord, sammansatta av en så mjuk andedräkt att de ökade sitt värde till ett yttersta, men försvann redan det parfym, ta emot dem, att en generös själ anser att de mest överdådiga gåvorna är avskyvärda, om den som gav dem. Se dem här.

Liten by åh! åh! Är du ärlig?

Ophelia Herr ...

Liten by Du är vacker?

Ophelia Vad menar du med det?

Liten by Att om du är ärlig och vacker, får du inte låta din ärlighet hantera din skönhet.

Ophelia Kan skönhet ha en bättre följeslagare än ärlighet?

Liten by Utan tvekan nej. Skönhetens kraft kommer att göra ärlighet till en upphandlare innan ärlighet kan ge skönhet dess likhet. I andra tider ansågs detta vara en paradox; men i nuet är det en beprövad sak... Jag älskade dig tidigare, Ophelia.

Ophelia Så du gav mig att förstå.

Liten by Och du borde inte ha trott på mig, för dygd kan aldrig intas så perfekt i vår härdade bagageutrymmet, att det tar bort den ursprungliga förbittringen... Jag har aldrig älskat dig.

Ophelia Jag blev mycket lurad.

Liten by Se, gå till ett kloster, varför ska du utsätta dig för att vara mor till syndiga barn? Jag är måttligt bra; men med tanke på några saker som jag kan anklaga mig för, vore det bättre om min mor inte hade fött mig.

Jag är väldigt stolt, hämndlysten, ambitiös; med fler synder på mitt huvud än tankar för att förklara dem, fantasi för att forma dem, ingen tid att genomföra dem. I vilket syfte bör de eländiga som jag existera dras mellan himmel och jord? Vi är alla onda; tro inte på någon av oss, gå, gå till ett kloster... Var är din far? (...)

Bibliografiska referenser:

• En sten. & George Savona. (1991). Theatre as Sign-System: A Semiotics of Text and Performance. London och New York: Routledge.
• Milling, J. & Ley, G. (2001). Moderna prestationsteorier: Från Stanislavski till Boal. Basingstoke, Hampshire och New York: Palgrave.