Struktur för en litterär TEXT

I den här lektionen från en lärare kommer vi att fokusera på litterära texter, men ägna särskild uppmärksamhet åt de olika typerna av strukturer de kan presentera. Och det är att det mest intressanta med denna typ av texter är vad du som författare bidrar unikt och individ, men från en PROFESSOR tror vi att lite hjälp med att bygga ditt basskelett nästa roman bästsäljare det gör ingen skada. Så låt oss börja arbeta, och låt oss ta reda på det strukturen i en litterär text!

Index

1. Typer av litterära texter och deras struktur
2. Extern struktur av en litterär text
3. Intern litteraturtext
4. Träning
5. Lösningar

När du frågar någon vad deras favoritbok är, kommer de med största sannolikhet att svara med namnet på en roman, en diktsamling eller till och med en pjäs. Få människor föredrar en tidningsartikel, eller din naturvetenskapliga lärobok, framför en bra berättelse som får dig att drömma, tänka, resa eller bara ha det bra.

De litterära texter är denna typ av texter med a främst konstnärlig funktion, som uttrycker författarens känslor eller tankar genom en kreativt språk Det tjänar till att locka läsaren. Det finns främst 3 typer av litterära texter, var och en med sina undergenrer: Berättande texter (roman, novell, fabel ...), lyriska texter (dikter: sång, elegi, ode ...) och dramatiska texter (tragedi, komedi, tragikomedi ...).

Vi kan hitta två typer av struktur av en litterär text: den yttre struktur, och den intern struktur. Varje typ av litterär text (berättande, lyrisk eller dramatisk) har sin egen struktur, så vi måste ta hänsyn till dem när vi analyserar texten.

Om vi ​​föreställer oss den litterära texten som en mänsklig kropp, yttre struktur det skulle vara vad vi ser direkt när vi tittar i spegeln: ett huvud, armar, ben, etc. Precis som vårt första visuella möte med en person kan berätta om personen är lång eller kort, ung eller gammal, brunett eller blond, etc. den yttre strukturen i en text hjälper oss att avgöra om det är en prosa, en sonett eller en pjäs, för exempel.

Berättande texter

Den externa strukturen för berättande texter består normalt av följande element:

• Text främst i prosa. Men var uppmärksam! Det finns också berättande delgenrer som den episka dikten, eposet eller fablerna som är skrivna i vers.
• Delar, volymer, kapitel etc.
• Stycken och meningar.
• Dialog.
• Brev, när det gäller en epistolär roman.
• Andra element, som fragment av artiklar, dikter, etc., som hjälper till att slutföra berättelsen.

Lyriska texter

Om vi ​​fortsätter med vår jämförelse av texten med en person, skulle de lyriska texterna vara de som skulle sticka ut från mängden, klädd i en prålig, elegant eller kanske extravagant och kaotisk. Vi kan säga att lyriska texter tar hänsyn till deras utseende. I stort sett hans yttre struktur Den består av följande element:

• Vers
• Vers: uppsättning verser i samma stycke.
• Dikt: uppsättning av alla strofer.

Ändå är detta inte allt, och formen eller strukturen är så viktig i lyriska texter att de har sina egna verktyg för att analysera det: den s.k. meter, rim och rytm.

De metrik är särskilt viktigt, eftersom det tillåter oss att bestämma vilken typ av lyrisk text som står framför oss (sonett, populär sång, etc.) analysera i detalj antalet stavelser i verserna, typen av strofer som utgör dikten och typen av rim för varje strof. Stroferna, verserna och dikterna får olika namn beroende på deras antal stavelser, verser eller efter deras rim, och tack vare metriska kan vi upptäcka de mest specifika elementen i varje dikt.

Dramatiska texter

De yttre struktur av dramatiska texter Den har inte bara en estetisk eller organisatorisk funktion, utan är utformad för att hjälpa regissören, skådespelarna och hela teaterlaget att bära texten på scenen.

Det är därför vi hittar följande element:

• Scener: vi byter vanligtvis scen varje gång vi ändrar karaktärerna som interagerar med varandra, lämnar eller går in på scenen.
• Bild: målningarna känns igen genom en förändring av landskapet (dekoration, ljus, kläder ...), vilket indikerar en förändring av plats och / eller tid i berättelsens intrig.
• Handlingar: uppsättning av flera scener. Traditionellt var det 3, men nu kan vi hitta så många (eller så få) som dramatikern vill.

Andra element i textstrukturen gör det enkelt att återskapa historien på scenen. Dessa är följande:

• Anteckningar: praktiska indikationer på dramatikern om hur texten ska representeras på scenen. Vi brukar hitta dem i kursiv, och indikerar inmatningar och utgångar, t.ex. (Ange X -tecken med ett svärd), känslor som skådespelare måste uttrycka när de säger vissa ord (gråt)och annan praktisk information.
• Information om rumstidsförändringar i historien: Liknar dimensioner, men oftast längre. Dessa kan hittas i början av varje akt och vid byte av ramar eller ibland scener. De kan vara mer eller mindre detaljerade, men de placerar karaktärerna på den exakta platsen och tiden i berättelsen, med beskrivningar av uppsättningen, rekvisita och kläder som måste följa med dem.
• Teckenlista: Vi hittar den i början av den dramatiska texten, och den anger alla karaktärer som förekommer i berättelsen. I vissa fall gör författaren exakta klädindikationer för alla eller några av dem.

Dramatiska texter kan skrivas i vers eller prosa, och även om vissa har en berättare består de mest av dialoger mellan tecken, eller monologer av en karaktär inför allmänheten. Det är i alla fall viktigt att ange karaktärens namn vad varje element i texten säger.

Nu när vi har lärt oss elementen i den yttre strukturen i en litterär text - vad kan vi göra? se när du öppnar en bok och möter texten för första gången - det är också viktigt att ta hänsyn till de intern struktur.

Om den yttre strukturen var elementen i kroppen som vi ser vid första anblicken kan den inre strukturen i en text vara en persons personlighet. Även om vi inte kan se det vid första anblicken kan vi lära känna det genom att relatera närmare till personen. På samma sätt kan vi lära känna alla element i textens inre struktur när vi läser den.

Berättande texter

De intern struktur En berättande text följer vanligtvis ett visst mönster, vars element vi kan upptäcka och separera när vi läser texten. Dessa element är:

• Närma sig: introduktion av huvudpersonerna och presentation av rum-tid-sammanhanget (platsen och tiden som historien utspelar sig).
• Knut: är den mest omfattande delen och sammanför historiens huvudhändelser, äventyren och konflikterna som karaktärerna måste gå igenom. Det kan innehålla en klimatpunkt med maximal konflikt eller handling från vilken historien går mot avkopplingen.
• Resultat: Sista delen där konflikten normalt löses. Det kan vara ett slutet resultat när alla konflikter som avslöjas i knuten är lösta och åtgärden avslutas, eller ett öppet slut, när det fortfarande finns några olösta problem eller information att avslöja för läsaren och karaktärerna.

Dessa tre stora delar bildar a linjär struktur, vilket är det vanligaste. Trots det kan berättelsen berättas på många olika sätt, och ibland förändras den inre strukturen mer eller mindre:

• Kronologisk eller linjär struktur: åtgärden räknas i en linjär tidsordning.
• Cirkulär struktur: tillvägagångssättet och resultatet upprepar samma element, så karaktärerna "slutar där de började", som i en cirkel.
• Analepsis eller flashback: hela historien eller delar av historien berättas genom ett hopp till det förflutna, vilket ändrar den kronologiska ordningen.
• Prolepsis eller framåtblick: hela historien, eller delar av historien, berättas genom ett hopp mot framtiden, vilket ändrar den kronologiska ordningen.

Lyriska texter

Lyriska texter kan också berätta historier på ett poetiskt sätt med ett förhållningssätt, en mitt och ett slut, men för det mesta kännetecknas de av uttrycka författarens känslor och subjektivitet. Till skillnad från en berättande text kan dess innehåll inte lätt kategoriseras.

När man analyserar en dikts inre struktur bör man ta hänsyn till innebörden och känslorna som uttrycks bakom varje vers eller strof, och dela dikten efter de teman den behandlareller historien den berättar.

För att se det tydligare kan vi kort titta på följande exempel, med en dikt av Garcilaso de La Vega:

Medan ros och lilja
färgen visas i din gest,
och att ditt eldiga, ärliga utseende
tänder hjärtat och hindrar det;

och så länge håret, det i venen
från guldet valdes, med snabb flykt,
för den vackra vita kragen, upprätt,
vinden rör sig, sprider sig och rotar;

ta tag i din glada vår
den söta frukten, innan den arga tiden
täck det vackra toppmötet med snö.

Den isiga vinden kommer att vissna rosen,
ljus ålder kommer att förändra allt,
för att han inte rörde sig i sin vana.

Medan den yttre strukturen berättar att det är en sonett med hendecasyllable verser, den intern struktur Jag skulle dela dikten grovt och analysera dikten: De två första kvartetterna avslöjar allt detaljerna om skönheten hos den person som poeten vänder sig till, då introducerar den första trillingen idén om fånga dagen eller collige virgo rosor (den unga kvinnan måste dra nytta av sin ungdom innan hon lämnar), och den andra fortsätter med samma litterära ämne och betonar tidens gång.

Dramatiska texter

Den interna strukturen för dramatiska texter är mycket lik den i en berättande text. Således kan vi dela scenerna enligt schemat för a tillvägagångssätt, en knut och en avkoppling.

Slutet på varje akt sammanfaller vanligtvis med en viktig punkt i berättelsen. Uppenbarligen sammanfaller slutet av den sista akten med avkopplingen, men handlingarna däremellan kan signalera klimatmoment i noden eller berättelseutveckling. Andra gånger, slutet av en handling kan skapa en falsk känsla av slut, men historien tar handling igen när nästa börjar.

Mening 1: Namnge alla element i den externa strukturen i följande texter som du kan hitta.

FÖRSTA KAPITEL
Som handlar om den berömda och modiga adelsmannen Don Quijote de la Manchas skick och övning

På en plats i La Mancha, vars namn jag inte vill komma ihåg, bodde det för inte länge sedan en adelsman av spjutet på varvet, gammal sköld, mager tjat och springande vinthund.

Daphnes armar växte redan,
och i långa runda buketter visade han sig;
i gröna blad såg jag att de blev
håret som guldet mörknade.
Med grov bark täckte de
de ömma lemmarna, som fortfarande bubblade:
de vita fötterna på marken föll ner,
och de förvandlades till krokiga rötter.
Han som var orsaken till sådan skada,
genom att gråta växte jag
detta träd som vattnade av tårar.
Åh eländiga tillstånd! Åh dålig storlek!
Att det med gråt växer för varje dag
orsaken och anledningen till att han grät!

FÖRSTA ARBETSDAGEN

[SCENE I]

(Han går ut på toppen av ett ROSAURA -berg med en mans vana, på vägen, och för att representera de första verserna går han ner.)

ROSAURA

Våldsamt hippogriff,

att du sprang även med vinden,

Där blixtnedslag utan låga,

fågel utan skugga, fisk utan skala

och brutal utan instinkt

5

naturligt, till den förvirrande labyrinten

från de nakna stenarna springer du amok,

kryper du och faller?

Stanna på detta berg

där brutarna har sin Phaeton;

10

än jag, inget mer sätt

än den som ödeslagarna ger mig,

blind och desperat,

Jag kommer att sänka mitt trassliga huvud

av detta framstående fäste

15

Att solen rynkar pannan.

Dåligt polen får du

till en utlänning, för med blod skriver du

dess inträde i din sand;

och det kommer knappast, när det knappast kommer.

20

Tja min tur säger så;

men var fann en eländig nåd?

(CLARÍN lämnar, roligt.)

CLARION

Säg två, och lämna mig inte

på värdshuset till mig när du klagar;

Tänk om två av oss har varit

25

vi som har lämnat vårt hemland

att prova äventyr,

två de som mellan olyckor och galenskap

här har vi kommit,

och två av oss som har rullat av berget,

30

Är det inte anledning som jag känner

sätta mig själv i ånger och inte på kontot?

Mening 2: Ange nu den interna strukturen i de tidigare litterära texterna, när det är möjligt.

Uttalande 1:

FÖRSTA KAPITEL (kapitel)
Som handlar om den berömda och modiga adelsmannen Don Quijote de la Manchas skick och övning (texta)

På en plats i La Mancha, vars namn jag inte vill komma ihåg, bodde det för inte länge sedan en adelsman av spjutet på varvet, gammal sköld, mager tjat och springande vinthund. (prosatext, del av ett stycke)

Daphnes armar växte redan, (hendecasyllable vers - 11 stavelser, från huvudkonst)
och i långa runda buketter visade han sig;
i gröna blad såg jag att de blev
håret som guldet mörknade.

(strof: kvartett)
Med grov bark täckte de
de ömma lemmarna, som fortfarande bubblade:
de vita fötterna på marken föll ner,
och de förvandlades till krokiga rötter.
Han som var orsaken till sådan skada,
genom att gråta växte jag
detta träd som vattnade av tårar.
(strof: triplet)
Åh eländiga tillstånd! Åh dålig storlek!
Att det med gråt växer för varje dag
orsaken och anledningen till att han grät!

(dikt: sonett, rimmade ABBA-ABBA-CAB-CAB)

FÖRSTA ARBETSDAGEN (spela teater)

[SCENE I] (scen)

(Han går ut på toppen av ett ROSAURA -berg med en mans vana, på vägen, och för att representera de första verserna går han ner.) (kommentar, med information om karaktärens kläder)

ROSAURA

Våldsamt hippogriff, (vers)

att du sprang även med vinden,

Där blixtnedslag utan låga,

fågel utan skugga, fisk utan skala

och brutal utan instinkt

5

naturligt, till den förvirrande labyrinten

från de nakna stenarna springer du amok,

kryper du och faller?

Stanna på detta berg

där brutarna har sin Phaeton;

10

än jag, inget mer sätt

än den som ödeslagarna ger mig,

blind och desperat,

Jag kommer att sänka mitt trassliga huvud

av detta framstående fäste

15

Att solen rynkar pannan.

Dåligt polen får du

till en utlänning, för med blod skriver du

dess inträde i din sand;

och det kommer knappast, när det knappast kommer.

20

Tja min tur säger så;

men var fann en eländig nåd?

(CLARÍN lämnar, roligt.) (kommentar, teckeninmatning och information om dess representation)

CLARION

Säg två, och lämna mig inte

på värdshuset till mig när du klagar;

Tänk om två av oss har varit

25

vi som har lämnat vårt hemland

att prova äventyr,

två de som mellan olyckor och galenskap

här har vi kommit,

och två av oss som har rullat av berget,

30

Är det inte anledning som jag känner

sätta mig själv i ånger och inte på kontot?

Uttalande 2:

FÖRSTA KAPITEL
Som handlar om den berömda och modiga adelsmannen Don Quijote de la Manchas skick och övning

På en plats i La Mancha, vars namn jag inte vill komma ihåg, bodde det för inte länge sedan en adelsman av spjutet på varvet, gammal sköld, mager tjat och springande vinthund. (en del av tillvägagångssättet: introduktion av huvudpersonen och hans sammanhang i rymdtid)

Daphnes armar växte redan,
och i långa runda buketter visade han sig;
i gröna blad såg jag att de blev
håret som guldet mörknade.
Med grov bark täckte de
de ömma lemmarna, som fortfarande bubblade:
de vita fötterna på marken föll ner,
och de förvandlades till krokiga rötter.
(Kvartetter: presentation av Daphne och hennes metamorfos till en lager - grekiskt mytologiskt tema)

Han som var orsaken till sådan skada,
genom att gråta växte jag
detta träd som vattnade av tårar.

(1: a tripletten: introduktion av Apollo, gråter omvandlingen av Daphne, som han älskar, utan att bli återlämnad)

Åh eländiga tillstånd! Åh dålig storlek!
Att det med gråt växer för varje dag
orsaken och anledningen till att han grät!

(2: a tripletten: ingripande av det lyriska jaget, som uttrycker historiens tragiska karaktär)

FÖRSTA ARBETSDAGEN

[SCENE I]

(Han går ut på toppen av ett ROSAURA -berg med en mans vana, på vägen, och för att representera de första verserna går han ner.)

ROSAURA

Våldsamt hippogriff,

att du sprang även med vinden,

Där blixtnedslag utan låga,

fågel utan skugga, fisk utan skala

och brutal utan instinkt

5

naturligt, till den förvirrande labyrinten

från de nakna stenarna springer du amok,

kryper du och faller?

Stanna på detta berg

där brutarna har sin Phaeton;

10

än jag, inget mer sätt

än den som ödeslagarna ger mig,

blind och desperat,

Jag kommer att sänka mitt trassliga huvud

av detta framstående fäste

15

Att solen rynkar pannan.

Dåligt polen får du

till en utlänning, för med blod skriver du

dess inträde i din sand;

och det kommer knappast, när det knappast kommer.

20

Tja min tur säger så;

men var fann en eländig nåd?

(CLARÍN lämnar, roligt.)

CLARION

Säg två, och lämna mig inte

på värdshuset till mig när du klagar;

Tänk om två av oss har varit

25

vi som har lämnat vårt hemland

att prova äventyr,

två de som mellan olyckor och galenskap

här har vi kommit,

och två av oss som har rullat av berget,

30

Är det inte anledning som jag känner

sätta mig själv i ånger och inte på kontot?

(del av tillvägagångssättet: introduktion av Rosaura och Clarín, och deras situation)

Om du vill läsa fler artiklar som liknar Struktur av en litterär text, rekommenderar vi att du anger vår kategori Skrift.

• AGUIAR, P. I. Struktur, text och analytisk funktion.
• Lotman, L. (1990). Texten i texten.
• Carrasco, I. (1989). Litteratur och litterär text. UACh Linguistic and Literary Document Magazine, (15).