ความแตกต่างระหว่างสัมผัสสระและพยัญชนะ

บทกวีเป็นหนึ่งในศิลปะที่อุดมสมบูรณ์ที่สุด ตลอดประวัติศาสตร์และมีการถ่ายทอดอารมณ์และความรู้สึกที่มากขึ้นผ่านพระวจนะ อันที่จริง มันหมายถึงการพูดในสิ่งที่คน ๆ หนึ่งรู้สึกหรือรู้สึกเกี่ยวกับหัวข้อใดหัวข้อหนึ่ง Lorca, Unamuno, Rubén Darío, Machado, Neruda, Rosalía de Castro หรือ Bécquer เป็นเพียงบางส่วนที่แสดงถึงศิลปะสมัยใหม่ของสเปน ภายในกวีนิพนธ์สามารถใช้แหล่งข้อมูลทางวรรณกรรมได้มากมาย หนึ่งในนั้นคือสัมผัสซึ่งแม้ว่าจะไม่จำเป็น แต่มักใช้ทั้งในบทกวีและดนตรี

แต่คำคล้องจองไม่เหมือนกันทั้งหมด และสามารถจำแนกตามประเภทที่แตกต่างกันได้ ในบรรดาสองประเภทที่รู้จักกันดีที่สุดที่เราพบ สัมผัสพยัญชนะและสัมผัสพยัญชนะซึ่งเราจะพูดถึงความแตกต่าง ตลอดทั้งบทความนี้

• คุณอาจจะสนใจ: "23 บทกวีของ Pablo Neruda ที่จะทำให้คุณประทับใจ"

แนวคิดของสัมผัส

ก่อนที่จะแยกความแตกต่างระหว่างสัมผัสพยัญชนะและพยัญชนะ ขอแนะนำให้ทบทวนแนวคิดเรื่องสัมผัสโดยสังเขป การคล้องจองเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นข้อเท็จจริงของการใช้ชุดเสียงหรือคำที่มีองค์ประกอบซ้ำๆ หรือคล้ายกันในสองประโยคแยกกัน ในลักษณะที่ทำให้เกิดเสียงสะท้อนระหว่างเสียงเหล่านั้น เสียงสะท้อนนี้เกิดขึ้นในระดับสุนทรียะเท่านั้นไม่ต้องมีความสัมพันธ์กันในระดับไวยากรณ์หรือศัพท์ก็ได้

ดังที่เราได้กล่าวไว้ มันเป็นเทคนิคที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในระดับกวีนิพนธ์และการใช้ภาษาในบทร้อยกรอง เช่นเดียวกับในดนตรี มันเป็นส่วนหนึ่งของรายละเอียดทั้งหมดที่สร้างขึ้นในบทกวี การกำหนดค่าประเภทโคลงสั้น ๆ. แม้จะไม่มีคำคล้องจองก็ถือเป็นสัมผัสประเภทหนึ่ง สัมผัสสีขาวหรือสัมผัสอิสระ จุดประสงค์หลักคือเพื่อสร้างจังหวะหรือจังหวะที่มีส่วนช่วยให้ข้อความส่งสิ่งที่สวยงามและไพเราะยิ่งขึ้น

ดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่ามีคำคล้องจองหลายประเภทขึ้นอยู่กับลักษณะเช่นองค์ประกอบ คล้องจองหรือซ้ำ การมีหรือไม่มี หรือวิธีการที่แตกต่างกัน โองการ แต่ในบรรดาทั้งหมดนั้น มีอยู่ ๒ พวกหลักๆ คือ สัมผัสสระกับพยัญชนะ

• บทความที่เกี่ยวข้อง: "ศิลปะบำบัด: การบำบัดทางจิตใจด้วยศิลปะ"

สัมผัสคล้องจอง

สัมผัสคล้องจองเป็นที่เข้าใจกันว่าเกิดขึ้นระหว่างคำของบทต่าง ๆ ที่ซ้ำกัน จากพยางค์โทนิค (เฉพาะจากสระตัวสุดท้าย) สระของคำสุดท้ายของทั้งสอง โองการ พยัญชนะที่มีอยู่ในนั้นอาจแตกต่างกันอย่างมากไม่ระบุความสัมพันธ์ใด ๆ ระหว่างคำที่มีอยู่ในทั้งสองคำและสันนิษฐานว่าใช้หน่วยเสียงและเสียงต่างกัน ด้วยวิธีนี้คำของทั้งสองข้อไม่จำเป็นต้องลงท้ายเหมือนกัน แต่ความคล้ายคลึงและความกังวานเกิดจากการซ้ำกันของสระ

จังหวะแบบนี้ ช่วยให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นเมื่อสร้างบทกวีหรือบทกวี. พวกเขาถือว่าเป็นเพลงที่ไม่สมบูรณ์โดยส่วนใหญ่เป็นเสียงของคำที่สร้างมันขึ้นมา

ตัวอย่างของสัมผัสคล้องจองสามารถเห็นได้ในท่อนต่อไปนี้ของบทกวีโดย Bécquer ซึ่งสัมผัสถึงแม้เป็นสัมผัสเดียวกัน (ทะเลกับแก้ว ความตายและนิรันดร์ เครปและความรัก):

ดวงตะวันอาจบดบังตลอดไป ทะเลจะเหือดแห้งได้ในทันที แกนโลกอาจหักได้ เหมือนคริสตัลที่อ่อนแอ ทุกอย่างจะเกิดขึ้น! ความตายอาจ. คลุมฉันด้วยผ้าคลุมศพของคุณ แต่มันไม่สามารถออกไปในฉัน เปลวไฟแห่งความรักของคุณ

สัมผัส

ก่อนหน้านี้ถือว่าเป็นเพลงที่สมบูรณ์แบบพยัญชนะคล้องจองกับคำที่เกิดขึ้นเมื่อคำสุดท้ายของสองบท (หรือมากกว่า) มีหน่วยเสียงเดียวกันจากพยางค์โทนิค เสียงเหมือนกันทั้งในระดับสระและระดับพยัญชนะ ดังนั้นคำสุดท้ายของบรรทัดคล้องจองจึงมีจุดสิ้นสุดเหมือนกัน

อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าสัมผัสสามารถเป็นพยัญชนะได้โดยไม่ต้องใช้ มีพยัญชนะในคำที่มีปัญหา: มีเพียงเสียงที่เหมือนกันเท่านั้น ทั้งหมด. ก็ควรสังเกตว่าเราได้กล่าวว่า เรากำลังพูดถึงเสียงไม่ใช่ตัวอักษรและตัวอักษรเดียวกันอาจไม่มีอยู่จริงในทั้งสองข้อ ตราบใดที่ออกเสียงเหมือนกัน

ตัวอย่างของสัมผัสพยัญชนะสามารถเห็นได้ในส่วนต่อไปนี้ของบทกวี ในกรณีนี้โดย Federico García Lorca (ซึ่งเราจะเห็นว่าตอนจบ -igo และ -ores ซ้ำกันอย่างไร):

* ฉันอยากร้องไห้เสียใจแล้วบอกเธอ เพื่อให้คุณรักฉันและร้องไห้เพื่อฉัน ในคืนนกไนติงเกล ด้วยกริช ด้วยจูบ และกับเธอ

ฉันต้องการฆ่าพยานคนเดียว สำหรับการฆ่าดอกไม้ของฉัน และเปลี่ยนการร้องไห้และหยาดเหงื่อของข้าพเจ้า ใน​กอง​ข้าวสาลี​ดูรัม*

ความเหมือนและความแตกต่าง

ความเหมือนและความแตกต่างระหว่างสัมผัสสระกับสัมผัสพยัญชนะ พวกเขาค่อนข้างชัดเจน ในทั้งสองกรณี เรากำลังจัดการกับแหล่งข้อมูลวรรณกรรมที่ใช้บ่อยมากในประเภทโคลงสั้น ๆ และแม้แต่ในประเภทและศิลปะอื่น ๆ ทั้งสองกรณียังใช้เสียงสระเป็นองค์ประกอบในการสร้างจังหวะและทำนองในผลงานอีกด้วย

ในทางกลับกัน ความแตกต่างที่สำคัญคือในกรณีของสัมผัสคล้องจองจะไม่มีการทับซ้อนกัน ความสมบูรณ์ของเสียงที่เปล่งออกมาระหว่างบรรทัดที่คล้องจองกัน ในกรณีนี้คือ สัมผัสพยัญชนะ นอกจากนี้ยังอาจยากกว่าในการสร้างเสียงสัมผัสประเภทพยัญชนะเนื่องจากความจำเป็นในการปรับตัว เสียงที่เหมือนกัน ในทางกลับกัน สัมผัสคล้องจองหมายถึงความชัดเจนว่าเสียงใดต้องเป็นเสียงเฉพาะ ทำซ้ำ.