คุณสมบัติหลักของ TRAGICOMEDIA

แน่นอนคุณเคยได้ยินเรื่องโศกนาฏกรรมมากกว่าหนึ่งครั้งใช่ไหม เป็นประเภทวรรณกรรมที่ตามชื่อของมัน โศกนาฏกรรมผสมผสานกับความขบขัน บรรลุผลที่ขมขื่นและสำคัญมาก หนึ่งในตัวเลขที่สำคัญที่สุดของประเภทนี้ในภาษาสเปนคือผลงานของ "La Celestina" โดย Fernando de Rojas อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนหลายคนได้ติดตามเส้นทางนี้ ในบทเรียนนี้จากครู เราจะแสดงให้คุณเห็น ลักษณะสำคัญของโศกนาฏกรรม เพื่อให้คุณสามารถทราบรายละเอียดซึ่งเป็นองค์ประกอบทั่วไปที่สุดของประเภท

แต่ก่อนที่จะพูดถึงลักษณะของโศกนาฏกรรมอย่างเต็มที่ เราต้องเข้าใจว่าวรรณกรรมประเภทนี้ประกอบด้วยอะไร ตามชื่อของมัน โศกนาฏกรรมเป็นงานที่ ผสมผสานระหว่างโศกนาฏกรรมและความขบขัน เพื่อนำเสนอผลงานที่แตกต่างและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว โดยปกติชิ้นส่วนเหล่านี้มักจะถูกจารึกไว้ภายใน วรรณกรรมที่สมจริง เนื่องจากมีเป้าหมายเพื่อสะท้อนกลุ่มสังคมบางส่วนที่เป็นส่วนหนึ่งของสังคมในลักษณะที่ตลกขบขันและน่าสลดใจไปพร้อม ๆ กัน

พื้นฐานของประเภทนี้มุ่งเน้นไปที่การผสมผสานของสิ่งที่ตรงกันข้ามซึ่งมีความโดดเด่นมากและ เต็มไปด้วยถ้อยคำ ดังนั้นงานเหล่านี้ส่วนใหญ่จึงมีความรู้สึกวิพากษ์วิจารณ์ที่พยายามสร้างความสนุกสนานให้กับบางแง่มุมของสังคมและให้สัมผัสที่เจ็บปวดและตลกในเวลาเดียวกัน เราต้องรู้ว่าโศกนาฏกรรมเป็นประเภทที่สร้างขึ้นใน

กรีกโบราณ และในงานในสมัยนั้น พวกเขาเคยปฏิบัติกับวิชาในตำนาน อริสโตเติลเป็นผู้เขียนคนแรกที่อธิบายแนวเพลงประเภทนี้จากมุมมองทางทฤษฎี แต่ยังไม่ถึงเวลาตีพิมพ์ พลูตัส "เจ้าภาพ" ว่าประเภทนี้มีเลขชี้กำลังแรกเป็นลายลักษณ์อักษร

อย่างไรก็ตาม โศกนาฏกรรมสมัยใหม่เกิดจาก due โลเป เดอ เวกา ขอบคุณสนธิสัญญาของเขา ศิลปะใหม่ของการทำคอมเมดี้. ที่นี่ นักเขียนบทละครยุคทองเลือกใช้โรงละครที่ได้รับการปรับปรุงใหม่ซึ่งขัดกับบรรทัดฐานคลาสสิกของกรีกคลาสสิกบางส่วน หนึ่งในผลงานที่ยอดเยี่ยมของ Lope คือการฝึกฝนเรื่องโศกนาฏกรรมด้วยเจตจำนงวิพากษ์วิจารณ์สังคมและเขาส่งข้อความถึงผู้ชมทุกคน

เพื่อให้เข้าใจแนวเพลงนี้มากขึ้น ด้านล่างเราจะค้นพบลักษณะเฉพาะของโศกนาฏกรรมที่จะช่วยให้คุณเข้าใจลักษณะเฉพาะทั้งหมดของงานเหล่านี้ ดังที่เราได้แสดงความเห็นไว้ข้างต้นแล้ว อริสโตเติลเป็นผู้กำหนดทฤษฎีประเภทนี้ แต่จนกระทั่งพลูตัสได้สร้างงานโศกนาฏกรรมเรื่องแรกในประวัติศาสตร์วรรณกรรมขึ้น ผู้เขียนคนอื่นที่สร้างตัวอย่างที่ดีของโศกนาฏกรรมได้รับ have Moliere, Shakespeare หรือ Lope de Vega.

มีทั้งโศกนาฏกรรมและตลกขบขัน

มันเป็นหนึ่งในลักษณะโศกนาฏกรรมที่ชัดเจนที่สุด: ส่วนผสมขององค์ประกอบที่น่าเศร้าและการ์ตูน การรวมกันของสิ่งที่ตรงกันข้ามนี้ทำให้งานดูมีน้ำเสียงประชดประชันและประชดประชันมากขึ้น ซึ่งเหมาะสำหรับผู้เขียนในการวิจารณ์ในทางที่นุ่มนวลและโดยอ้อม

ความสำคัญของการเสียดสี

เนื่องจากองค์ประกอบสองประการที่ตรงข้ามกับโศกนาฏกรรมและความขบขันผสมกัน น้ำเสียงทั่วไปของงานเหล่านี้จึงเป็นการเสียดสี ผู้เขียนสามารถใช้ประโยชน์จากเพศสภาพเพื่อวิพากษ์วิจารณ์องค์ประกอบบางอย่างของสังคมหรือศีลธรรมได้ ไม่ชอบและทำด้วยสไตล์ที่บางครั้งจะทำให้เราหัวเราะและบางครั้งจะทำให้เรา เขย่า

จบอย่างแรง

ตัวละครจะมีตอนจบที่เป็นบวกหรือลบ ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับการพัฒนาของบทละคร นั่นคือหากเขามีชีวิตที่ตลกขบขันตลอดละคร จุดจบจะเป็นโศกนาฏกรรมและในทางกลับกัน การรวมกันของสองสิ่งที่ตรงกันข้ามคือสิ่งที่จะทำให้เรื่องราวของตัวเอกเป็นข้อความที่มีพลังและมีประสิทธิภาพมากขึ้น อย่างไรก็ตาม โดยทั่วไปแล้ว งานโศกนาฏกรรมมักจะจบลงอย่างมีความสุขและเส้นทางที่ซับซ้อนเต็มไปด้วยอุปสรรค

ตัวละครที่สมจริง

อีกลักษณะหนึ่งของโศกนาฏกรรมคือตัวละครค่อนข้างสมจริง เหตุผลก็คืองานนี้มีจุดมุ่งหมายเพื่อเผยแพร่ข้อความสำคัญ ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญที่ผู้อ่านหรือผู้ชมสามารถตรวจจับได้อย่างรวดเร็วว่าตัวละครประเภทใดกำลังนำเสนอ สิ่งนี้เสริมด้วยการใช้ภาษาที่ปรับให้เข้ากับแต่ละชนชั้นทางสังคม และจะนำเสนอองค์ประกอบทางภาษา ภาษาพูด ฯลฯ

ธีมสากล

โดยปกติงานโศกนาฏกรรมจะพูดถึงประเด็นที่เป็นสากล เช่น ความยุติธรรม เกียรติยศ ความรัก และอื่นๆ ตัวเอกต้องผ่านสถานการณ์ที่ซับซ้อนซึ่งเต็มไปด้วยอุปสรรคเพื่อในท้ายที่สุดเขาบรรลุภารกิจ แต่ไม่ใช่ก่อนที่จะพยายามอย่างดีที่สุด

ลักษณะของตัวตลก

องค์ประกอบของโรงละครของ Lope de Vega คือการรวมตัวของชายตลก ตัวละครที่มีวัตถุประสงค์เพื่อสร้างความแตกต่างที่ตลกขบขันให้กับสถานการณ์ ตัวละครนี้มักเล่นโดยคนใช้และให้การผ่อนคลายมากขึ้นแก่ตัวเอกซึ่งโดยทั่วไปคือผู้ที่ประสบกับความโชคร้ายของโศกนาฏกรรม

หากคุณต้องการทราบลักษณะของโศกนาฏกรรม คุณต้องพิจารณาด้วยว่าตัวละครใดเป็นตัวละครดั้งเดิมที่สุดของประเภทวรรณกรรมนี้ แม้ว่าผู้เขียนแต่ละคนจะสามารถสร้างผลงานของพวกเขาด้วยตัวละครที่พวกเขาต้องการ แต่ความจริงก็คืองานเหล่านี้ตามธรรมเนียมแล้วประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้:

• กาลัน / พระเอก: โดยปกติเขาเป็นคนที่รวบรวมอุดมคติฮีโร่คลาสสิก ชายหนุ่มผู้กล้าหาญและสังคมชั้นดีที่มีความรักหรือมีความสัมพันธ์กับผู้หญิงในอุดมคติ เขาเป็นตัวละครที่มักจะใช้ชีวิตในสถานการณ์ตามแบบฉบับของโศกนาฏกรรมด้วยโชคชะตาที่มีความสุขซึ่งจะยากสำหรับเขาที่จะเข้าถึง
• นักเต้นหัวใจดวงที่สอง / ศัตรู: โดยปกติในโศกนาฏกรรมร่างของปฏิปักษ์ก็ปรากฏขึ้นผู้กล้าหาญอีกคนหนึ่งซึ่ง มันยังตรงตามลักษณะเฉพาะของอุดมคติของฮีโร่ แต่มีแรงจูงใจบางอย่าง เชิงลบ การแก้แค้น ความอิจฉาริษยา หรือความอิจฉาริษยามักจะเป็นกลไกที่ขับเคลื่อนนักเต้นหัวใจ ซึ่งในกรณีเหล่านี้จะเป็นตัวแทนของ "ความเลวทราม" ของงาน
• ผู้หญิง: เธอเป็นผู้หญิงหลักในโศกนาฏกรรมและมักจะเติมเต็มอุดมคติของผู้หญิง เธออายุน้อย น่ารัก ไร้เดียงสา และมาจากครอบครัวที่ดี เธอรับบทเป็นคนรักของตัวเอก
• ปรีชาญาณ: มันเป็นประเพณีเช่นกันที่ร่างของตัวละครที่ฉลาดจะปรากฏในโศกนาฏกรรม โดยปกติมักจะเป็นผู้ชายที่มีอายุมากกว่าและเขาอาจจะเป็นพ่อหรือญาติของหนึ่งในตัวเอก เป็นเสียงแห่งปัญญาที่ช่วยให้เรื่องราวคลี่คลายและจบลงอย่างมีความสุข
• คนรับใช้: พวกเขาเป็นตัวละครดั้งเดิมอีกตัวหนึ่งของโศกนาฏกรรมและมักจะเป็นสหายของตัวเอกของงาน ทั้งผู้กล้าหาญและสุภาพสตรี พวกเขาเป็นที่ปรึกษาของเขาและมักจะแสดงในภาษาตามแบบฉบับของชนชั้นทางสังคมของพวกเขา
• ตลก: และอย่างที่เราได้กล่าวไปแล้วในส่วนที่แล้ว ตัวตลกเป็นตัวละครอีกตัวที่ไม่เคยขาดในผลงานเหล่านี้ เขามักจะเป็นตัวแทนของคนรับใช้และรับผิดชอบในการให้การ์ตูนกับงานด้วยเรื่องตลกและสถานการณ์ตลก

หนึ่งในตัวอย่างที่ดีของโศกนาฏกรรมในภาษาสเปนคือ La Celestina. งานที่ไม่ระบุชื่อนี้ซึ่งดำเนินการต่อโดย Fernando de Rojas นั้นสอดคล้องกับลักษณะที่เราเพิ่งพูดถึงเกี่ยวกับประเภทของโศกนาฏกรรมอย่างละเอียดถี่ถ้วน อันที่จริงคำบรรยายของ "La Celestina" คือ "โศกนาฏกรรมของ Calisto และ Melibea".

เป็นตัวอย่างที่ดีของการผสมผสานระหว่างการ์ตูนกับเรื่องน่าเศร้า ผลงานลูกผสมที่บอกเล่าเรื่องราวของคู่รักสองคนที่มีเรื่องราวความรักด้วยการแทรกแซงของแมงดา จุดจบของงานชิ้นนี้น่าเศร้าเพราะคู่รักทั้งสองจบลงด้วยความตาย เราเห็นความตลกขบขันตลอดทั้งเนื้อเรื่องเมื่อเราพบการหลอกลวงที่ตลกขบขัน ตัวละครเยาะเย้ย และสถานการณ์ที่เต็มไปด้วยความขบขัน