ของที่ระลึก โดย คริสโตเฟอร์ โนแลน: บทวิเคราะห์และตีความภาพยนตร์

ความทรงจำ เป็นภาพยนตร์เรื่องที่สองโดยผู้กำกับคริสโตเฟอร์ โนแลน เข้าฉายในปี 2543 มันขึ้นอยู่กับเรื่องราว ของที่ระลึก โมริ เขียนโดยโจนาธานน้องชายของเขา

ภาพยนตร์เรื่องนี้ของผู้กำกับชาวอังกฤษ ซึ่งเป็นที่รู้จักในหมู่คนรักหนังว่า "ภาพยนตร์ที่ถูกยิงถอยหลัง" ได้รับการยกย่องและวิพากษ์วิจารณ์ผลงานภาพยนตร์ของเขามากที่สุดเรื่องหนึ่ง ปริศนา จิตวิทยาที่ซับซ้อนในการแก้ปัญหา

เรื่องย่อของหนัง

ลีโอนาร์ดเป็นอดีตนักวิจัยประกันภัยที่ป่วยเป็นโรคความจำเสื่อม ซึ่งเป็นภาวะที่ขัดขวางไม่ให้เขาสร้างความทรงจำใหม่และเก็บไว้ในความทรงจำของเขา ทั้งหมดที่เขาจำได้คือการข่มขืนและฆ่าภรรยาของเขาซึ่งเขาต้องการแก้แค้นและฆ่าฆาตกร

เผชิญกับการตัดสินใจไม่ได้ เนื่องจากความจำบกพร่อง จึงตัดสินใจสักตัวบนตัวเขา ร่างเบาะแสทั้งหมดที่เขาเห็นว่าจำเป็นในการตามหาฆาตกร ซึ่งเป็นเทคนิคที่เขาแบ่งปันกับการใช้ a กล้อง โพลารอยด์ ซึ่งเขาถ่ายรูปด้วย ซึ่งเขาเขียนคำอธิบายประกอบที่ช่วยให้เขารวบรวมข้อมูลได้

ในบริบทที่เป็นการชี้นำนี้ ตัวละครของเท็ดดี้และนาตาลีก็ปรากฏขึ้น ประการหนึ่ง เท็ดดี้เป็นตำรวจทุจริตที่พยายามช่วยลีโอนาร์ดในการสืบสวนของเขา

ในทางกลับกัน นาตาลี เพื่อนสนิทของลีโอนาร์ดที่บิดเบือนข้อมูลเพื่อประโยชน์ของเธอเอง และใช้ลีโอนาร์ดเพื่อกำจัดดูด เนื่องจากคนหลังคือ พ่อค้ายาที่พยายามจะฆ่าเธอเพื่อล้างแค้นแฟนหนุ่ม จิมมี่ แถมยังเป็นพ่อค้ายาด้วย ซึ่งเคยไปปฏิบัติการในบาร์ที่นาตาลีทำงานอยู่ พนักงานเสิร์ฟ.

ขนานไปกับเรื่องนี้ ในส่วนที่สัมพันธ์กับอดีตของลีโอนาร์ด แผนย่อยปรากฏขึ้นซึ่งเล่าถึงเหตุการณ์ของแซมมี่ แจงกิสและภรรยาของเขา เมื่อพระเอกเป็นพนักงานสอบสวนประกัน ได้ตรวจคดี แซมมี่ ที่ป่วยเป็นโรคความจำเสื่อมที่ เหตุเกิดอุบัติเหตจึงไปบริษัทประกันภัยกับภริยาเพื่อรับเงินจาก นโยบาย.

ในเวลานั้นลีโอนาร์ดคิดว่าปัญหาของพวกเขาคือปัญหาทางจิตใจมากกว่าร่างกาย ดังนั้นเขาจึงปฏิเสธการจ่ายเงินเนื่องจากประกันไม่ครอบคลุมความเจ็บป่วยทางจิต

ผลจากการตัดสินใจ ภรรยาของแซมมี่ที่เป็นเบาหวาน ขอให้สามีฉีดอินซูลินสามโดส โดยรู้ว่าแซมมี่จะจำไม่ได้ว่าเกิดอะไรขึ้นหลังจากนั้น ผู้หญิงคนนั้นเข้าสู่ภาวะสมองตาย และแซมมี่เข้ารับการรักษาที่คลินิกผู้ป่วยทางจิต

ในที่สุด ทั้งสองเรื่องก็มาบรรจบกันเพราะเท็ดดี้บอกเป็นนัยในเหตุการณ์เวอร์ชันของเขาว่า จริงๆ แล้วเรื่องราวของแซมมี่คือชีวิตของลีโอนาร์ด เขาคงจะเป็น สาเหตุที่แท้จริงของการตายของภรรยาของเขา แต่เขาตัดสินใจที่จะลบเหตุการณ์นั้นออกจากความทรงจำของเขาและคิดค้นเรื่องราวคู่ขนานที่จะนำเขาไปสู่เกลียวที่ไม่มีที่สิ้นสุด แก้แค้น.

บทวิเคราะห์ภาพยนตร์

ตะวันออก ฟิล์มนัวร์ สมัยใหม่นำเสนอสคริปต์ที่ซับซ้อนและทดลองซึ่งความสำคัญอยู่ที่วิธีการเล่าเรื่อง มากกว่าตัวเรื่องเอง เพราะถ้ามีสิ่งที่น่าสนใจในภาพยนตร์เรื่องนี้ มันคือโครงสร้างซึ่งทำหน้าที่โนแลนในลักษณะที่แทบจะเป็นกลยุทธ์ในการปลุกอารมณ์ต่างๆ ให้กับผู้ชม

เกมเล่าเรื่องที่ให้บริการผู้ชมนำไปสู่แนวทางบังคับสำหรับคำถามต่อไปนี้: พวกเขากำลังบอกอะไรเรา คำถามที่ยังคงแฝงอยู่ในหัวของเราในระหว่างการชมภาพยนตร์ส่วนใหญ่

สำหรับบทบาทของเขา ผู้กำกับเล่นอย่างเชี่ยวชาญกับ ใจจดใจจ่อแหล่งข้อมูลการเล่าเรื่องไม่มีอะไรใหม่ ในการทำเช่นนี้ให้ข้อมูลเพียงบางส่วนเท่านั้นโดยปล่อยให้ทุกอย่างเป็นไปตามจินตนาการ

อย่างไรก็ตาม ความใจจดใจจ่อไม่ได้เป็นเพียงองค์ประกอบการเล่าเรื่องที่ผู้กำกับท้าทายเราเท่านั้น แต่ยังยึดมั่นในองค์ประกอบพื้นฐานสองประการในการเล่าเรื่องภาพยนตร์ด้วย

ในอีกด้านหนึ่ง การกำหนดเป้าหมายภายในแบบตายตัวมีอิทธิพลเหนือในเกือบทั้งเรื่อง นั่นคือ ข้อมูลเกือบทั้งหมดที่เราทราบมาจากสายตาของตัวละครหลัก วิธีการเล่าเรื่องแบบเฉพาะเจาะจงนี้ทำให้ผู้ดูได้รับประสบการณ์ a อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ "การเห็นอกเห็นใจ" กับตัวละครที่เผชิญปัญหาการรับรู้เช่นเดียวกับ เลียวนาร์ด.

ในทางกลับกัน เวลายังเป็นความท้าทายด้วยการใช้โครงสร้างชั่วคราวที่กลับด้าน ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ตอกย้ำการเอาใจใส่ของผู้ชมต่อตัวละคร แต่เราเข้าใจวิธีการเล่าเรื่องนี้อย่างไร?

เส้นบรรยาย: สุนทรียศาสตร์และโครงสร้าง

วิธีดั้งเดิมในการทำความเข้าใจเรื่องราวนั้นอิงจากเวอร์ชันอริสโตเติล: ฉากกลางและตอนจบ ถึงแม้จะไม่ถูกต้องทั้งหมดหากเราพยายามทำความเข้าใจ ของที่ระลึก

ด้วยเหตุนี้จึงจำเป็นต้องหาแนวการเล่าเรื่องทั้ง 4 บทที่ภาพยนตร์เรื่องนี้แบ่งเป็นส่วนๆ โดยคำนึงถึงบทบาทที่ เล่นองค์ประกอบความงามและการตัดต่อเพื่อให้ได้เรื่องราวที่เรียบง่าย ซับซ้อน

Narrative Frontline: เรื่องราวของลีโอนาร์ด

บรรทัดการเล่าเรื่องแรกคือบรรทัดหลักที่บอกเล่าเรื่องราวของลีโอนาร์ดและนำเสนอด้วยสีสันที่สวยงาม สำหรับโครงเรื่องนี้ โนแลนใช้สัตว์ขี่กลับหัว กล่าวคือ ถอยหลัง

ในนั้น เขาใช้ประโยชน์จากภาพระยะกลางและแบบอัตนัยเป็นส่วนใหญ่ กล้องติดตามตัวเอกอย่างต่อเนื่องซึ่งตอกย้ำมุมมองภายในเพราะว่า ผู้ชมเรารู้ข้อมูลพร้อมๆ กับพระเอก โดยไม่มีลำดับความสำคัญ เราไม่รู้เพิ่มเติมหรือ น้อยกว่าเขา

บรรทัดการบรรยายที่สอง: ขาวดำ

ในอีกทางหนึ่ง คอนจูเกตขนานกับอันก่อนหน้า อีกบรรทัดการเล่าเรื่องจะปรากฏเป็นขาวดำ แตกต่างจากก่อนหน้านี้ อันนี้อธิบายการประกอบเชิงเส้น

นอกจากนี้ยังให้ข้อมูลผ่านบทสนทนาใน สั่งการด้วยเสียง บรรยายโดยตัวเอกและผ่านการสนทนาทางโทรศัพท์ที่ให้รายละเอียดเกี่ยวกับความเจ็บป่วยของเขา ชีวิตก่อนหน้าของเขา และระบบบันทึกที่ช่วยให้เขาเชื่อมโยงเหตุการณ์ต่างๆ ได้

สายบรรยายรอง

บรรทัดการเล่าเรื่องหลักเหล่านี้ตามมาด้วยอีกสองบรรทัดที่ถึงแม้จะเป็นเรื่องรอง แต่ก็เป็นพื้นฐานในการพัฒนาภาพยนตร์: เรื่องราวของแซมมี่และการฆาตกรรมภรรยาของลีโอนาร์ด ข้อมูลนี้จัดทำขึ้นโดยใช้เทคนิคของ ย้อนหลัง Y แฟลชไปข้างหน้า.

โครงสร้างการบรรยาย: การตัดต่อและสี

จากซีเควนซ์แรก ผู้กำกับสร้างโค้ดชนิดหนึ่งกับผู้ชมที่คงอยู่ผ่านการตัดต่อและความสวยงามของสี

ด้านหนึ่งเป็นภาพมือที่มีรายละเอียดของศพนอนอยู่บนพื้น ทีละเล็กทีละน้อย ภาพจะหายไปเมื่อภาพสั่นไหว ซึ่งขัดกับลำดับตรรกะ

จากช่วงเวลานั้น ภาพจะย้อนกลับ: กระดาษกลับมาที่กล้อง ปืนในมือของลีโอนาร์ด และกระสุนที่ออกมาจากร่างของเท็ดดี้จะกลับสู่จุดเริ่มต้น เมื่อเห็นภาพนี้ เราเข้าใจดีว่าภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้นในลำดับที่กลับกัน โดยจะเริ่มในตอนท้าย

ในทางกลับกัน สุนทรียศาสตร์ให้ข้อมูลแก่เราด้วยการสลับสีเพื่อให้เรา เข้าใจการตัดต่อแบบย้อนกลับและขาวดำซึ่งยืนยันโครงสร้างเชิงเส้นของ เหตุการณ์

การจัดระเบียบวาทกรรมแบบเส้นตรงนี้จะคงอยู่ตั้งแต่ต้นจนถึงกลางเรื่อง ซึ่งเป็นจุดที่ลำดับสีและขาวดำมาบรรจบกัน

ประจวบกับฉากที่ลีโอนาร์ดพบกับอาชญากรที่ถูกกล่าวหาซึ่งยุติชีวิตของภรรยาของเขาและในที่สุดก็เป็นต้นเหตุของการตายของเท็ดดี้

จิตใจ พระเอกที่แท้จริง

ถ้าตอนจบหนังถามว่าใครเป็นพระเอกของ ความทรงจำ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเราจะตอบว่าเป็นลีโอนาร์ด อย่างไรก็ตามไม่มีอะไรเพิ่มเติมจากความจริง มีความคิดที่ว่าถึงแม้จะซ่อนเร้น แต่ก็ไม่หยุดที่จะแสดงออก นั่นคือ จิตใจของมนุษย์ และทำผ่านบทสนทนาเป็นหลัก นี่คือวลีบางส่วนที่ทำให้เราไตร่ตรองถึงความเปราะบางของจิตใจมนุษย์:

หน่วยความจำสามารถเปลี่ยนรูปร่างของห้องและเปลี่ยนสีของรถได้ ความทรงจำกำลังบิดเบือน เป็นการตีความ ไม่ใช่บันทึก และไม่สำคัญว่าคุณมีข้อเท็จจริงหรือไม่

ฉันต้องเชื่อในโลกภายนอกจิตใจของฉันเอง ฉันต้องเชื่อว่าการกระทำของฉันมีความหมาย... แม้ว่าฉันจะจำพวกเขาไม่ได้ ฉันต้องเชื่อว่าเมื่อลืมตา โลกก็ยังอยู่ที่นั่น

คุณไม่ได้มองหาความจริง คุณสร้างความจริงของคุณเอง

การสลับระหว่างโน้ต รอยสัก และสแนปชอตช่วยให้เราเข้าใจถึงความละเอียดอ่อนที่ความทรงจำของเราทำงาน

ความโกลาหลที่เกิดขึ้นในภาพยนตร์เช่นเดียวกับในหัวของเราเมื่อมันทำให้เรามีความทรงจำและผสมมันเข้าด้วยกันในเวลาไม่กี่วินาที

การใช้การเล่าเรื่องที่สลับซับซ้อนทำให้ผู้ชมเห็นอกเห็นใจกับตัวเอกและด้วยเหตุนี้จึงทำให้เกิด ต้องไตร่ตรองถึงความสำคัญของความทรงจำและชีวิตของเราจะเป็นอย่างไรหากไม่สามารถเก็บความทรงจำใหม่ๆ

ภาพยนตร์เรื่องนี้แนะนำเราในฐานะผู้ชมในทิศทางหลักโดยเตือนเราว่า "เราทุกคนต้องการความทรงจำเพื่อรู้ว่าเราเป็นใคร"

ตัวอย่างของ ความทรงจำ

เกี่ยวกับ คริสโตเฟอร์ โนแลน

คริสโตเฟอร์ โนแลน เป็นผู้กำกับ ผู้เขียนบท และโปรดิวเซอร์ในลอนดอน เขาเริ่มต้นอาชีพการถ่ายภาพยนตร์ตั้งแต่อายุยังน้อย เมื่อเขาบันทึกด้วยกล้อง Super 8 ของพ่อ ต่อมาเขาเชี่ยวชาญด้านวรรณคดีอังกฤษ เขาบันทึกหนังสั้นเรื่องแรกของเขา ทารันทูล่า ในปี 1989 และต่อมาในปี 1995 เขายิง ขโมย จนกระทั่งปี 1998 เขาได้สร้างภาพยนตร์สารคดีเรื่องแรกของเขา ต่อไปนี้ บันทึกและจัดหาเงินทุนด้วยตัวเองซึ่งห่างไกลจากโรงภาพยนตร์เชิงพาณิชย์

ด้วยการมาถึงของศตวรรษใหม่ เขาก็มีชื่อเสียงขึ้นด้วยการแสดงรอบปฐมทัศน์ของ ของที่ระลึก ภาพยนตร์เรื่องที่สองของเขา ทำให้ผู้ชมและนักวิจารณ์ภาพยนตร์ต้องตะลึงกับวิธีการเล่าเรื่องอย่างเชี่ยวชาญ

นับจากนั้นเป็นต้นมา อาชีพการงานของเขาก็เติบโตขึ้น ทิ้งประวัติศาสตร์ของชื่อภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมไว้ซึ่งเผยให้เห็นสาระสำคัญของ โนแลน: ข้อเสนอที่ซับซ้อนอยู่กึ่งกลางระหว่างภาพยนตร์อิสระและเชิงพาณิชย์ที่มีพื้นฐานทางปรัชญาและสม่ำเสมอ ยอดเยี่ยม

ในผลงานภาพยนตร์ของเขาในฐานะผู้กำกับ เราสามารถพูดถึงชื่อต่อไปนี้:

• กำลังติดตาม (1998)
• ความทรงจำ (2000)
• นอนไม่หลับ (2002)
• Batman Begins Begin (2005)
• ศักดิ์ศรี (2006)
• อัศวินดำ (2008)
• การเริ่มต้น (2010)
• อัศวินรัตติกาลผงาด (2012)
• ดวงดาว (2014)
• Dunkirk (2017)

หากคุณชอบบทความนี้คุณสามารถอ่านได้ ภาพยนตร์ Inception โดย คริสโตเฟอร์ โนแลน