ความสมจริงทางวรรณกรรม: ความหมาย ลักษณะ และผู้แต่ง

ความสมจริงทางวรรณกรรม เป็นกระแสที่พัฒนาขึ้นในยุโรปในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และเกิดขึ้นในช่วงที่ความโรแมนติกลดลง

แนวโน้มนี้เปลี่ยนจากจินตนาการและจินตนาการที่แพร่หลายในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 เพื่ออธิบายและวิเคราะห์ความเป็นจริงทางสังคม นอกจากนี้ยังสันนิษฐานว่าเปลี่ยนภาษาและรูปแบบของช่วงเวลาก่อนหน้าแทน

นวนิยาย ถูกกำหนดในช่วงเวลานี้เป็นการแสดงออกทางวรรณกรรมที่โดดเด่นและเหมาะสมที่สุดสำหรับ ดู, สะท้อน Y อธิบายความเป็นจริงทางสังคม.

ความสมจริงทางวรรณกรรม มันเกิดขึ้นในฝรั่งเศส แต่ในไม่ช้าก็พัฒนาในประเทศอื่น แต่ลักษณะและลักษณะเฉพาะของมันคืออะไรและอะไรคือสาเหตุที่ทำให้แนวโน้มนี้เกิดขึ้น? ในบริบทใด?

ต่อไป มารู้จักทุกอย่างเกี่ยวกับแนวโน้มวรรณกรรมนี้กัน

ลักษณะของสัจนิยมวรรณกรรม

เช่นเดียวกับปัจจุบันทั้งหมด ความสมจริงทางวรรณกรรม นำเสนอชุดของ คุณสมบัติ. นั่นคือชุดของลักษณะเฉพาะในเนื้อหาและรูปแบบที่แตกต่างจากผู้อื่น ดังนั้นลักษณะของความสมจริงที่สัมพันธ์กับเทคนิคและรูปแบบการสร้างสรรค์สามารถสรุปได้ในประเด็นต่อไปนี้:

• การสังเกตและคำอธิบายที่ถูกต้องของความเป็นจริง: ธรรมชาติ "เป็นอย่างที่เป็นอยู่" และนี่คือวิธีที่ผู้เขียนแสดงออกในงานวรรณกรรมของพวกเขา เป็นสิ่งที่คล้ายกับสิ่งที่วิทยาศาสตร์ทดลองทำผ่านวิธีการสังเกต
  instagram story viewer
• วิจารณ์สังคมและการเมือง: นักเขียนแนวสัจนิยมเขียนโดยมีจุดประสงค์เพื่อประณามความขัดแย้งในชีวิตประจำวัน ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมในนิยายของพวกเขาจึงมักกล่าวอ้างสังคมและการเมืองในเชิงวิพากษ์ วัตถุประสงค์สุดท้ายของงานคือการมีส่วนร่วมในการเปลี่ยนแปลงและการเปลี่ยนแปลงทางสังคมไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง
• ชนชั้นนายทุนเป็นพระเอก: โดยทั่วไปแล้วตัวละครของสัจนิยมวรรณกรรมเป็นของชนชั้นทางสังคมนี้ ตัวละครอาจเป็นบุคคลหรือกลุ่มทางสังคมที่สมบูรณ์ซึ่งทำหน้าที่ประณามและพยายามแก้ไขปัญหาในชีวิตประจำวัน
• นวนิยายประเภทวรรณกรรมยอดเยี่ยม: สำหรับนักเขียนแนวความจริงแล้ว นวนิยายเรื่องนี้เป็นวิธีที่เหมาะสมที่สุดในการจับภาพความเป็นจริง
• นวนิยายแนวความสมจริงมีความโดดเด่นในการมี โครงสร้างเชิงเส้น และเหตุการณ์ตามลำดับเวลา
• การใช้ ผู้บรรยายรอบรู้ ที่จัดการและเป็นผู้นำการเล่าเรื่อง
• บทพูดคนเดียวภายใน: นอกเหนือจากการใช้ผู้บรรยายรอบรู้แล้ว เทคนิคการเล่าเรื่องนี้ยังปรากฏบ่อยขึ้นเรื่อยๆ ในนวนิยาย ซึ่งเผยให้เห็นความคิดที่ใกล้ชิดของตัวละคร
• ความสมจริง: มีการต่อต้านวรรณกรรมแฟนตาซีอย่างชัดเจน ซึ่งแปลว่าเป็นความพยายามอย่างต่อเนื่องในการสร้างเรื่องราวที่น่าเชื่อถือ ราวกับว่ามันเป็น "เศษเสี้ยวของความเป็นจริง"
• ภาษาที่ชัดเจนและกระชับ: ผู้บรรยายแสดงออกผ่านภาษาที่เคร่งครัดและนำเสนอรูปแบบที่ชัดเจนและถูกต้องเพื่อหลีกเลี่ยงความยากลำบากในการทำความเข้าใจผู้อ่าน ในทางกลับกัน ภาษาของตัวละครจะปรับให้เข้ากับสภาพสังคมของพวกมัน ดังนั้นในนวนิยายที่เหมือนจริงจะมีการลงทะเบียนและระดับภาษาต่างกัน

ความหมายและที่มาของสัจนิยมวรรณกรรม

ให้นิยามคำว่า "ความสมจริง" เราต้องใส่ใจกับนิรุกติศาสตร์ของมัน ด้านหนึ่งประกอบด้วยรากภาษาละติน ความเป็นจริง- (จริงหรือจริง) และในทางกลับกันโดยคำต่อท้ายภาษากรีก -ism (การเคลื่อนไหวหรือแนวโน้ม). ดังนั้นเราจึงสามารถเข้าใจแนวความคิดของความสมจริงว่าเป็น

ความสมจริงทางวรรณกรรมสามารถกำหนดได้เป็น การเคลื่อนไหวทางวัฒนธรรม cultural ที่เกิดขึ้นใน ฝรั่งเศส ในช่วงครึ่งหลังของ ศตวรรษที่ XIX กับผู้เขียน บัลซัค Y สเตนดาล เป็นมือกลองหลักและ Flaubertผู้กำหนดความสมจริงทางวรรณกรรมเป็นแนวคิดอิสระ ต่อมากระแสน้ำเริ่มขึ้นในสเปนอันเป็นผลมาจากสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในขณะนั้นและในละตินอเมริกา

ที่มาของความสมจริงทางวรรณกรรม การเปลี่ยนแปลงนี้เกิดจากการเปลี่ยนแปลงทางอุดมการณ์ที่ทิ้งความเป็นปัจเจกนิยมของชนชั้นนายทุนไว้เบื้องหลังเพื่อทำการศึกษาอย่างละเอียดเกี่ยวกับสังคม ความเป็นจริงและในชีวิตประจำวัน

ความเป็นมาและบริบทของสัจนิยมวรรณกรรม

ก่อนที่จะมีความสมจริง มีความโรแมนติก การเคลื่อนไหวทางวัฒนธรรมที่เกิดขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 ในเยอรมนี อังกฤษ และฝรั่งเศส จากนั้นจะเกิดขึ้นในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ในประเทศตะวันตกต่างๆ

กระแสนี้โดดเด่นเป็นส่วนใหญ่สำหรับลักษณะปัจเจกและสำหรับการแสดงออกของเสรีภาพส่วนบุคคลผ่านศิลปะ ในการเผชิญกับค่านิยมที่กำหนดและปัญหาสังคม

ความสมจริงทางวรรณกรรมเกิดขึ้นจากการเสื่อมถอยของแนวโรแมนติกและมาทำลายเสรีภาพส่วนบุคคล ซึ่งถูกแทนที่ด้วยความจำเป็นในการอธิบายและวิเคราะห์ความเป็นจริงทางสังคมในขณะนั้น ในทางกลับกัน ดูเหมือนว่าเป็นผลมาจากบริบททางสังคม การเมือง และอุดมการณ์ที่เฉพาะเจาะจง:

• สังคม: ความไม่พอใจของชนชั้นแรงงานทำให้เกิดการปฏิวัติต่างๆ เพื่อปกป้องสิทธิของคนงาน
• การเมือง: ชนชั้นนายทุนถูกรวมเข้าไว้ในอำนาจและมีแนวโน้มที่จะมีตำแหน่งอนุรักษ์นิยมเพื่อปกป้องและปกป้องสิทธิที่พวกเขาได้รับมาจนถึงตอนนี้ รัฐบาลที่จัดตั้งขึ้นในเวลานั้นก็เป็นพวกหัวโบราณด้วย
• อุดมการณ์: กระแสปรัชญาของการมองโลกในแง่ดีแผ่ซ่านไปในหมู่ชนชั้นนายทุนซึ่งไม่มีอย่างอื่น วิถีแห่งการรู้จักโลกอื่นนอกจากด้วยวิธีการทางวิทยาศาสตร์ ผ่านการศึกษาเชิงประจักษ์ของ ข้อเท็จจริง

ผู้แต่งและงานวรรณกรรมสัจนิยม

เหล่านี้เป็นหลัก ตัวแทนของสัจนิยมวรรณกรรม และผลงานของพวกเขาตามประเทศต้นกำเนิดและการพัฒนางานของพวกเขา:

ฝรั่งเศส: Stendhal, Balzac และ Flaubert

ฝรั่งเศสเป็นประเทศที่ก่อให้เกิดขบวนการราชานิยม มีนวนิยายวรรณกรรมสากลที่สำคัญที่สุดบางเล่มเกิดขึ้น สเตนดาล, บัลซัค Y Flaubert พวกเขาเป็นผู้เขียนที่เป็นตัวแทนของสัจนิยมฝรั่งเศสมากที่สุด

สเตนดาล

ชื่อจริงของเขาคือ Henry beyle (1783- 1842). ในงานของเขาเขาโดดเด่นในการใช้ประโยชน์จาก สไตล์ตรง และสำหรับเขา การวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของตัวละคร. ในทางกลับกัน การหลอกลวงและความเห็นแก่ตัวเป็นประเด็นที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ในงานของเขา เขายังทำ วิจารณ์สังคมชนชั้น และอนุสัญญา

สำหรับสเตนดาลตามที่ระบุไว้ในงานของเขา แดงดำนวนิยายเรื่องนี้คือ “กระจกเงาที่เดินไปตามถนนหลวง ทันทีที่สะท้อนท้องฟ้าสีครามราวกับโคลนของถนนหนองน้ำ” ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือ:

• อาร์มันเซีย (1826)
• แดงดำ (1830)
• กฎบัตรแห่งปาร์มา (1839)

Honoré de Balzac

Honoré de Balzac (พ.ศ. 2342-2418) เป็นนักเขียนนวนิยายชาวฝรั่งเศส มักถูกมองว่าเป็น บิดาแห่งสัจนิยมวรรณกรรม และยังเป็นหนึ่งในนักเขียนผู้มีอิทธิพลมากที่สุดในยุคของเขาอีกด้วย

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือ มนุษย์ตลกนวนิยายทั้งหมด 137 เรื่องเป็นส่วนหนึ่งของโครงการนี้ โดย 50 เรื่องยังไม่เสร็จ บัลซัคโดดเด่นด้วยการทำ วิจารณ์สังคมฝรั่งเศส และความหน้าซื่อใจคดที่อยู่ในนั้น

Flaubert

Gustave Flaubert (1821-1880) เป็นหนึ่งในตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของสัจนิยมฝรั่งเศส งานของเขามีส่วนทำให้เกิดการต่ออายุเทคนิคทางวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในทางกลับกัน เขาเน้นการศึกษาทางจิตวิทยาของตัวละครและเพื่อพัฒนาภาพเหมือนของสังคมในสมัยนั้นในนวนิยายของเขา

เขายังเป็นผู้สร้าง มาดามโบวารีซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานชั้นนำของวรรณคดีสากล กับเธอ เขาได้ตัดสินหนึ่งในประเด็นที่เกิดซ้ำมากที่สุดของวรรณกรรมที่สมจริงและเป็นธรรมชาติในเวลาต่อมา นั่นคือ ความไม่พอใจของผู้หญิง นวนิยายที่เป็นตัวแทนมากที่สุดของเขา ได้แก่ :

• ความทรงจำของคนบ้า (1838)
• พฤศจิกายน. ชิ้นส่วนของสไตล์ใด ๆ (1842)
• มาดามโบบารี่ (1857)
• ซาลามโบ (1862)
• การศึกษาทางอารมณ์ (1869)
• สิ่งล่อใจของซานอันโตนิโอ (1874)

บริเตนใหญ่: Dickens และ Thackeray

บน อังกฤษ ความสมจริงเกิดขึ้นในรัชสมัยของสมเด็จพระราชินีวิกตอเรียซึ่งเกิดขึ้นพร้อมกับช่วงเวลาของการปฏิวัติอุตสาหกรรม ทว่ากลับไม่มีแรงทะลุทะลวงเท่าประเทศอื่นๆ เช่น ฝรั่งเศส นวนิยายเรื่องนี้กลายเป็นประเภทวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมสำหรับผู้แต่งที่สมจริง Dickens และ Thackeray เป็นนักเขียนที่มีอิทธิพลมากที่สุดของสัจนิยมอังกฤษ

ชาร์ลสดิกเกนส์

ชาร์ลสดิกเกนส์ (ค.ศ. 1812-1870) เป็นนักเขียนและนักประพันธ์ชาวอังกฤษ ซึ่งเป็นตัวแทนสูงสุดของนวนิยายแนวสัจนิยมในอังกฤษ ผลงานของเขาโดดเด่นด้วยการผสมผสานของ องค์ประกอบที่น่าเศร้า Y นักแสดงตลก. นอกจากนี้สำหรับการสร้าง ตัวละครที่ซับซ้อน. บทในนวนิยายของเขาโดดเด่นในการรักษา วางอุบาย ระหว่างกัน นวนิยายที่รู้จักกันดีที่สุดของเขาคือ:

• เอกสารมรณกรรมของ Pickwick Club (1836-1837)
• โอลิเวอร์ ทวิสต์ (1837-1839)
• Nicholas Nickleby (1838)
• เดวิด คอปเปอร์ฟิลด์ (1849-1850)
• บ้านร้าง (1852-1853)
• ประวัติศาสตร์สองเมือง (1859)
• ความหวังอันยิ่งใหญ่ (1860-1861)
• เพื่อนร่วมทางของเรา (1864-1865)

วิลเลียม เมคพีซ แธคเคเรย์

วิลเลียม เมคพีซ แธคเคเรย์ (ค.ศ. 1811-1863) เป็นนักเขียนและนักประพันธ์ชาวอังกฤษเรื่องสัจนิยม และเป็นหนึ่งในผู้ที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดร่วมกับชาร์ลส์ ดิกเกนส์ คู่แข่งหลักของเขาและอิทธิพลหลักของเขาที่มีต่อนวนิยายยุคแรกของเขา เขาเป็นผู้เขียน มหกรรมโต๊ะเครื่องแป้งซึ่งเป็นหนึ่งในนวนิยายที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดของเขา ในงานของเขา เขาโดดเด่นในการวิเคราะห์ ลักษณะทางจิตวิทยา และโดยการใช้ a ภาษาเสียดสี และ แดกดัน. ในบรรดาชื่อเรื่องสิ่งต่อไปนี้โดดเด่น:

• โชคของแบร์รี่ ลินดอน (1844)
• The Vanity Fair (1847)

รัสเซีย: Dostoyevsky, Tolstoy และ Chekhov

ในช่วง ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในรัสเซีย ผู้เขียนบางคนจำเป็นต้องสะท้อนสังคมและความโชคร้ายผ่านวรรณกรรมเช่นกัน ระหว่าง ตัวแทน พบความสมจริงทางวรรณกรรมรัสเซียที่มีอิทธิพลมากที่สุด ฟีโอดอร์ มิคาอิโลวิช ดอสโตเยฟสกี, ลีออน ตอลสตอย หรือ Anton Chekhov.

ฟีโอดอร์ เอ็ม ดอสโตเยฟสกี

ดอสโตเยฟสกี (1821-1881) เป็นหนึ่งในนักเขียนวรรณกรรมรัสเซียที่สำคัญที่สุดในศตวรรษที่ 19 งานของเขาเป็นการวิเคราะห์อย่างพิถีพิถันเกี่ยวกับจิตวิทยาของมนุษย์และภาพเหมือนที่สดใสของสังคมรัสเซีย ต้องขอบคุณการสร้างตัวละครที่ยิ่งใหญ่และแข็งแกร่ง ปัญหาสังคม, พลัง หรือ ความตาย เป็นข้อกังวลบางประการของเขา ผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือ:

• ความทรงจำของบ้านคนตาย (1861- 1862)
• พี่น้องคารามาซอฟ (1880)
• ปีศาจ (1871-1872)
• ผู้เล่น (1866)
• อาชญากรรมและการลงโทษ (1866)

ลีโอ ตอลสตอย

ลีโอ ตอลสตอย (1828-1910) เป็นหนึ่งในตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนวนิยายสัจนิยมและเป็นหนึ่งในนักเขียนวรรณกรรมสากลที่สำคัญที่สุด

สังคม Y การค้นหาความหมายของชีวิต เป็นข้อกังวลสำคัญบางประการของเขา นี่คือวิธีที่เขาสะท้อนให้เห็นในผลงานของเขาที่แสดงถึงภาพเหมือนของสังคมรัสเซียในขณะนั้น Tolste ยังโดดเด่นในด้านความสามารถในการ เจาะลึกในจิตวิญญาณ และ จิตวิทยา ของตัวละครของเขา นวนิยายที่เป็นตัวแทนมากที่สุดของเขาคือ:

• สงครามและสันติภาพ (1864-1869)
• Ana Karenina (1874-1876)
• คำสารภาพของฉัน (1879-1882)
• การฟื้นคืนชีพ (1899)

Anton Chekhov

Anton Pavlovich Chekhov มันใหญ่ นักเขียนบทละคร และเป็นหนึ่งในตัวแทนสูงสุดของความสมจริงของรัสเซีย เขาโดดเด่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน โรงละคร และด้วยการสร้างฝูงชน เรื่อง. ในงานของเขาเขาวิจารณ์สังคมในสมัยของเขา ในบรรดาธีมที่เกิดซ้ำมากที่สุด มีดังต่อไปนี้: ปัญหาชีวิตมนุษย์, ที่ ความยากจน คลื่น ความเหงา. ตัวละครมักแสดงความผิดหวังและกังวล เรื่องราวและบทละครของเขารวมถึง:

• หมีกับการขอมือ (1889)
• นกนางนวล (1896)
• สวนเชอร์รี่ (1904)

สเปน: Benito Pérez Galdós และ Leopoldo Alas "Clarín"

ในสเปน ความสมจริงไม่ได้ถูกกำหนดอย่างเต็มที่จนกระทั่งการปฏิวัติในปี 2411 ดังนั้นผู้เขียนสัจนิยมจึงถูกเรียกว่า "ยุค 68"

เบนิโต เปเรซ กัลดอส

เบนิโต เปเรซ กัลดอส เขาเป็นหนึ่งในนักเขียนชาวสเปนผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 19 และเป็นหนึ่งในตัวแทนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนวนิยายสัจนิยมของสเปน ในทำนองเดียวกันเขาเป็นนักเขียนที่มีความสามารถในการสร้างสรรค์ที่ไม่รู้จักหมดสิ้นตามที่แสดงโดยนวนิยายทั้งหมด 32 เล่ม 46 ตอนระดับชาติ 24 ละครและบทความและความร่วมมือจำนวนมากในหนังสือพิมพ์ของ ยุค.

Pérez Galdós พยายามทำให้ คำให้การที่สำคัญของชีวิต และปัญหาของสเปนในสมัยของเขา สิ่งที่โดดเด่นในนวนิยายของเขาคือ คำอธิบาย Y การสร้างสิ่งแวดล้อม. เขาด้วย ฟรีสไตล์ทางอ้อม และการใช้ บทพูดคนเดียวภายใน. Galdósเขียนมากกว่าร้อยชื่อเรื่อง โดยที่โดดเด่นดังต่อไปนี้:

• ผู้ถูกทอดทิ้ง (1881)
• Perfect Lady (1886)
• Fortunata และ Jacinta (1887)
• ความเมตตา (1897)

ลีโอโพลโด อลาส "คลาริน"

ลีโอโพลโด อลาส "คลาริน" (1852-1901) เป็นนักข่าว นักวิจารณ์วรรณกรรม และอาจารย์มหาวิทยาลัย เขายังเป็นผู้เขียน ผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานความสมจริงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดและเป็นหนึ่งในนวนิยายสเปนที่ยิ่งใหญ่ตลอดกาล เขาโดดเด่นในการทำ การวิเคราะห์สภาพแวดล้อมทางสังคม. อิทธิพลของคริสตจักร, ที่ อิจฉา หรือ ความทะเยอทะยาน เป็นธีมที่เกิดซ้ำ "คลาริน" ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลัทธินิยมนิยม ด้วยเหตุนี้ จึงผสมผสานแง่มุมที่สมจริงและเป็นธรรมชาติเข้าด้วยกัน นวนิยายของเขาคือ:

• ดาวน์ฮิลล์ (1890- 1891)
• ผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์ (1884-1885)
• ลูกชายคนเดียวของเขา (1890)
• อ้อมกอดของ Pelayo (1889)

สหรัฐอเมริกา

ในสหรัฐอเมริกา นวนิยายเรื่องนี้พัฒนาในภายหลังและปรากฏเป็นอิทธิพลของยุโรป อย่างไรก็ตาม ไม่มีโรงเรียนสัจนิยมเช่นนี้ในวรรณคดี ผลงานนำเสนอลักษณะทางสังคมที่น้อยลงแม้ว่าพวกเขาจะนำเสนอรูปแบบที่ยอดเยี่ยมที่สะท้อนถึงความเป็นจริงในขณะนั้น

มาร์ค ทเวน

ชื่อจริงของเขาคือ ซามูเอล แลงฮอร์น คลีเมนส์ แต่เขารับเอาชื่อเล่นว่า มาร์ค ทเวน (1835). เขาเป็นนักเขียนชาวอเมริกันที่รู้จักกันในนวนิยายที่ยอดเยี่ยมสองเล่มของเขา การผจญภัยของทอม ซอว์เยอร์ (1876) และ การผจญภัยของฮักเคิลเบอร์รี่ ฟินน์ (1885). งานของเขายึดติดอยู่กับความสมจริงอย่างมาก และเขาเขียนข้อความที่เขาตั้งคำถามและประณามลัทธิจักรวรรดินิยมและการเป็นทาสในสังคมอเมริกัน

ฮิสปาโน-อเมริกา

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 19 ความสมจริงได้รับการแนะนำในละตินอเมริกาซึ่งยึดติดกับแนวจินตนิยมมาก หัวข้อที่ใช้บ่อยที่สุดคือปัญหาทางสังคมและการเมืองหรือประเพณี

อัลแบร์โต เบลสต์ ชนะ Win

อัลแบร์โต เบลสต์ ชนะ Win (1829-1904) เป็นนักเขียนและนักการทูตชาวชิลีและเป็นผู้สนับสนุนนวนิยายแนวสัจนิยมในละตินอเมริกา งานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากบัลซัค และเขาพยายามวิเคราะห์สังคมชิลีในช่วงเวลานั้น เขาต้องการอธิบายปัญหาสังคมของชนชั้นที่ยากจนกว่าด้วย ในบรรดาผลงานของเขาโดดเด่น:

• เลขคณิตในความรัก (1860)

คลอรินดา มัตโต เดอ เทิร์นเนอร์

คลอรินดา มัตโต เดอ เทิร์นเนอร์ (1852-1909) เป็นนักเขียนชาวเปรูและผู้ริเริ่มประเภทพื้นเมือง ในนวนิยายของเขา นกไร้รัง (พ.ศ. 2432) เล่าถึงสถานการณ์อันเลวร้ายของชาวอินเดียนแดงในเมืองกุสโก ที่ซึ่งประชากรอาศัยอยู่อย่างโดดเดี่ยวภายใต้การปกครองแบบเผด็จการของหน่วยงานทางการเมืองและศาสนา งานวรรณกรรมของเขาประกอบด้วยนวนิยายสามเล่ม:

• นกไร้รัง (1889)
• ธรรมชาติ (1891)
• มรดก (1893)

Tomás Carrasquilla

Tomás Carrasquilla (1858-1940) เป็นนักเขียนชาวโคลอมเบียที่เขียนหนังสือเช่น ผลไม้ในดินแดนของฉัน (พ.ศ. 2439) นวนิยายเรื่องแรกของเขาที่เล่าถึงชีวิตอันยากลำบากของครอบครัวต่างจังหวัด ผลงานของเขาโดดเด่นด้วยสไตล์ดั้งเดิม

หากคุณชอบบทความนี้ คุณอาจชอบ:

• แนวโน้มวรรณกรรม
• ธรรมชาตินิยม