Meksika muralizmi: özellikleri, yazarları ve eserleri
Meksika muralizmi, 1910 devriminden sonra Meksika Eyaleti'nin modernleşme politikalarının bir parçası olarak 1920'lerde başlayan resimsel bir harekettir.
Tek bir amaçtan ilham alan bir harekettir: farklı grupları bir araya getirmek için ulusal bir kimlik inşa etmek. zamanın derin sosyal eşitsizlikleri göz önüne alındığında, özellikle eğitim ve kültürel
1920-1924 dönemi için seçilen Başkan Álvaro Obregón, José Vasconcelos'u halk eğitimi sekreteri olarak atadı. Bu, devrimden sonra Meksika Devletinin ilk kültürel programını geliştirdi.
Ulusal birlik duygusu yaratmak ve modern Devletin değerlerini teşvik etmek için Vasconcelos, bir yandan, ulusal halk eğitimi, çok kültürlü bir Meksika'da birleşme noktası olarak İspanyol diline yönelik çabaları yoğunlaştırmak ve çok dilli. Öte yandan, kolektif kimlik ve hafızayı inşa etmek ve güçlendirmek için bir kamusal sanat programı geliştirdi.
Claudia Mandel'in "Meksika Duvarcılığı: Kamusal Sanat, Kimlik, Kolektif Bellek" başlıklı makalesine göre Vasconcelos, Rus aydınları Anatoli'nin fikirlerinden ilham almıştır. Lunacharsky ve Máximo Gorki, sosyal eğitim için kamusal sanatın destekçileri, ayrıca okuryazarlık kampanyaları ve devlet halk kütüphanelerinin oluşturulmasında Kuzey Amerikalı.
Bu şekilde, Vasconcelos ayrıca baskın sektörler tarafından geleneksel olarak ayrımcılığa uğrayan yerli nüfusun entegrasyonunu sağlamaya çalıştı.
Bu anlamda Javier Ocampo López, "José Vasconcelos ve Meksika eğitimi" adlı makalesinde, bu "milliyetçiliğin Sanat kültürü "devletten sadece çok paranın değil, aynı zamanda sanatın kararlı bir şekilde kabul edildiği bütün bir ulusal haçlı seferiydi. nüfus. Böylece Meksika muralizmi doğdu. Peki, bu hareketi yalnızca aksiyolojik düzeyde değil, aynı zamanda plastik ve estetik düzeyde de karakterize eden nedir?
Meksika muralizminin özellikleri
Meksika muralizmi, devrimci devletin amaçlarına ulaşmak için bir program izledi: her şeyden önce, tarihin, ulusal kimliğin kaynağının ve ikinci olarak, bu tarihin soyundan gelenlerin dünyanın her yerinde hâlâ mevcut olduğunun kabul edilmesi. çağdaşlık. Bu, sanata yalnızca temalar ve değerler vermekle kalmaz, aynı zamanda çok özel bir estetik de verir. Bakalım.
anıtsallık
Muralizm, Devlet tarafından sosyal bir strateji için tasarlanmış bir sanatsa, ancak duvar veya anıtsal heykel aracılığıyla gerçekleştirilebilecek kamusal bir alana sahip olması gerektiği açıktır.
Bu nedenle, Meksika muralizminin temel desteği, açıkça, sanatsal konsepte anıtsallık kazandıracak duvardı. Bu duvarlar devlet binalarında, okullarda, üniversitelerde veya kiliselerde düzenlenmiştir.
Duvar dediğimizde sadece düz duvarları değil, tonozlu tavanları, pandantifleri, beşik tonozları ve panoları da kastediyoruz. Elise Mijando de Jesús, "Siqueirian Duvar Resmi Tekniklerine Bir Yaklaşım" adlı makalesinde bunu böyle gösteriyor.
Mijando de Jesús, 1922'de bir duvar resmi projesi olan Escuela Nacional Preparatoria'nın (San Ildefonso'nun eski manastırı) fresklerini inceliyor. Diego Rivera, José Clemente Orozco ve David Alfaro Siqueiros'un Jean Charlot, Ramón Alva de la Canal, Fernando Leal ve Fermín ile birlikte katıldığı Vasconcelos İsyanlar.
Duvar, sanat piyasasının elitist kavramına bir darbe indirerek, sanatın toplanabilir olmamasıyla kamusal amacına hizmet ettiğini de garanti etti. Böylece seçilen destek, muzaffer devrimin değerleriyle tutarlıydı.
teknikler
Meksika muralizminde iki baskın teknik kullanıldı: Mijando de Jesús tarafından bildirildiği gibi fresk ve enkaustic.
Fresk, suda çözülmüş mineral pigmentlerle ıslak bir kireç tabakası üzerine boyamadan oluşan resimsel bir tekniktir. Kireç kurutma işlemi pigmentlerin bağlanmasına ve sertleşmesine neden olarak dayanıklılıklarını arttırır. Bu teknik, kuruma süresiyle rekabet ettiği için uygulamada hız gerektirir, bu nedenle yeniden boyamaya izin vermez. Dolayısıyla bu tekniği kullananlar sanatın gerçek ustalarıdır.
Enkaustik teknikte, bağlayıcı malzeme pigmentlerle karıştırılmış sıcak mumdur. Eşit derecede sıcak bir fırça veya spatula ile uygulanabilir. Uygulandıktan sonra çok kuru keten bezlerle parlatılır. Antik çağlardan beri özellikle panolarda, ayrıca duvar resimlerinde de kullanılmaktadır.
Öncülerle diyalog
İlk başta, muralistler, dışavurumculuk (özellikle Orozco'da), Fütürizm (Siqueiros'ta) ve Sentetik Kübizm (Rivera'da), ancak bu onların sahip oldukları düşünülebilecekleri anlamına gelmez. taklit. Tam tersine, onlardan yüz çevirdiler.
Öncüler tam bir sanatsal özerklik elde etmek ve içeriğin önemini ortadan kaldırmak için yola çıktıysa (sürrealizm hariç), Meksika muralizmi yapmadı. Nitekim muralizm içeriğe geri döndü, ancak yeni mitolojiler, hikayeler ve yeni bir içerik. Avrupa merkezli bakışı aştığı ve kendisini gerçek bir Latin Amerikalı.
Bu içeriklerin kavramsallaştırılması süreci, İspanyol öncesi ve yerli estetiğin gözlemlenmesi sayesinde benzersiz plastik formlar üretti.
Muralizm sanatı, bu şekilde, sanatın özerkliğinin mutlaklaştırılmasını reddeder ve ona geri döner. kutsal sanatın en iyi üslubunda, esasen eğitici ve propagandacı olan geniş sosyal işlevi Ortaçağa ait.
Meksika muralizminin temaları
Meksika muralizminin doğduğu siyasi ve sosyal meslek, Devletin hizmetinde olan temaların seçiminde referans çerçevesiydi. En önemlilerini tanıyalım.
EVRENSEL CUMHURİYETİ MENKUL KIYMETLERİ VE SİYASİ PROPAGAND
İlk başta, temalar muralizmin destekçisi José Vasconcelos'un bireyci idealizmi içinde temsil edildi. Cumhuriyetçi ve özgürlükçü ilkeler bunlardan bazıları olacaktır.
O dönemler solun ideolojilerinin tam olarak yayıldığı ve bir vaat olarak durduğu dönemlerdi. Böylece sosyalizmin değerleri ve yol gösterici ilkeleri de temsil edilmişti (sınıf mücadelesi, özgürlük, baskı, köylülerin yaşamları, işçi sınıfı), onların siyasi liderleri, diğerleri.
İLERLEME, BİLİM, TEKNOLOJİ VE BİLGİ
Muralist hareketin eğilimi modernleşmeye ve ilerlemeye katılmaktı. Bu nedenle, sanayileşme ve makine dahil olmak üzere bilgi, bilim ve teknoloji için de özür dilediler. Bütün bunlar ilerleme kültünü Marksist bir mantıktan bir ufuk olarak temsil ediyordu.
İSPANYA ÖNCESİ GEÇMİŞ
Duvarcılar, İspanyol öncesi kültürlerin tarihini ve mitolojisini temsil etmek için yola çıktılar ve Bu sayede yerli geçmişin mirasçılarına bir görüntü ve ses verdiler. Sanat. Bunlar arasında mitler, semboller, gelenekler, tarihi hesaplar vb. Bununla birlikte, yerliler hareketin kuruluşundan itibaren temsil edilmedi, ilerici bir keşifti.
MEKSİKA TARİHİ
Meksika tarihinin farklı pasajları tematik repertuarın bir parçası haline gelecekti. Fetih ve sömürgeleştirme, bağımsızlık savaşı, Meksika devrimi, köleliğin kaldırılması, okuryazarlığı teşvik etme kampanyaları vb. Bazı temsiller ulusun zaferlerini, bazıları ise savaşılması gereken çelişkileri gösterirdi.
Yeni ikonografi
Yeni temalar geliştirirken ikonografik sanat repertuarını yenilemek gerekiyordu. Böylece ilk aşamada işçi ve köylü ikonografisi ortaya çıktı.
Madel, işçi ve köylü ikonografisi ile ilgili olarak, 1922 Ulusal Hazırlık Okulu'nun eserlerini örnek olarak gösterir. Hıristiyan alegorilerini ve okült işaretleri, sembolizmi ve sentezciliği gözlemleyin, tüm bu unsurlar bir şekilde resminde tanınabilir. Gauguin. Örneğin, duvar resmi annelik, Orozco tarafından 1923'te üretildi.
Daha sonra, muralizm Meksika özgüllüğü ile bağlantısını bulduğu ölçüde, Harekete kimlik, anlam ve anlam kazandıran kapsamlı bir şekilde geliştirilmiş yerli ikonografi zenginlik.
Yerli ikonografiye gelince, gün ışığına çıkan ilk eserlerden bazıları, duvar ressamları Jean Charlot ve Fermin Revueltas'ın eserleriydi. Charlotte temsil edildi Tenochtitlan katliamı. Aynı şekilde Revueltas, Guadalupe Bakiresi Alegori, Latin Amerika'nın yerli bakire.
Yerli tarzı
Gerçekte, yerliler Vasconcelos'un manevi milliyetçiliğine ancak 1922'den sonra girdiler ve sonunda -Madel'e göre- Meksika İşçiler, Teknisyenler, Ressamlar ve Heykeltraşlar Birliği Manifestosu Meksika halkının sanatının dünyadaki en büyük ve en iyi ifade olduğuna göre 1923.
Ancak, 1921 gibi erken bir tarihte, David Alfaro Siqueiros manifestoda bir çağrı yapmıştı. Yeni Amerikan neslinin ressamlarına ve heykeltıraşlarına çağdaş odaklı üç çağrıMadel'in kendisine göre, duygusallığı terk etmeyi önerdiği Art Nouveau ve yerli görsel geleneğe dönün.
O andan itibaren, sadece yerli ikonografi değil, aynı zamanda plastik üslup da dahil edilmiştir. İspanyol öncesi ya da çağdaş popüler sanatın kaynaklarının incelenmesinden doğmuştur. sanatçılar.
Ayrıca bakınız Meksika muralizminin önemini anlamanın 5 anahtarı.
Meksika muralizminin ana yazarları
David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera ve José Clemente Orozco'nun José Vasconcelos ile olan ilişkileri sayesinde en ünlü muralizm sanatçıları oldukları bilinmektedir. Ancak bu bölümde değineceğimiz bu isimlere ek olarak başka isimler de öne çıkıyor. Bakalım.
Jean charlot
Louis Henri Jean Charlot (1898-1979), Fransa doğumlu, ancak vatandaşlığa kabul edilmiş bir Meksikalı ressamdı. Hispanik öncesi sanatı keşfettikten sonra, onun özelliklerinden etkilenmiş ve bu buluntunun etkisi altında çalışmıştır. Ayrıca ilk yıllarında Diego Rivera'nın asistanıydı. boyadığı bilinmektedir. Templo Mayor'da katliam veya Tenochtitlan'ın Fethi (1922-1923).
Ramón Alva de la Kanalı
Ramón Alva de la Canal (1898-1985) bir ressam ve illüstratördü. Birkaç muralist gibi o da San Carlos Akademisi'nde okudu. Ressamlar birliğinin bir parçasıydı. Eserleri arasında öne çıkıyor İspanyolların inişi ve benyeni topraklara dikilmiş bir haç (1922-1923).
Fernando Leal
Fernando Leal (1896-1964), José Vasconcelos tarafından Ulusal Hazırlık Okulu'nun büyük projesi için işe alınan ressamlardan biriydi. Chalma'nın dansçıları veya Chalma Lordu'nun bayramı (1923-1924). O da boyadı Bolivarcı destan 1939 ve 1942 yılları arasında Simón Bolívar amfi tiyatrosunun lobisinde.
Fermin Revueltas
Fermin Revueltas (1901-1935) bir ressam, vitray sanatçısı, teknik ressam ve muralistti. Fütürizm, Dadaizm, Ultraizm ve Konstrüktivizmi tek bir harekette birleştiren Stridentism olarak bilinen Meksika hareketine katıldı. Ünlü resimlerini yaptığı Ulusal Hazırlık Okulu'nun dekorasyonuna katılan ilk nesil muralistlerin bir parçasıydı. Guadalupe Bakiresi Alegori (1922 ve 1924).
David Alfaro Siqueiros
1896 ve 1974 yılları arasında yaşayan Siqueiros, temalarının geçmişten çok geleceği yansıtması bakımından Rivera ve Orozco'dan farklıdır. Başlangıçta klasikçi ve milliyetçi bir sanat icra etti. Ancak, 1932'den başlayarak çok daha dinamik bir sanata dönüştü. Bunun bir örneği, Burjuvazinin portresi, 1940 yılında yürütülen Meksika Elektrikçiler Birliği'nin genel merkezinden.
Bu ressam, Madel'e göre, Kuzey Amerika toplumunun teknolojik gelişmeleri ile temasından gelen milliyetçi ve modern motiflerle evrensel bir estetik denge aradı. Bu anlamda Madel, Siqueiros için duvar resminin “manzaralı bir alan” olarak tasarlandığını ileri sürer. aracılığıyla sinematografik montaj tekniği kullanılarak çok boyutlu ve kitlesel gösteri Eisenstein”.
Bu nedenle, ressamın çalışmasında Fütürizmin avangardından öğelerin varlığı şaşırtıcı değildir: geometrik, diyagonal, düz çizgiler ve kavisli şekiller.
Aztek sanatının etkisini kompakt kütlelerde, figürlerinin görsel sentezinde ve en ileri dönemden kalma taş anlayışında da görebilirsiniz. Temsil edilen karakterlerin fizyonomisindeki Olmec unsurları bile: büyük alın, belirgin elmacık kemikleri, eğik gözler, belirgin burun ve dudaklar, diyor Madel. Tüm bunlara bir örnek duvar resimleri olacak Proleter anne / Köylü anne Y işçinin cenazesi (bitmemiş).
İlginizi çekebilir: David Alfaro Siqueiros: Meksikalı muralistin biyografisi ve eserleri.
Diego Rivera
Avrupa'da okuyan ve her şeyden önce sentetik kübizm uygulayan Diego Rivera (1886-1957), bundan miras kaldı. avangart denge, düzen, uyum ve plastik yapı prensipleri duvar Yaratılış, 1922.
Rivera, Bizans ve İtalyan sanatının unsurlarını uyguladı. Sonunda Meksika kimliğinin nedeni tarafından kazanılmasına izin verdiğinde, kodeksler ve İspanyol öncesi sanat eserleri gibi İspanyol öncesi sanatın kaynaklarını araştırdı ve inceledi.
Madel, Yunan mitlerini inceleyen Rönesans ressamlarının yaptıklarını yaparak ve Klasik bir sanat inşa etmek için ayrıntılı İncil hikayeleri, Rivera klasik sanatın mucidi oldu. yerli.
Sonuç olarak, Rivera yerli dünyanın temsilini idealleştirici bir bakış açısıyla destekledi. Bunda, Rivera'nın ses ve varlık verdiği dişillerin dahil edilmesi de tanınır.
Ayrıca bakınız Diego Rivera'nın 5 temel duvar resmi.
Jose Clemente Orozco
José Clemente Orozco (1883-1949), Meksikalı muralistler arasında Ekspresyonizmden en çok etkilenen kişiydi. Bir yandan eğitim, ilerleme ve sanayileşme ile birlikte sosyalist değerler üzerine bolca çalıştı. Öte yandan, Orozco'nun karakter evreni, kendisini Rivera'dan ayırdığı erilliğe odaklandı.
Orozco, İspanyol öncesi ve İspanyollar, ilerleme ve sektörler arasındaki mücadelenin damgasını vurduğu çelişkili bir süreçte iç içe geçmiş durumda. gericiler.
Bu şekilde, freskte kanıtlandığı gibi, Orozco İspanyol sömürgeciliğine atıfta bulunan ilk kişi oldu. Cortes ve La MalincheHispanik egemenliğinin ve yerli boyunduruğun sonuçlarının belirgin olduğu 1926 tarihli.
Ayrıca bakınız José Clemente Orozco: biyografi ve eserler.
Meksika muralizminin arka planı
Meksika muralizminin öncülleri milliyetçi bir sanat arayışındadır. Bu, Meksika'nın bağımsızlık endişesinden sonra on dokuzuncu yüzyılda başladı. O zamanlar Leandro Izaguirre, Félix Parra, José Obregón, Rodrigo Gutiérrez ve oymacı José Guadalupe Posada (1852-1913) göze çarpıyordu.
Ancak, 1910'da San Carlos Akademisi'nde düzenlenen sergide daha somut ve anlamlı bir öncül temsil edilmektedir. Bu sergi, daha çok Dr. Atl (1875-1964) olarak bilinen ressam Gerardo Murillo tarafından düzenlendi.
San Carlos Academy sergisinin amacı, sergiye milliyetçi bir teklifle cevap vermekti. Meksika'nın sömürgecilikten bağımsızlığı için verdiği mücadeleyi anmak için Porfirio Díaz tarafından desteklenen İspanyol resmi İspanyol.
Katılan sanatçılar, yerli halkların bir haklılığı olarak kendilerini yerli temalara adadılar. Sanatçılar Saturnino Herrán ve Jorge Enciso bu anlamda çalıştılar.
Bu nedenle, bu girişimin organizatörü ve modernizmin destekçisi Sayın Atl, değerlere sahip bir resim arayışında, muralizmin ideolojik öncüsü ve teorik savunucusu maneviyat.
İlginizi çekebilir: 20. yüzyılın sanatsal hareketleri
