DRAMATİK metnin YAPISI: iç ve dış

Her edebi metin türünün kendine has özellikleri vardır. bu onu benzersiz ve tanınması kolay hale getirir. Ve bir anlatı metninin, lirik ya da dramatik bir metnin önünde olmak aynı şey değildir; Benzerlikleri olmasına rağmen, bilmeyi hak ettiğiniz çok önemli farklılıkları da var. Bir ÖĞRETMENden aldığımız bu derste, neyin ne olduğunu keşfedeceğiz. dramatik metin yapısı Böylece bu tür edebi metnin nasıl düzenlendiğini ve onu oluşturan en belirgin unsurları anlayabilirsiniz. Biz başladık!

dizin

1. Dramatik metin nedir ve özellikleri nelerdir?
2. Dramatik bir metnin yapısı nedir?
3. Dramatik bir metnin dış yapısı
4. 3 ünite klasik tiyatro

drama Diyalogların kullanımı, eylemin önemi, çeşitli karakterlerin katılımı ve yapısı ile karakterize edilen bir edebi metin türüdür. Dramatik metnin yapısı lirik veya anlatınınkinden tamamen farklıdır, çünkü bu aktörler ve aktrisler tarafından bir dizide oynanması amaçlandığından, türün özel ihtiyaçları vardır. sahne.

bunu bilmemiz önemli dramatik tür tiyatro ile aynı değildir: dramatik tür, edebi türün kendisidir, yani içinde yazılı eseri bulduğumuz edebi metindir; tiyatro ise temsil için gerekli diğer faktörleri (oyuncular, sahne, fiziksel mekan vb.) ima eder.

bir dramatik metnin öğeleri vardır bu onu benzersiz ve özel kılar. Bunlardan biri, amacının okunmak değil, yorumlanmak; bir diğeri ise her zaman karakter çatışması, ortaya çıkan bir tür çatışma diyalog yoluyla ve işin bir parçası olan farklı karakterler arasındaki etkileşim.

Bunda edebi metin türü anlatıcının varlığı yok, anlatıda olduğu gibi, ne de "şiirsel benlik", genellikle lirikte olduğu gibi. Bu metinlerde oyun yazarı kaybolur ve mesajını yorumlayan ve ileten karakterlerdir.

Dramatik metnin yapısını bilmek için öncelikle tüm metin türlerinde iki yapı olduğunu aklımızda tutmalıyız: iç ve harici. Bu nedenle, hakkında konuşarak başlayacağız iç yapı Bu metinlerin en belirgin unsurlarını analiz etmek için.

Bu tür bir yapıya atıfta bulunur içeriğin nasıl düzenlendiği eserin kendisinden, yani yazarın iletmek istediği hikayeden. Karakterlerin tüm olaylarını ve çatışmalarını sunabilmek için oyun yazarı genellikle klasik yapı:

• Başlatın veya yaklaşın. Olay örgüsü gerçekleşmeden önce karakterlerin içinde bulundukları başlangıç ​​durumudur.
• Düğüm veya çatışma. Eserin başkahramanını yapan problemin harekete geçmesi ve onu çözmeye çalışması gerekir. Oyunun bu kısmı bir doruk noktasında, yani her şeyin patladığı bir doruk noktasında doruğa ulaşır.
• Sonuç. Bu son durum, "normalliğe" dönüş, ancak bu normallik başlangıçtaki gibi olmayacak. Karakterler bir arınma yaşadılar ve normalde yaşamlarında ve gerçekliklerinde bir değişiklik yaşadılar.

Dramatik çalışma bu sırayı takip etmek zorunda değildir, ancak genellikle bu şekilde yapılandırılır, böylece hikaye netleşir ve izleyici ne gördüğünü daha iyi anlar. Çalışma, "in media res" yani tam çatışmada başlıyor olabilir ya da sonunda başlayıp gerçekler yeniden inşa edilmeye başlanıyor olabilir. Her ne olursa olsun, her dramatik yapıt bu içsel yapıya sahiptir.

Dramatik metnin iç yapısının diğer unsurları

Hikâyenin organizasyonu klasik yapı olmakla birlikte, iç yapının aşağıdaki gibi başka unsurları da vardır:

• işin arsa. Olay örgüsü, işi sunmak için seçilen sahnelerin sırasıdır. Bütün bu sahneler birlikte bize hikayeyi açıklayanlardır.
• İşin teması. Bu öğe aynı zamanda işin içeriğinden söz ettiği için iç yapıya da atıfta bulunur. Tema, eserin ne hakkında olduğu, genellikle sonuna kadar bilinmeyen bir şeye ulaşılır ve görülen her şey analiz edilir.

Misal

Tema, argümanla aynı değildir, çünkü örneğin, Romeo ve Juliet, klasik bir Shakespeare oyunu, ana tema gerçek aşktır, ancak kıskançlık, onursuzluk, rekabet gibi başka alt temalar da vardır.

Bunun yerine, arsa şöyle olurdu: Romeo, bir saray partisinde Juliet ile tanışır ve ona aşık olur. Juliet karşılık verir, ancak ikisi de rakip ailelerin üyeleridir. Çift, ailelerindeki çatışmalara rağmen aşklarını savunmaya çalışır ama sonunda Juliet, Romeo ile evlenmek için kendi intiharını uydurur. Juliet'in gerçekten ölmediğini bilmeyecek olan Romeo, aşkı sonsuz olsun diye kendini öldürecektir. Juliet, Romeo'nun öldürüldüğünü görünce kendini de öldürmeye karar verir.

Gördüğümüz gibi, tema ve argüman farklı unsurlardır.

Şimdi dramatik metnin yapısı hakkında konuşacağız, dış unsurlar kim sorumlu işi organize et. Bu dramatik yapıyı oluşturan unsurlar şunlardır:

• sahneler. Oyunlar farklı sahnelere ayrılmıştır.
• Elçilerin İşleri. Çeşitli sahnelerin birikimi eylemleri yaratır. Eskiden, Aristoteles'in eserinde öne sürdüğü 3 eylem vardı. PoetikaAncak, bugün az ya da çok olabilirler. Eylemler keyfi değildir: oyun yazarı, farklı eylemlerde çatışmanın farklı aşamalarını düzenler, böylece oyunun gelişimi bir ritim ve tutarlılık içinde olabilir.
• Resim. Bunlar, oyun yazarının aksiyonu daha iyi bölmek için izlediği küçük dramatik birimlerdir. Resimler, dekor, ışık, kostüm gibi bir manzara değişikliğini ima ettikleri için genellikle kolayca tanınırlar.

Dramatik metnin yapısının diğer unsurları

Az önce incelediğimiz unsurlara ek olarak, dramatik metinlerin dış yapısında değinilmesi gereken başka unsurlar da olduğunu bilmelisiniz:

• Ek açıklamalar. Yazarın göstergeleridir ve amacı oyunun sahneye konmasına yardımcı olmaktır. Bu gösterimler öznel ve pratiktir, örneğin "Bir parktayız, bir bank ve bir ağaç var" veya "Karakter 1'i koyu yağmurluk ve güneş gözlüğü ile girin" vb.
• Mekansal-zamansal bilgi. Metinde yer veya zaman değiştirilirse bu bilgi verilmelidir. Örneğin, "Barselona'da bir plajda, ​​Ağustos" veya "Pyrenees'te bir ormanda, Aralık". Açıkçası, her iki bilgi parçası da çalışmayı iyi bir bağlam içinde sunabilmek için gereklidir.

Dramatik metnin yapısından bahseden bu dersi bitirmek için 3 dramatik klasik tiyatro birimi, ortaya çıkan eserlere ön ek koyanlar oldukları için tiyatronun kökeni.

Bu klasik kural Aristoteles'in Poetika'sında bulunur. Bu metinde dramatik bir metnin aşağıdakilere uyması gerektiği savunulmuştur:

• Eylem birliği. Yani, sadece bir çatışma vardı ve tüm çalışmanın motoruydu.
• Yer birliği. Tüm işlerin aynı yerde, örneğin bir ormanda, bir sarayda vb.
• Zaman birimi. Ve oyunun aynı zamanda gerçekleştiğini ve ayrıca "Al día" gibi zaman atlamalarının olmadığını. sonraki "veya geri dönüşler, ancak her şeyin aynı zaman düzleminde, bir yemek sırasında, bir dans...

Tahmin edebileceğiniz gibi, bu 3 kuralın kağıda çevrilmesi zordu ve aslında klasik Fransız oyun yazarları dışında, bu kuralları bir an önce takip eden neredeyse hiç kimse yoktu.

Tiyatronun büyük değişimi XVI. ve XVII. Barok tiyatro. Aslında, İspanya'da Lope de Vega ve onun Yeni komedi yapma sanatı Bu Aristotelesçi normlardan uzak ve oyun yazarına daha fazla yaratma özgürlüğü veren başka bir tiyatro türünü seçen kişi. Lope, çok dolambaçlı çalışmalardan kaçınmak için eylem kuralını savunmasına rağmen, yer ve zaman birliği kuralından kopmayı savundu.

Lope yol gösterdi Calderón de la Barcatiyatroyu maksimum görkemine ulaştıran ve gerçekten modern tiyatronun temellerini atan, böylece yunan geleneğiyle olan bağını koparan oyun yazarı.

Buna benzer daha fazla makale okumak istiyorsanız Dramatik metnin yapısı, kategorimize girmenizi tavsiye ederiz. edebi kavramlar.

• Casto, M. (1989). Dramatik bir metnin inşası: Bir deneyimin raporu. Okuma ve hayat, 10 (1).
• Garcia Barrientos, J. L. (2006). Dramatik metnin teatral teorisinin ilkeleri ve yararları.
• Castagnino, R. H. (1981). Dramatik metin ve teatral temsil üzerine kuramlar. Editoryal Artı Ultra.