Memento, Christopher Nolan tarafından: filmin analizi ve yorumlanması

hatıra yönetmen Christopher Nolan'ın 2000 yılında vizyona giren ikinci filmidir. Hikayeye dayanıyor Hatıra Mori kardeşi Jonathan tarafından yazılmıştır.

Sinemaseverler arasında "geriye çekilmiş film" olarak bilinen İngiliz yönetmenin bu filmi, bir tarihi temsil etmesi nedeniyle filmografisinin en çok övülen ve eleştirilen filmlerinden biri olmuştur. bulmaca çözmek için karmaşık psikolojik.

Filmin özeti

Leonard, yeni hatıralar oluşturmasını ve hafızasında saklamasını engelleyen bir durum olan anterograd amneziden muzdarip eski bir sigorta araştırmacısıdır. Tek hatırladığı, intikamını almak ve katili öldürmek istediği karısının tecavüz ve cinayetidir.

Hafızasının arızalanması nedeniyle karar verememekle karşı karşıya kalınca, üzerine dövme yaptırmaya karar verir. katili bulmak için gerekli olduğunu düşündüğü tüm ipuçlarını bir araya getirerek paylaştığı bir tekniktir. kamera Polaroid fotoğraf çektiği, arkasına bilgi toplamasına yardımcı olan açıklamalar yaptığı.

Bu düşündürücü bağlamda, Teddy ve Natalie karakterleri ortaya çıkıyor. Birincisi, Teddy, Leonard'a soruşturmasında yardım etmeye çalışan yozlaşmış bir polistir.

Öte yandan, Natalie, Leonard'ın bilgiyi kendi çıkarı için yanlış temsil eden ve Dood'dan kurtulmak için Leonard'ı kullanan sözde arkadaşı, çünkü ikincisi Dood'dur. Natalie'nin çalıştığı barda operasyonlarını yapan erkek arkadaşı Jimmy'den intikam almak için onu öldürmeye çalışacak bir uyuşturucu satıcısı. Bayan garson.

Bu hikayeye paralel olarak, Leonard'ın geçmişiyle ilgili olarak, Sammy Jankis ve karısının olayını anlatan bir alt konu belirir. Kahramanı bir sigorta müfettişiyken, amneziden muzdarip Sammy'nin davasını inceledi. bir kazaya sebep olmuş ve eşiyle birlikte sigorta şirketine giderek parayı tahsil edebilmek için politika.

O sırada Leonard, sorunlarının fiziksel olmaktan çok psikolojik olduğunu düşündü ve bu şekilde, sigorta akıl hastalıklarını kapsamadığı için ödemeyi reddetti.

Kararın sonucunda, Sammy'nin diyabet hastası olan karısı, Sammy'nin daha sonra olanları hatırlamayacağını bilerek kocasından üç doz insülin vermesini ister. Kadın bir beyin ölümü durumuna girer ve Sammy akıl hastası için bir kliniğe kabul edilir.

Sonunda her iki hikaye de birleşiyor çünkü Teddy, olaylara ilişkin kendi versiyonunda Sammy'nin hikayesinin aslında Leonard'ın kendi hayatı olduğunu ima ediyor: Karısının ölümünün gerçek nedeni, ancak o olayı hafızasından silmeye ve onu sonsuz bir ölüm sarmalına götürecek paralel bir hikaye icat etmeye karar verirdi. intikam.

Film analizi

Doğu Kara film Modern, karmaşık ve deneysel bir senaryo sunarken, önemi hikayenin kendisinden ziyade hikayeyi anlatma biçimindedir. Çünkü bu filmde ilginç bir şey varsa, o da Nolan'a izleyicide farklı duygular uyandırmak için neredeyse stratejik bir şekilde hizmet eden yapıdır.

İzleyicinin hizmetine sunulan anlatı oyunu, bizi şu soruya zorunlu olarak yaklaştırıyor: Bize ne anlatıyorlar? Filmi seyrederken aklımızda kalan soru.

Yönetmen de oyuncularla ustaca oynuyor. gerilim, bir anlatı kaynağı yeni bir şey değil. Bunu yapmak için, bilginin sadece bir kısmını sağlar, diğer her şeyi hayal gücünün hizmetine bırakır.

Ancak gerilim, yönetmenin bize meydan okuduğu tek anlatı unsuru olmakla kalmaz, aynı zamanda sinematografik anlatıda iki temel bileşene bağlıdır.

Bir yandan, sabit iç hedefleme neredeyse hikayenin tamamına hakim, yani bildiğimiz neredeyse tüm bilgiler ana karakterin gözünden. Hikâyeyi anlatmanın bu özel yolu, kaçınılmaz olarak izleyiciyi bir karakterle aynı algı problemleriyle bile karşı karşıya kalan "empatik transexistence" Leonard.

Öte yandan, ters çevrilmiş bir zamansal yapının kullanılması sayesinde zaman da bir meydan okumadır, bu da izleyicinin karakterle olan empatisini pekiştiren bir gerçektir. Ama hikayeyi bu şekilde anlatmayı nasıl anlıyoruz?

Anlatı çizgileri: estetik ve yapı

Bir hikayeyi anlamanın geleneksel yolu Aristotelesçi versiyona dayanır: ayar, orta ve son. Tam olarak doğru olmasa da anlamaya çalışırsak hatıra.

Bu nedenle filmin bölündüğü dört anlatı çizgisini, rol aldığı rolü göz önünde bulundurarak bulmak gerekir. basit bir hikayenin görünüşte olduğu sonucu elde etmek için estetik unsurlar ve montaj oynamak karmaşık.

Anlatı Cephesi: Leonard'ın Öyküsü

Birinci anlatı çizgisi, ana olan, Leonard'ın hikayesini anlatır ve estetik olarak renkli olarak sunulur. Bu arsa için Nolan ters çevrilmiş bir montaj kullanır, yani geriye doğru.

İçinde ağırlıklı olarak orta ve öznel çekimlerden yararlanır. Kamera sürekli olarak kahramanın peşine düşer, bu da iç bakış açısını güçlendirir, çünkü izleyiciler, verileri kahramanla aynı anda biliyoruz, herhangi bir öncelik olmaksızın, daha fazlasını bilmiyoruz veya ondan daha az.

İkinci anlatı satırı: siyah beyaz

Öte yandan, bir öncekine paralel olarak konjuge olarak, siyah beyaz olarak sunulan başka bir anlatı çizgisi belirir. Bir öncekinden farklı olarak, bu, doğrusal bir montajı tanımlar.

Aynı zamanda bir diyalog yoluyla bilgi sağlar. seslendirme kahramanı tarafından ve hastalığı, önceki hayatı ve olayları birbirine bağlamasına izin veren notlar sistemi hakkında ayrıntılar sunan bir telefon görüşmesi aracılığıyla anlatılıyor.

İkincil anlatı satırları

Bu ana anlatı satırlarını, ikincil olsa da, filmin gelişiminde temel olan iki başka anlatı izler: Sammy'nin hikayesi ve Leonard'ın karısının öldürülmesi. Bu bilgi, tekniğin yardımıyla sağlanır. geçmişe dönüş Y flashfoward.

Anlatı yapısı: montaj ve renk

İlk sekanstan itibaren yönetmen izleyiciyle montaj ve renk estetiği aracılığıyla sürdürülen bir tür kod kurar.

Bir tarafta, yerde yatan bir cesedin fotoğrafını tutan bir elin ayrıntılı görüntüsü. Fotoğraf sallandığında, mantıksal düzene meydan okuyarak yavaş yavaş görüntü kaybolur.

O andan itibaren görüntüler geriye gider: Kağıt kameraya döner, Leonard'ın elindeki silah ve Teddy'nin vücudundan çıkan mermi aslına döner. Bunu görselleştirerek filmin ters sırada kurulduğunu anlıyoruz, sonunda başlıyor.

Öte yandan estetik, renk değişimi sayesinde bize bilgi verir. ters montajı ve siyah ve beyazın doğrusal yapısını doğrulayan anlayın. Etkinlikler.

Söylemin bu doğrusal organizasyonu hikayenin başından ortasına kadar kalacak, bu noktada renkli ve siyah-beyaz sekanslar birleşiyor.

Leonard'ın karısının hayatına son veren ve sonunda Teddy'nin ölümüyle sonucu tetikleyen suçlu olduğu iddia edilen kişiyle tanıştığı sahneye denk geliyor.

Akıl, gerçek kahraman

Filmin sonunda bize filmin kahramanının kim olduğunu sorsalardı. hatıra Hiç şüphesiz, onun Leonard olduğu yanıtını verirdik. Ancak hiçbir şey gerçeklerden daha uzak olamazdı. Gizli olsa da kendini göstermeyi bırakmayan bir fikir var: insan zihni. Ve bunu öncelikle diyalog yoluyla yapar. İnsan zihninin kırılganlığı üzerine düşünmemizi sağlayan bazı ifadeler şunlardır:

Hafıza bir odanın şeklini değiştirebilir ve bir arabanın rengini değiştirebilir. Anılar çarpıtıyor, onlar bir yorum, bir kayıt değil ve gerçeklere sahip olmanız önemli değil.

Kendi zihnimin dışında bir dünyaya inanmak zorundayım. Eylemlerimin bir anlamı olduğuna inanmak zorundayım... onları hatırlayamasam bile. Gözlerim kapalıyken dünyanın hala orada olduğuna inanmak zorundayım.

Gerçeği aramıyorsun. Kendi gerçeğini yaratıyorsun.

Notlar, dövmeler ve enstantaneler arasındaki değişim, hafızamızın ne kadar hassas çalıştığını anlamamızı sağlar.

Filmdeki ham kaos, bize anıları getirdiğinde ve birkaç saniye içinde karıştırdığında kafamızda olduğu gibi.

Karmaşık bir anlatı yan yana koymanın kullanılması, izleyicinin kahramanla empati kurmasını sağlar ve bununla birlikte Hafızanın önemi ve yeni hatıraları saklamadan hayatımızın nasıl olacağı üzerine düşünme ihtiyacı.

Film, "kim olduğumuzu bilmek için hepimizin hatıralara ihtiyacı olduğunu" hatırlatarak izleyiciler olarak bizi birincil bir yöne yönlendiriyor.

Fragman hatıra

Christopher Nolan hakkında

Christopher Nolan, Londra merkezli bir yönetmen, senarist ve yapımcıdır. Sinema kariyerine babasının Super 8 kamerasıyla kayıt yaptığı küçük yaşlardan itibaren başladı. Daha sonra İngiliz edebiyatında uzmanlaştı. İlk kısa filmini kaydetti Tarantula 1989'da ve daha sonra 1995'te ateş etti Çalınması. İlk uzun metrajlı filmini 1998 yılına kadar çekmedi. Takip etme, ticari sinemadan çok uzak, kendisi tarafından kaydedildi ve finanse edildi.

Yeni yüzyılın gelişiyle birlikte galası ile ün kazandı. hatıra, ikinci filmi, izleyicileri ve film eleştirmenlerini hikayeyi ustaca anlatma biçimiyle hayrete düşürüyor.

O andan itibaren kariyeri yükselişe geçti ve sinema tarihine sinemanın özünü ortaya koyan büyük başlıklar bıraktı. Nolan: bağımsız ve ticari sinema arasında, felsefi bir temele sahip karmaşık bir öneri ve hatta transandantal.

Bir yönetmen olarak filmografisinde şu başlıklardan bahsedebiliriz:

• Takip etme (1998)
• hatıra (2000)
• uykusuzluk hastalığı (2002)
• Batman Başlıyor (2005)
• Prestij (2006)
• Kara şövalye (2008)
• Başlangıç (2010)
• Kara Şövalye Yükseliyor (2012)
• yıldızlararası (2014)
• Dunkirk (2017)

Bu makaleyi beğendiyseniz, ayrıca okuyabilirsiniz Christopher Nolan'dan Başlangıç ​​filmi