Секрет їхніх очей, Хуан Хосе Кампанелла: резюме та аналіз фільму

Секрет в їх очах - це драма на тему поліції Аргентини, прем’єра якої відбулась у 2009 році, а режисер - режисер Хуан Хосе Кампанелла.

За мотивами роману Питання про їх очі Едуардо Санчері, ця історія являє собою кругову подорож через нерозкрите вбивство, яке через 25 років продовжує знаменувати життя Бенджаміна Еспозіто.

Фільм - це шедевр світового кіно, який здатний рухати і рухати глядача завдяки вражаючому оповіданню та блискучій інтерпретації його дійових осіб.

Короткий зміст фільму

Бенджамін Еспозіто, колишній секретар слідчого суду Буенос-Айреса, перебуває в найнижчі години на початку своєї пенсії. Щоб наповнити своє життя, він вирішує написати роман, пов’язаний із справою, яка зворушила його 25 років тому.

Увага, відтепер можуть бути спойлери!

У 1974 році юну Ліліану Колотто жорстоко зґвалтували та вбивали всередині її будинку, і Бенджамін став свідком вилучення тіла. Рікардо Моралес, чоловік жертви, був шокований після трагедії, і Еспозіто пообіцяв знайти вбивцю.

Пабло Сандовал, співробітник Бенджаміна, та Ірен Моралес, нова завідуюча відділом, закохана в Еспозіто, намагалися допомогти йому вирішити справу. Тим часом Романо, його супернику на роботі, вдається влаштувати двох робітників.

Однак Бенджамін відмовився вірити цій версії подій і продовжував розслідування, поки не знайшов кілька фотографій жертви, на яких йому вдалося встановити особу підозрюваного: Ісідоро Гомеса. Таким чином, головний герой намагається піти за його слідами, але низка подій приводить Ірен до закриття справи.

У 1975 році Еспозіто знову бачить Рікардо Моралеса, який сидів на залізничній станції. Чоловік невпинно пробігав різні зупинки, намагаючись знайти вбивцю своєї дружини.

Зворушений тим, що сталося, Еспосіто змушує Ірен відновити справу і розслідує місцеперебування Гомеса разом із Сандовалом. Одного разу під час футбольного матчу вони знаходять його і арештовують для допиту. У цей момент Ірен змушує чоловіка зізнатися у злочині, але, далеко не ув'язнивши його, Моралес вирішує звільнити його через статус нападника, співучасника правосуддя.

Через кілька днів Еспозіто знаходить неживе тіло Сандовала і приходить до висновку, що він витіснив його особистість (Бенджаміна), щоб уникнути вбивства.

Таким чином, Бенджамін вирішує поїхати до Жужуя, щоб врятувати своє життя, залишивши позаду можливість прожити історію кохання з Ірен.

Через десять років він повертається в Буенос-Айрес і дізнається, що Романо був убитий під час диктатури, Ірен одружена, а вбивця Ліліани досі зникла.

У 1999 році, по теперішньому кінофільмі, Еспозіто зустрічається з Моралесом, і той зізнається, що вбив вбивцю своєї дружини. Однак головний герой не вірить своїй версії і виявляє, що Моралес насправді викрав його.

Нарешті, Бенджамін зізнається Ірені в коханні, щоб повторити історію, яка могла бути.

Аналіз фільму

Немов поїзд, який втікає зі станції і згасає на горизонті, так починається фільм Кампанелли.

Іноді пам’ять підступна і дарує нам туманні спогади про те, що це було. Бенджамін Еспозіто пам’ятає лише ясні очі, занурені в метушливе та дифузне середовище платформи, очей молодої Ірен, яка спостерігала, як вона дозволила уникнути любові, яка могла бути.

Безперечно, це метафора плину часу, і як крихкість пам’яті дивує нас залишками минулого, неможливо вгадати як точні чи ні.

Немає нічого кращого, ніж поїзд, щоб ознаменувати початок катарсичної подорожі головного героя, як алегорію ефемерність життя і платформа, як полотно розмитих спогадів, які не закінчуються контур.

Соціально-політичний контекст

Любов і помста - головні теми цього фільму, розміщеного в контексті Аргентини в 70-х роках, який служить фоном.

Незважаючи на те, що політичний контекст явно не описаний, країна занурилася в неминучий уряд Ізабель Мартінес де Перон.

Ситуація, яку переживають герої, пропонує нам мазок політичної панорами та критику тогочасної системи, роблячи натяк на особисті інтереси вищих посадових осіб юстиції, зловживання та корупцію, на відміну від прав тих, хто має право громадяни.

Це добре видно, коли двох працівників самовільно звинувачують і засуджують за злочин кінець закрити справу та звільнити справжнього вбивцю, який співпрацював задля справедливості шляхом шпигунства.

Особистий катарсис і любов як пусковий механізм для історії

Як ти живеш порожнім життям? Як зробити життя повним нічого?

Персонаж Бенджаміна заглибився в особисту кризу після його виходу на пенсію. Він відчуває, що його життя не було завершеним, частково через біль, спричинений смертю молодої жінки.

Терор порожньої сторінки на початку кар'єри письменника та страх швидкоплинності життя змушують його повернутися до суду, де він працював, щоб попросити допомоги у Ірен, своєї любові з минулого.

З іншого боку, пам'ять про історію кохання жила між жертвою та її чоловіком, любов, яка, в Слова Бенджаміна, “він ніколи більше не бачив”, чи це тяга до чогось, чого він не переживав, змушує його відчувати неповна?

Зрозуміло, що головний герой несе з собою тягар болю і постійної невпевненості. У більшій чи меншій мірі глядач може ототожнюватись із внутрішніми страхами персонажа та з незв’язними діями, що характеризують людей.

Як вираз говорить "не шкодуйте про те, що зробили, а про те, що ніколи не робили". Так починається катарсис головного героя, який намагається перенаправити своє життя і врегулювати помилки минулого, для цього він використовує невдалу історію кохання як пусковий механізм для своєї одісеї.

Гра між минулим і сучасністю

Якщо цей фільм чимось виділяється, то завдяки твердому сценарію, виплеканому наративною структурою, яка позначена двома добре диференційованими часовими просторами: сьогоденням та минулим. Завдяки використанню спогади і несподівані повороти в сценарії, Кампанелла встигає нагодувати напруга і тримати глядача уважним до кінця.

З іншого боку, ми повинні підкреслити майстерність діалогів, завдяки яким режисер здатний пробудити обидві ностальгії, завдяки розповіді в вимкнено головного героя, наприклад, сміх через комічні ситуації та жарти, характерні для Аргентини, в діалогах.

129 хвилин фільму стають загадкою, яку потрібно створити, шматки якої дозуються з наміром, що глядач збирає по дорозі.

Особиста криза і криза режиму

Фільм представляє політичне тло, позначене несправедливими ситуаціями. Частково фон характеру та його особиста криза символізує ситуацію, яку Аргентина переживає на той час.

Таким чином ми розуміємо, що "потрібно знати історію, щоб не робити однакових помилок". У цьому сенсі Бенджамін намагається повернутися в минуле, щоб зцілити своє сьогодення та викупити своє майбутнє. Чи не повинно це бути прихованим повідомленням у всіх урядах?

З іншого боку, головний герой відіграє фундаментальну роль у спробі "врятувати" судову систему від корупції. Це демонструється, коли Ісідоро Гомес, справжній вбивця, отримує безкарність за свій статус нападника. Враховуючи цей факт, Бенджамін не здається і продовжує боротися за справедливість щодо смерті Ліліани.

Навіть якщо, Секрет ваших очей, Це не явна критика системи, вона дає нам сцени, в яких лежить засудження встановленого режиму. Дуже тонко виглядає аргентинська історія 70-х років, і свавілля та несправедливість того часу засуджуються.

Від естетики деталей до екзальтації руху

Фільм, як підкреслено у верхніх рядках, являє собою кругову подорож між сьогоденням та минулим. Як глядачі ми проходимо ці два тимчасові простори очима головного героя.

Таким чином, камера ставиться на службу Бенджаміну, і на багатьох знімках вона розміщується близько до персонажа, малюючи його шлях із кадрів, встановлених з його плеча.

З іншого боку, часто використовують короткі кадри та, особливо, деталі. Як зазначалося вище, однією з прихованих тем у фільмі є крихкість пам’яті протягом багатьох років.

Щоб передати це, Кампанелла грає з розмитістю та тональністю деяких об’єктів. Наприклад, у першій послідовності, де спогади головного героя сором’язливі, режисер грає з глибиною зменшене поле, фокусується на деталях, таких як очі Ірен або валіза зі станції, також уповільнює і струшує деякі креслення.

Одна з найбільш шалених послідовностей у фільмі з’являється, коли Бенджамін і Пабло йдуть на футбольний матч з наміром знайти Ісідоро Гомеса.

Ця частина фільму вирішена майстерною послідовністю знімків, коли камера не зробить жодного скорочення, коли вона знайде Бенджаміна та Пабло на трибунах, поки вбивцю не заарештують. Таким чином, камера їде без порізів: трибуни, коридори та ванні кімнати футбольного стадіону.

Це техніка, яка допомагає пришвидшити фільм, оскільки вона збільшує темп і дозволяє глядачеві легше включатись у погоню, що робить його учасником у ньому.

Висновок: подорож до особистої реконструкції

Любов і справедливість увінчані головними героями фільму Кампанелли. Хоча справжнє викладання стрічки сприяє погляду всередину нас самих через більш особисті та інтимні роздуми, які допомагають нам піти від розчарування, викликаного відкритими ранами минуле.

Цим він пропонує нам зазирнути в минуле, щоб перебудуватися і не залишатися інертними у відчаї того, що могло бути.

Причіп

Якщо ви ще не бачили фільму, ви можете переглянути трейлер тут: