Фільм про Джокера: конспект, аналіз та історія персонажа

Відео Джокер (Джокер) Тодда Філліпса показує, як Артур Флек (у виконанні Хоакіна Фенікса) стає Джокером, лиходієм із Готем-Сіті та арковим ворогом Бетмена. Фільм породив усілякі суперечки: чи є це виправданням для насильства? Чи ми бачимо в Джокер ще одна версія романтичного суперечки, згідно з якою людина народжується доброю, а суспільство розбещує її? Чи оскаржує Філліпс традиції персонажа?

Конспект

Артур Флек - клоун із дивною психічною хворобою. Відповідальна за турботу своєї хворої матері, вона мріє про власне шоу стоячи комедія. Ситуація не сприятлива. Як його психічний стан, так і робота роблять його частим об'єктом нападів у Готем-Сіті, місті, яке поглинуло глибоку соціальну напругу.

На Флека в метро нападають троє п’яних юнаків, але цього разу він вирішує бути винуватцем. Потрійне вбивство, про яке повідомляють у ЗМІ, викликає симпатію громадян. Спостерігаючи за випаданням хаосу, політик Томас Вейн, якого шанувала мати Флек, оголошує про свою кандидатуру на посаду мера. Але зараз, коли недооцінений і психічно хворий Артур Флек набув популярності, його життя та життя Готем-Сіті набувають радикальних змін.

instagram story viewer

Аналіз

На Флека всі елементи, що викликають наше співчуття, коли глядачі сочаться: бідність, хвороби (психіатричні), непрацездатна сім'я та благородна, але нестабільна робота.

Артур Флек представлений як жертва нещадного, безглуздого, жорстокого та жорстокого суспільства. Готем-Сіті абсолютно ворожий, це хворе суспільство. Не врятовані ні діти, ні дорослі. Корупція проникла в систему і, таким чином, очевидно, створила Джокера. Але чи не занадто легкий цей висновок? Чи не могли б ми ще прочитати?

Масове суспільство та ЗМІ

Суспільство - це колективний персонаж, який плете основу там, де може стояти Джокер. Готем-Сіті представляє дистопічне суспільство, в якому перебувають ірраціональність і образа переповнилися, продуктом політичної корупції, що збільшив розрив між багатими та бідний. Таким чином, сценарій фільму вводить політичну поляризацію між правими та лівими.

Місто має характеристики масового суспільства: анонімність, замкнутість, самотність, бездіяльність, дегуманізація. Місце популярного замінено місцем популярності в ЗМІ, і, як каже Джокер, ЗМІ вимагають повноважень визначати, що добре, а що ні.

ЗМІ відіграють вирішальну роль: вони карають. Телебачення - це місце, де орієнтовані дії колективної думки. Це єдиний канал для бути кимось в суспільстві анонімних. Коли новини транслюють потрійне вбивство Флека і замислюються про можливе політичне прочитання, це стати символом, багато в чому, незважаючи на зусилля Уейна, що він грішить, підходячи до проблеми з боку елітарний.

Певним чином, саме ЗМІ створюють Джокера і викликають хаос, інакше злочин Флека став би ще одним злочином у і без того жорстокому Готем-Сіті. Але використання інформації в ЗМІ звільняється від злочину і повертає Флеку "своє соціальне існування", заохочуючи його новий "номер".

Психічна хвороба Джокера та його торгівля

У версії Тодда Філліпса Артур Флек страждає психічною хворобою, відомою як псевдобульбарний синдром, або емоційною лабільністю, спричиненою травмами мозку. Хвороба викликає мимовільні стани сміху або плачу, а також дизартрію, дисфагію та дисфонію.

Однак у міру розвитку фільму ми зазначаємо, що Артур Флек бере участь у фантастичному світі, індукованому його уявою, чиї байки мають високий нарцисичний тенор. Глядачеві незрозуміло, чи є ці фантазії результатом мрій чи галюцинацій. Тож, чи був Джокер справді жертвою тієї несправедливості?

До цього додається офіс Флека, який приймає псевдонім Джокер. Джокер означає клоун, клоун, і асоціюється з жартами, хитрощами, хитрощами, а також, найгіршими кошмарами. Якщо чогось Філіпс домігся, це надати важливе значення цьому професійному вибору персонажа на рівні, який ніколи не бачив раніше.

Флек бачить свою потребу в увазі, коли ЗМІ висвітлюють потрійне вбивство і коли його запрошують на шоу Франкліна, незважаючи на приниження, якому він підпорядковує його, так що він приділяє цю негативну увагу створенню нового персонажа, який замінить його особу: Джокер

Заперечуючи своє людське обличчя, Флек перетворився на садиста, який хоче бачити, як Рим горить, і йому аплодують за це. Цей безімперний Нерон (як іронічно, що Нерон також був божевільним, актором і тираном!) - це осад соціального хаосу, царство божевілля, крик анархії. Але якщо ми придивимось, цей анархічний Джокер не є справді політичним, оскільки насправді він народився з шлюб між антиполітикою та ЗМІ, монстри, що породжують альянс тривожний.

Флек не прагне викупу або виправдання причини, він не хоче нікого врятувати і не діє від імені колективу. Він діє від свого імені. Він головний герой танцю смерті. Він не соціопат, а психопат.

Відео Джокер та діалог із традицією коміксів

Минуле Джокера у вигаданому всесвіті Бетмена свідомо непевне. Джокер завжди бреше про свою історію. Це чітко видно у фільмі Лицар ночі, режисер Крістофер Нолан, де Джокера грає Хіт-книга.

Тодд Філліпс добре знає цей контекст. Чи ризикнув би він перетворити Джокера на одне лише визначення справи? Ви б звели це до соціального стереотипу? Чи не забрала б ця віктимізація лиходійство, заснована на психологічній грі? Джокер - це просто поранена душа, яка шукає справедливості?

Здається, ми стикаємось з всезнаючий оповідач що санкціонує дії. Але хто такий оповідач? Це справді всезнаюче? Оповідач не знає більше, ніж персонажа, але знає стільки ж, скільки знає; це робить нас партнерами в тому, що відбувається з Флеком і в тому, що він уявляє, не маючи можливості чітко відрізнити одне від іншого.

Якщо ми погодимось, що фільм встановлює гру між реальністю та вигадкою, психологічну гру, ми можемо припустити, що Філліпс не пориває з тим, що ми знаємо про Джокера. Якщо розвиток фактів є непевним, оскільки ми перебуваємо перед подвійною умовою божевільного та актора, тоді походження Джокера залишається невідомим, що підписує літературну традицію Росії характер. У цьому випадку геніальність фільму полягала б у тому, щоб змусити нас повірити, що ми стали свідками справжнього пояснення.

Неповажний фільм?

Я прочитав кілька статей, які кваліфікують цей фільм як неповажний. У зв'язку з цим я задаю собі кілька питань. Перше було б: що робить це неповажним? Ті, хто підтримує цю тезу, бачать неповагу в тому, як вперше Джокер розміщується в соціально-історичний контекст, що пояснює походження їхнього зла, ніби божевілля не мало іншої причини, ніж зловживання.

Якщо припустити цей дискурс, все вказувало б на те, що зло будується соціально. Це романтичне, русонівське бачення, згідно з яким людина народжується доброю, а суспільство розбещує її, чи справді це неповажно? Хіба це не зробить фільм моралізаторською брошурою?

Мені здається, що якби було щось непочтене, це було б у жартівливій іронії злочинів Джокера. Питання про те, чи суспільство спричинило божевілля Джокера, не здається мені таким значущим, як питання про те, як неякісне політичне читання реальності відкриває двері хаосу.

Не можна сказати, що фільм легітимізує насильство чи сприяє йому, але, не засуджуючи його та не рятуючи жодного персонажа від моральної підозри, він легітимізує культуру антиполітики.

Поширення

Хоакін Фенікс: Артур Флек / Джокер або Джокер
Роберт Де Ніро: Мюррей Франклін
Zazie Beetz: Софі Дюмон
Білл Кемп: Коп Гаррі
Френсіс Конрой: Пенні Флек, мати Артура.
Бретт Каллен: Томас Уейн
Глен Флешлер: "Рендалл"
Данте Перейра-Олсон: Брюс Уейн
Дуглас Ходж: Альфред Пенніворт
Марк Марон: Джин Уфланд
Ши Вігам: Поліцейський Берк
Джош Пейс: Хойт Вон
Лі Гілл: Гері
Брайан Каллен: танцівниця

Тодд Філліпс

Тод Філліпс (Нью-Йорк, 1970) - американський актор, режисер, сценарист і продюсер з багаторічною кар'єрою. Він в основному режисував комедійні фільми, такі як трилогія Похмілля, Бойові собаки, Starsky & hutch, Термін виконання Y Поїздка. Як продюсер брав участь у фільмі Народжується зірка у головних ролях Бредлі Купер та Леді Гага. Цікавий факт Джокер Він представляє перший фільм Філліпса в жанрі драми і приніс йому нагороду "Золотий лев".

Хоакін Фенікс

Хоакін Рафаель Фенікс (Пуерто-Рико, 1974) - актор, сценарист і продюсер. Тричі був номінований на Оскар завдяки виступам у фільмах Гладіатор, Пройдіться лінією Y Майстер. Він виграв "Золотий глобус" за виступ у Пройдіться лінією. Для того, щоб зіграти роль Джокера у фільмі Тода Філліпса, йому довелося за чотири місяці схуднути загалом 23 кілограми, що спричинило епізоди емоційного дисбалансу в процесі.

Характер Джокера в історії коміксів

Джокер був створений Джеррі Робінсоном, Біллом Фінгером та Бобом Кейном. Він виступив у томі №1 Бетмен У 1940р. З самого початку він був розроблений як вбивчий маніяк, але Коміксний комітет визнав його недоречним і змусив його змінити. Саме з цього моменту він став жартівником. Лише з 80-х Джокер почав відновлювати свій садистський характер.

Його зіграли такі актори:

Сезар Ромеро у телесеріалі Бетмен (h. 1960);
Джек Ніколсон Бетмен Тім Бертон (1989);
Хіт Леджер у Лицар ночі Крістофер Нолан (2008);
Камерон Монаган у Готем (старт у 2014 році);
Джаред Лето входить Загін самогубців компанії Warner Bros. та DC Comics (2016);
Хоакін Фенікс у Джокер Тодд Філліпс (2019).

Значення Джокера як персонажа

Слово жартівник означає шут, клоун, жартівник або жартівник, але це також назва "жартівника" в колодах карт, який служить для створення евакуаційних шляхів, що змінюють напрямок гри. у такий спосіб назва Джокера натякає на уособлення хаосу, глузування, протистояння порядку і справедливості.

Атрибути Джокера

Маючи глибоку схильність до садизму, суперзлодій Джокер виділяється чудовим інтелектом та великою креативністю. Це ваша єдина сила. Він абсолютно не здатний відчувати емпатію чи симпатію до будь-якої людини. Незважаючи на це, він ніколи не вбиває Бетмена, оскільки ці стосунки приносять йому задоволення; тоді як Бетмен не вбиває його, оскільки це суперечить його етиці.

Його обличчя змінюється залежно від версії коміксу. У деяких версіях він має виріз на куточках губ, що імітує посмішку. В інших шкіра обличчя розплавляється після потрапляння у відро кислоти. Однією з його зброї є знаменита сміється газ або Джокерська отрута (Джокер). Використовуйте клоунські пристосування: жартівливі квіти, чарівні палички тощо.