Hopscotch Хуліо Кортазара: короткий зміст, аналіз та відомі фрази з роману

У романі Підскок (1963), Хуліо Кортасар порушує традиційну концепцію оповіді, вводячи грайливі елементи та нововведення дуже різноманітного характеру. З цієї причини його швидко оцінили як головний роман Росії бум Латиноамериканець. Але що зробив Кортазар в однині? Як вам вдалося настільки вплинути цією роботою на міжнародну літературну сцену? Якими літературними ресурсами він користувався?

Але перш за все, як читати та тлумачити Підскок?

Як читати Підскок?

Читач Підскок зустрічається попередженням автора перед "першою" главою. У ньому Хуліо Кортазар пропонує виклик або, краще, гру. Роман можна прочитати принаймні двома способами:

1. з лінійним читанням, як зазвичай, і лише з розділів 1 до 56, в цьому випадку ми навряд чи знатимемо «історію»;
2. слідуючи за радою директорів запропонована автором, яка починається у розділі 73, тобто перехід від одного фрагмента до іншого.

Це означає, що, хоча роман має видиму структуру з трьох частин (“Збоку там”; "Збоку тут" та "З інших боків"), Хуліо Кортазар пропонує зіграти з нею з самого початку, перестрибуючи з однієї картини на іншу, ніби це гра в стрибки.

Але чи міг бути третій варіант?

Перший раз, коли я читаю ПідскокЯкраз коли я починав університетське навчання, я хотів піти за радою директорів. Одного разу я загубив закладку на цій сторінці і покладався на свою пам’ять, щоб повернутися до порядку читання. Досягнувши «кінця», я зрозумів, що пропустив щось важливе. Я ще раз перевірив правління, але виявив, що пропустив кілька глав. Коли я знову подивився на напрямок, я знайшов точку об'їзду і також помітив це розділ 55 відсутній. Помилка? Ні. Умисне рішення автора.

Це дозволило мені зрозуміти, що в Підскок є не тільки дві книги, але можливо багато книг. Я також виявив, що Кортазар грає зі мною в ігри.Чому інакше могло б бути пропущення глави 55 чи дзеркальний ефект останніх двох глав? Ці слова служать для наполягання на цьому Підскок це літературний твір, що розривається з традиційною формою розповіді. Давайте розберемося, як і чому.

Структура та конспект

Збоку там

Перша частина відбувається в Парижі. Оповідач викриває історію стосунків між Гораціо Олівейрою, аргентинським інтелектуалом, який працює перекладачем, та Ла Магою (Лусія), уругвайкою, матір’ю маленького Рокамадура. Олівейра формує Змієвий клуб - групу друзів-інтелектуалів, які збираються для розмови про мистецтво, літературу (особливо про Мореллі, вигаданого письменника, якого всі шанують) та джаз.

La Maga, не звертаючи уваги на ці інтелектуальні посилання, є єдиним твором, який, здається, не підходить. Удача немовляти Рокамадур спричиняє кінець цього вимушеного союзу та стосунків Ла Маги та Олівейри. У цьому розділі відбувається перша криза головного героя.

Збоку тут

Друга частина історії відбувається в Аргентині, країні, до якої Олівейра повертається, відокремившись від Ла Маги і марно шукаючи її в Монтевідео, Уругвай. Вже в Буенос-Айресі Олівейра зустрічає Мандрівника і Таліту. Життя приймає несподівані обороти. Олівейра працює в цирку і, нарешті, в психіатричній клініці. Друга криза приведе його до воріт самогубства.

З інших сторін

У третій частині, названій самим автором, "витратні глави", розповідає нам оповідач представляє не лише поглиблення історії та дані, що дозволяють нам зрозуміти історія. Це також місце, де оповідач викладає свою літературну теорію і де, власне, застосовує її на практиці. "З інших сторін" - це серце Росії Підскок, де все має сенс.

Аналіз

Експериментальний роман?

Прорив Підскок є множинним, саме тому багато хто назвав це як антироман. Найбільш очевидним є розрив лінійності показань (від початку до кінця). Справа не тільки в тому, що історія містить стрибки назад (аналепсис) і стрибки вперед (пролепсис), те, що існувало в вічно і що Кортазар міг би вирішити, розташувавши глави в порядку ради директорів, інший.

Геній - це завдання зробити читача своєрідним редактор. Читач компонує прочитане, упорядковує фрагменти калейдоскопа. Сама книга (як фізична сутність) представляється йому як ігровий матеріал, запит. Це майже детективний маршрут підказок, інтерактивна гра. Кортазар пропонує нам карту, щоб знайти скарб, і наша читацька амбіція, наша жадібність до інших світів та інших пригод кидає нас із сліпою вірою прийняти виклик. Підскок це гра з призом за участь.

Наче з передчуття Росії Матриця У будь-якому випадку Кортазар виступає як Морфей, який пропонує читачеві два варіанти: капсулу забуття (велика звичка) і капсулу, яка дасть йому доступ до глибинного світу матриці, в якому ти можеш брати участь, до якого ти можеш розкрити механізми письма, в який ти можеш поринути і Створювати.

Поряд з цим Кортазар вводить інші елементи. У уривку, про який йдеться в іншій його главі, він викриває нову мову, винайдену ним: хихикаючи, та мова, яка кодує любовні стосунки між Олівейрою та Ла-Магою, мабуть, нерозбірливі, але сповнені змісту, образу та поетики (див. розділ 68 Підскок).

Кортазар також пропонує нам прочитати главу, чергуючи її рядки (парні та непарні); транскрибує тексти інших авторів (він зробить це майже через 15 років Хосе Сарамаго в Посібник з живопису та каліграфії) і складати цитати; він розмірковує про літературу, насильницький правопис, словом... робить нас співучасниками і завдяки цьому він дарує нам ігрове задоволення, акцію участі.

Розрив, новизна, винахід, "суть" Кортазара в Підскок було описано багатьма як література "експериментальний". Однак, Маріо Варгас Льоса, сказати це Підскок це експериментальний роман - це, щонайменше, несправедливо. Це не експеримент, а завоювання, справді новий світ літературних та інтерпретаційних можливостей. Варгас Льоса зазначає, що:

було б несправедливо називати це експериментальним романом. Ця кваліфікація видає абстрактний і претензійний нюх, пропонує світ пробірок, реторт і сланці з алгебраїчними обчисленнями, щось безтілесне, відмежоване від безпосереднього життя, бажання і задоволення. Хмелевий скок кишить життям з усіх його пор, це вибух свіжості та руху, молодості піднесення та неповаги, дзвінкий сміх перед тими письменниками, які, як казав Кортазар, одягали комірці та краватки писати. Він завжди писав у сорочкових рукавах, з неформальністю та радістю, з якою сидить за столом, щоб насолодитися домашньою трапезою або послухати улюблений альбом у приватному житті. Хопскотч навчав нас, що сміх не є ворогом гравітації і що все ілюзорне та смішне може гніздитися в експериментальній ревності, коли це сприймається занадто серйозно.

Естетичне відображення

Те, що було сказано дотепер, є показником двох основних цінностей для Кортазара, дуже типових для цієї роботи, зокрема: перше, форму як зміст сам по собі; другий, саморефлексивність естетика, тобто роздуми про власні літературно-мистецькі вчинки у самому творі. Ніщо інше не буде характером письменника Мореллі, майже а друге я Сам Кортазар.

Підскок це водночас історія, дисертація та гра, три різні способи погляду на життя, усі вони необхідні, фундаментальні, безумовно життєво важливі. Це подання непростимої нитки часу, яка вплітає в себе життя, і волокна якої, спогади, є єдиним, що залишилось прихиститися в темну годину... або змусити вас впасти.

Це відображення складності навколишнього світу, яке ми можемо відобразити у бінарних опозиціях: жіночий проти чоловічого, абстрактний проти думки. символічне мислення, розум vs. божевілля; успіх проти невдача; форма проти вмісту.

Підскок Це пошук сенсу існування, можливо, зроблена метафора у пошуку літературного / розповідного значення роману; нескінченна література, відкрита рефлексія як живильник нових творчих та екзистенційних всесвітів... співучасть, веселощі, інтерактивний світ, створений до "незначної" (незначної) віртуальної інтерактивності від сьогодні. Підскок в місці для нього задоволення.

Треба було б сказати набагато більше, але це небо стрибків повинно залишатися ясним, щоб кожен міг зіграти свою власну гру. Особисті пошуки цього неба (як читача, як душі) є винахід, тюр, усі тюри цього світу.

Персонажі

• Гораціо Олівейра: головний герой, сорокарічний, аргентинець, освічений чоловік, живе в Парижі. Член клубу змій.
• Ла Мага (Люсія): головний герой, уругваець, живе в Парижі, наївний і невіглас у багатьох справах, що цікавлять Змієвий клуб.
• Рокамадур (Карлос Франциско): син Чарівника.
• Етьєн: Франко-аргентинський живописець. Член клубу змій.
• Рональд: Американський джазовий піаніст. Хлопець Бабса. Член клубу змій.
• Бабс: Американський гончар. Дівчина Рональда. Член клубу змій.
• Оссип Грегоровіус: Румунський інтелектуал, з невизначеним минулим. Він закохується в Ла Магу. Член клубу змій.
• Вонг: друг китайського походження. Член клубу змій.
• Періко Ромеро: Іспанський любитель літератури. Член клубу змій.
• Мореллі: досвідчений прозаїк, яким захоплюється Змієвий клуб. Ймовірна alter ego Кортазара.
• Гай Моно: друг Етьєна.
• Пола: Французький коханець Олівейри.
• Гекрептен: Аргентинка, дівчина Олівейри. Живу в Аргентині.
• Мандрівник: Аргентинець, друг головного героя в молодості. Він живе в Аргентині і одружений на Таліті.
• Таліта: Дружина подорожнього.

Кращі фрази Підскок

На той час я зрозумів, що пошук - це мій знак, емблема тих, хто виходить вночі без певної мети, причина вбивць компаса.

Ми йшли, не шукаючи нас, але знаючи, що ми маємо зустрітися.

Те, що багато людей називають любити, - це вибрати жінку та одружитися з нею. Вони обирають її, клянусь, я їх бачив. Наче ти можеш обирати в любові, ніби це не блискавка ламає твої кістки і залишаєш застряглого посеред двору. Ви скажете, що вони вибирають її, тому що люблять, я думаю, що все навпаки. Беатріз не вибирають, Джульєту не вибирають. Ви не вибираєте дощ, який просочить вас до кісток, коли вийдете з концерту.

За всіма діями ховається протест, тому що все робити означає виїзд, щоб дістатися, або переміщення чогось так, щоб воно було тут, а не там,... , тобто, що в кожному вчинку визнається відсутність, щось ще не зроблене і що це можливо робити, мовчазний протест проти постійних доказів відсутності, занепаду, убогості Присутні.

Що трапляється, так це те, що я наполягаю на безпрецедентній ідеї, що людина створена для чогось іншого.

Що Христос думав у ліжку перед сном, че? Раптом серед посмішки твій рот перетворюється на волохатого павука.

Ви для мене як королева карт, все прямо, але без обсягу.

Для мене це було не так давно. Тож це далеко-далеко, але не так давно.

Дивно, як ти можеш раптово втратити свою невинність, навіть не підозрюючи, що ввійшов в інше життя.

Але в джазі, як і в будь-якому мистецтві, завжди багато шантажистів. Одне - це музика, яку можна перетворити на емоцію, а інша - це емоція, яка прикидається, що передається як музика.

Наша можлива істина має бути винаходом, тобто письмом, літературою, живописом, скульптурою, сільським господарством, рибництвом, усім цим у цьому світі. Цінності, тюри, святість, тюр, суспільство, тюр, любов, чистий тюр, краса, тюр тюрів.

Чесно сказати людині, як він жив, якщо хоче. Я кажу про вас, а не про Осіпа. Ви могли б сказати мені чи ні про своїх друзів, але я повинен був розповісти вам все. Знаєш, це єдиний спосіб змусити їх піти, перш ніж вони починають хотіти іншого чоловіка, єдиний спосіб перевести їх на інший бік дверей і залишити нас двох у кімнаті.

... після сорока років ми маємо справжнє обличчя на потилиці, відчайдушно озираючись назад.

Я торкаюся твого рота, пальцем торкаюся краю твого рота, малюю його так, ніби він виходить з моєї руки, ніби вперше твій рот був приоткритий, і мені було досить закрити очі Щоб скасувати все і почати спочатку, я народжую кожен раз, коли бажаю рота, рот, який моя рука вибирає і малює на вашому обличчі, рот, вибраний серед усіх, із суверенною свободою обраний мною, щоб намалювати його рукою на вашому обличчі, і це випадково, що я не намагаюся зрозуміти, що точно відповідає вашому роту, який посміхається нижче того, що вам показує моя рука. нічия. (Уривок із глави 7)

Як тільки він полюбив ноему, її охопило клімо, і вони впали в гідромурію, у дикий амбоній, у свої роздратовані пелюстки. Кожного разу, коли він намагався лизнути інкопелюси, він заплутувався у скаржливий крик і мусив поглинатися обличчям до новало, відчуваючи, як потроху Кільця дзеркально відображалися, вони руйнувались, зменшуючись, поки не лежали, як трималціат ергоманіну, який мав cariaconcia. І все-таки це був лише початок, бо в якийсь момент вона крутила свої хургалії, погоджуючись на те, щоб він ніжно наближався до її сиріт. Як тільки їх втручали, щось на зразок улукорду згорнуло їх, приєднало до них і перестало рухатись, раптом це був клінон, судомний естерфуровий матрик, спітнілий від нефриту рот оргумію, проростки мерпазму в надгумітному агопауза. Евохе! Евохе! Вольпосадос на гребені муреліо, він відчував бальпарамар, перлину і маруло. Трок затремтів, пір’я метелика було розгромлено, і все було вирішено глибоким пінсом, в ніолами, передбачувані марлею, у майже жорстоких кариніях, які їх допили до межі рушниці. (РОЗДІЛ 68)

Jazzuela

У наступному посиланні ви знайдете список відтворення, який включає чудові джазові пісні, згадані в Підскок.

Біографія Хуліо Кортазара

Хуліо Кортазар - аргентинський письменник, який народився в Брюсселі 26 серпня 1914 року. Він виділявся як одна з постатей т. Зв бум латиноамериканської літератури. Він був сином Марії Ермінії Дескотте та Хуліо Хосе Кортазара.

На момент його народження сім'я перебувала в Бельгії, де його батько виконував дипломатичні функції в якості комерційного аташе посольства. Вони повернулися до Аргентини в 1918 році. Там Кортазар закінчив початкову освіту, навчався в Університеті Буенос-Айреса і працював сільським учителем.

У 1951 році Кортазар отримав стипендію для навчання в Парижі та отримав посаду перекладача в ЮНЕСКО. У 1950-х Кортазар здобув почесне місце як письменник новел завдяки таким книгам, як Кінець гри, Секретна зброя і Хронопії та історії слави, щоб назвати лише декілька. Його роман Підскок, опублікований у 1963 р., став віхою у його розповідній подорожі.

Він симпатизував революційним рухам лівих, особливо Кубинській революції. Він став правозахисником, чому він присвятив есе та думки.

Хуліо Кортазар отримав премію Медісіса Етрангера (1974) та премію Конекс де Пошана (1984). Помер 12 лютого 1984 року в Парижі від лейкемії.

Твори Хуліо Кортазара

• 1938. Присутність
• 1945. З іншого боку
• 1951. Бестіарій
• 1956. Гра завершена
• 1959. Секретна зброя
• 1960. Нагороди
• 1962. Хронопії та історії слави
• 1966. Всі розпалює вогонь
• 1968. 62, побудована модель
• 1963. Підскок
• 1967. Близько дня у вісімдесяти світах
• 1968. Останній тур
• 1971. Памео і меопи
• 1972. Проза обсерваторії
• 1973. Книга Мануеля
• 1974. Октаедр
• 1975. Сільваландія
• 1977. Хтось там, хто там
• 1979. Якийсь Лукас
• 1980. Ми так любимо Гленду
• 1982. Години
• 1983. Автонавти Космопата
• 1984. Крім сутінків
• 1984. Аргентина, роки культурних огорож
• 1986. Divertimento (посмертно)
• 1986. Іспит (посмертно)
• 1996. Зображення Джона Кітса (посмертно)
• 2009. Несподівані документи (посмертно)

Список літератури

• Кортасар, Хуліо: Підскок, Пам’ятне видання. Іспанія: Королівська іспанська академія / Асоціація академій іспанської мови. Відновлено на read.amazon.com
• Гарсія Маркес, Габріель: Аргентинець, якого всі любили. Увімкнено Підскок, Пам’ятне видання. Іспанія: Королівська іспанська академія / Асоціація академій іспанської мови. Відновлено на read.amazon.com
• Варгас Льоса, Маріо: Труба Дея. Увімкнено Підскок, Пам’ятне видання. Іспанія: Королівська іспанська академія / Асоціація академій іспанської мови. Відновлено на read.amazon.com

Якщо вам сподобалась ця стаття, вас також може зацікавити: 45 найкращих любовних романів