Кастильська метрика: гостра, плоска та есдруюла

Зображення: Slideshare

Тут починається новий урок ВЧИТЕЛЯ, щоб зосередити зміст на Кастильська метрика, зокрема, в використання складів і правила, які слід враховувати залежно від того, чи є вони такими гострий, плоский або esdrújulas. Як ми вже не раз коментували, наша мова дуже багата, тому, як ви можете собі уявити, вона також містить багато правил, і в У поезії, яка багато разів містить найбільш культурну з кастильської мови, є кілька правил, які ми повинні враховувати, щоб створювати вірші та рими.

Отже, без зайвих сумнівів, давайте розберемося у використанні гостра, плоска та есдруюля акцентуація в кастильській метриці щоб вірші відповідали правилам, встановленим мовою.

Індекс

1. Склад у кастильській метриці
2. Метричний аналіз іспанською мовою
3. Кастильські метричні ліцензії

метр у вірші, згідно з RAE, є міра вірша. Деякі автори розширюють це визначення, додаючи, що це свого роду абстрактна схема, що включає ряд закономірностей, яким дотримується прояв у вірші.

Щоб ми краще розуміли одне одного, ми можемо розглядати вірш як ритмічний прояв, що містить елементи, що мають особливу актуальність у мові. Тобто мовні елементи здатні складати ритми, і в цьому випадку ми розглядаємо склад, паузу, тембр та наголос.

Оскільки ми зацікавлені в аналізі складів, пам’ятаймо, що залежно від того, на якому з них наголошено слово, ми можемо класифікувати їх як:

• Гострий: також відомий у метриці як окситон, виникає, коли наголос на останньому слові - платний - вантажівка - Антон.
• Кельма: у цьому випадку в метриках це відомо як пароксітон, і це найпоширеніший в іспанській мові. Тут наголос робиться на передостанньому складі - Marco - poco - imagen.
• Есдружула: також називається пропарокситонУ цьому випадку наголос падає на передостанній склад - склад - esdrújula - шоу.
• Sobreesdrújula: ми не можемо забути особливий випадок, коли слово наголошується перед передостаннім складом, який ми також знаємо як суперпропароксин. Випадків не надто багато, але їх достатньо, щоб їх взяти до уваги - скажіть йому про це - заплативши йому.

Важливо не плутайте наголос з наголосом. Усі слова наголошені, але не всі позначені. Тильда використовується лише в деяких особливих випадках. Завдяки цьому розгляду ми можемо розрізнити випадки, коли одне і те ж слово, наприклад, змінює своє значення, оскільки воно має наголос чи ні: оплата - сплачена.

У цьому іншому уроці ми з’ясуємо, які є головними строфи Кастильської метрики.

Зображення: Slideshare

Силабічна класифікація, яку ми щойно показали, визначатиме, коли ми аналізуємо вірш іспанською мовою, якщо ми стикаємось із ним окситонові, парокситонові або пропарокситонові вірші.

Важливо пам’ятати, що силабічна кількісна оцінка - це кількісна одиниця вірша. Тобто, починаючи з цього виміру, ми можемо проаналізувати вірш з його строфами і віршами, порівнюючи різні схеми. Отже, щоб знати кількість складів у вірші, ми розберемо склади одного звуку та звуків групи з них: ca / ​​ba / llo / gran / de / y / ma / rrón.

Ми завжди повинні знаходити ударний склад, який підкреслюється і, отже, вимовляється з більшою інтенсивністю, тим самим диференціюючись від решти, які є ненаголошені склади: ma / ri / PO / sa / BLAN / ca / ​​DEL / pan / TA / no.

Як ми вже коментували, залежно від положення наголошеного складу, ми класифікуємо іспанські слова як гострі, плоскі, esdrújulas та sobredrújulas.

Тут ми дамо вам декілька приклади метричного аналізущоб ви могли побачити, як проводиться аналіз цього типу.

Нарешті, варто знати, що таке Кастильські метричні ліцензії що знаходяться в поезії нашою мовою, фонетичні явища, що впливають на кінцевий результат:

• Сіналефа: останній склад є голосним, а наступний також починається з голосного, тому вони вважаються єдиним складом: En / va / NO - ES / pe / ro.
• Діалефа або перерва: у цьому випадку ми знаходимо протилежність синалефі, тобто голосні з двох безперервних слів не утворюють єдиного складу: Flo / tA / El / pen / sa / mien / to.
• Дієрезис: тут голосні поділяються на два склади, які в принципі повинні переходити в один, утворюючи дифтонг. In / tre / las / hI / Er / bas.
• Синерезис: нарешті, ми маємо останню ліцензію, в якій знаходимо протилежний до попереднього випадок, тобто два приєднання голосні, навіть якщо вони не утворюють дифтонгу, тому вони стають єдиним метричним складом: De / noc / tur / no Фаетон.

Закон Муссафії: ми повинні додати останню ліцензію, також відому як закон останнього наголосу вірша. У ньому, якщо вірш закінчується гострим словом, зараховується ще один склад, тоді як, якщо це есдрулюла, буде враховано ще один: Bus / co / sa / BER - Sin / es / PÍ / ri / tu.

Якщо ви хочете прочитати більше статей, подібних до Кастильська метрика: гостра, плоска та есдруюла, рекомендуємо ввести нашу категорію Літературні поняття.