66 найкращих фраз Альмудени Грандес
Альмудена Грандес - один із найвідоміших та найвідоміших іспанських письменників. Елегантна та лірична проза катапультувала її до слави.
Фрази Альмудена Грандеса виражають велику чутливість до повсякденних історій, до різних нюансів, які можуть забарвити наш спосіб переживання емоцій, і до того, як стосунки змінюють нас.
- Пов’язана стаття: "100 фраз із відомих книг та письменників (необхідне)"
Найкращі фрази Альмудени Грандес
Далі ми побачимо фрагменти тексту, роздуми та фрази цього письменника.
1. Вони ще не трупи, і вони налякані до смерті ...
Про парадокси існування: дихання не є синонімом життя.
2. Треба бути дуже сміливим, щоб попросити про допомогу, розумієш? Але потрібно бути ще сміливішим, щоб прийняти це.
Про тягар, яким може бути для нас гордість.
3. Мати-начальник повторювала б це кожні два на три, гілки потрібно витягувати, перш ніж вони досягнуть стовбурів.
З шкідливими звичками потрібно боротися якомога швидше.
4. Опущення істин - це не що інше, як вишукане різноманіття брехні.
Морально свідомо приховування інформації є неправдою.
5. Просто іспанська історія, така, що все псує.
Одна із фраз Альмудени Грандес, яка демонструє її трагічне бачення країни.
6. Та сама любов, яка зробила нас відданими, зробила нас кращими, псувала все.
Залежно від контексту, одні й ті ж емоції можуть бути конструктивними або деструктивними.
- Пов’язана стаття: "8 типів емоцій (класифікація та опис)"
7. Цієї ночі траплялося багато речей, слів, жестів, мовчань, які він пам’ятав все життя.
Зразок стилізованої прози Альмудени Грандес.
8. (...) Цей сумний запах моху та вологої землі, що пахне будівлями, що будуються.
Про цілком конкретне почуття.
9. Наскільки дивні ваші швагри, так? -Так, вони з Мадриду. -Буде це.
Показ вашого почуття гумору.
10. Це було занадто багато любові, скільки я міг дати, більше, ніж було добре для мене. Це було занадто багато любові. А далі нічого.
Озираючись на піднесення.
11. Тому ми можемо лише з упевненістю сказати, що ціле дорівнює сумі частин, коли частини ігнорують одна одну.
Черговий роздум про те, як конфлікти та байдужість до іншого руйнують соціальну тканину.
12. Хороший письменник може писати про що завгодно і може писати літературу на будь-яку тему, а поганий письменник не має таких здібностей.
Порада щодо цієї художньої сторони.
13. Час розставить все на свої місця, я помру, і ти пошкодуєш про те, що сказав мені хвилину тому, але до тих пір я не хочу втрачати тебе ...
Коли емоції вищі за раціональний та свідомий аналіз речей.
14. Земля оберталася на собі та навколо Сонця, трохи нижче наших оголених, пов’язаних тіл. Потім було все інше. Потім була зима, лід, слизький і брудний стан потворного, землистого снігу, забрудненого брудом і лише наполовину розім’яного слідами дороги. люди, багато невинних і винних, відданих і зрадницьких людей, які усвідомлювали чи ні рану, яку відкривали їхні сходи на замерзлих тротуарах майбутнього своїх дітей, своїх онуки, винний, пустельний обрій, відмінний від чистого ландшафту, хитро загорнутого в досить яскраві кольорові папери, яким вони колись повірили успадковувати.
Уривок опису більше зосереджений на відчуттях, ніж на матеріалі.
15. Спостерігаючи, як він спить біля неї, вона могла думати лише про одне; завтра у мене його може не бути, завтра його не буде, завтра я буду одна в цьому ліжку... Кожна хвилина зважувалась, кожна хвилина мала значення, кожна хвилина розтягувалась, поки не проектувалася в межі маленької, особистої вічності.
Про передбачуваний страх втрати.
16. Навіщо це? Ну, щоб зрозуміти, як все відбувається. Вам це здається мало? Спробувати сформулювати правила, які полегшують нестерпну тугу нашого існування в цьому жалюгідному лезі безмірної неосяжності Всесвіту, яким є світ.
Про різні способи, за допомогою яких ми зменшуємо ступінь невизначеності.
17. Я любив її так сильно, що в той момент, коли я відчував, що залишився без ґрунту під ногами і порожнеча заряджала в центрі мого шлунка набагато вищу ціну, ніж задоволення всіх запаморочення, впевненість у тому, що я ніколи більше не відчую огиди чи сорому, згадуючи світящу диспропорцію її оголеного тіла, зуміла зберегти в серці мою німку тепла, онімілу холодом.
Цей фрагмент тексту висловлює приклад традиційного романтичного кохання, в основному заснованого на безумовному зв’язку.
18. Яке дикунство, який жах заслання і ця жахлива поразка, яка ніколи не закінчується, руйнує зовні і всередині, і стирає плани внутрішніх міст, перекручує правила любові і переповнює межі ненависті, щоб перетворити добре і погане на одна річ, потворна і холодна, і вогненна, нерухома, який жах це нерухоме життя, ця річка, що не тече, яка ніколи не знаходить моря, де загубитися.
Текст із великою виразною силою цим письменником.
19. Радість зробила мене сильним, тому що (...) вона навчила мене, що немає ні роботи, ні зусиль, ні провини, жодних проблем, ніяких судових позовів, навіть помилок, з якими не варто стикатися, коли мета, зрештою, є радість.
На силу духу напруженої праці.
20. Хоча пустелі цвітуть дуже повільно, трава проростає раніше в землю, ніж у погляді тих, хто її споглядає, і саме тому час, довгий час, щоб хтось пам’ятав одного чудового дня, що яблука не ростуть на землі, що яблука обов’язково падають з дерева.
Навіть там, де, здається, існує лише руйнування, насіння творіння перебуває.
21. Тоді це буде вона, яка буде плакати, вона впаде у відчай, вона навчиться платити за себе справжню ціну красивих речей.
Діалектика страждань у стосунках: не завжди одна людина втрачає найбільше.
22. Він все ще був впевнений, що бачив її там вперше, Ракель Фернандес Переа, без обману, без прикрас, без виправдань, можливо, красуні, красивішої за її маски.
Альмудена Грандес розповідає про близький погляд до людини поза її самозванства.
23. Різниця між еротизмом та порнографією, окрім етимологічної, пов’язана зі ставленням одержувача повідомлення, а також відношенням читача.
У культурних продуктах важливий не тільки сам продукт, а й очікування та роль тих, хто їх споживає.
24. Очікування щастя є більш інтенсивним, ніж саме щастя, але біль від неперевершеної поразки завжди перевищує інтенсивність, передбачену в його найгірших розрахунках.
Трагічна асиметрія.
25. З маленьких років я завжди хотів бути письменником, я не пам'ятаю, як хотів бути чимось іншим, тому що з малих років мені найбільше подобалося читати.
Автобіографічна нотатка цього художника.
26. Все, що я хотів, - це постаріти біля неї, бачити її обличчя, коли я прокидаюся щоранку, бачити її обличчя за хвилину до того, як я щовечора заснув, і померти перед нею.
Альмудена описує тут дуже поширені романтичні прагнення.
- Вас може зацікавити: "Як ваші очікування впливають на ваші стосунки з партнером?"
27. Я думаю, що перші романи завжди дивні, тому що коли ти пишеш свою першу книгу, ти навіть не знаєш, пишеш книгу чи текст, який потрапить у шухляду.
Про досвід написання перших творів у світі літератури.
28. Було все, і все було варте, поки по жилах пробігло неясне, загальне хвилювання помічників як блискуча і густа рідина, здатна зробити ваш крові.
Опис контексту розпусти.
29. Щоб писати, перш ніж читати. Початок писати - це наслідок багато читання, це все одно, що пройти через дзеркало, як коли Аліса йде через дзеркало. Читання та письмо - це дзеркальні дії.
Необхідно розширити власний культурний рівень, щоб було що сказати.
30. Ми були щасливі, проходячи по натягнутому канаті, ми процвітали в інфекції протиріч, ми опинились у лабіринті парадоксів, ніколи не дивлячись на землю, ніколи не дивлячись на небо, без дивись.
Про ситуацію, в якій панують сенсації, а їх інтенсивність приховує потребу в плануванні.
31. Якесь зображення, про яке я спотикаюся, майже випадково, попереджає мене, що за ним стоїть історія. І що я роблю, це перевертаю ці образи, які обіцяють історію, поки я не знайду спосіб відкрити її, хоча це трапляється не завжди.
Цей фрагмент розповідає нам про дуже особистий спосіб бачити закономірності у, здавалося б, простій або хаотичній інформації.
32. Ви повинні писати про те, що відомо, про те, що у вас є близьке і що вас цікавить. Тоді відбувається те, що відбувається диво спілкування, яке базується на принципі, що всі люди в основному дуже схожі.
По-справжньому передати Поговоріть про те, що має для вас емоційні наслідки.
33. Усі люди подібні, бо вони вульгарні істоти, зрештою дуже прості. І серед спільного у них є не тільки стать.
Особистість кожного індивіда відбиває дуже відносні відмінності між кожним із нас.
34. Люди - це істоти, які бажають і відчай забирає їх власну сутність, висушує їх, знешкоджує, руйнує, виганяє з себе по помірному і оманливому шляху, який веде до долі речей, до виснаження запилених овочів, похованих мінералів і інертний.
Роздум про стан людини.
35. Ми всі боялися, багаті та бідні, освічені та невиховані, всі ми дуже боялися.
Бувають ситуації, коли страх не розуміє занять.
36. Останні дні літа всім стало дуже сумно, настільки, що Ракель відчула, що вони не повернулись, а пішли, що їх вислали з бугенвілей і олеандри, апельсинові та оливкові дерева, запах моря та човнів у порту, побілені стіни та білі будинки, вікна квіти і тінь лози, золото олії, срібло сардин, витончені таємниці шафрану та кориці, їх власна мова та кольору, сонця, світла, синього, бо для них повернутися не означало повернутися додому, бо вони могли повернутися лише до Іспанії, хоча ніхто ніколи не наважувався сказати це слово.
Наративний фрагмент, сповнений виразності.
37. Минуло багато часу, вони скажуть мені, і вони будуть праві, але ми всі все ще пилюки диктатури на своїх черевиках, ви теж, навіть якщо ви цього не знаєте.
Психологічний осад залишити певні історичні травми потрібен час, щоб піти.
- Вас може зацікавити: "Що таке травма і як вона впливає на наше життя?"
38. Це боятися інших, тих, хто дозволяє вгадати, куди вони дивляться. Це ті, хто завжди дивиться у напрямку, протилежному тому, що ви собі уявляєте.
Невизначеність щодо намірів інших може викликати страх.
39. Нас усіх дурять одночасно, і не тому, що ми дурні, а тому, що добрих людей легко обдурити.
Неможливо знати все, і тому ми керуємо своїм невіглаством.
40. Освіта, освіта та освіта, сказали вони; це було схоже на девіз, багаторазово повторюване гасло, чарівну формулу, щоб виправити світ, змінити речі, зробити людей щасливими. Вони втратили все, вони просунулися вперед, працюючи на посадах, які були набагато нижчі від їхніх можливостей, в академіях, пекарнях, телефонних розподільних щитах, але це залишалося їм. У них це завжди було.
Одна точка зору може призвести до претензії лише на освіту, залишаючи інші потреби без уваги.
41. Страх також виключає гідність, щедрість, почуття справедливості і навіть сягає погіршують інтелект, оскільки це змінює сприйняття реальності і подовжує тіні всіх речі. Боягузливі люди навіть бояться себе.
Страх позбавляє багатьох людських чеснот.
42. Краса - це чудовисько, криваве божество, яке потрібно заспокоювати постійними жертвами.
Естетика може стати нав'язливою.
43. Тоді він подумав, що мовчання, можливо, важче для тих, хто мовчить, ніж невизначеність для тих, хто не знає.
Факт неможливості висловити себе це може бути більш болісно, ніж відчуття невігластва.
44. Оскільки голод буває набагато гіршим, ніж відсутність їжі, погана погода набагато жорстокіша, ніж відсутність дах, під яким можна укритись, бідність більш задушлива, ніж життя в будинку без дверей, без черепиці або лампи. Вона цього не знала, але я знав.
Роздум про жорстоку сторону життя.
45. Зазвичай, коли я пишу роман або збірку історій, я зазвичай починаю з образів: я йду вулицею і ціную кожну людину, яку не знаю, як персонажа; кожна нова ситуація, як аргумент; Кожне місце, де я не був, я ціную це як обстановку.
Коментар до творчого процесу.
46. Забавно, як коли хтось пише еротичний роман, всі припускають, що у них надзвичайно інтенсивне [сексуальне] життя, і коли хтось пише про романи про вбивства ніхто не припускає, що вони вбили свого сусіда, ані письменник, який пише наукову фантастику, мав контакти з третьою фаза.
Почуття гумору застосовується до того, як ми сприймаємо стосунки між мистецтвом та художником.
47. Закінчувати роман - щось драматичне. Чим довше потрібно писати закінчення, тим більше я страждаю. Досягнення кінця роману має щось на зразок пульсу, бо ви змогли це зробити. Закінчити це все одно, що виселити з дому. Зізнаюся, що один із найстрашніших моментів у моєму житті - це день після закінчення роману.
Ще одна фраза Алмудени Грандес про те, як жило письменство.
48. Це було занадто багато любові. Занадто великий, занадто складний, занадто заплутаний, і ризикований, і плідний, і болючий. Скільки я міг дати, більше, ніж було добре для мене. Тому вона зламалася. Він не закінчився, не закінчився, не загинув, просто зламався, розвалився, як занадто висока вежа, як занадто високий кіл, як занадто висока надія.
Підсумок історія кохання.
49. Він нічого не сказав, він продовжував посміхатися. Він простягнув руку і повернув ключ запалювання. Двигун запустився. Вікна були туманні. Мабуть, на вулиці замерзало, з витяжки витікала завіса пари. Він відкинувся на сидіння, подивився на мене, і я зрозумів, що світ розвалюється, світ розвалюється.
Фрагмент уривка, сповнений почуттів.
50. Я залишився сидіти на колінах. Він обійняв мене і поцілував. Сам по собі контакт його мови пролунав по всьому моєму тілу. У мене спина тремтіла. Він причина мого життя, думав я. Це була стара, банальна думка, сформульована сотні разів за його відсутності, насильно відкинута останнім часом, як бідна, дріб’язкова і жалюгідна.
Ще один текст Альмудени Грандес, заснований на романтиці.
51. Зрілість моєї творчості полягає в тому, що тепер, коли я починаю роман, я знаю його на всі сто відсотків. У мене є зошит із розв’язаною історією та закритою структурою, я знаю, скільки розділів у ній є, що відбувається в кожній з них і навіть скільки сторінок у неї буде, і до цього моменту я не відчуваю писати. Але тоді в письмі є притаманні емоції, це пригода, і коли вам хочеться писати, може статися так, що те, що ви вирішили раніше, зовсім не служить вам.
Коментар до художньої еволюції письменника.
52. Дієслово вірити - це спеціальне дієслово, найширше і найвужче з усіх дієслів.
Фраза, яка запрошує задуматися про власні очікування.
53. Не так давно, у цьому самому районі, щастя також було способом протистояння.
Портрет життя, пов’язаного з місцевим.
54. Марія Грасія також одна. Вона також вийшла заміж, у неї теж не було дітей, партнер також кинув її, вона не знайшла іншого, вона теж жила краще, і ніколи не жила гірше, ніж зараз.
Цей текст показує ліричний стиль, у якому письменниця змальовує багатьох своїх героїв.
55. Коли я почав працювати, я вже втомився, але це було перевагою, а не недоліком. Режим роботи в домі, діти, зустрічі батьків учнів, різдвяні костюми, карнавал, кінець року, зустрічі з репетиторами, графіком вакцинації та усім іншим, він використав його таким чином, що будні не здавалися такими Так багато.
Спосіб перевернути негативні життєві ситуації.
56. Якби я був молодшим, я б не так хвилювався, бо для криз, які мені довелося смоктати, мій син. Але ми могли, ми були сильними, ми звикли страждати, емігрувати, воювати.
Про життя, позначене боротьбою.
57. Але ми, іспанці, які протягом багатьох століть знали, як бути гідними бідності, ніколи не знали, як бути слухняними.
Погляд на історію Іспанії.
58. Оскільки ніщо не є безкоштовним, коньяк призначив його для іншої гонки. Зараз він схожий на червону шкіру, обличчя взагалі червоне, зокрема вилиці, повні розбитих вен, що день за днем розгалужуються, щоб підкорити основу носа.
Оригінальний опис.
59. Тому що дія є ворогом роздумів, і я вже не міг думати.
Спосіб пояснення чиєїсь поведінки з подвійності.
60. Ми знаходимось в районі в центрі Мадрида. Його назва не має значення, оскільки це може бути будь-хто серед кількох старих кварталів, з поважними районами, інші досить старі. У цього мало пам’яток, але він один із найкрасивіших, бо він живий.
Існує естетична якість, яка виходить за рамки матеріалу.
61. Я знав, що це було не зовсім так, це неправда, але правда також зникла, і я Я продовжував думати про одне і те ж, і це було приємно, я відчував когось, у безпеці, часом таке було допитливий.
Забуття може призвести до самообману.
62. І я був один, я почувався самотнім, не міг говорити, що є, мабуть, найгіршою формою самотності.
Роздум про самотність.
63. Бути самкою - це мати жіночу шкіру, дві Х-хромосоми та здатність зачати та годувати потомство, яке породжує самець виду. І нічого іншого, бо все інше - це культура.
Про статеві відмінності.
64. Тридцять років тому діти успадкували бідність, а також гідність батьків - спосіб бути бідним, не відчуваючи приниження, не перестаючи бути гідним або боротися за майбутнє.
Нюанс щодо різних способів переживання біди.
65. Жалість до себе - це дуже суворий наркотик.
Це може викликати звикання.
66. Безсмертна історія робить дивні речі, коли вона перетинається з любов’ю до смертних тіл.
Суперечність між тим, що є вічним, і тим, що має термін придатності.
