النصوص الدرامية: ماهيتها وأنواعها وخصائصها وأمثلة عليها

منذ اختراع الكتابة ، تمت كتابة بلايين الأسطر والنصوص. بعضها للأغراض الإعلامية فقط ، والبعض الآخر للمحاضرات أو المقالات ، و الآخرين فقط لغرض إنشاء سرد مفصل من أجل التمتع بخير قصة.

لكن في بعض الأحيان لا يتم إنشاء نص ليتم قراءته بدون المزيد. في بعض الأحيان يكون المقصود أن يغني الشخص أو يعبر عن محتواه بطريقة معينة ، وفي بعض الحالات يتم إعداد النصوص ليس للقراءة ولكن ليتم تفسيرها أمام الجمهور. هذه الحالة الأخيرة هي حالة النصوص الدرامية، والتي سنتحدث عنها خلال هذا المقال.

• مقالات لها صلة: "أنواع النصوص الثلاثة عشر وخصائصها"

ماذا نسمي النص الدرامي؟

الجميع يحصل على اسم النص الدرامي الكتابة التي تم إعدادها من أجل تمثيلها في الأماكن العامة ليس من خلال القراءة فقط ولكن من خلال الأداء المسرحي. في هذا النوع من النص ، يتم تفسير موقف أو أكثر من حالات التعارض بين الأحرف المختلفة ، التي تشكل قصة يتم تمثيلها من خلال حوارات وأفعال ممثلين. يحدث الإجراء في مكان محدد في مساحة ووقت محددين ، ويتكشف الصراع المعني على مشاهد متعددة.

النص الدرامي هو أحد الأنواع الأدبية الرئيسية الثلاثة ، إلى جانب السرد والشعر الغنائي أو الشعر

. شارك مع الحقيقة الأولى المتمثلة في إنشاء قصة مع مقدمة وتطوير ونتائج ، بينما تشترك مع الثانية في حقيقة البحث عن تمثيل بعيدًا عن مجرد قراءة حرفي.

إنه النص الأساسي للمسرح ، على الرغم من أنه لا ينبغي تحديده كمرادف له لأن النص الدرامي سيكون فقط صياغة أدبية وليس التمثيل نفسه. كما أن لها خصوصية أنه على الرغم من أن مؤلف النص واحد (يسمى الكاتب المسرحي) القصة التي تصل إلى المشاهد لا تأتي مباشرة من خلال النص ولكن من خلال تفسير الممثلين والمونتاج الذي قام به المخرج.

وبالمثل ، يجب ألا يتضمن هذا النوع من النص ما يحدث فحسب ، بل الطريقة التي يتم بها ذلك: المظهر أو الإيماءات أو النغمة التي الجوانب ، بالإضافة إلى المعلومات العامة للمشهد (اللمعان والمكان والوقت المحدد الذي يحدث فيه الإجراء ، وما إلى ذلك) و الحجرات المغلقة.

• قد تكون مهتمًا: "أهم 10 عناصر للمسرح"

نوعان من النص في واحد

من أكثر الخصائص ذات الصلة بالنص الدرامي أنه من أجل تطويره بشكل صحيح ، من الضروري تطوير نوعين مختلفين من النص من أجل في نفس الوقت ، وإلا فقد يختلف تفسيرك بشكل كبير ويشوه أو يغير تمامًا القصة المعنية أو قصتها المعنى.

في المقام الأول يمكننا أن نجد النص الرئيسي ، الذي يشير إلى مجموعة الأسطر التي تعبر الحوارات (أو المونولوجات) الشخصية وهي العنصر الرئيسي الذي يحافظ على استمرار القصة تفضل. كما يتضمن التقسيم إلى أعمال وصور ومشاهد ، بالإضافة إلى تطوير العمل نفسه..

النوع الثاني من أنواع النص هو نص ثانوي ، وهو مجموعة التعليقات التوضيحية التي يقدمها المؤلف للإشارة إلى كيفية تنفيذ المشهد المعني: الحركة أو البيئة أو الملابس أو الإيماءات تقع ضمن هذا النوع من النص.

تركيب اساسي

النصوص الدرامية لها بنية أساسية عامة مماثلة لتلك الموجودة في النوع السردي. بهذا المعنى ، يمكننا أن نجد وجود نهج أو مقدمة يتم فيها تقديم الظروف السابقة للصراع ومرحلته.

بعد ذلك ، تحدث العقدة أو التطور ، حيث يتطور الصراع بطريقة تحاول الشخصيات مواجهتها ، وتتفاعل وتتصرف لحلها. أخيرًا ، ستحدث الخاتمة ، والتي بعد الذروة حيث يصل الصراع إلى أقصى حد له شدة ، يتم الوصول إلى نهاية حالة الصراع (سواء كانت هذه الغاية مرضية أم لا الشخصيات).

بالإضافة إلى ذلك ، هناك جانب آخر يجب أخذه في الاعتبار وهو كيف لا يتم تنظيم الصراع ولكن العمل بأكمله نفسه. بهذا المعنى ، في حين يمكن تقسيم السرد إلى فصول في حالة النص الدرامي ، يتم تقسيم العمل إلى أفعالواللوحات (التي لا تعني بالضرورة خفض الستارة كما في الفعل ولكن تم تغيير المشهد) والمشاهد (التي تميزت بالشخصيات ومداخلها ومخارجها).

الأنواع الدرامية الرئيسية

في النصوص الدرامية يمكننا أن نجد أنواعًا مختلفة من النوع. نعم جيد هناك أنواع فرعية مختلفة مثل المقبلات أو المهزلة أو الفودفيل أو حتى الأوبراتعتبر الأنواع الدرامية الثلاثة بشكل عام على النحو التالي.

دراما

الدراما هي واحدة من الأنواع الدرامية الأولى والرئيسية (ليس من المستغرب أن اسم النوع يأتي من الكلمة اليونانية للإشارة إلى عمل التمثيل).

إنه يمثل وجود صراع يتم حله عبر مشاهد مختلفة. عادة ما يكون له نغمة جادة وواقعية ويقدم انعكاسات رائعة فيما يتعلق بمواضيع مختلفة ، على الرغم من أنه ليس بالضرورة أن يكون حزينًا.

مأساة

من الأنواع الرائعة الأخرى في هذا النوع الأدبي المأساة يتميز بالصراعات الشديدة والخطيرة، الشخصيات محكوم عليها بمصير أو نتيجة متطرفة وعادة ما تكون مرتبطة بالموت.

غالبًا ما تكون الشخصيات شخصيات أو أبطال معروفين ومحترمين ، وفيها يبرز التعبير عن القوة المشاعر التي يصعب السيطرة عليها وعادة ما تكون عمل يائس لتجنب مصيبة لا يستطيعون القيام بها تخلص.

كوميديا

ثالث الأنواع الدرامية العظيمة ، في الكوميديا ​​نلاحظ نوعًا من العمل يهدف إلى البحث عن نهاية سعيدة ، دائمًا بنبرة روح الدعابة والتظاهر بإضحاك المشاهد والاستمتاع به. عادة ما يتعامل مع جوانب مختلفة من الحياة اليومية ويسود قبول النقص وخصوصية الأحداث والمواقف والشخصيات التي يتم تفسيرها فيها.

مثال على النص الدرامي

لتوضيح ماهية النص الدرامي ، نترك لكم أدناه جزءًا من مسرحية هاملت للمخرج ويليام شكسبير. على وجه التحديد ، هو جزء من المشهد الرابع من الفصل الثالث: اللحظة التي يؤدي فيها هاملت مناجاته المعروفة.

“ هاملت (مناجاة) أن نكون أو لا نكون ، هذا هو السؤال. ما هو أفضل عمل للعقل ، أن يتحمل طلقات الثراء الجائر ، أو أن يقاوم السلاح في سيل المصائب هذا ، ويضع حدًا لها بمقاومة جريئة؟ الموت يعني النوم. لا أكثر؟ ونقول بالحلم انقضت الآلام والآلام بلا عدد ، إرث طبيعتنا الضعيفة ...

هذا مصطلح يجب أن نطلبه بفارغ الصبر. الموت هو النوم... وربما الحلم نعم ، ونرى هنا العقبة الكبيرة ، لأن التفكير في الأحلام التي قد تحدث في صمت القبر ، عندما نتخلى عن هذا الغنيمة المميتة ، هو سبب قوي للغاية للتوقف.

هذا هو الاعتبار الذي يجعل تعاستنا طويلاً. من ، إذا لم يكن الأمر كذلك ، سيتحمل بطء المحاكم ، ووقاحة الموظفين ، والانتهاكات التي تستحقها معظم الرجال غير المستحقين ، آلام الحب الذي يتقاضى أجرًا منخفضًا ، الإهانات وفقدان العمر ، عنف الطغاة ، ازدراء فخور؟

عندما يعاني الشخص من هذا ، يمكنه الحصول على سكونه بخنجر فقط. من يستطيع تحمل الكثير من القهر والتعرق والأنين تحت وطأة الحياة المزعجة لولا الخوف من وجود شيء آخر ما وراء الموت (ذلك البلد المجهول الذي لا يغيب عنه أحد) يحرجنا بالشكوك ويجعلنا نعاني من الشرور التي أرفق بدلاً من البحث عن آخرين لسنا متأكدين منهم؟

هذا التبصر يجعلنا جميعًا جبناء ، لذا فإن الصبغة الطبيعية للشجاعة تضعف بالورنيش الباهت الحكمة ، فإن أهم الشركات لهذا الاعتبار الوحيد تغير طريقها ، ولا يتم تنفيذها ويتم تقليلها إلى تصاميم عبثية. لكن... أوفيليا الجميلة! فتاة مضحكة أتمنى ألا تنسى عيوبي في صلاتك.

أوفيليا كيف شعرت يا سيدي في كل هذه الأيام؟

قرية شكرا جزيلا. نحن سوف.

أوفيليا لدي بعض تعابيرك التي أود أن أعيدها إليك منذ زمن طويل ، وأطلب منك أن تأخذها الآن.

قرية لا ، لم أعطيك أي شيء قط.

أوفيليا أنت تعلم جيدًا يا سيدي أنني أقول لك الحقيقة. ومعهم أعطيتني كلمات ، مؤلفة من نفس رقيق لدرجة أنهم زادوا من قيمتها إلى أقصى حد ، لكنهم تبددوا ذلك بالفعل العطر ، استقبلهم ، أن الروح الكريمة تعتبر أكثر الهدايا فخامة حقيرة ، إذا كان عاطفة من أعطاهم. شاهدهم هنا.

قرية أوه! أوه! هل أنت صادق؟

أوفيليا سيد ...

قرية أنت جميل؟

أوفيليا ماذا تقصد بذلك؟

قرية إذا كنتِ صادقة وجميلة فلا يجب أن تدع صدقك تتعامل مع جمالك.

أوفيليا هل يمكن أن يكون للجمال رفيق أفضل من الصدق؟

قرية بلا شك لا. ستحول قوة الجمال الصدق إلى قواد ، قبل أن يعطي الصدق الجمال شبيهاً به. في أوقات أخرى كان هذا يعتبر مفارقة. ولكن في العصر الحاضر هو شيء مثبت... أحببتك من قبل يا (أوفيليا).

أوفيليا لذلك أعطيتني أن أفهم.

قرية وما كان يجب أن تصدقني ، لأنه لا يمكن أبدًا تناول الفضيلة بشكل مثالي في جذعنا الصلب ، لدرجة أنها تزيل هذا الاستياء الأصلي... انا لم احبك ابدا

أوفيليا لقد خدعت جدا.

قرية انظر ، اذهب إلى الدير ، لماذا تعرض نفسك لأم لأبناء خطاة؟ أنا جيد بشكل معتدل. لكن بالنظر إلى بعض الأمور التي قد أتهم نفسي بها ، سيكون من الأفضل لو لم تلدني أمي.

أنا فخور جدا ، انتقامي ، طموح ؛ مع خطايا على رأسي أكثر من الأفكار لشرحها ، والخيال لتشكيلها ، ولا وقت لتنفيذها. إلى أي غاية يجب أن يوجد البؤساء مثلي وهم يجرون بين السماء والأرض؟ كلنا أشرار. لا تصدق أحدا منا ، اذهب ، اذهب إلى الدير... اين والدك؟ (...)

المراجع الببليوغرافية:

• حجر. وجورج سافونا. (1991). المسرح كنظام تسجيل: سيميائية النص والأداء. لندن ونيويورك: روتليدج.
• طحن ، ج. & لي ، ج. (2001). نظريات الأداء الحديثة: من ستانيسلافسكي إلى بوال. باسينجستوك وهامبشاير ونيويورك: بالجريف.