التكعيبية: ما هي وخصائص هذه الحركة الفنية

في عام 1907 ، أنهى بيكاسو قماشه. Les Demoiselles d'Avignon (سيدات أفينيون). يرى الكثيرون في اللوحة بداية التكعيب ، على الرغم من أنه عمل تجريبي تقريبًا ، يلعب فيه بيكاسو بالعناصر المختلفة: الوجوه التي تشبه الأقنعة ، منظور "مكسور" ومجزأ ، ألوان عشوائية... ومع ذلك ، تم استخدام كل هذه العناصر من قبل ، لذلك ، من حيث المبدأ ، لم تكن تعني أي حداثة في أنفسهم.

لم تولد التكعيبية نفسها إلا في وقت لاحق ، عندما تم صقل الأشكال من خلال ما يسمى بالتكعيب التحليلي وتم القضاء تمامًا على الذاتية العاطفية للرسم. لكن دعونا نبدأ من البداية. ما هو التكعيب؟ دعنا نراه بعد ذلك.

ميزات التكعيبية

في بداية القرن العشرين ، اقتحمت الطليعة المشهد الفني الأوروبي بقوة. في عام 1905 ، كان لدينا فناني Fauves في Salon d'Automne في باريس ، وبعد بضع سنوات ، أخذ التعبيريون الألمان القوة اللونية لهؤلاء Fauves وابتكروا لغتهم الخاصة. كان كل هؤلاء الفنانين مشتركين في شغفهم والشحنة العاطفية للغاية لتراكيبهم.

التكعيبية ، مع ذلك ، شيء آخر. في الواقع ، ينأى المكعبون بأنفسهم عن التعبيرية والانطباعيين (مشغولون فقط بموضوعية الصورة) و التركيز على الشكل والهيكل

. وبهذه الطريقة ، يبقى اللون ، الذي كان مهمًا جدًا لكل من الانطباعيين و Fauves نزل إلى خلفية صارمة: من الآن فصاعدًا ، سيهتم المكعبون فقط بتكوين أحجام.

أصدر التكعيبيون فنًا "فكريًا". بعبارة أخرى، فن لا يقتصر على تسجيل الواقع ، بل سيهيكله بعناية من خلال تنقية دقيقة لترك الأساسيات فقط. كان يجب أن تخرج اللوحة ، إذن ، من "الدماغ" ، وليس من العاطفة ، كما حدث مع التعبيريين. سيكون لهذا الفن الجديد ، كما ذكر غيوم أبولينير في كتابه تأملات جمالية (1913) ، الهندسة كأساس ، بنفس الطريقة التي كانت بها القواعد النحوية هي أساس الكتابة.

• مقالات لها صلة: "هل يوجد فن موضوعي أفضل من فن آخر؟"

خلفية التكعيب

كما هو الحال دائمًا ، لا يولد الفن الجديد من العدم. يؤثر الفنانون على بعضهم البعض ويخلقون تيارات جمالية يتم متابعتها ورفضها باستمرار وتشكيلها وتكييفها وإعادة ابتكارها. لذا، نجد رسامين من أسلاف التكعيب الواضحين: جورج بيير سورات (1859-1891) وبول سيزان (1839-1906).

منذ البداية ، أخذ التكعيبيون مفهوم الانقسام. بهذا المعنى ، لم يكونوا الأوائل: إن فوف كانوا قد استلهموا بالفعل من Seurat قبل بضع سنوات. دعا الانقسام "Seuratian" إلى تقريب الألوان دون خلطها ، بحيث يكون الشخص المسؤول عن بناء الصورة النهائية هو عين الناظر. من الثانية ، التقط المكعبون اهتمامهم بالتغلب على الانطباعية عن طريق لوحة صلبة لأشكال محددة ، وكذلك هندسة معينة لهذه الأشكال.

عندما يتعلق الأمر بفهم من أين أتت التكعيبية ، لا يمكن لأحد أن ينسى السياق التاريخي الذي شكلها. وبالتالي ، فهو لا ينفصل عن الاكتشافات العلمية في مواضيع مثل البصريات والفيزياء والكيمياء. نظرية النسبية (1905) بواسطة البرت اينشتاين كان له تأثير قوي على الفنانين التكعيبيينحيث شكك في صحة مفاهيم المكان والزمان.

من ناحية أخرى ، صعود ما يسمى بـ "البدائية" ، أي الانجذاب إلى المظاهرات الأشكال الفنية لشعوب إفريقيا أو أوقيانوسيا ، وخاصة الفنانين المتأثرين مثل بابلو بيكاسو (1881-1973). أظهر هنري ماتيس ، زعيم Fauves بلا منازع ، لبيكاسو الشاب سحر الأقنعة الأفريقية ، وأشكالها المسطحة والمستديرة سيكون لها تأثير قوي على عمل ملقة.

• قد تكون مهتمًا بـ: "الفنون الجميلة السبع"

المرحلتان التكعيبية

يميز مؤرخو الفن أساسًا مرحلتين في التكعيبية: التكعيبية التحليلية ، والتي ستطور بينهما عامي 1909 و 1910 ، والتكعيبية الاصطناعية ، والتي ستشاهد الضوء في نهاية عام 1910 ، بمجرد أن تلاشى أول واحد بالفعل. لنفترض أن المرحلتين "المتعارف عليهما" لهاتين المرحلتين ، يمكننا إضافة الثالثة ، والتي ستكون في الواقع مقدمة للمرحلتين الأخريين ، والتي يمكن أن نسميها التكعيبية البدائية أو الحدسية. لكن دعنا نذهب في أجزاء.

بدايات التكعيب

في عام 1907 ، أقيم معرض استعادي لبول سيزان ، الذي توفي العام السابق ، في Salon d'Automne في باريس. أثار المعرض إعجاب ثلاثة فنانين شباب: بيكاسو وجورج براك (1882-1963) وفرناند ليجر (1881-1955). لقد رأوا في لوحة سيزان بزوغ فجر فن جديد ، فن ازدرى الانطباعية العابرة وبحثت عن فن "حقيقي" يدوم مع مرور الوقت. حقق الرسام هذا من خلال بعض التناقضات الشكلية: لقد مثل جميع مستويات الكائن في نفس الوقتوهكذا جمدت في اللوحة واقعها الكامل. سيزان "كسر" النموذج وأعاد هيكلته. سيذهب التكعيبيون إلى أبعد من ذلك ويدمرون المنظور الكلاسيكي تمامًا. لم يعد يمكن رؤية الكائن من وجهة نظر واحدة ، ولكن من عدة وجهات نظر في نفس الوقت.

بدأ بيكاسو وبراك ، اللذان أصابهما حماسة هذا الاكتشاف ، في القيام بمحاولات لما يمكن أن يكون هذا الفن الجديد و "النهائي". في هذا الوقت يجب أن نضع سيدات افينيون، حيث يجري بيكاسو تجارب عنيفة أصيلة. أعمال هذه الفترة ليست تحليلية بعد ، وتنضح بشغف حدسي لا يزال لا يجعلها تكعيبية بالكامل.

التكعيب التحليلي

المرحلة التالية من التكعيب هي ما يسمى بالتكعيب التحليلي. في هذه الفترة ، تم "التغلب" على المشاعر الواضحة في السنوات السابقة ، وتمت الدعوة إلى الإعدام "الدماغي" بشكل حصري. لذا، الكائن "مكسور" بشكل نهائي ، يتم تشريحه ، يتم تحليله. على سطح اللوحة ، تظهر جميع مستويات الكائن ، تتجمع وتتراكب بعضها البعض. وهكذا يختفي الرقم ولا يستطيع المشاهد التعرف على ما ينظر إليه. ومع ذلك ، فهي ليست لوحة تجريدية: إنها تمثل فكرة ، ولكن بطريقة مختلفة عما اعتدنا عليه.

بعض الأمثلة على هذا التكعيب التحليلي هي صورة أمبرواز فولارد (1910) ، بواسطة بيكاسو ، أو امرأة مع المندولين (1910) لجورج براك.

في هذه المرحلة ، يفقد اللون موقعه المتميز وتركز النغمات على المغرة والرمادي.

التكعيب الاصطناعي

في نهاية عام 1910 ، بدأ التكعيب التحليلي في التآكل واكتسب النوع الثاني من التكعيبية ، الاصطناعية ، القوة. تتميز هذه المرحلة الثانية بغياب التحليل ، وبالتالي عدم وجود "كسر" للشيء.، والتي تم استبدالها بملخص لها من خلال تمثيل الطائرات المختلفة ، على طريقة سيزان. بالإضافة إلى ذلك ، يعود اللون إلى اللوحات بقوة غير عادية. بعض الأمثلة من هذه الفترة المندولين والجيتار (1924) ، بقلم بابلو بيكاسو ، أو النافذة المفتوحة (1921) ، من قبل خوان جريس (1887-1927) ، أحد أبرز الرسامين في هذه الفترة.

تشتهر التكعيبية الاصطناعية بإدخالها في عناصر فنية كانت ، من حيث المبدأ ، غريبة عليها. في المقام الأول ، لدينا الكولاج ، أي إدخال العناصر الحقيقية للحياة اليومية في الرسم ، والتي من بينها لا تزال الحياة مع كرسي مشلبيكاسو الذي يعتبر أول كولاج فني. ثانيًا ، المكالمات كوليه الورق، الأوراق الملصقة على القماش الذي رسموا عليه ؛ وأخيرًا ، إضافة خطوط إلى اللوحات ، مثل الحروف المقطوعة من مجلة.

التكعيب للأجيال القادمة

خلال مرحلة التكعيبية الاصطناعية ، تم وضع أسس الجماليات التكعيبية. في عام 1912 ، نشر جان ميتزينغر (1883-1956) وألبرت ليون جليز (1881-1953) التكعيبية، مقال حاول وضع الأسس التي قامت عليها الحركة. لكن، يكون تأملات جمالية. الرسامين التكعيبي (1913) بواسطة Guillaume Apollinaire ، النص الذي يعتبر نوعًا من بيان التكعيبية.

أخيرًا ، سيحصل هؤلاء الفنانون على الاسم من نفس الشخصية التي عمدت الحركة فوف: لويس فوكسيسيل ، ناقد فني ذكر ، عند تفكيره في عمل براك ، أن الرسام "أساء معاملة" الأشكال واختصر كل شيء إلى "مكعبات". شخصية رائعة ، هذه Vauxcelles: يحمل خلفه تسمية طليعة.