أغنية Gracias a la vida لفيوليتا بارا: كلمات وتحليل ومعنى

"شكراً للحياة" هي أغنية دخلت في قلوب الكثيرين لتبقى. في الأصل من تأليف وتسجيل فيوليتا بارا ، وتم تضمينها في ألبومها أحدث المقطوعات الموسيقية منذ عام 1966 ، أصبحت هذه الأغنية مرجعا ليس فقط لأمريكا اللاتينية ، ولكن للعالم بأسره.

الأغنية لا تخلو من الغموض. التكهنات حول الرسالة التي أرادت فيوليتا بارا نقلها لم تتوقف منذ أن انتحرت في عام 1967 ، بعد أشهر قليلة من إطلاق سراحه ، على حد تعبيره ، أكثر ما لديه وأكثر نضجًا حذر. بعد كل شيء ، يتساءلون ، لماذا يتركها شخص ممتن للحياة بهذه الطريقة؟

كلمات

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
أعطتني نجمتين ، عندما أفتحهما ،
أنا أميز الأسود عن الأبيض تمامًا ،
وفي السماء العالية ، خلفيتها المرصعة بالنجوم ،
وفي الحشود ، الرجل الذي أحبه

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
أعطتني الأذن التي في كل عرضها
سجل الصراصير والكناري ليلا ونهارا
المطارق ، التوربينات ، النباح ، الدش
وحنان صوت حبيبي

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
لقد أعطاني الصوت والأبجدية
معه الكلمات التي أفكر بها وأعلنها
الأم والصديق والأخ والنور الساطع
طريق روح الشخص الذي أحبه

instagram story viewer

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
أعطتني مسيرة قدمي المتعبة
سرت معهم المدن والبرك
الشواطئ والصحاري والجبال والسهول
ومنزلك وشارعك وفناءك

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
أعطاني القلب الذي يهز هيكله
عندما أنظر إلى ثمرة دماغ الإنسان
عندما أنظر إلى الخير حتى الآن من السيئ
عندما أنظر إلى قاع عينيك الصافية

شكرا للحياة التي أعطتني كثيرا
لقد ضحكتني وأدمعتني
لذلك أميز السعادة عن الانكسار
المادتان اللتان تشكلان أغنيتي
وأغنية لك هذه هي نفس الأغنية
وأغنية الجميع هي أغنيتي الخاصة

بفضل الحياة ، بفضل الحياة

تحليل

"Gracias a la vida" هو الموضوع الذي يفتح الألبوم المسمى أحدث المقطوعات الموسيقية من تسجيل فيوليتا بارا. من وجهة النظر الرسمية ، يمكننا وصف سلسلة من العناصر. تتكون الموسيقى من مفتاح ثانوي يبرز ، جنبًا إلى جنب مع مرافقة شارانجو وإيقاع ، طابع حميمي وحزين.

بصوت شبه عاري ، تقدم فيوليتا بارا الفكرة الرئيسية للقطعة: العبارة من النص "شكرًا للحياة التي أعطتني الكثير". يتكون النص من ستة مقاطع ، كل منها يحتوي على خمسة آيات من اثني عشر مقطعًا ، باستثناء المقطع الأخير الذي يتكون من ستة آيات. وفي النهاية يضيف آية واحدة يردد فيها "الحمد لله بفضل الحياة". تعود كل آية على نفس الخط اللحني والبنية التوافقية.

تلك الأشياء التي تراجعها الكاتبة على أنها ملخص عن كنوزها ، هي تلك الأشياء التي تمر دون أن يلاحظها أحد من خلال تفكيرنا أو ثقافتنا. ما أعطته الحياة ، أعطته من البداية: عيون ، آذان ، أصوات وكلمات ، أقدام (المسيرة ، الطريق) ، قلب ، ضحك ودموع ، هاتان "المادتان" الأخيرتان من أغنيته.

خط سير الرحلة كله هو اتشح من الحياة منذ الولادة ، هو الحياة نفسهاإنه الشيء الوحيد الذي "نملكه" وله أي قيمة. لم تكن فيوليتا ممتنة لإنجازات حياتها المهنية. كما أنه لم يكن ممتنًا لمجموعة السمات التي تؤسسها الثقافة السائدة لتحديد ما إذا كانت الحياة ناجحة. بدلاً من ذلك ، كان ممتنًا لهدية الإدراك والتسجيل والشعور ، هبة الحياة.

في النص الفرعي للموضوع ، يشكر كل ما سمح له بمعرفته الحب، عيش الحب. تصبح هذه التجربة التي بواسطتها الحواس لها معنى. يدعي صوت الغناء اكتشاف العالم والتواصل معه من خلال ما تلقاه. هذه هي بركاتها: أن تكون قادرة على الشعور بالآخر ، لتكون قادرة على الترحيب به في رحمها.

إنه في نفس الوقت حب ملموس لرجلها وحبيبها وحب عالمي يحتضنه كل شيء بشري ، الحياة اليومية بكل أشكالها ، التفاصيل الصغيرة ، عبء التاريخ. لهذا السبب ، في نهاية النص ، تكسر فيوليتا بارا وهم المناجاة وتخاطب مستمعها: مستمع جماعي وجماعي.

من "أنت" يمشي المرء نحو "نحن" ، "كل". كلها مصنوعة من أغنية ، كلها مصنوعة من مادة الضحك والبكاء. يبدو أن هوية المتحدث تضعف في كتلة كونية ، في ذاكرة الأجداد التي تمثلها بدلاً من نفسها.

الصوت ، بالنسبة لفيوليتا ، هو نقطة الالتقاء حيث تتزامن كل نعمة وخصوبة ، إنها الطقوس التي يلتقي فيها الجميع ، بأحزانهم وأفراحهم. تشكرها على كل ما أتاحه لها ذلك الصوت ، الذي يرث الأرض على شكل صلاة وترنيمة.

على الأقل بالنسبة لي ، من يكتب هذه السطور ، يوجد في أسفل هذه الجمل حزن يمر به ، مثل شخص يحاول جمع المياه من نهر باستخدام قطعة قماش. تلك اللحمات من الخيوط ، مهما كانت كثيفة ، لا يمكنها تجنب القطرات التي ، مثل الدموع ، تفتح القنوات. سيستغرق الأمر ثوانٍ حتى يختفي الماء المحتفظ به.

لذلك يبدو أن فيوليتا كانت ، مثل الماء من نهر أبدي محتفظ به بشكل مصطنع في هذه الجلود المسامية للإنسان ، ولكن هذا ، وجد طريقه غير قابل للإدراك للعودة إلى القناة اللانهائية لذاكرة الأسلاف ، مدمجة في جنة الإلهام لدينا مهم للغاية.

ربما كانت فيوليتا تجهز وداعها ، وتراجع ما مرت به ، وتخرج حساباتها. ربما كان يعتقد أنه بحاجة إلى العثور على شيء ما ، أو ربما ، أنه عاش بالفعل كل شيء ، وأن كل ما يمكن أن تمنحه الحياة له ، قد أعطته بالفعل.

يمكن أن يتحول النقاش إلى مناقشة بيزنطية. بالتأكيد ، هناك دائمًا أثر لحياة الفنان في الفن ، ولكن هناك أيضًا الكثير من الاختراعات. هل ستتحدث عن نفسها؟ هل ستتحدث نيابة عن شخص آخر أعطته كلماتها وصوتها ، كما لو كانت بالكاد تتلقى إملاء كيان خارجها؟ هل يمكن أن يكون وداع؟

لا يمكننا معرفة ذلك. نحن نعلم ، نعم ، أن فيوليتا كانت تريد الأمل والامتنان والحياة للعالم. نحن نعلم أن فيوليتا لديها العديد من الأسباب للشكر ، ونعلم أيضًا أن التاريخ الثقافي لأمريكا اللاتينية لن يكون هو نفسه بدون صوت وكلمات فيوليتا بارا ، هذا أعطانا الكثير.

إصدارات

مرسيدس سوسا

سجلت المغنية الأرجنتينية مرسيدس سوسا في عام 1971 ألبومًا تكريمًا لفيوليتا بارا ، تركت فيه نسختها الرمزية المعروفة الآن في جميع أنحاء العالم.

جوان بايز

لم يُستبعد العالم الأنجلو ساكسوني من سحر هذا الموضوع وعمل فيوليتا بارا. في الواقع ، سجلت المطربة جوان بايز أغنية Gracias a la vida عام 1974. هنا نترك لك إصدار أحدث ، مباشر.

صورة Omara Portuondo

في عام 2001 ، الكوبي أومارا بورتوندو ، مسجل على القرص اثنين الغردينيا نسخة مليئة بالحركة والجمال. تغلفنا مرافقة الغيتار البارعة. يلعب الترتيب مع الإيقاع الذي يقدم فيه اختلافات مهمة ، ويقترح بنية تزيد في النغمة والشدة ، مما يمنحها الأصالة.

سيرة موجزة عن فيوليتا بارا

ولدت فيوليتا بارا في 4 أكتوبر 1917 في تشيلي ، على الرغم من أنه ليس من الواضح تمامًا أين بالضبط. يؤكد البعض أنه كان في سان كارلوس ، بينما يؤكد آخرون أنه كان في سان فابيان دي أليكو ، ولكن على أي حال ، كان في مقاطعة نوبله.

بدأ مع إخوته على الجيتار من سن العاشرة. ابتداءً من عام 1934 ، بعد ترك المدرسة الرسمية ، كرست فيوليتا وإخوتها أنفسهم للعمل في الموسيقى تسمح للمغني باكتساب الخبرة في تفسير مختلف الأنواع الشعبية أمريكا اللاتينية.

شيئًا فشيئًا ، بدأ عمله الشعري في الظهور ، وفي عام 1938 ، حصل على جائزة مشرفة لمسابقة شعر. في نفس العام ، تزوجت من لويس ألفونسو سيريسيدا أريناس ، وأنجبت معها طفليها إيزابيل وأنجيل.

في عام 1948 انفصلت عن زوجها ، وبعد عام تزوجت لويس آرس ، وهو نجار بالمهنة ، وهو اتحاد ولدت منه ابنتها كارمن لويزا بعد عام. قبل ذلك ، سجلت فيوليتا للمرة الأولى مع أختها هيلدا علامة RCA Víctor.

عملت فيوليتا بارا طوال عام 1952 في السيرك الشعبي ، وشيئًا فشيئًا ، بتشجيع من شقيقها نيكانور ، بدأت في بحثًا عن الموسيقى الشعبية التشيلية ، الأمر الذي أدى بها في النهاية إلى ترك وراءها الموسيقى التي كانت عليها معتاد. في منتصف دورة الحياة هذه ، أنجبت ابنتها روزيتا كلارا ، التي ستموت بعد فترة وجيزة في عام 1954. أدى ذلك إلى فسخ زواجهما.

سيكون من عام 1953 عندما أؤلف الأغاني بناءً على تلك التحقيقات والدراسات ذكي على الفولكلور التشيلي ، الذي سجل عيناته الأولى تحت علامة EMI-ODEÓN ، مع نجاح.

في عام 1958 أسس المتحف الوطني للفنون الشعبية التشيلية في جامعة كونسبسيون. في هذا العام بدأ في استكشاف مهنة الفنان التشكيلي بتقنيات مثل الرسم الزيتي والخزف والمنسوجات وغيرها. تنتهي فيوليتا بارا بتطوير مهنة متعددة الأوجه تشمل البحث والتكوين والكتابة والفنون التشكيلية.

بعد فترة من الاكتئاب التي غرقت فيها ، في 5 فبراير 1967 ، انتحرت فيوليتا بارا في خيمتها المسماة "خيمة لا رينا" في تشيلي.

ديسكغرفي

• كانتوس دي تشيلي (حاضر / غائب) (1956)
• فولكلور تشيلي ، المجلد. أنا - فيوليتا بارا ، غناء وغيتار (1957)
• فولكلور تشيلي ، المجلد. II - فيوليتا بارا ترافق نفسها على الجيتار (1958)
• فولكلور تشيلي ، المجلد. الثالث - cueca التي قدمتها فيوليتا بارا (1959)
• فولكلور تشيلي ، المجلد. IV- اللحن الذي قدمته فيوليتا بارا (1959)
• فولكلور تشيلي ، المجلد. الثامن - جميع فيوليتا بارا (1961)
• فيوليتا بارا في الأرجنتين (1962)
• Au Chili avec los Parra de Chillán (مع إيزابيل وأنجيل بارا) (1963)
• في ذكرى تشيلي (تشيلي في باريس) (1965)
• خيمة الملكة (مختلف المترجمين) (1965)
• أحدث المقطوعات الموسيقية (1966)