Hopscotch لجوليو كورتازار: ملخص وتحليل وعبارات مشهورة من الرواية

في الرواية الحجلة (1963) ، خرق Julio Cortázar المفهوم التقليدي للسرد من خلال إدخال عناصر مرحة وابتكارات ذات طبيعة متنوعة للغاية. لهذا السبب ، سرعان ما تم تقييمها كرواية رئيسية لـ فقاعة أمريكي لاتيني. لكن ما الذي فعله كورتازار كمفرد؟ كيف تمكنت من التأثير على المشهد الأدبي العالمي بهذا العمل؟ ما هي الموارد الأدبية التي استخدمها؟

ولكن قبل كل شيء ، كيف تقرأ وتفسر الحجلة?

كيف تقرأ الحجلة؟

قارئ الحجلة يتم الترحيب بتحذير من المؤلف قبل الفصل "الأول". في ذلك ، يقترح Julio Cortázar تحديًا أو لعبة أفضل. يمكن قراءة الرواية بطريقتين على الأقل:

1. مع قراءة خطيةكالعادة ، وفقط من الفصول 1 إلى 56 ، وفي هذه الحالة بالكاد سنعرف "قصة" ؛
2. اتباع مجلس الإدارة اقترحه المؤلف ، والذي يبدأ في الفصل 73 ، أي القفز من جزء إلى آخر.

هذا يعني أنه على الرغم من أن الرواية لها بنية مرئية من ثلاثة أجزاء ("على الجانب هناك" ؛ "من الجانب هنا" و "من الجوانب الأخرى") ، يقترح جوليو كورتازار اللعب معها منذ البداية ، القفز من لوحة إلى أخرى ، كما لو كانت لعبة الحجلة. لكن هل يمكن أن يكون هناك خيار ثالث؟

أول مرة قرأت

الحجلةفقط عندما بدأت تدريبي الجامعي ، أردت أن أتبع مجلس الإدارة. ذات يوم فقدت الإشارة المرجعية على الصفحة واعتمدت على ذاكرتي للعودة إلى ترتيب القراءة. عندما وصلت إلى "النهاية" ، أدركت أنني قد فاتني شيئًا مهمًا. راجعت مجلس الإدارة مرة أخرى ، فقط لأجد أنني قد فاتني عدة فصول. عندما نظرت إلى لوحة الاتجاه مرة أخرى ، وجدت نقطة الالتفاف ، ولاحظت ذلك أيضًا الفصل 55 كان مفقودًا. خطأ مطبعي؟ رقم قرار متعمد من المؤلف.

سمح لي هذا بفهم ذلك في الحجلة لا يوجد سوى كتابين ، ولكن العديد من الكتب ممكنة. اكتشفت أيضًا أن كورتازار كان يلعب معي ، وإلا فلماذا يمكن أن يكون حذف الفصل 55 أو التأثير المرئي للفصلين الأخيرين يشير إلى بعضهما البعض؟ هذه الكلمات تعمل على الإصرار على ذلك الحجلة إنه عمل أدبي يكسر الشكل التقليدي للسرد. دعونا نفهم كيف ولماذا.

الهيكل والموجز

من الجانب هناك

الجزء الأول يقع في باريس. يكشف الراوي عن تاريخ العلاقة بين هوراشيو أوليفيرا ، المثقف الأرجنتيني الذي يعمل مترجما ، ولا ماغا (لوسيا) ، أوروغواي ، والدة روكامادور الصغير. يشكل أوليفيرا نادي الأفعى ، وهو مجموعة من الأصدقاء المثقفين الذين يلتقون للحديث عن الفن والأدب (خاصة عن موريللي ، كاتب خيالي يقدسه الجميع) و موسيقى الجاز.

لا ماغا ، الذي يتجاهل هذه المراجع الفكرية ، هو القطعة الوحيدة التي لا يبدو أنها مناسبة. أدى حظ طفل روكامادور إلى نهاية هذا التحالف القسري والعلاقة بين لا ماغا وأوليفيرا. في هذا القسم تحدث أول أزمة للشخصية الرئيسية.

من الجانب هنا

تدور أحداث الجزء الثاني من القصة في الأرجنتين ، البلد الذي عادت إليه أوليفيرا بعد انفصالها عن لا ماغا والبحث عنها عبثًا في مونتيفيديو ، أوروغواي. بالفعل في بوينس آيرس ، يلتقي أوليفيرا وتاليتا. تأخذ الحياة منعطفات غير متوقعة. تعمل أوليفيرا في سيرك وأخيراً في عيادة للأمراض النفسية. أزمة ثانية ستأخذه إلى أبواب الانتحار.

من جهات أخرى

في الجزء الثالث ، الذي أطلق عليه المؤلف نفسه "الفصول المستهلكة" ، يخبرنا الراوي لا يعرض فقط تعميق التاريخ والبيانات التي تسمح لنا بفهم قصة. إنه أيضًا المكان الذي يعرض فيه الراوي نظريته الأدبية وحيث ، في الواقع ، يضعها موضع التنفيذ. "من الجوانب الأخرى" هو قلب الحجلةحيث كل شيء منطقي.

تحليل

رواية تجريبية؟

اقتحام الحجلة متعدد ، ولهذا السبب وصفه الكثيرون بامتداد ضد الرواية. الشيء الأكثر وضوحا هو تمزق خطية القراءة (من البداية إلى النهاية). لا يقتصر الأمر على أن القصة تحتوي على قفزات للخلف (تحليل) ويقفز إلى الأمام (بريبسيس) ، وهو شيء كان موجودًا في السرد منذ ذلك الحين وأن كورتازار كان من الممكن أن يحل بترتيب الفصول بترتيب مجلس الإدارة ، واحدًا بعد آخر.

العبقرية في التحدي المتمثل في جعل القارئ نوعًا ما محرر. القارئ يؤلف القراءة ، وينظم أجزاء من المشكال. الكتاب نفسه (ككيان مادي) يُقدَّم إليه كمواد للعب وللتحقيق. إنها عبارة عن مسار رحلة بوليسية تقريبًا من القرائن ، وهي لعبة تفاعلية. يقترح علينا كورتازار خريطة للعثور على كنز ، وطموحنا في القراءة ، وجشعنا لعوالم أخرى ومغامرات أخرى ، يدفعنا بإيمان أعمى لقبول التحدي. الحجلة انها لعبة مع جائزة المشاركة.

كما لو كان من نذير مصفوفة على أي حال ، يعمل Cortázar باعتباره Morpheus الذي يقدم للقارئ خيارين: كبسولة النسيان (العادة العظيمة) والكبسولة التي ستمنحه الوصول إلى العالم العميق للمصفوفة ، حيث يمكنك المشاركة ، والذي يمكنك الكشف عن آليات الكتابة ، والتي يمكنك الانغماس فيها و لنصنع او لنبتكر.

إلى جانب ذلك ، يقدم كورتازار عناصر أخرى. في فقرة مشار إليها في فصل آخر من فصوله ، يكشف عن لغة جديدة اخترعها: ال قهقه، تلك اللغة التي تكوِّد علاقة الحب بين أوليفيرا ولا ماغا ، على ما يبدو غير مفهومة ، لكنها مليئة بالمعنى والصورة والشاعرية (انظر الفصل 68 من الحجلة).

يدعونا كورتازار أيضًا إلى قراءة فصل بالتناوب بين سطوره (زوجي وغريب) ؛ ينسخ نصوص مؤلفين آخرين (سيفعل ذلك بعد 15 عامًا تقريبًا خوسيه ساراماغو في دليل الرسم والخط) وتكوين عروض الأسعار ؛ إنه يفكر في الأدب ، والتهجئة العنيفة ، باختصار... يجعلنا متواطئين ومن خلال هذا يمنحنا متعة مرحة ، وعملًا تشاركيًا.

تمزق ، حداثة ، اختراع ، "تلح" كورتازار في الحجلة وصفه الكثيرون بأنه أدب "تجريبي". ومع ذلك، ماريو فارغاس يوسا، لقول ذلك الحجلة هي رواية تجريبية ، على أقل تقدير ، غير عادلة. هذه ليست تجربة ، لكنها غزو ، عالم جديد حقًا من الإمكانيات الأدبية والتفسيرية. يشير فارغاس يوسا إلى أن:

سيكون من الظلم تسميتها رواية تجريبية. يعطي هذا المؤهل نفحة مجردة وطنانة ، ويقترح عالمًا من أنابيب الاختبار ، والردود ، و مع حسابات جبرية ، شيء غير متجسد ، منفصل عن الحياة المباشرة ، الرغبة و بكل سرور. الحجلة تنبض بالحياة من كل مسامها ، إنها انفجار من النضارة والحركة ، وتمجيد الشباب وعدم الاحترام ، ضحكة مدوية أمام أولئك الكتاب الذين ، كما اعتاد كورتازار أن يقول ، يرتدون طوق وربطة عنق لأكتب. كان يكتب دائمًا بأكمام القميص ، مع الطابع غير الرسمي والفرح الذي يجلس به المرء على الطاولة للاستمتاع بوجبة محلية الصنع أو الاستماع إلى ألبوم مفضل في خصوصية المنزل. علمنا Hopscotch أن الضحك لم يكن عدوًا للجاذبية وأن كل ما هو خادع ومثير للسخرية يمكن أن يعشش في الحماسة التجريبية ، عندما يتم أخذها على محمل الجد.

انعكاس جمالي

ما قيل حتى الآن هو مؤشر على قيمتين أساسيتين لكورتازار ، وهما نموذجيان جدًا لهذا العمل على وجه الخصوص: الأول ، قيمة شكل كمحتوى في حد ذاته ؛ والثاني الانعكاس الذاتي الجماليات ، أي انعكاس العمل الأدبي والفني للفرد في العمل نفسه. لا شيء آخر سيكون شخصية الكاتب موريللي ، تقريبًا شخصية بديلة كورتازار نفسه.

الحجلة إنها في نفس الوقت قصة ، وأطروحة ولعبة ، وثلاث طرق مختلفة للنظر إلى الحياة ، وكلها لا غنى عنها ، وأساسية ، وحيوية بالتأكيد. إنه تمثيل لخيط الزمن غير المبرر الذي ينسج موت الحياة ، والذي تشكل أليافه ، الذكريات ، الشيء الوحيد المتبقي ليحتمي في الساعة المظلمة... أو تجعلك تسقط.

إنه تمثيل لتعقيد العالم من حولنا ، والذي يمكننا التقاطه في التناقضات الثنائية: المؤنث مقابل المذكر ، التجريدي مقابل الفكر. التفكير الرمزي ، العقل مقابل. الجنون. النجاح مقابل. بالفشل؛ الشكل مقابل. محتويات.

الحجلة إنه بحث عن معنى الوجود ، وربما يكون استعارة في البحث عن المعنى الأدبي / السردي للرواية ؛ أدب لا حصر له ، انعكاس مفتوح كأرض خصبة لعوالم إبداعية ووجودية جديدة... التواطؤ ، متعة ، عالم تفاعلي تم إنشاؤه قبل التفاعل الافتراضي "الضئيل" (غير الهام) من اليوم. الحجلة في مكان له بكل سرور.

يجب أن يقال الكثير ، لكن سماء الحجلة هذه يجب أن تظل واضحة حتى يتمكن الجميع من لعب لعبتهم الخاصة. البحث الشخصي عن تلك الجنة (كقارئ ، كروح) هو الاختراع ، المحاليل ، كل أنواع هذا العالم.

الشخصيات

• هوراسيو أوليفيرا: بطل الرواية ، أرجنتيني ، رجل متعلم في الأربعين من عمره ، يعيش في باريس. عضو نادي الأفعى.
• لا ماغا (لوسيا): بطل الرواية ، أوروجواي ، يعيش في باريس ، ساذج وجاهل في العديد من الأمور التي تهم Snake Club.
• روكامادور (كارلوس فرانسيسكو): ابن الساحر.
• إتيان: رسام فرنسي أرجنتيني. عضو نادي الأفعى.
• رونالد: عازف البيانو الجاز الأمريكي. صديق بابس. عضو نادي الأفعى.
• بابس: الخزاف الأمريكي. صديقة رونالد. عضو نادي الأفعى.
• أوسيب جريجوروفيوس: مفكر روماني ، مع ماضٍ غير مؤكد. يقع في حب لا ماغا. عضو نادي الأفعى.
• وونغ: صديق من أصل صيني. عضو نادي الأفعى.
• بريكو روميرو: محب للأدب الاسباني. عضو نادي الأفعى.
• موريلي: الروائي البارع ، الذي يحظى بإعجاب نادي الأفعى. غرور كورتازار المحتمل.
• جاي مونود: صديق إتيان.
• بولا: عاشق أوليفيرا الفرنسي.
• جيكربتن: امرأة أرجنتينية ، صديقة أوليفيرا. العيش في الأرجنتين.
• المسافر: الأرجنتيني ، صديق بطل الرواية في شبابه. يعيش في الأرجنتين ومتزوج من تاليتا.
• تاليتا: زوجة المسافر.

أفضل العبارات الحجلة

بحلول ذلك الوقت ، أدركت أن البحث كان علامتي ، شعار أولئك الذين يخرجون ليلاً دون هدف محدد ، سبب قتلة البوصلة.

مشينا دون أن نبحث عنا لكننا نعلم أننا سنلتقي.

ما يسميه كثير من الناس المحبة هو اختيار المرأة والزواج منها. اختاروها ، أقسم ، لقد رأيتهم. كما لو كان بإمكانك الاختيار في الحب ، كما لو لم يكن البرق هو الذي يكسر عظامك ويتركك عالقًا في منتصف الفناء. ستقول إنهم اختاروها لأنهم يحبونها ، وأعتقد أن العكس هو الصحيح. لم يتم اختيار بياتريس ، ولم يتم اختيار جولييتا. أنت لا تختار المطر الذي سوف يمتصك حتى العظم عندما تغادر حفلة موسيقية.

وراء كل عمل هناك احتجاج ، لأن كل فعل يعني المغادرة للوصول ، أو نقل شيء ما بحيث يكون هنا وليس هناك ،... ، وهذا يعني أنه في كل فعل هناك اعتراف بنقص ، بشيء لم يتم القيام به بعد وأنه ممكن القيام ، الاحتجاج الضمني ضد استمرار الدليل على نقص ، تراجع ، ندرة الحالي.

ما يحدث هو إصراري على الفكرة غير المسبوقة بأن الإنسان قد خُلق لشيء آخر.

ماذا كان يعتقد المسيح في السرير قبل النوم ، تشي؟ فجأة ، في منتصف الابتسامة ، يتحول فمك إلى عنكبوت مشعر.

أنت مثل ملكة البطاقات بالنسبة لي ، كل ذلك في المقدمة ولكن بدون حجم.

بالنسبة لي ، لم يمض وقت طويل على ذلك. لذا فهي بعيدة ، بعيدة ، ولكن ليس منذ فترة طويلة.

من الغريب أن تفقد براءتك فجأة ، دون أن تدرك أنك دخلت حياة أخرى.

لكن في موسيقى الجاز كما في أي فن ، هناك دائمًا الكثير من المبتزين. شيء واحد هو الموسيقى التي يمكن ترجمتها إلى عاطفة والآخر هو العاطفة التي تتظاهر بأنها موسيقى.

يجب أن تكون حقيقتنا المحتملة اختراعًا ، أي الكتابة ، والأدب ، والرسم ، والنحت ، والزراعة ، وتربية الأسماك ، وكل الأشياء في هذا العالم. القيم ، الأصالة ، القداسة ، الطاهرة ، المجتمع ، الملح ، الحب ، النقي ، الجمال ، الطبيعة

من العدل أن يخبر المرء الرجل كيف يعيش ، إن شاء. أنا أتحدث عنك وليس أوسيب. يمكنك أن تخبرني أو لا تخبرني عن أصدقائك ، لكن كان علي أن أخبرك بكل شيء. كما تعلم ، إنها الطريقة الوحيدة لجعلهم يغادرون قبل أن يبدأوا في الرغبة في رجل آخر ، الطريقة الوحيدة لإيصالهم إلى الجانب الآخر من الباب وتركنا نحن الاثنين وحدنا في الغرفة.

... بعد أربعين عامًا ، أصبح لدينا الوجه الحقيقي على مؤخرة عنقنا ، وننظر بيأس إلى الوراء.

ألمس فمك ، بإصبع ألمس حافة فمك ، أرسمه كأنه يخرج من يدي ، كأن فمك لأول مرة كان مائلاً ، وكان يكفي لي أن أغلق عيني للتراجع عن كل شيء والبدء من جديد ، ألد في كل مرة أرغب بالفم ، والفم الذي تختاره يدي وترسمه على وجهك ، فم يتم اختياره من بين الجميع ، بحرية مطلقة اخترتها من قبلي لأرسمها بيدي على وجهك ، وذلك بالصدفة التي لا أحاول أن أفهمها بالضبط تطابق فمك الذي يبتسم أسفل الذي تظهره يدي لك. رسم. (مقتطف من الفصل 7)

بمجرد أن أحب noema ، طغى عليها clémiso وسقطوا في hydromuria ، في ambonia البرية ، في بتلاتهم الغاضبة. في كل مرة حاول فيها أن يلعق incopelusas ، أصبح متورطًا في صرخة شكوى وكان عليه أن يبتلع نفسه في مواجهة nóvalo ، وشعر كيف شيئًا فشيئًا كانت الحلقات معكوسة ، كانت تنهار ، تتناقص ، حتى أصبحت مستلقية مثل ترايمالسيتات الإرغومانين الذي كانت عليه بعض أفلام كاراكونسيا. ومع ذلك كانت مجرد البداية ، لأنها في وقت ما كانت تلوي hurgalios لها ، وتوافق على أن يقترب بلطف من أيتامها. بمجرد أن تم تبعثرهم ، قام شيء مثل ulucord بلفهم ، ثم انضم إليهم وتوقف عن الحركة ، وفجأة أصبح الأمر بمثابة الأسترفور المتشنج من matric ، الفم المتعرق اليشم من orgumium ، sproems من merpasm في حالة فرط الرطوبة سن اليأس. إيفوهي! إيفوهي! Volposados ​​على قمة موريليو ، شعر بالبالبارامار واللؤلؤ والمارولوس. ارتجف الجذع ، وهزم ريش الفراشة ، وتم حل كل شيء في دبوس عميق ، في niolamas من الشاش المزعوم ، في carinias القاسية تقريبًا التي أوقفتهم إلى أقصى حد المدافع. (الفصل 68)

جازويلا

ستجد في الرابط التالي قائمة تشغيل تتضمن أغاني الجاز الرائعة المذكورة في الحجلة.

سيرة خوليو كورتازار

خوليو كورتازار كاتب أرجنتيني ولد في بروكسل في 26 أغسطس 1914. برز كواحد من شخصيات ما يسمى ب فقاعة من أدب أمريكا اللاتينية. كان ابن ماريا هيرمينيا ديسكوت وخوليو خوسيه كورتازار.

في وقت ولادته ، كانت الأسرة في بلجيكا ، حيث عمل والده في الوظائف الدبلوماسية كملحق تجاري في السفارة. عادوا إلى الأرجنتين في عام 1918. هناك ، أكمل كورتازار تعليمه الأولي ، والتحق بجامعة بوينس آيرس وعمل مدرسًا ريفيًا.

في عام 1951 ، حصل كورتازار على منحة للدراسة في باريس وحصل على منصب مترجم في اليونسكو. في الخمسينيات من القرن الماضي ، فاز كورتازار بمكانة الشرف ككاتب قصة قصيرة بفضل كتب مثل نهاية اللعبة, أسلحة سرية و Chronopios وقصص الشهرة، على سبيل المثال لا الحصر. روايته الحجلة، الذي نُشر في عام 1963 ، كان علامة فارقة في رحلته في سرد ​​القصص.

تعاطف مع الحركات الثورية لليسار ، وخاصة الثورة الكوبية. أصبح ناشطًا في مجال حقوق الإنسان ، وهي قضية كرس لها المقالات ومقالات الرأي.

حصل Julio Cortázar على جائزة Médicis Etranger (1974) وجائزة Konex de Honor (1984). توفي في 12 فبراير 1984 في باريس من سرطان الدم.

أعمال خوليو كورتازار

• 1938. حضور
• 1945. الجانب الآخر
• 1951. بهيمي
• 1956. انتهت اللعبة
• 1959. أسلحة سرية
• 1960. الجوائز
• 1962. Chronopios وقصص الشهرة
• 1966. كل النار
• 1968. 62 ، نموذج قابل للبناء
• 1963. الحجلة
• 1967. حول اليوم في ثمانين عوالم
• 1968. الجولة الأخيرة
• 1971. Pameos و meopas
• 1972. نثر المرصد
• 1973. كتاب مانويل
• 1974. المجسم الثماني
• 1975. سيلفالانديا
• 1977. شخص ما هناك
• 1979. لوكاس معين
• 1980. نحن نحب غليندا كثيرا
• 1982. ساعات
• 1983. Autonauts of the Cosmopath
• 1984. ماعدا الشفق
• 1984. الأرجنتين ، سنوات من الأسوار الثقافية
• 1986. Divertimento (بعد وفاته)
• 1986. الامتحان (بعد الوفاة)
• 1996. صورة جون كيتس (بعد وفاته)
• 2009. أوراق غير متوقعة (بعد وفاته)

مراجع

• كورتازار ، خوليو: الحجلة طبعة تذكارية. إسبانيا: الأكاديمية الملكية الإسبانية / اتحاد أكاديميات اللغة الإسبانية. تعافى في read.amazon.com
• غابرييل غارسيا ماركيز: الأرجنتيني الذي كان محبوبًا من الجميع. على الحجلة طبعة تذكارية. إسبانيا: الأكاديمية الملكية الإسبانية / اتحاد أكاديميات اللغة الإسبانية. تعافى في read.amazon.com
• فارغاس يوسا ، ماريو: بوق ديا. على الحجلة طبعة تذكارية. إسبانيا: الأكاديمية الملكية الإسبانية / اتحاد أكاديميات اللغة الإسبانية. تعافى في read.amazon.com

إذا أعجبك هذا المقال ، فقد تكون مهتمًا أيضًا بما يلي: أفضل 45 رواية رومانسية