كاسبار ديفيد فريدريش: سيرة هذا الرسام الرومانسي

يجمع نوربرت وولف في كتابه المخصص لفريدريش الانطباع الذي تركه الرسام الرومانسي على أحد زواره الشاعر الروسي فاسيلي Andreyevich Shukowski ، الذي قال عنه إنه على الرغم من أن مناظره الطبيعية بدت وكأنها تخون شخصًا حزينًا ، إلا أن هذه الصورة لا تتوافق مع الواقع.

بينما قد نعتقد أن كاسبار ديفيد فريدريش لم يكن دائمًا في الكآبة الرومانسية النموذجية ، لا يمكننا أيضًا أن نثق تمامًا في وجهة نظر شوكوفسكي ، لأننا نعلم من بعض معاصريه أن الرسام حاول الانتحار في مناسبة ما وأن شخصيته تميل (وقبل كل شيء في سنواته الأخيرة) نحو الاكتئاب و عزل. شخصية حقيقية للرومانسية.

في هذه السيرة الذاتية لكاسبار ديفيد سنحاول رسم صورة لحياة وعمل هذا الفنان الكاريزمي.، أحد أهم دعاة الحركة الرومانسية في الرسم.

سيرة ذاتية موجزة لكاسبار ديفيد فريدريش ، الرسام العظيم للرومانسية الألمانية

على الرغم من أن فريدريش عندما ولد في سبتمبر 1774 كانت مسقط رأسه غرييسفالد تنتمي إلى التاج السويدي بحكم حرب الثلاثين عامًا ، إلا أن المنطقة كانت ثقافية ألمانية. دعونا نتذكر أن الأراضي الألمانية كانت في ذلك الوقت عبارة عن فسيفساء من الدول التي ، في ذلك الوقت وبفضل حركات ما قبل الرومانسية مثل Sturm und Drangلقد بدأوا في إدراك هويتهم الوطنية.

كان كاسبار ديفيد فريدريش أحد كبار حاملي لواء الحركة الرومانسية في مجال التصوير، الذي أخذ رسم المناظر الطبيعية إلى مستويات من الرمزية والروحانية لم يسبق لها مثيل من قبل. ومع ذلك ، وكما هو الحال دائمًا ، لم يبدأ عمله من الصفر. من الواضح أن الفنان تأثر برسامي المناظر الطبيعية الهولنديين والبريطانيين ، وخاصة جون كونستابل (1775-1837) ، القائد العظيم لرسم المناظر الطبيعية الإنجليزية.

• مقالات لها صلة: "تاريخ الفن: ما هو وماذا يدرس هذا النظام؟"

تجربة مبكرة للموت

الرومانسية لا تُفهم بدون الموت. شعر الرومانسيون تجاهها بنوع من الإعجاب المشوب بالخوف ، وهو شعور مزعج غالبًا ينتشر عمليا في جميع أعمالها. فريدريش لم يكن استثناء. خاصة في أعماله المتأخرة ، عندما كان بالفعل مريضًا جدًا ، نرى هوسًا واضحًا بالموضوع ، والذي يكون تعبيره الرئيسي هو المزعج منظر طبيعي به قبر وتابوت وبومة، أُعدم حوالي عام 1836 ، قبل أربع سنوات فقط من وفاته.

لكن لم يمارس فريدريش الحب حتى الموت فقط بسبب تمسكه بالحركة الرومانسية. لقد شعر بها قريبًا جدًا منذ طفولته الأولى: في عام 1781 ، عندما كان عمره سبع سنوات فقط ، توفيت والدته ، صوفي دوروثيا ، و انتقل هو وإخوته الخمسة إلى رعاية مدبرة منزل ، الأم المحببة هايدن ، التي كان فريدريش يصرح لها دائمًا بمودة كبيرة.

الوفيات لم تتوقف هنا. بعد مرور عام على وفاة الأم ، توفيت إليزابيث ، إحدى الأخوات نتيجة مرض الجدري. في وقت لاحق ، في عام 1791 ، استسلمت فتاة أخرى ، ماريا ، للتيفوس. لكن ربما كان الموت الأكثر تأثيراً على الروح الحساسة للصغير هو وفاة شقيقه يوهان كريستوفر ، الذي توفي في شتاء عام 1787 أثناء محاولته إنقاذ فريدريش ، الذي سقط في جليد. ساهم الشعور بالذنب الذي سيحمله الفنان طوال حياته ، وليس قليلاً ، في هجماته المستمرة من الكآبة وعلى الأرجح ، لمحاولات انتحاره.

• قد تكون مهتمًا بـ: "ما هي الفنون الجميلة 7؟"

وصول النجاح إلى عالم الفن

جاءت نجاحات فريدريش الأولى في عام 1810. قبل ذلك ، كان قد درس الرسم في جامعة غرايفسفالد مع الأستاذ الشهير يوهان Gottfried Quistorp وانتقل لاحقًا إلى كوبنهاغن لمواصلة الدراسة في مدرسته الأكاديمية. إنه في المدينة الدنماركية حيث رسم أول لوحة مائية له ، المناظر الطبيعية مع شرفة (1797) ، مستوحى من الحدائق الإنجليزية والتي لا يزال صدى أصداء أسلوب الروكوكو البعيد يتردد.

كان توماس ثوريلد ، السويدي الذي شغل منصب رئيس قسم الأدب وعلم الجمال في جامعة غرايفسفالد ، هو من علم الشاب فريدريش التمييز بين رؤية خارجية (أي تلك التي تلتقط الأشكال الحقيقية للمناظر الطبيعية) والرؤية الداخلية ، أكثر ارتباطًا بالحالة النفسية والروحية مراقب. هذا مهم ، لأن مناظر فريدريش لن تكون مناظر طبيعية على الإطلاق ؛ يشبع الرسام آرائه بترميز كامل ومعنى يتجاوز مجرد المظهر.

في عام 1808 ، نفذ الفنان ما سيكون من أعظم أعماله: الصليب على الجبل، المعروف أيضًا باسم مذبح Tetschen. انتقد البارون فون رامدهر ، الذي شاهد العمل في استوديو فريدريش ، بشدة ، منتقدًا عدم وجود منظور وعمق فيه ، فضلاً عن أسلوبه المفرط. ما انتقده فون رامدهر هو بالضبط ما جعل هذه اللوحة تأليه للرسم الرومانسي الألماني الجديد ، منذ ذلك الحين مذبح Tetschen يذكرنا حتما بمذبح قوطي.

حفزت الغزوات النابليونية المشاعر المعادية للفرنسيين والكلاسيكية بين الألمان ، ولم يكن فريدريش استثناءً. في الواقع ، وكما أشار نوربرت وولف ، من المعقول ذلك مذبح Tetschen لقد كان ، في البداية ، عملًا وطنيًا وغير ديني ، ولم ينتهي به الأمر إلى تزيين مذبح الكنيسة إلا بعد تقلبات معينة.

مهما كان الأمر ، فإن ذلك العام يمثل بداية نجاح فريدريش. أولا لأن الصليب على الجبل وضع اسمه على شفاه الجميع. الثانية ، لأن نفس العام يؤدي إحدى روائعه الشهيرة راهب قرب البحر، ترنيمة أصيلة للروحانية الرومانسية وتأمل الجليل.

بطريقة مشابهة للوحاته اللاحقة مسافر يفكر في بحر من الغيوم (1818) ، يواجه فريدريش هنا الإنسان بضخامة الطبيعة ، التي قبلها تقزم الشخصية حتما. ومع ذلك ، هناك اختلافات واضحة بين اللوحتين: بينما في الثانية ، يحتل الرجل جزءًا كبيرًا من اللوحة ، في البداية ، يكون الراهب عمليا نقطة صغيرة بالكاد يمكن رؤيتها بين توسع البحر و سماء.

• مقالات لها صلة: "سيكولوجية الإبداع والتفكير الإبداعي"

كارولين بومر ، ملهمة وزميلة الحبيب

ربما يرجع الحجم الأكبر الذي يقدمه المشاة في بحر السحب إلى التغيير الذي يحدث في مسار حياة الرسام.

في نفس العام ، 1818 ، تزوج كارولين بومر ، البالغة من العمر خمسة وعشرين عامًا مبتسمة (فريدريش بالفعل في الرابعة والأربعين) يبدو أنه يلقي ضوءًا هادئًا على وجود المعذبين فنان.

يمكن التحقق من ذلك إذا لاحظ المرء عمل هذه الفترة ، حيث أصبحت اللوحات أكثر مشرقة ومبهجة ، وقبل كل شيء ، تبدأ الشخصيات البشرية في التكاثر ، وخاصة تلك المؤنث. يعزو النقاد هذا التغيير إلى اتحاد الرسام السعيد مع كارولين أنه على الرغم من "قلب حياته رأسًا على عقب" (في رسالة يعلق فريدريش على كيفية تغير حياته كناسك) فقد أعطى اتجاهًا إيجابيًا لوجوده.

ظهرت كارولين في العديد من أعمال فريدريش من 1810 و 1820. نراه ، على سبيل المثال ، في الشهيرة امرأة قبل الخروج (أو) غروب الشمس ، حوالي عام 1820. تظهر كارولين على القماش من الخلف ، مغمورة بأشعة الشمس الدافئة التي لا يمكن تمييزها إذا كانت تنتمي إلى الفجر أو الشفق. كلا الإصدارين معقول ؛ سيكون شروق الشمس منطقيًا إذا اعتبرنا الشكل نوعًا من الصلاة من العصر المسيحي بدائي ، لكن نسخة غروب الشمس تتوافق تمامًا مع فكرة الموت ، وهي ثابتة جدًا في فريدريش. قطع الطريق فجأة قبل أن تعزز الشابة هذه الفرضية الأخيرة.

من أعمال فريدريش الشهيرة الأخرى التي تظهر فيها زوجته صخور العصر الطباشيري في روغن (1818) ، مستوحى على وجه التحديد من شهر العسل. ثلاث شخصيات (وظهرهم مقلوبون ، كما هو معتاد في أعمال الرسام) ينظرون نحو الفراغ الذي ينفتح أمامهم ، وهم على حافة جرف أبيض جميل. أبعد من ذلك ، يتكشف البحر أبديًا وثابتًا ، وهو أيضًا فكرة مهيمنة مهمة في عمل فريدريش كرمز للحياة والرحلة نحو الموت. الشخصيات الثلاث ستكون كارولين ، الفنانة وشقيقه كريستيان الذي رافقهم في الرحلة.

أيضا في هذا الوقت تبدأ الشخصيات الذكورية في التكاثر كزوجين ، مما يعكس صداقاتهم الوثيقة (خاصة مع Carus و Johann Christian Clausen Dahl ، الرسام المولود في النرويج والذي أصبح جاره في دريسدن وأحيى وجوده بتعاطفه ودردشاته المسائية). إنه وقت اللوحات مثل رجلان يشاهدان القمر (1819-20), رجل وامرأة يفكران في القمر (1824) و منظر الغروب مع رجلين (1830-35).

منذ مؤتمر فيينا (1814-15) واستعادة النظام القديم ، أصبح عمل فريدريش ، بطريقة ما ، أكثر انسحابًا وحميمية. بعد السنوات "المضيئة" من سنوات زواجه الأولى من كارولين ، بدأت شخصية الفنان في التدهور ، وحوالي عام 1830 سقط مرة أخرى في الكآبة. لم تعد أعماله تهم أي شخص خارج دائرته.

السنوات الماضية والموت

في عام 1824 تفوق عليه مرض منعه من الرسم بالزيت لبضع سنوات ، الأمر الذي لم يساعد في تحسين حالته. في عام 1835 ، تسببت سكتة دماغية في حرمانه مؤقتًا من الحركة في ذراعيه وساقيه ، مما أثر بشكل كبير على عمله. المرض يفاقم اكتئابه وهوسه بالموتذلك الصديق القديم الذي رافقه منذ طفولته المبكرة مما دفعه للقيام بأعمال عديدة في المقابر: مقبرة في الثلج، من عام 1826 ، مع قبر مفتوح في المقدمة يرتبط بهوس رحيله المرضي ؛ بوابة المقبرة (1825-1830) وقبل كل شيء ، مدخل المقبرة (1825) ، حيث يمكننا رؤية زوجين ينظران إلى قبر صغير لابنهما ، تحلق فوقه شخصيات مجنحة والتي بالكاد يمكن إدراكها في البداية.

في نفس العام الذي ضرب فيه المرض حياته ، أنجز عملاً يعتبر عمليا تحفة فنية ، لكنه كان غير ناجح خلال حياة الرسام لدرجة أنه لا يمكن حتى بيعه. يتعلق الامر ب المحيط الجليدي، التي تتركنا حداثتها المدهشة مندهشين تمامًا. مستوحاة من حطام سفينة في الجليد ، تكشف اللوحة القماشية فقط عارضة السفينة الصغيرة ، المموهة بين كتل الجليد الصلبة الضخمة. ليس من الضروري أن تكون مدركًا للغاية لإدراك العلاقة التي يحافظ عليها هذا العمل مع العذاب الكبير لوجود فريدريش: وفاة شقيقه ، الذي غرق على وجه التحديد في الجليد. المحيط الجليدي لذلك ، فهو نوع من الوصية الحية ، طرد الأرواح الشريرة الذي ينوي الرسام من خلاله استئصال الألم الذي تراكم عليه خلال حياته.

تتدهور حالة فريدريش العقلية على قدم وساق. ويتحدث بعض الشهود عن سوء معاملة زوجته التي يتهمها بخيانتها. صديقه شوكوفسكي ، الذي تحدثنا عنه بالفعل ، يزوره قبل أشهر قليلة من وفاته ، ويؤكد أن حالته كانت مؤسفة وأن الرسام بدأ يبكي في حضوره. توفي فريدريش أخيرًا في 7 مايو 1840 ؛ لن يتم الاعتراف بعمله مرة أخرى إلا بعد مرور قرن تقريبًا.