الألوان الأساسية: ما هي ، وخصائصها

اللون هو تجربة بصرية. أي أنه انطباع حسي يحدث بفضل حقيقة أن لدينا ثلاثة أنواع من مستقبلات الألوان في شبكية العين: المخاريط. تستجيب هذه المستقبلات لأطوال موجية محددة جدًا.

على الرغم من أن معظمنا يرى الآلاف من الألوان المختلفة ، إلا أن معظمها عبارة عن مجموعات من ثلاثة ألوان أساسية: الألوان الأساسية. بعد ذلك سنرى ما هي بالضبط ، ما هي نظريات الألوان الموجودة ومفهوم الدائرة اللونية.

• مقالات لها صلة: "علم نفس اللون: المعنى وفضول الألوان"

ما هي الألوان الأساسية؟

الألوان الأساسية هي تلك التي لا يمكن الحصول عليها بالخلط مع ألوان أخرى، السبب الذي يجعلهم يعتبرون فريدًا ومفردًا. ومع ذلك ، من الممكن مزجها معًا ، والحصول على مجموعة واسعة من النغمات معهم.

على الرغم من أن فكرة أن الألوان الأساسية الثلاثة هي الأحمر والأصفر والأزرق راسخة في الثقافة الشعبية ، في الواقع ، هذه الثلاثة ليست الألوان الأساسية النقية الحقيقية. يخرج نماذج لونية مختلفة ، اعتمادًا على ما إذا كان اللون ناتجًا عن مادة أو ضوء ، تكون الألوان الأساسية واحدة أو أخرى.

ما تشترك فيه معظم النماذج اللونية هو أنها تدافع عن فكرة وجود ثلاثة ألوان أساسية دائمًا ، على الرغم من اختلافها من نموذج إلى آخر. هذا لأن العين البشرية لديها رؤية ثلاثية الألوان. ترجع هذه الخصوصية إلى حقيقة أن لدينا في شبكية العين ، معظمنا ، ثلاثة أنواع من المستقبلات التي تستجيب لأطوال موجية محددة جدًا من الضوء: المخاريط.

نظريات الألوان الأساسية

هناك نظريات مختلفة حول الألوان الأساسية ، اثنتان منها أكثر تأثيرًا: نظرية الألوان الفاتحة ، أو نظرية الجمع ، ونظرية الألوان الصباغية ، أو نظرية الطرح.

النظرية المضافة

لون الضوء غير مادي ، ناتج عن ضوء الشمس أو الضوء الاصطناعي. يتم الحصول على الألوان الفاتحة من مجموع الإشعاعات ذات الأطوال الموجية المختلفة وبنسب مختلفة..

الألوان الأساسية داخل النظام الإضافي هي الأحمر والأخضر والأزرق ، وتشكل نموذج RGB (الأحمر والأخضر والأزرق). هذه الألوان في ضوء أبيض ، ويمكن الحصول عليها إذا تحلل نفس الضوء بواسطة منشور. في المقابل ، بدمج الضوء الأحمر والأخضر والأزرق نحصل على شعاع من الضوء الأبيض.

يمكن دمج الألوان الأساسية لنظام المواد المضافة في أزواج ، مع إعطاء الألوان الثانوية التالية:

• أحمر + أخضر = أصفر.
• أحمر + أزرق = أرجواني.
• أخضر + أزرق = سماوي.

فضلاً عن ذلك، يؤدي غياب النغمات الأولية إلى ظهور اللون الأسود. هذا لأن العين البشرية غير قادرة على التعرف على النغمات في البيئة إذا لم يكن هناك ضوء في البيئة.

نظرًا لأنه يمكنك اللعب بالأضواء للحصول على ألوان مختلفة ، فهذا هو النظام الذي تستخدمه الأجهزة التي تعمل من خلال انبعاثات الضوء ، أي الشاشات.

نظرية طرح

الألوان الأولية المطروحة هي تلك الموجودة في الأصباغ والأصباغ.، كونه أرجواني وأصفر وسماوي ، يسمى نموذج CYM (سماوي ، أصفر وأرجواني).

في السابق ، كان يُعتقد أن اللون هو نوعية الكائن. ومع ذلك ، مع التقدم في البصريات و تم اكتشاف أن اللون الذي نراه في الكائن يرجع إلى نوع الضوء الذي ينعكس عليه.

اعتمادًا على الصبغة التي يمتلكها الكائن ، ينعكس الضوء الأبيض الذي يسقط عليه بشكل غير كامل. فمن ناحية ، سوف يمتص نفس الجسم بعض الحزم الضوئية ، بينما ينعكس البعض الآخر. الانعكاس هو ما تلتقطه العين البشرية ، وتعطيها اللون الذي نرى منه الشيء.

على سبيل المثال ، دعنا نتخيل كائنًا أرجواني اللون. كما قلنا سابقًا ، يحتوي الضوء الأبيض على كل الألوان فيه. هذا الضوء ، عند اصطدامه بالجسم ، يمتص جزئيًا ، ويمتص كل ألوان الطيف المرئي باستثناء اللون الأرجواني ، الذي يرتد وهو ما نراه في النهاية.

كما هو الحال مع الألوان الفاتحة ، يمكن دمج الألوان الأولية المطروحة لتكوين ألوان ثانوية.

• أرجواني + أصفر = أحمر.
• أصفر + سماوي = أخضر.
• سماوي + أرجواني = أزرق.

بفضول، من مجموعة الألوان الأولية المطروحة نحصل عليها ، كألوان ثانوية ، الألوان الأساسية في النموذج الإضافي. على العكس من ذلك ، من خلال الجمع بين الألوان الأساسية المضافة ، نحصل على الألوان الأساسية المطروحة ، مثل الألوان الثانوية.

على عكس الألوان الفاتحة ، التي تؤدي مجتمعة إلى شعاع ضوء أبيض ، ينتج عن خلط الألوان الصباغية اللون الأسود.

نظرًا لأن هذه الألوان مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بأصباغ كائن ما ، يستخدم نظام الألوان الأولية المطروحة في العناصر المصورة أو المطبوعة، مثل الصور واللافتات والكتب وألوان الأشياء الصناعية.

• قد تكون مهتمًا بـ: "إدراك اللون: الخصائص والتشغيل والتعديلات"

الألوان الأساسية التقليدية

في الأصل كان يُعتقد أن ألوان الصباغ الأساسية هي نفسها التي لدينا اليوم في الثقافة الشعبية: أصفر ، أحمر وأزرق.

في الواقع ، دافع الفيلسوف الألماني الشهير يوهان فولفجانج فون جوته عن هذه الفكرة في كتابه عام 1810 زور فربينليهر ("نظرية اللون"). في ذلك الكتاب ابتكر نموذجًا يمكننا تسميته RYB إذا انتصرت (الأحمر والأصفر والأزرق) ، وتم تمثيلها في دائرة لونية وحيث انضموا لتشكيل ألوان ثانوية أخرى. سيكون هذا النموذج مقدمة لنموذج CYM الحالي.

على الرغم من أن هذا النظام قد عفا عليه الزمن ، إلا أنه لا يزال يستخدم في الفنون التشكيلية ، خاصة في الدورات التي تركز على أطفال المدارس الابتدائية.

الألوان الأساسية النفسية

تم الكشف عن نظرية الألوان الأساسية النفسية من قبل إيوالد هيرنج. فيها تتضمن ما يصل إلى ستة ألوان نفسية أساسية ، مجمعة في أزواج متقابلة ، وهي: الأسود والأبيض والأحمر والأخضر والأصفر والأزرق.

على الرغم من أن هذه النظرية لم يكن لها تأثير كبير في الفنون التشكيلية ، فقد كان لها تأثير كبير في دراسة الإدراك البصري ، حيث يمكن إثباتها في الممارسة العملية. على سبيل المثال ، إذا نظرت إلى شيء أخضر ثم نظرت بعيدًا إلى سطح ما أبيض أو أسود ، تظل الصورة الظلية للكائن ثابتة على شبكية العين ، ولكن رؤية لونها المعاكس ، والذي سيكون أحمر. يمكن تكرار هذه العملية نفسها مع كائنات ذات ألوان مختلفة ، بحيث تظهر في الواقع لونها المعاكس.

أصل عجلة الألوان

كان إسحاق نيوتن من أوائل من درس الألوان الأساسية ومشتقاتها ، وكشف نظريته في كتابه البصريات: أو ، رسالة في الانعكاسات والانكسارات والانعكاسات وألوان الضوء (1704). فيه أكد وجود سبعة ألوان أساسية في الضوء ، وهي تلك التي يمكن رؤيتها في قوس قزح: أحمر ، برتقالي ، أصفر ، أخضر ، فيروزي ، أزرق وبنفسجي. بالإضافة إلى هذا الوصف ، قدم مساهمات كبيرة في البصريات من خلال إنشاء أول عجلة ألوان.

عجلة الألوان ، كما نعرفها اليوم ، تنشأ من الألوان الأساسية. في هذه الدائرة ، توجد الألوان الأساسية في مواضع متساوية البعد ، حيث يؤدي مزيج اثنين منهم إلى ظهور ألوان ثانوية. من خليط اللون الأساسي مع اللون الثانوي ينشأ اللون الثالث.

يعود الفضل إلى نيوتن في اكتشاف أن الألوان التي ندركها يمكن التعرف عليها بفضل الضوء ، كما أوضحنا من قبل في قسم نظرية الطرح. عندما يسقط الضوء على جسم ذي صبغة معينة ، فإنه يتكسر ، وينتكس الضوء غير الممتص ويمتص الباقي. هذا الضوء غير الممتص هو الذي يعطي لونًا للشيء المعني.

المراجع الببليوجرافية:

• نيوتن ، إسحاق (1998). البصريات: أو أطروحة عن انعكاسات وانكسارات وانعكاسات وألوان الضوء. أيضا أطروحتان عن الأنواع وحجم الأشكال المنحنية. تعليق نيكولاس هومز (الطبعة الثامنة). بالو ألتو ، كاليفورنيا: الثامن. ردمك 1-891788-04-3.
• نظرية الألوان لغوته: مترجمة من الألمانية ؛ مع ملاحظات تشارلز لوك إيستليك ، R.A. ، F.R.S. لندن: جون موراي. 1840.