معنى مقدمة في الموسيقى

إذا كنت تحب الموسيقى في النهاية ستجد الكلمة مقدمةخاصة في مجال الموسيقى الكلاسيكية. إنها تأليف موسيقي قصير والتي كانت بمثابة نموذج تمهيدي للقطعة الرئيسية والتي كانت تستخدم في الغالب بين القرنين الخامس عشر والسابع عشر. لكي تفهم بشكل أفضل هذا النوع من التركيب الكلاسيكي ، وهو أمر مهم للغاية ، في هذا الدرس من المعلم سنتحدث عن معنى مقدمة في الموسيقى. خذ ملاحظة!

القصص والمسرحيات العظيمة تحتاج المقدمة قبل الدخول في الموضوع ، يحدث هذا بنفس الطريقة في المجال الموسيقي. المقدمة هي قطعة ، أ تأليف موسيقي قصير ليس بالضرورة أن يكون له شكل معين ويكون بمثابة مقدمة لعمل موسيقي آخر أكثر تعقيدًا.

في الموسيقى الكلاسيكية كان يستخدم بشكل متكرر قبل الأشكال الموسيقية مثل الشرود والسوناتا. يجب أن نعرف أيضًا أن هناك استثناءات وأنه تم إنشاء مقدمات ذلك خلال القرنين الخامس عشر والسابع عشر لم يكن لديهم أي صلة بعمل آخر أكثر شمولاً ، لكنهم كانوا ببساطة مقطوعات موسيقية صغيرة في نعم.

بدأت المقدمة كـ شكل من أشكال الارتجال من المترجمين الفوريين الموسيقيين بأدواتهم الخاصة لأنهم بهذه الطريقة تأكدوا من حصولهم على الضبط الصحيح واستعدوا للعمل الأكثر أهمية. كان هذا هو الحال بشكل خاص بالنسبة لعازفي العود ، الذين استفادوا من هذه الديباجة لتجهيز أصابعهم للترجمة الفورية.

بالنسبة للجمهور ، يمكننا أن نقول إنهم مستعدين بهذه الطريقة من خلال الاستماع إلى شيء يتعلق بالعمل الذي كانوا على وشك الاستماع إليه. ربما كان أقدم دليل على المقدمات التي تم إثباتها جسديًا هو قطع الأرغن في الكنيسة ، والتي لقد كتبوا في عام 1448.

كما ذكرنا سابقًا ، فإن الميزة الأولى هي الإيجاز. من حيث الطول والتعقيد ، فإن المقدمة ليست طويلة جدًا أو تركيبة معقدة. في كثير من الأحيان يحتوي على ملف أوستيناتو (تكرار بعض الأشكال الإيقاعية أو اللحنية) كملمس. كما توجد مقدمات في وضع الارتجال.

لكونها مقدمة ، فإن كلمة أخرى للمقدمة يمكن أن تكون "مقدمة" ، عندما نشير إلى الأشكال الموسيقية المسرحية مثل الأوبرا والباليه.

كما هو الحال في العديد من مجالات الموسيقى الأخرى ، كان أحد أكثر الملحنين تأثيرًا في التاريخ لإنشاء المقدمات يوهان سيباستيان باخ. خلال القرن الثامن عشر ، ابتكر باخ مجموعة من الأعمال للأرغن والقيثارة التي تعتبر اليوم كنزًا موسيقيًا ، تسمى "القيثارة المزاجية الجيدة". في هذا التجميع ، الشكل الموسيقي لـ fuga (عمل موسيقي يعزف مع تعدد الأصوات ونونتر بوينت) مع العديد من القطع التي ألفها باخ مقدمات.

بفضل هذه الطريقة ، أصبح المفهوم شائعًا بشكل كبير كشكل ألماني من "Prelude and Fugue". في حالة باخ ، لم يكن للمقدمات شكل صارم لاتباعه ولكنها استخدمت شكلًا إيقاعيًا أو لحنيًا تُلعب لإنشاء انعكاس أو تعديل أو تباينات عكسية ، وهي تقنيات تستخدم غالبًا في أشكال الموسيقى الباروك.

من هذه النقطة ، تم تأليف المزيد من المقدمات ، وفي النهاية ستأخذ اتجاهها الخاص كشكل مستقل من أشكال الشرود ، خاصة في عصر الرومانسية ، حيث بيانو جاء كبديل للمفتاح.

وخير مثال على ذلك هو أعمال فريديريك شوبان، مع 24 مقدمة (opus 28). الملحنون الآخرون الذين ألفوا مقدمات تحت هذا المفهوم كانوا سيرجي رحمانينوف ص كلود ديبوسيالذي ألف كتابين من مقدمات "الانطباعية" للبيانو ، بعناوين وصفية.

على الرغم من إمكانية استقلالية المقدمة ، إلا أن هذا الشكل الموسيقي يحافظ على هدفه الأولي عدة مرات ، ويمكن ملاحظة ذلك على سبيل المثال في بعض الأوبرا بواسطة ريتشارد فاجنر، Le tombeau de Couperin بواسطة Maurice Ravel ، Piano Suite Op.25 بواسطة Arnold Schoenberg وهناك أيضًا اختلافات مثل بواسطة مثال مقدمة فرانز ليزت في إحدى "الدراسات التجاوزية" ، حيث يجمع بين مفهوم المقدمة الحديثة مع قديم.

المقدمة حاليا في الموسيقى الشعبية أصبح عفا عليه الزمن ، ليس من المستغرب ، بشكل عام ، أن الأعمال أو الأغاني التي نستمع إليها موجزة في حد ذاتها. ومع ذلك ، هناك حالات في المجال الكلاسيكي لا تزال فيها المقدمات مؤلفة ، أو تُؤدى في الحفلات الموسيقية أو الحفلات الموسيقية السمفونية.