سينتيمنتو دو موندو: تحليل وتفسير لكتاب كارلوس دروموند دي أندرادي

المشاعر تفعل عالم نُشر في عام 1940 ككتاب ثالث للشاعر كارلوس دروموند دي أندرادي. تمت كتابة القصائد التي أدرجت في أعمال compem essa بين عامي 1935 و 1940 ، وهي السنوات التي كان العالم فيها يستعيد Primeira Guerra ، حيث ساعدت آلاف الأسهم من الناس في ameaça da ascensão فاشي. أيها الشاعر يعكس لنا هذه المشاعر قصائده التي تظهر وجهًا أكثر نضجًا وشمولية لعمله.

التحليل والتفسير

سياق العمل

يا لحظة تاريخية عامل مهم جدا في التكوين سينتيمنتو دو موندو. تميزت هذه الفترة من أواخر الثلاثينيات بالعديد من الأحداث المعقدة ، اثنان منها لم يكن في حوزة دروموند.

على أمل أن يكون هناك وقت سلام ، فقد ارتبطت بصعود الفاشية والنازية وصراعين إقليميين ، مثل الحرب الأهلية الإسبانية. مع الميول السياسية لإسكيردا ، دروموند ، آمل أن تؤدي Primeira Guerra إلى وقت سلام وتضامن بين الفقراء.

لا يوجد سينتيمنتو دو موندو هذه الازدواجية بين أمل لحظة تاريخية تذوب الإحباط بواقع لا يزال مهمًا لسنوات. Porém ، مثلها مثل جميع الأعمال أو الكتب العظيمة ، لم يتم تأريخها في لحظتها التاريخية. نفس التأكيد على وجود مادته الخام ، أو أن الشاعر يحقق extrapola-lo na شعره. ترك العمل الذي ، في أعماقي ، لن يتوقف أبدًا عن كونه حديثًا.

سينتيمنتو دو موندو يقدم استراحة معينة مع إنتاجاته السابقة. أيندا مايس سي فيستا يعطي منظور القيام به برجو داس الماس الكتاب السابق.

هذا العمل ملحوظ الشعر دعابة Drummondian ، Cheio من التشاؤم والندم. سماد من السخرية الوضيعة ، فهو حر فيما أو شاعر منغمس في نفسه. عاصم إلي باسا ديسي الاستبطان والدولة niilistic لا برجي داس الماس للانتماء إلى العالم ، يرجى الانتباه إلى عملك التالي.

أو سينتيمنتو دو موندو ليس هذا ما يؤكده دروموند على أنه شاعر للعالم ، اثنين من البشر ، اثنين من الكوازين ، وليس شاعرًا ، عاطفتان إنسانيتان "مسكينه". أيها الشاعر ينفتح على العالم وهو فوق كل شيء تضامن وتفهم.

التحليل والتفسير

أو قصيدة تفتح é o homônimo العمل سينتيمنتو دو موندو.

لم يعد لدي أي شيء
شعور العالم ،
المزيد من estou cheio escravos ،
minhas lembranças escorrem
تنازلات الشركة
عند التقاء الحب.

عندما أستيقظ ، أو سيو
سوف يموتون وينهبون ،
سوف أموت بنفسي ،
morto meu desejo، morto
يا الحبال pântano sem.

أنتم أيها الرفاق ناو ديسيرام
كانت هناك حرب
كان ضروريا
الجرار النار والطعام.
مبعثر Sinto-I ،
قبل فرونتيراس ،
بتواضع أنت تخطئ
أن تفقدني.

عند مرور كوربوس ،
الاتحاد الأوروبي ficarei sozinho
يتحدى الذكرى
هل sineiro ، da viúva e do microcopista
أننا سنعيش في ثكنة
بأي حال من الأحوال وجدت
عام الحب

اسي الحب
mais noite que a noite

يظهر أيها الشاعر كموضوع صغير ومحدود لا يخشى منه سوى اثنين آخرين. هذا الرقم الاتحاد الأوروبي غير مهم ، هذا صغير لأنه يعطي العظمة للعالم ، إنه موجود لفترة طويلة من كل شيء أو مجاني.

بوريم ، هذا الموضوع الصغير يخاف من شيء عظيم ، أو شعور بالعالم ، يمكن تفسيره على أنه تضامن فيما يتعلق بكم جميعًا ولكم جميعًا. هذه الصورة لشخص صغير بسبب مشكلتين في العالم ، أكثر من بطريقة معينة تصبح عملاقة عندما توضع سوليمارو له ، موجودة في قصائد أخرى في العالم.

أو الاتحاد الأوروبي الشعرية تعيش سلسلة من التناقضات. بادئ ذي بدء ، إنه تافه في مواجهة مشاعر العالم. أعطه للتحول الخاص بك. Nela ، أو موضوع صغير ومرفق بـ ao seu passado ("cheio de escravos"). من أجل أن توضع أمام شعور العالم ، من الضروري التغيير ، وخلق lembranças ، والالتقاء من أجل الحب. لذلك ، فإن هذا التحول يحدث فقط كموت: موت شخصان وموت يفعله الاتحاد الأوروبي.

Solidário والاندماج في العالم ، أو شاعر شوهد أمامه mais uma contradição. O tempo é de guerra e de fome ، وما زال غافلًا عن هذه الشرور. واعية بورم مشتتة قبل الحدود والحروب. إن شخصية الشاعر تحيرها الحقيقة ، محاولًا الاندماج معها والاعتذار عن نفورها.

هذه الحركة أو كام لتصلب. أو sozinho المادي الشاعر ، ملفوفة في lembranças التي ، ao serem desfeitas ، تصبح ضبابًا يحرج أو يحرج. ساو كما تذكر اثنين آخرين سوف تختفي. أو اليوم الذي يكون فيه chegar é أكثر قتامة من noite.

A noite هو الرقم الذي يبدو لفترة طويلة يفعل livro سينتيمنتو دو موندو بطريقتين مختلفتين. أو كنوع من الدفء للروح ، كنوع من الموت الذي يهدئ أو ينتحر ، أو كشيء مخيف يغلف الأرض في الظلال وينزلق ويطرد الأمل ، coisas.

يا موضوع الشاعرية تفعل ليفرو تامبيم بالتناوب بين إيس الاتحاد الأوروبي حاضر في العالم كله ، سوليدارو آو موندو ، إي س الاتحاد الأوروبي حزن ، قليل الكلام ، أيندا وحيدا جدا بين بيسواس والمقاطعات. تلك الثانية الاتحاد الأوروبي، الذي يظهر على عكس القصيدة الأولى سينتيمنتو دو موندو ، ينشأ الشعر القادم ، Confidência do Itabirano.

عشت بضع سنوات في إيتابيرا.
ولد بشكل رئيسي في إيتابيرا.
بواسطة isso sou triste ، فخور بهوسو: de ferro.
تسعون بالمائة من فيرو ناس كالكاداس.
Oitenta لمئة النفوس الحديدية.
هذا هو عنصر الحياة ومسامية الاتصالات.

a vontade de amor الذي يشلني أو يعمل ،
vem de Itabira، de suas noites brancas، sem mulheres e sem horizons.

عادة أكثر ليونة ، والتي تسليني كثيرًا ،
اثنا عشر herança itabirana.

من ملابس إيتابيرا تروكس المختلفة التي أقدمها لك الآن:
هذا الحجر الحديدي ، المستقبل aço do Brasil ،
هذا ساو بينديتو دو فيلهو سانتيرو ألفريدو دوفال ؛
هذا كورو دي أنتا ، ممدود على الأريكة في غرفة الزيارة ؛
هذا الكبرياء ، هذا الرأس المنخفض ...

تايف أورو ، تايف غادو ، تايف فازيندا.
Hoje sou موظف حكومي.
إيتابيرا هي مجرد صورة فوتوغرافية على الحائط.
أشبه دوي!

إيتابيرا هي المدينة الأصلية للشاعر ، وليست داخل ولاية ميناس جيرايس ، والمعروفة بمناجم الحديد. كان لدى دروموند سلسلة من المقارنات بين خصائص المدينة وبلدانها. أولاً على المعدن ، القاسي والبارد ، ولشخصيتك. Depois ، تشبيه وعلى المناظر الطبيعية. مدينة محاطة بالجبال ، لها آفاق ، مثل حياته العاطفية. أخيرًا ، يقارن الشاعر بساطة المدينة الداخلية ببساطته.

أنت تفعل قصائد أولية تخدم لإعطاء بانوراما تفعل ليفرو. حرّر دروموند أعماله بعناية كبيرة فيما يتعلق بترتيب القصائد التي تم وضعها. كان مرافقيهم متعمدين ولم يتبعوا ترتيبًا زمنيًا للكتابة فقط.

بهاتين القصيدتين ، يقدم لنا نوعًا من ملخص كتابه. أولاً كموضوع أو موضوع يتم وضعه بين الأيام الموضوعية ، في هذه الحركة المتناقضة للاندماج والعزلة ، للعالمية والإقليمية.

يعرّفنا E depois بالمواضيع الرئيسية ، التي هي أو هي ، إلى Solidão ، للحرب ، للإثارة والتضامن. E acima de tudo أو mundo كما يبدو. حقيقي وحقيقي للغاية وحديث. أو حاضر وإلهام للشاعر لا سينتيمنتو دو موندو.

القصائد الرئيسية

المؤتمر الدولي للميدو

قصيدة Neste أو قصيدة غنائية تعلق كل مشاعرك ، أو الحب ، أو الكراهية ، أو ترغب في seja أو pois أو tempo é do medo. O medo é um sentimento international ، في جميع أنحاء العالم. أو يتم إدخال سوليداريو في العالم ولديها هذا الشعور.

مؤقتًا لن نغني أو نحب ،
التي لجأت أكثر تحت اثنين من مترو الأنفاق.
سنغني يا ميدو الذي يعقلكم تحتضنك ،
لن نغني ولن نكره ، لأن هذا غير موجود ،

يا ombros تدعمني العالم

يا سرعة وتيرة ماتيرياس بويتا. شعر نيستا ، أو الإيقاع سيُظهر نفسه على أنه قوة مؤكدة وموضع ، وتيرة من الأزواج البسيطة والصعبة. لا مكان ولا حب ولا ندم ولا شركة. وتيرة التضاد ، مشاكل الحلول ، الحروب والكتائب. لأن الناس ما زالوا لا يوافقون على الحرية. "ماس" أو الشاعر لا يخذلهما إيسو. هو ليس هناك ايضا يا شاعر قوي ومتردد ، يعيش الحياة.

Chegou um tempo em que no adianta die.
Chegou um tempo em que a vida é uma order.
مجرد حياة ، والغموض.

أكثر

تقدم لنا قصيدة نيستا أو الموضوع أو لا يعرف العالم حالة أجورا. سيغني Ele não أو سيغني العالم أو عفا عليه الزمن أو المستقبل ، أكثر أو حاضرًا. أيها الشاعر سوف يغني للحياة رفيقين جديين يسيران معًا. يا الحاضر عظيم.

Não serei أو شاعر عالم عفا عليه الزمن.
أيضا não cantarei أو عالم المستقبل.
أنت مسجون في الحياة و olho meus companheiros.

أو شاعر يتحدث عن عرضه للشعر. لن تغني المحبة ، أو راحة النفس المنعزلة التي أسيء فهمها. لن تكتب أيضًا عن قصص الحب أو المغامرات. سوف يغني أو إيقاعًا ، أو يقدم الإيقاع والحياة الحالية.

O tempo é a minha matéria، do tempo present، os homens present،
لحاضر الحياة.

A noite يحل نظام التشغيل homens

تستحضر القصيدة ليلة عظيمة تنتشر فوق البيوت والشوارع والمنازل. A noite أن chega يبدو أنه لم يتم حلها ويبدو أن حالات الانتحار على حق. هذه الليلة هي قصة رمزية عن لحظة صعود الفاشية ولحظة الحرب.

Porém أو الشاعر قبل أن ترى الشفق ، الشمس المشرقة التي تجدها في الليل. ومع ذلك فهو مجرد خطيئة صغيرة ، ولا مفر منه في الشفق القطبي. أو تعرف الشاعرة أنها موجودة هنا من أجل chegar ، porém ، فهي تعرف أنها لا تكتفي بإخراجها إلا من خلال depois de outra guerra e mais muitos mortos.

علينا أن نحب.
أو العالم مشوب بأحبار دا أنتمانها
ه س ينفد الذي يمتد من اثني عشر ، من الضرورة
لتلوين وجوهك الشاحبة ، الشفق.

إليجيا 1938

تأتي القصيدة كنقد لتغريب العمل ، وليس الحركات التي لم يكن لها معنى أو نتيجة. أو يتم إدراج الموضوع في منطق نيسا ، وفي عالم يحبطه أو يحبطه.

أنت تعمل ، أنت سعيد بعالم عفا عليه الزمن ،
Onde كأشكال و ações لا ترفق مثال nenhum.

لا يزال بوريم موجودًا أو يريد الضرورة. Eles são fome أو الباردة أو الرغبة الجنسية وما إلى ذلك. يتم نزع سلاح هذه الغرائز في meio à rotina enquanto حيث يقدم السياسيون والأنبياء حلولاً لا تحل مشاكل اثنين من العمال الذين عادوا إلى المنزل متعبين.

أنت هنا في حدائق المدينة التي تزحف إليها ،
فضيلة الثناء ، أو التنازل ، أو الحمل بدم بارد.

chega ليلة ويقدم نوعا من الملاذ. أو الملاذ الأخير هو أو الابن مما يؤدي إلى إمكانية الهروب من كل المشاكل والاستيعاب أو اللدائن أو الانتحار.

أنت تحب قوة الشعر noite من الإبادة التي ترفق
وأنت تعلم ذلك ، يا نائم ، المشاكل أعفيك من الموت.

بوريم ، أو الموضوع الصغير الذي واجهته كيف أستيقظ ، وشعرت بالصغر وعدم الأهمية. آلة Diante da Grande أو الاتحاد الأوروبي من الممكن فقط الاستمرار في روتينك ، والتحدث مثل الموت ، والتفكير في المستقبل والتوبة.

يا موضوع ، أنا أعود بلا أهمية في العالم. إنه قادر على التصرف ، يستقيل ويزيل الظلم كجزء أساسي من الواقع الذي يغنيه.

قلب فخور ، أنت على استعداد للاعتراف بهزيمتك
أديار آخر علماني للسعادة الجماعية.
زيوت للحرب أو للتوزيع غير العادل
لأنك لا تستطيع ، يا ابن الصبي ، أن تقوم بتفجير مدينة مانهاتن بالديناميت.

قراءة بعض قصائد دروموند

Conheça أيضا

• قصيدة نو ميو دو كامينيو لكارلوس دروموند دي أندرادي
• Livro Mayombe ، بواسطة Pepetela
• قصيدة Sete Faces لكارلوس دروموند دي أندرادي
• Conto A Terceira Margem Do Rio ، بقلم غيماريش روزا
• Poesia Os Ombros Suportam o Mundo لكارلوس دروموند دي أندرادي
• 25 قصيدة لكارلوس دروموند دي أندرادي